Inimese iseloom ei ole sünniga määratud, see kujuneb välja loodusandmete põhjal keskkonna ja ühiskonna mõjul, avaldudes eriti selgelt elu pöördelistel hetkedel.
Puškin ei anna Berestovi ja Muromski, Aleksei ja Liza tegelastele hindavaid määratlusi.
Kangelaste enesekindlalt visandatud elulugu, portreede lakoonilised jooned, lühikesed ja lakoonilised kõneomadused, sealhulgas sobimatult otsene kõne, kangelaste käitumine praeguses olukorras - kõik need on loo tegelaste loomiseks kunstilised vahendid.
Tegelikult on “Noore daami-taluperenaise” tegevuse ajapiirid määratletud. See on kaks kuni kolm kuud, alates Nastja külaskäigust peakoka naise juurde ja tunnustamise stseenile. Piirid aga nihkuvad, kui taastame Muromski ja Berestovi elulugusid ning näeme ettepoole vaadates, kuidas kaks valdust, kaks perekonda üheks sulavad - üks rikas, teine aadlik ja vanad mehed lapselapsi hoidmas.
Ivan Petrovitš Berestov
nooruses teenis ta valves. Katariina II ajal oli valveteenistus jõukate aadliperekondade eesõigus. Valvurid on alati olnud keisrinna toeks. Pole juhus, et Berestov läks pensionile 1797. aasta alguses, kui pärast Katariina II surma astus troonile Venemaal Preisi korraldusi kehtestanud Paul I. Noor tulihingeline valvur Berestov, nagu enamik vene inimesi, ei taha Paul I-le kuuletuda ja protesti uue korra vastu väljendab tema tagasiastumine. Berestov oli sel ajal umbes 30-aastane, see tähendab, et ta sündis umbes 1767. aastal.
1801. aastal sai keisriks Aleksander I. Pärisorjus tundus kõigutamatu. Aadel nautis kõiki privileege. Aadlikud mõistsid, et manufaktuurid ja tehased on tulus äri, mistõttu tööstusettevõtete arv Venemaal suurenes märkimisväärselt. Pärandvara ainuomanikuks saades ei olnud Berestov oma vanemate majaga rahul, vaid otsustas oma plaani järgi oma maja ehitada (tal oli, millega võrrelda - ta teenis Peterburis!). Tehase ehitusse investeeritud raha tagastati kiiresti ja tulu kolmekordistus. Pärisorjadele ei tulnud maksta nagu palgatöölistele. Berestovist sai üks provintsi rikkamaid maaomanikke, ta saatis oma selleks ajaks suureks kasvanud poja pealinnadesse õppima ja seejärel ülikooli (Göttingeni ülikool oli vene üliõpilaste seas populaarseim), ta ise. võttis vastu külalisi, hoolitses hobuste ja koerte eest, ei lugenud midagi peale Senati Teataja ja pani ise kulutused kirja.
Kiindumusest kõige omatehtud, veneliku vastu – või koonerdamisega piirnevast ökonoomsusest kandis ta isetehtud riidest mantlit, argipäeviti aga velvetist jopet. Tundus, et tegemist on külalislahke võõrustajaga, kuid maiuse eest kiitsid naabrid teda majapidamise eest valjuhäälselt, nõustusid, et ta on kõige targem mees, ei seganud tema nartsissismi, teesles alandlikkust ja läksid siis Muromskile rääkima. Berestov ja neid lõbustas Grigori Ivanovitši raev.
Muidugi oli Berestov hea peremees. Vene inimesed ütlesid selliste inimeste kohta: "Ülbus on üllas, aga mõistus on talupoeg." (V.I. Dal). Ta teadis töö ja aja väärtust, teadis raha väärtust ega saanud seetõttu aru Muromsky ekstravagantsusest. Enesekindlus võimaldas Ivan Petrovitšil tunda end kõikjal koduselt. Ta oli harjunud, et tema ümber olevad inimesed teda kuulasid, ja ta ei mõelnud eriti inimeste meeleoludele.
Berestovi väärtusahelas olid esikohal rikkus ja vara. Ta ei jäta kasutamata võimalust rõhutada oma rikkust: kolme miili läbimiseks rakendab ta kuus hobust; kangekaelset Alekseid, kes ei taha abielluda Liza Muromskajaga, ähvardab tema pärandist ilmajätmine. Ta vaatab oma poja abielu kui tulusat tehingut: „Grigori Ivanovitš oli krahv Pronski lähedane sugulane, üllas ja tugev mees; Krahv võib Alekseile väga kasulik olla...”
Berestovi kujutisest on Kirila Petrovitš Troekurovi kujutiseni vaid paar sammu. Mõlema peamine, silmapaistvam ja silmapaistvam iseloomujoon on enesearmastus.
Kui tinglikult jagada lugu, nagu näidend, viieks vaatuseks, siis kahes esimeses vaatuses näeme väidetavalt väljendunud konflikt Berestovi ja Muromski vahel.
Grigori Ivanovitš Muromsky
oli krahv Pronski lähedane sugulane ja tal oli märkimisväärne varandus. Võimalik, et ta on sündinud Moskvas ja kui ta lapsepõlves oma kinnisvara külastas, külastas ta seda üliharva. Just need inimesed, kes ei teadnud töö väärtust ja tööle kulutatud aega, kellel polnud õrna aimugi, kuidas leib sünnib, raiskasid hooletult oma varanduse pealinnades, kaotasid kaartidel ja pidasid balle (meenutagem Eugene'i Onegini isa). Muromsky teenis, kuid ilmselt mitte kauaks ("vanad mehed mäletasid vanu aegu ja oma teenistuse anekdoote"). Võib-olla reisis ta välismaale, kus ta nakatus anglomaaniasse, see tähendab, et temast sai kirglik kõige ingliskeelse pooldaja.
Moskvas sündis ja kasvas üles tema tütar. Pärast naise surma lahkus Muromsky koos tütrega oma külla. Tema “vendid” - inglise aed, inglise džokide kostüümid peigmeestel, “Madame Miss Jacksoni” ülalpidamine, kes “sai ... kaks tuhat rubla ja suri aastal igavusest. see barbaarne Venemaa," see kõik muutus uuteks võlgadeks, pealegi pidid Grigori Ivanovitši poolt eestkostenõukogule panditud mõisa talupojad maksma intressi summalt, mille mõisnik oli edukalt kulutanud. Talupojad läksid pankrotti ja naabrid imetlesid, kuidas Muromsky armastas ja hellitas oma tütart, kelle ta jättis pärandita, tegelikult ainult võlgadega (“... kõik tema ema veel pantimata briljandid särasid tema sõrmedel, kaelal ja kõrvad"). Pealegi ei püüdnud ta kunagi tema sisemaailma tungida. Ta tõlgendas kõiki talle arusaamatuid tegevusi enda jaoks sobival viisil: pärast Lisa esimest varajast jalutuskäiku räägib ta "inimliku pikaealisuse põhimõtetest, mis on ammutatud inglise ajakirjadest"; pärast Lisa õhtusöögiks riietamist esitab ta temalt küsimuse ja soovitab tütrel vastust ootamata kasutada valgendusvärvi.
Nii nagu Berestov ei näe ega mõista oma poega, nii näeb Muromsky Lizas ainult naljameest ja Betsyt. Aga kui Berestov on nagu Krylovi töökas Sipelgas, siis tema naaber liugleb läbi elu nagu ööliblikas. See libisemine, harjumus vältida tõsiste probleemide lahendamist, hoolimatus ja vastutustundetus avalduvad ka tema kõnes. ("Kas sa oled hull?" vastas isa, "kui kaua aega tagasi olete muutunud nii häbelikuks või on teil nende vastu pärilik vihkamine nagu romaanikangelanna?")
Näeme samu Muromsky mõtteid Lisa abielu kohta: „...pärast Ivan Petrovitši surma läheb kogu tema pärand Aleksei Ivanovitši kätte; et sel juhul on Aleksei Ivanovitš selle provintsi üks rikkamaid maaomanikke ja tal pole põhjust Lizaga mitte abielluda. Muromsky mõtles surmast naaber aitas kaasa tutvuse muutumisele sõprus!
Niisama lihtsalt, kui läheneb rahaasjadele, käsitleb Muromsky südameasju: “... kui Aleksei on minuga iga päev, siis peab Betsy temasse armuma. See on kursuse jaoks samaväärne. Aeg paneb kõik paika." Grigori Ivanovitš soovib oma tütrest võimalikult kiiresti lahti saada, sest kõige raskem koorem on vastutuse koorem.
Puškin ise ei anna tänu jutustajale Belkinile otsest hinnangut "haritud eurooplase" elule, vaid korra kaine pilguga - Aleksei silmadega - näeme Muromskit lihtsalt "nartsissistliku anglomaani"na ja Berestovi kui "ettenägelik maaomanik".
Niisiis on Berestovi ja Muromsky elupositsioonid üles ehitatud samale platvormile - uhkusele. Just see, mitte "lühikese täkke pelglikkus", sai "iidse ja sügavalt juurdunud" vaenu lakkamise põhjuseks. Kas oli vaenulikkust? See ei saanud olla iidne, Muromsky ei elanud Priluchinis nii kaua ja naabrid kujutasid selle sügavust, innukalt ühe maaomaniku sõnu teisele edastama.
Autor parodeerib tänu W. Shakespeare’ile populaarset isade vaenu teemat, mistõttu kasutab ta nii palju sõnu äkki, ootamatult, vihkamine, vaenlane ja paljutõotav "avastas end ootamatult püstolilasku kaugusel". Kuid vaen on naabrite poolt üles puhutud ja seebimullina lõhkeb juba kahe maaomaniku esimesel kohtumisel.
Tuleb märkida, et “Dubrovskis” on konflikt juba reaalne, selle aluseks on ühe naabri iseseisvus ja teise naabri võimuiha.
Berestov ja Muromsky on kaks tüüpilist 19. sajandi alguse aadli esindajat, nende kujundeid jätkavad I. S. Turgenevi, L. N. Tolstoi, I. A. Gontšarovi ja I. A. Bunini kangelased.
Aleksei Berestov.
19. sajandil intensiivistus aja suhteline kulgemise kiirus veelgi ja ammu enne I. S. Turgenevi visandas A. S. Puškin isade ja laste konflikti teema. Ivan Petrovitš Berestovil pole oma pärandvara kohta Senati Teatajat lugev aimugi, millega on täidetud ülikooliõpilase elu. Isa on monoliitne kuju, kes on oma harjumustesse tardunud. Aleksei puhul võime eristada ja esile tõsta mitut alamisiksust, millest igaüks elab justkui oma elu, moodustades samal ajal ühtse terviku.
Aleksei husaar. Isa ei luba tal sõjaväeteenistusse minna, kuid Aleksei kasvatab igaks juhuks vuntsid. Aleksei oli tõesti suurepärane. Oleks tõesti kahju, kui tema saledat figuuri ei tõmbaks kunagi kokku sõjaväevorm ja kui ta hobuse seljas eputamise asemel veedaks oma nooruse kontoripaberite kallal.
Aleksei on salapärane melanhoolik, tõi uue moe pealinnadest provintsidesse. “Ta oli esimene, kes astus nende ette, sünge ja pettunud, esimene, kes rääkis neile kadunud rõõmudest ja oma tuhmunud noorusest; Lisaks kandis ta musta sõrmust surmapea kujutisega.
Kui sarnased:
Lensky oli oma lauludes siiras. Aleksei valis selle rolli endale ainult siis, kui see talle vajalikuna tundus: "Ta otsustas, et külm hajameelsus on igal juhul kõige korralikum asi."
Aleksei meister."Hämmastavalt hea," ütleb Nastja tema kohta, "ilus, võib öelda. Sihvakas, pikk, üle põse punetav...” Talunaiste ja õuetüdrukutega on ta “harjunud tseremooniale mitte seisma” ja käitub mitte härrasmehena, vaid ärahellitatud bartšuki moodi.
Aleksei-poeg teab hästi oma isa meelelaadi, kes kui ta "pähe läheb, siis Taras Skotinini sõnadega ei saa teda naelaga välja lüüa", seetõttu võtab ta vestluses isaga austav poeg ja eelistab näida kuulekas oma isa tahtele, kuni ta sind elusalt ei võta.
Aleksei Göttingener. Saksamaal, Göttingeni ülikoolis, õppis sel ajal vene aadli lill. Seal räägiti filosoofiast, vabadusest ja rahva valgustatusest, loeti edumeelset kirjandust, mõeldi kohustusest ja aust. Aleksei, kes hakkas Akulinat lugema ja kirjutama, oli üllatunud: "Jah, meie õppimine kulgeb kiiremini kui Lancastri süsteemi järgi." Alates 1818. aastast sai Venemaal tuntuks Bell-Lancasteri eakaaslaste koolitamise süsteem, mil vanemad edukad õpilased (monitorid) andsid õpetaja juhendamisel tunde teistele õpilastele.
Seda süsteemi peeti progressiivseks ja dekabristid kasutasid seda sõdurite kirjaoskuse levitamiseks. Aleksei tutvus selle süsteemiga räägib tema sidemest arenenud, haritud aadelkonnaga.
Kolmandaks õppetunniks toob Aleksei Akulina N. M. Karamzini “Natalia, Boyari tütar”. See on sentimentaal-romantilises vaimus ajalooline idüll – lugu kahest armukesest, kelle elu on lahutamatult seotud riigi saatusega. N. M. Karamzini raamatuid vana Berestovi raamatukogus peaaegu ei hoitud. Karamzin oli terve vene kirjanduse ajastu, noorte luuletajate iidol. Tema töö idee oli "kõrgendada inimese auastet meie isamaa" ("Elas kord hea kuningas").
Aleksei ("Natalia, Boyari tütre" peategelane on samuti Aleksei) ja Lisa lugesid inimese südame liigutustest. Lisa võis raamatuga juba tuttav olla ja selle peale palju mõelnud, sest tema kommentaarid hämmastab Aleksei "tõeliselt".
Loo alltekstiks on Aleksei ja Akulina suhete seos Karamzini “Vaese Liza” süžeega, kus aadlik Erast võrgutab puhta südamega talunaist Lizat. Mõnel hetkel püüab Erast minna kaugemale teda ümbritseva ühiskonna feodaalmoraalist. Aleksei tunneb rahuldust sellest, et tema suhe Akulinaga ei paista võrgutamisena, et ta pole kunagi oma sõna rikkunud, et ta tegeleb oma kallima koolitamisega: „Akulina harjus ilmselt parima kõneviisiga ja tema mõistus on märgatavalt ära harjunud. arenenud ja kujunenud."
Aleksei võib endiselt vabalt võtta mis tahes oma rolle. Temale ei olnud veel ainsatki maski peale kasvanud, ta "...oli lahke ja tulihingeline mees ning tal oli puhas süda, mis oli võimeline tundma süütuse naudinguid."
Aleksei ilmub meie ette siiralt ja üllatunult pärast isa sõnu abielu kohta. Šokiseisund möödub ja mitme järgneva märkuse ajal hakkab Aleksei valima rolli, käitumisvõimalust. Ta pole veel täielikult lahkunud kuuleka poja kuvandist ega suuda keeldumist motiveerida, kuid oma toas, mõeldes "vanemliku võimu piiridele", püüab ta mõista oma tundeid ja otsustab end Muromskyle selgitada ja abielluda. taluperenaine. Ja rahulolutunne toob talle kaasa mitte niivõrd idee, kuivõrd otsuse tegemise fakti. Kuid otsus abielluda talunaisega ei allu eluproovile, sest taluperenaine osutub kujuteldavaks. Ka konflikt isaga kaotab aluse.
Miks annab psühholoog Puškin meile rea Aleksei alamisiksusi? Aleksei on husaar, moodne melanhoolik, noor härrasmees, kuulekas poeg, lahke sell, haritud göttinglane. Sellesse loendisse võib lisada ka potentsiaalselt olemasoleva kuvandi ametnikust, avalikus teenistuses olevast isikust, kelle kohta teame, et ta ei hüppa "ülepeakaela".
Aleksei sisaldab potentsiaalselt kõigi nende teede algust, mida Venemaa aadel tulevikus järgib. Puškin jätab loo lõpu lahtiseks: me ei tea, millise tee Aleksei valib. Võib julgelt väita, et “Talupojapreili” on tegelikult lugu, mis on täis epohhiloova elu sisu. Pannes selle loo kogu “Belkini lugude” tsükli lõppu, näib Puškin esitavat Venemaa ühiskonnale küsimuse: kuhu me läheme? Millised me oleme? Millise elu me teeme?
Vähesed kaasaegsed mõistsid loo sügavust ja vastus Puškini küsimustele oli Venemaa ajalugu.
Pilt Lisa Muromskaja
on alati uurijaid köitnud. Tähelepanu pöörati väljavahetatavate maskide arvule: Lisa, Betsy, Akulina.
Maskeraad on koht, kus igaüks saab näidata oma olemust, kartmata äratundmist. Inimesed osalevad maskeraadis selleks, et omada võimalust olla nemad ise, kui igapäevaelu olud ei anna võimalust realiseerida oma inimlikku olemust.
Kogu loo vältel ei muuda Aleksei oma välimust, vaid ilmub meile erinevates vormides. Maske vahetav Lisa ei reeda peamist ideed - ideed usaldavast ja õrnast - naissoost - armastusest.
Lisa - aadlik, kuid temas pole aristokraatlikku ülbust, nagu Marya Kirilovna Troekurovas. Ta räägib Nastjaga mõnuga, astub külatüdrukute asjadesse ja muredesse, oskab rääkida kohalikku murret ega pea enda jaoks häbiväärseks kanda paksu särki ja sinist hiina kleiti.
Lisa on orb. Ema teda nõuga ei aita. Miss Jacksoni palkanud isa usub, et tegi kõik tema kasvatuse nimel. Miss Jackson omakorda ei tülita teda oma juhistega. Seega voolab tema elu nagu jõgi kapriisselt ja vabalt, ilmalike konventsioonide graniidist kallastesse surumata. Ta on kohalik noor daam, kuid ta ei jälgi pimesi suurlinna ajakirjade moodi. Maakonnauudised olid liiga lihtsad ja asjatud; nad ei suutnud täita kogu Lisa vaba aega.
Ja Lisa luges üsna mõtlikult.
N. M. Karamzini lugudest oli kõige populaarsem “Vaene Liza”. Puškini Liza teab seda lugu üsna hästi ja nõustub täielikult mõttega, et "isegi talunaised teavad, kuidas armastada". Mõeldes petetud armastusele ja vaese Liza melodramaatilisele surmale, soovib Liza Muromskaja õiglust jalule seada, "näha Tugilovi maaomanikku Priluchinski sepa tütre jalge ees". Tähtis oli, et naine triumfeeriks mehe üle, oluline oli, et kõigutamatud klassieelarvamused enne armastust tolmuks variseksid. “...Mehele meeldimise viisid sõltuvad moest, hetkearvamusest, kuid naiste puhul põhinevad need tunnetel ja loomul, mis on igavesed,” kirjutas A. S. Puškin raamatus “Kirjade romaan”.
Võib-olla on mehe jaoks eriti valus truuduse teema armastuses. Pealinna tüdrukuna nägi Lisa palju, mida ta suutis mõista, kui ta Priluchinasse iseendaga üksi jäi.
Lisa jaoks oli Aleksei lojaalsus taluperenaisele Akulinale väga märkimisväärne. Ta oli tark, nägi elu tõelisena, ilma puudrita ja kõleda kireta ning tahtis oma mehele meest, kes teda armastaks ja talle truuks jääks.
Esimese riietevahetuse põhjustas naise loomulik uudishimu. Riietumine on komöödiatraditsioonis lemmiktehnika. Kuid uudishimu on ka provintsitüdruku peamine omadus. Teine riiete vahetus oli vajalik olemasoleva suhte säilitamiseks. Mõtted Aleksei kohtumiste moraali üle tegid talle muret, kuid mitte kauaks: noorus ja armastus võitsid, Aleksei ja Akulina olid sel päeval üsna õnnelikud.
Tänapäeval, 21. sajandi alguses, on oskus olla õnnelik väga haruldane. Selle põhjuseks on suurenenud ärevus, ebakindlus tuleviku suhtes, mille tagajärjeks on pidev agressiivsus. Agressiivsus ei sobi kokku õnneseisundiga, st maailma aktsepteerimisega sellisena, nagu see on, teadvustamisega iseendast kui osast sellest maailmast. Õnn on terviklikkus, harmoonia iseenda ja maailmaga. Vähesed inimesed teavad seda tingimust praegu. See oli saadaval Lisale ja Alekseile.
Vestlustes Alekseiga püüab Lisa ausalt talunaise rolli mängida. Ta räägib kohalikku murret, kuid kasutab väljendeid, mis olid iseloomulikud ainult aadliklassi inimeste kõnele, mõnikord räägib ta nii, nagu peaks N. M. Karamzini arvates rääkima taluperenaine. "Ma ei vaja vannet," kordab kujuteldav Akulina pärast vaest Lizat, Karamzini kangelannat. Ja nagu Karamzini Liza, kurdab Akulina oma kirjaoskamatuse üle.
A. S. Puškini kaasaegsed, kes teadsid hästi väheseid tollaseid vene kirjanduse teoseid, kuulsid suurepäraselt autori varjatud iroonilist poleemikat sentimentalistidega selle üle, kuidas tuleks rahvast kujutada.
N. M. Karamzini Liza ütleb Erastile: „Oh, miks ma ei oska lugeda ega kirjutada! Sa teavitaksid mind kõigest, mis sinuga juhtub, ja ma kirjutaksin sulle oma pisaratest!
A. S. Puškini Lisa on tõeline ja konkreetne: "Kuid," ütles ta ohates, "kuigi noor daam võib olla naljakas, olen ma tema ees siiski kirjaoskamatu loll."
"Belkini lugude" tsüklis käsitleb A. S. Puškin korduvalt naiste õiguse küsimust iseseisvale elutee valikule. Puškini ajal polnud naisel võimalust haridust omandada, ülikoolidesse võeti vastu ainult mehi, kuigi naised olid juba tõestanud, et nad ei tohtinud oma mõtteid hõivata. Printsess E. R. Daškova, Katariina II ja isegi Puškini kangelanna Liza hämmastab göttinglane Alekseid oma sõnavõttude peensusega!
Kirjanduses ja kunstis domineerisid mehed. Naise ilmumine riigiametisse oli praktiliselt võimatu ja ettevõtjaks olemine... See oli mõeldamatu!
Noorel daamil oli ainult üks ühiskonna poolt heaks kiidetud tee: abielluda ja emaks saada.
Lisa ja Aleksei pulmad, mille isad olid eelnevalt otsustanud, osutusid lastele ihaldusväärseks - haruldane kokkusattumus.
“Talupojanaises” on peenes paroodias, põnevas maskeraadis, stseenide dünaamikas peidus süžeed, mis võivad saada tragöödiate alguseks. Kui isade vaen oleks olnud likvideerimata, poleks isad rahu sõlminud, oleks W. Shakespeare’i suurel tragöödial sündinud lugu, süžee poolest sarnane “Dubrovskiga”. Kui noortel poleks üksteise vastu tugevaid tundeid ja nende isad abielluksid nendega vägisi, tekiksid L. N. Tolstoi “Anna Karenina” sarnased süžeed. Kui Aleksei osutuks võrgutajaks nagu Erast ja Akulina oli tõesti talunaine, tekiksid L. N. Tolstoi “Ülestõusmise” sarnased kokkupõrked.
A. S. Puškin viib loo meisterlikult lõpule, kuid õnnelik lõpp ei eemalda N. M. Karamzini püstitatud küsimust. Nüüdsest – ja igavesti – kirjutavad vene kirjanikud vene naisest, kelle hinge aluseks on armastus.
Teine Pushkin Liza (“Romaan kirjades”) kirjutab oma sõbrale ühisest sõbrast: “Las ta tikib vanale lõuendile uued mustrid ja esitab meile väikeses raamis pildi maailmast ja inimestest, keda ta nii hästi tunneb. ” Aleksander Sergejevitš Puškin tikkis filmis “Noor taluperenaine” vanale lõuendile uusi mustreid ning esitas väikeses raamis pildi suurest maailmast ja inimestest, keda ta nii hästi tundis ja armastas.
Maaomanikud Ivan Petrovitš Berestov ja Grigori Ivanovitš Muromtsev ei saa omavahel läbi. Berestov on lesk, jõukas, naabrite poolt armastatud ja tal on poeg Aleksei. Muromsky on “tõeline vene härrasmees”, lesk, anglomaan, ta juhib viletsalt majapidamist ja kasvatab oma tütart Lisat. Aleksei Berestov tahab teha sõjaväelist karjääri, tema isa pole sellega nõus ja kuigi Aleksei elab külas "härrasmehena", jättes rajooni romantilistele noortele daamidele, sealhulgas Muromski tütrele Lisale, kustumatu mulje. "Ta oli 17-aastane. Tema mustad silmad elavdasid tema tumedat ja väga meeldivat nägu. Ühel päeval läheb Lisa neiu Nastja Berestovi neiule külla ja näeb Alekseid. Lisa kujutas teda ette "romantilise ideaalina": kahvatu, kurb, mõtlik, kuid Nastja lugude järgi oli noor meister rõõmsameelne, nägus ja rõõmsameelne. Vaatamata sellele, et külas levib kuulujutt Aleksei õnnetu armastuse kohta, on ta “hellitatud mees” ja armastab tüdrukuid taga ajada. Lisa unistab temaga kohtumisest. Ta otsustab riietuda talupojakleidisse ja käituda nagu lihtne tüdruk. Metsas kohtab ta Alekseid, kes läheb jahile. Noormees läheb talle vabatahtlikult kaasa. Lisa tutvustab end Akulinana, sepa tütrena. Määrab Aleksei järgmise kohtingu. Terve päeva mõtlevad noored ainult üksteisele. Aleksei uuesti nähes ütleb Lisa-Akulina, et see kohting jääb viimaseks. Aleksei "kinnitab talle oma soovide süütuses", räägib "tõelise kire keeles". Järgmise kohtumise tingimuseks lubab Lisa, et ei ürita tema kohta midagi teada saada. Aleksei otsustab oma sõna pidada. 2 kuu pärast tekib Aleksei ja tüdruku vahel vastastikune kirg. Ühel päeval kohtuvad Berestov ja Muromsky kogemata metsas jahil. Muromsky hobune paiskus ehmatusest välja. Ta kukub, Berestov tuleb talle appi ja kutsub ta siis endale külla. Pärast lõunasööki kutsub Muromsky omakorda Berestovi koos pojaga oma valdusse. "Seega näis iidne ja sügavalt juurdunud vaen olevat valmis lõppema lühikese täkke arglikkuse tõttu." Kui Berestov ja Aleksei saabuvad, näib Lisa, et Aleksei teda ära ei tunneks, valge, meigitud ja võltsitud lokkidega. Õhtusöögil mängib Aleksei “hajameelse ja mõtliku” rolli ning Lisa “teeskleb, räägib läbi hammaste ja ainult prantsuse keeles”. Järgmisel hommikul kohtub Lisa-Akulina metsas Alekseiga. Ta tunnistab, et Muromsky külaskäigu ajal ei pööranud ta noorele daamile isegi tähelepanu. Ta hakkab tüdrukut lugema ja kirjutama õpetama. Ta "õpib kiiresti". Nädal hiljem algab nende vahel kirjavahetus. Postkastiks on õõnes vana tamm. Leppinud isad mõtlevad oma laste pulmadele (Aleksei saab rikkaliku pärandvara, Muromskydel on suurepärased sidemed). Aleksei tuleb välja "romantilise ideega abielluda talunaisega ja elada oma tööga". Ta teeb Lisa-Akulinale kirjas abieluettepaneku ja läheb Berestovile seletama. Ta leiab Lisa kodust tema kirja lugemas ja tunneb, et ta on oma armastatu.
Puškini “Noor daam-taluperenaine” on täis kergust, huumorit ja lihtsust. Kohe pärast loo ilmumist ilmunud arvustused positsioneerivad teose nii vormilt kui sisult uuenduslikuks. Üldiselt on seda teost sisaldav “Belkini lugu” Puškini esimene ilmavalgust näinud proosakogemus. Uurime uuendust, mille Aleksander Sergejevitš kirjandusse tõi, kasutades loo “Noor daam-talunaine” näitel. Kriitikute ülevaated räägivad selgelt selle lihtsusest ja samal ajal tähenduse sügavusest. Vaatame ka neid aspekte.
Kirjutamise ajalugu
Boldino sügis... See on üks produktiivsemaid perioode Puškini loomingus. Sel ajal tuli tema särava pastaka alt välja “Belkini lood”. Leides end looduse süles, ümbritsetuna sügise erksatest värvidest, jälgides vene küla eluolu, Peterburist kaugel, pideva salapolitsei valve all, lõõgastub kirjanik siin ja kirjutab „nagu poleks seda teinud. pikalt kirjutatud." Nende kolme lühikese kuu jooksul loob A. S. Puškin nii poeetilisi kui dramaatilisi teoseid. Just siin, Boldinis, proovib kirjanik end prosaistina.
Ideed, et proosa peaks olema lihtne ja lakooniline, on Puškin kasvatanud juba pikka aega ning jagab seda oma sõpradega rohkem kui korra. Kirjanik usub, et selline looming peaks kirjeldama vene tegelikkust sellisena, nagu see on, ilma ilustamata. Tee kunstiliste proosateoste kirjutamiseni polnud kerge, sest sel ajal eelistati rohkem luulet ja sellele vastavat luulekeelt. Puškinil oli väga raske ülesanne: töödelda keelelisi vahendeid nii, et need sobiksid "mõttekeelega".
Pöördugem viimase loo juurde sarjast “Noor daam-talupoeg”. Arvustused ütlevad, et seda on lihtne lugeda ja sellel on lihtne süžee.
Teos räägib kahest mõisnike perekonnast: Berestovitest ja Muromskydest. Nad ei saa omavahel läbi. Esimese peremehe peres kasvab poeg Aleksei. Lisa on teise tütar. Maaomanikest isad on üksteisest väga erinevad. Kui Berestov on edukas ärimees, teda armastatakse ja austatakse selles piirkonnas, siis Muromsky on tüüpiline maaomanike klassi esindaja - saamatu juht, tõeline härrasmees.
Noor Berestov valmistub sõjaväelaseks, kuid tema isale see idee ei meeldi, nii et ta hoiab poega külas, enda lähedal. Aleksei meeldiv, atraktiivne välimus teeb ta populaarseks kohalike aadlike tütarde seas. Lisa Muromskaja saab tema olemasolust teada neiu Nastja käest (ka tema südame võitis noor peremees). Tüdruk kirjeldas Alekseid oma armukesele nii, et temast sai ka tema jaoks romantiline ideaal. Liza, kes unistab kohtumisest noore Berestoviga, riietub talupojariietesse ja suundub metsatukka, kus ta tavaliselt jahti peab.
Noored kohtuvad ja armuvad üksteisesse. Noor Muromskaja tutvustab end kohaliku sepa Akulini tütrena. Aleksei ei karda tema sotsiaalset staatust, ta ihkab tüdrukuga kohtumist jätkata. Õnnetus segab tavapärast asjade kulgu. Ühisjahil sai Muromski hobune kannatada, Berestov tuli talle appi – ja nii hakkasid nendevahelised suhted soojenema. See jõudis punktini, kus nad nõustusid oma lastega abielluma.
Saabudes koos isaga Muromskysse lõunale, ei tunne Aleksei Liza Akulinat ära: tüdruk muudab oluliselt oma välimust ja muutub vestluse ajal mõjutatuks. Noorte kohtumised jätkuvad. Aleksei otsustab abielluda talunaisega, millest ta teatab talle kirjas. Saabunud Muromskydele selgitama, kohtub ta Lisa-Akulinaga, kes loeb tema kirja.
Peategelased
Selline ta on – Puškini “Noor daam-talupoeg”. Sisu, nagu näeme, lisatähendused keeruliseks ei tee, kõik joonistab selgelt välja aadlike ja talupoegade tavaelu.
Vaatame lähemalt loo peategelasi. Liza Muromskaja on seitsmeteistkümneaastane tüdruk, maaomaniku tütar. Olgu öeldud, et A. S. Puškin oli esimene, kes rääkis mõisnike tütardest. See on Tatjana Larina filmis Jevgeni Onegin. Need tüdrukud on puhtad, unistavad, neid kasvatatakse prantsuse romaanide põhjal. Samal ajal on Lisa võimeline tõeliselt armastama, sellele tundele alistuma, ta ei tea, kuidas valetada ega lahti rääkida - kõik tema tunded on siirad. Peab ütlema, et ta on ka väga tark. 19. sajandil kehtinud sündsusreeglid ei lubanud tüdrukul noormehega kohtuda ilma ettekuulutuse ja tutvustuseta, mistõttu tuleb Lisa välja komöödiaga, mis hõlmab ristriietumist.
Loo “Noor daam-talunaine”, mille ülevaated on alati positiivsed, järgmine kangelane on Aleksei Berestov. Esialgu saab lugeja temast teada Lisa neiu Nastja huulilt. Ta kujutleb teda kui ligipääsmatut südamedaami, keda varjavad mitmesugused saladused. Tegelikult on noormees siiras noormees, kes on võimeline tõeliselt armastama, siiralt, mitte seadma klassipiire.
Noorte isad on ühelt poolt väga sarnased (kogu elu ainsa laste kasvatamisele pühendanud lesknaised, külalislahked, edasipüüdlikud), teisalt aga täiesti erinevad. See mõjutab majanduse juhtimist. Kui Berestov on majandustegevuses ettevõtlik, edukas ja jõukas, siis Muromsky kirg inglise kommete vastu ei toonud teda õitsengule: isegi tema pärand pandi hüpoteegiga. Ent rahu sõlminud maaomanikud mõistavad, et suudavad lasteabielu kaudu luua väga mõjuka liidu.
“Talupojapreili” on lugu, mis parodeerib paljudele teadaolevaid “ristivaid” süžeesid. Esiteks on see kahe sõdiva perekonna teema, pöördudes tagasi Shakespeare'i loomingu juurde. Puškin mõtles aga süžee ümber ning tema lugu lõpeb leppimise ja noorte õnneliku liiduga.
On veel üks läbiv teema: “Noor taluperenaine” tõstatab ka sotsiaalseid probleeme. Karamzin kirjutas sellisest ebavõrdsest armastusest oma kuulsas "Vaeses Lizas". Puškin mängib aga taas süžeega ning tema narratiiv ei lõpe traagilise katkestusega, mis põhineb kangelaste päritolu erinevustel. Loo pealkiri ja epigraaf pole juhuslikud: need näitavad, et peale kleidi, küla ja maaomaniku ei erista Lizat Akulinast miski muu - sotsiaalne joon on kustutatud.
Žanri originaalsus
“Noor daam-taluperenaine” žanr on lugu. Tõestame seda. Peategelasi on kaks, keda ühendab üks süžeeliin ja nende karakterid jäävad kogu teose jooksul muutumatuks (erinevalt näiteks romaanist).
Siin on oluline midagi muud: Puškin vastandab tegelikku elu romantilisele suhtumisele sellesse, mida ülistavad varasemad autorid. Ta püüab lugejale edastada ideed elu ettearvamatusest, võimatust seda teatud raamistikku juhtida. Sellest ka kohati avameelne naeruvääristamine romantiliste teoste tunnuste üle.
Selle ilmekaks näiteks on noor Berestov – salapärane, eraldatud elustiil, kirjavahetus Moskvast pärit võõraga. Siiski osutub ta tulihingeliseks, siiraks noormeheks, kelle näole ilmub päevitus (see irooniline detail rõhutab lugeja esialgsete hinnangute väärust).
Kunstiliste vahendite analüüs
Mis puudutab väljendusvahendite kasutamist, siis Puškin on siin väga ihne. Et saavutada proosa lihtsus ja mitte koormata narratiivi mittevajalike detailidega, ei kasuta autor poeetilisi kaunistusi. Ta ise rääkis sellest: "Proosa ei tohiks laulda, vaid rääkida."
Puškin loobus hüüatustest, lopsakatest metafooridest, kirglikest võrdlustest, nagu juhtus näiteks Karamziniga. Seetõttu eristub teos “Noor daam-taluperenaine” ja kogu “Belkini lugude” tsükkel kunstiliste vahendite ihnususega. Tegelaste tundmaõppimine toimub ilma tarbetute eellugudeta – lugeja sukeldub kohe loosse.
Kirjanik paneb põhirõhu mitte tegelaste välimuse ja psühholoogilise portree üksikasjalikule kirjeldusele, vaid nende tegudele, mis iseloomustavad tegelast palju paremini kui lihtsad sõnad.
Koht "Belkini lugudes"
“Talupoja noor daam” lõpetab “Belkini jutu” mitte juhuslikult. See on omamoodi punkt kõigis neis süžees, neid täiendades, sisendades lugejas lootust parimale.
Erinevalt "Jaamaagendist" saavad vanemad ja lapsed taas kokku ning saatus ei sega elu kulgu - Lisa loob selle ise, riietub ja mängib rolli.
LOOD HILISEST IVAN PETROVICH BELKINIST
(1830; publits. 1831)
TALUTÜDRUK
Lisa Muromskaya (Betsy, Akulina) - vene meistri-anglomaani Grigori Ivanovitši seitsmeteistkümneaastane tütar, kes on raisanud ja elab pealinnadest kaugel, Priluchino mõisas. Tatjana Larina kuvandi loomisega tutvustas Puškin vene kirjandusse maakonna noore daami tüüpi. L.M. kuulub sellesse tüüpi. Samuti ammutab ta raamatutest teadmisi ühiskonnaelust (ja elust üldiselt), kuid tema tunded on värsked, kogemused teravad ning iseloom selge ja tugev.
Tema isa kutsub teda Betsyks; Madame Miss Jackson määratakse talle (näidend prantsuse-inglise tautoloogiast); kuid ta tunneb end venelasena L.M.-na, nii nagu tema tulevane väljavalitu, rõhutatult vene mõisniku Berestovi poeg Aleksei tunneb end tegelasena uusimas inglise kirjanduses. Samal ajal on nad sisse ehitatud "Shakespeare'i" süžee raamidesse - noorte vanemad on vastuolus, nagu Romeo ja Julia perekonnad. See tähendab, et L. M. on äsja oma isa pärandvarasse saabunud Alekseist eelnevalt eraldatud kahe "piiriga". Korralikkuse reeglid ei luba kohtuda võõraga; isadevaheline konflikt välistab “seadusliku” kohtumise võimaluse. Mäng aitab; Saanud teada, et tema neiu Nastja läheb kergesti Berestovskoe Tugilovosse ("härrad on tülis ja teenijad kohtlevad üksteist"), tuleb L. M. kohe välja käiguga, mis võimaldab tal põgeneda "Shakespeare'i" süžee raamidest. pastoraalse maatüki ruumi . Asjaolu, et see “käik” kordab omakorda traditsioonilist komöödilist noore daami riietumist talunaiseks (lähim allikas on Marivaux’ komöödia “Armastuse ja juhuse mäng” ja Madame Montolier’ lugu “Armastuse õppetund” , mis on kohandatud selle süžeemustri järgi), ei oma muutusi tähtsust; Puškin tikib oma “mustrid” kellegi teise “lõuendile” – nii nagu elu ise tikib tuttavate asjaolude lõuendile iga kord uusi inimtunde “mustreid”.
Talunaiseks maskeerunud L. M. ilmub Tugilovi metsatukka, kus jalutab noorhärra oma koeraga; tema loomulik tumedus sarnaneb tavainimeste päevitusega; Aleksei usub, et tema ees on "Vassili sepa" tütar Akulina. (Nimi Akulina ei vastandata mitte ainult paroodiliselt kodusele hüüdnimele Betsy, vaid see vihjab ka salapärasele "Akulina Petrovna Kurochkinale", kellele Aleksei kirjutab "romantilisi" kirju.) L. M. tuleb rolliga hõlpsalt toime (sunnib isegi Berestovit peale). tema kirjaoskust “õppima”) – sest kogu riietumise tavapärasuse ja teatraalsuse juures on see roll sellega sarnane. Erinevus vene talunaise ja vene rajooni preili vahel on puhtalt klassi; mõlemad toituvad rahvusliku elu mahlast. “Varjatud aadlinaise” enda roll on puhtalt Euroopa päritolu (allikaid vt eespool). Kuid see pole oluline; Pole juhus, et Puškin maskeerib “võõraid” allikaid, tuues lugeja lähimatele vene paralleelidele. Juba kangelanna nimi viitab süžees “talupojalikule” pöördele: “isegi talunaised oskavad armastada” (N.M. Karamzin “Vaene Liza”). Sellest ei piisa; kirjanik sunnib kujuteldavat talunaist L.M.-d lugema Alekseile järjestikku N.M. Karamzini teist lugu "Natalja, Bojari tütar"; ta muigab vaikselt tekkiva ebaselguse peale.
Kuid pole asjata, et loole eelneb epigraaf I. F. Bogdanovitši luuletusest "Kallis": "Sina, kallis, oled kõigis oma riietes hea." Asjaolud (noorte vanemad leppisid äkitselt; vanem Berestov ja tema poeg on Priluchinol külas; Aleksei ei tohi L.M.-d ära tunda - muidu hävib intriig ise) sunnivad teda mängima hoopis teist rolli. “Taluperenaine” L.M. võtab 18. sajandi prantsuse maitses “võõra” ilme. (pimedust varjab lubivärv; lokid on kohevaks nagu Louis XIV parukas, varrukad nagu Madame Pompadouri rõngad). Tema eesmärk on jääda tundmatuks ja mitte Alekseile meeldida ning see eesmärk on täielikult täidetud. Siiski meeldib see autorile (ja lugejale!) endiselt; kõik maskeeringud, mängumaskid tõstavad ainult tema hinge muutumatut ilu esile. Vene hing, lihtne, rõõmus, avatud ja tugev.
Süžee liigub kiiresti õnneliku lõpu poole: vanemad viivad asja pulma poole; ehmunud Aleksei on valmis klassivahet ignoreerima ja abielluma "taluperenaisega". Viimases stseenis tungib ta “noore daami” L. M-i tuppa, et selgitada talle, miks temast ei saa ega tohi saada tema abikaasa. Ta tungib sisse ja leiab "oma" Akulina, "riietunud" õilsasse rõivasse ja loeb oma kirja. Mängu ja elu piirid nihkuvad, kõik läheb sassi, kordub olukord loos “Blizzard”: kangelane peab rääkima kangelannale põhjused, mis muudavad nende abielu võimatuks – ja ta leiab end oma pruudi jalge ees. (On märgata, et mõlemad lood rääkis Belkinile "tüdruk K.I.T.)
Epigraaf, mis on kogu tsükli eessõnas (“...Minu jaoks Mitrofan”) ja algul seostatud vaid lihtsameelse jutustaja Ivan Petrovitš Belkini kujuga, kehtib lõpuks kõigi “Boldino muinasjuttude” tegelaste kohta – välja arvatud Silvio filmist "The Shot".
Kutsume teid tutvuma Puškini sellise kuulsa teosega nagu "Noor daam-talunaine". Selle loo kokkuvõte on esitatud selles artiklis.
Muromsky ja Berestov
Töö algab kirjeldades, kuidas kaks naabrit pidasid oma talu - Grigori Ivanovitš Muromski ja Ivan Petrovitš Berestov. Viimasele kuulub Tugilovo kinnistu ja esimesele Priluchino. Berestov ajab oma põllutööd heaperemehelikult ja targalt. Ta teenib sellega head raha. Ivan Petrovitš on uuendusvaenulik, seetõttu teeb ta sageli nalja Muromski üle, kes raiskas suurema osa oma pärandvarast, kuid on jätkuvalt ekstravagantne. Grigori Ivanovitš püüab kõiges britte jäljendada. Tema kinnistul on inglise aed, mis neelab suurema osa tema sissetulekust. Pealegi on tema peigmehed riides nagu inglise džokid. Samuti korraldas ta oma tütrele inglise guvernant. Muromsky püüab kinni pidada tema armastatud riigis välja töötatud põllumajandusmeetoditest. See aga ei too käegakatsutavat kasumit. Muromsky on sunnitud isegi oma kinnisvara hüpoteeki panema. Kahe naabri suhted on vaenulikud, nii et nad ei külasta üksteist.
Aleksei Berestov
Teos “Noor daam-taluperenaine” jätkub järgmiste sündmustega (kokkuvõte kirjeldab muidugi ainult peamisi). Puškin räägib, et Muromskil on tütar Liza ja Berestovil poeg Aleksei. Viimane on juba ülikooli lõpetanud ja tahab saada sõjaväelaseks. Isa aga takistab neid plaane, sest tahab poega näha ametnikuna.
Aleksei soovib end esitleda kurva ja pettununa, mis avaldab linnaosa noortele daamidele suurt muljet. Must sõrmus, aga ka salapärane kirjavahetus, mis näib olevat olemas, on tema mängu atribuudid. Kuid autor hävitab selle romantilise sünge pildi. Ta räägib sellest veidi irooniaga ja rebib seejärel Aleksei maski täielikult maha.
Lisa leiutatud trikk
Muromsky tütar Lisa soovib, nagu ka teised kohalikud noored daamid, innukalt oma naabripojaga kohtuda. Kuid nende isad ei taha suhelda. Mida ta peaks tegema? Appi tuleb tema neiu Nastja. Lisa usaldab talle oma saladused. Berestova külas käinud Nastja räägib oma armukesele, et noor meister pole sugugi mõtlik ja kurb, vaid rõõmsameelne ja rõõmsameelne noormees. Nastja ja Lisa mõtlevad kohe välja, kuidas noort daami talle tutvustada. Lisa läheb talunaiseks maskeerituna Berestovi valdusse.
Kohtumine Aleksei ja Akulinaga
Tundub, et kangelased kohtuvad juhuslikult. Mõttetesse vajunud talupojast preili kõnnib mööda metsarada. See tüdruk nägi ette kokkuvõtet edasistest sündmustest. Järsku jookseb tema juurde koer, kes hirmutab Lisat oma haukumisega. Siin ilmub koera omanik Aleksei Berestov. Lisa maskeraad õnnestus suurepäraselt: noormees arvab, et tema ees on naaberküla taluperenaine Akulina, sepp Vassili tütar. Aleksei on harjunud kenade tüdrukutega vabalt käituma, kuid tema uus tuttav äratab tema käitumisega tahtmatut austust, mistõttu ta loobub katsetest Akulinat kallistada. Aleksei ihkab teda uuesti näha. Ta lubab Vassili juurde tulla. Kartes, et tema trikk tuleb ilmsiks, lubab neiu olla järgmisel päeval samas kohas.
Aleksei ja Akulina (Lisa) suhete areng
Talupojast noor daam naaseb turvaliselt oma vanematekoju. Jätkame kokkuvõtet kirjeldusega, kuidas arenesid tema suhted Alekseiga. Guvernant ja isa ei kahtlusta midagi. Küll aga arvab neiu, et tema jant on riskantne. Ta otsustab kohtingule mitte minna, kuid hirm paljastamise ees sunnib teda lubadust täitma. Alekseiga uuesti kohtunud Liisa ütleb, et nad ei peaks enam kohtuma, kuna see on kergemeelne ega vii head. Talunaise tunnete ja mõtete sügavus hämmastab Alekseid ning kangelane on juba lummatud. Berestov palub naisel temaga vähemalt aeg-ajalt kohtuda ja nõustub mitte otsima muid kohtinguid peale nende, mille Akulina ise talle määrab. Nad suhtlevad mõnda aega. Tasapisi armuvad need Puškini (“Noor daam-talupoeg”) loodud kangelased üksteisesse. Töö kokkuvõte muutub aina huvitavamaks.
Isade leppimine
Juhus muudab kangelaste saatust. Ühel hommikul põrkuvad Lisa ja Aleksei isad kogemata kokku. Jänest taga ajav Muromsky kukkus hobuse seljast. Aleksei isa kutsub naabri oma valdusse. Vastuseks kutsub ta teda järgmisel päeval koos pojaga oma valdusse tulema.
Sellest teada saanud Lisa kartis, et Aleksei tunneb ta ära. Ta ütleb, et ta ei tule külaliste juurde. Isa muigab, et tütar peidab endas pärilikku viha naabrite vastu nagu romaani kangelanna. Lisa jääb siiski kindlaks. Isa lõpetab mõttetu vaidluse, mõistes, et teda ei saa veenda.
Lisa uus plaan
Lisa uut plaani kirjeldab Puškin ("Noor daam-talupoeg"). Selle kangelanna leiutatud triki kokkuvõtet me nüüd ei kirjelda. Sellest saate teada veidi hiljem. Lisa peab Nastjaga nõu, mida teha. Koos töötavad nad välja plaani ja viivad selle ellu. Mida tüdrukud täpsemalt välja mõtlesid? Sellest saate teada, lugedes loo “Noor daam-talunaine” kokkuvõtet. Hommikul teatab Lisa, et võtab külalisi vastu, kuid isa ei tohiks olla nördinud ega üllatunud tema tegudest. Kahtlustades tütre uut nippi, nõustub isa.
Berestovid külastavad Muromskysid
Berestovid tulevad. Muromsky näitab neile oma loomamaja ja parki. Kõik need kapriisid ei jäta mõistlikule maaomanikule soodsat muljet. Kuid ta vaikib viisakusest ja poeg ei hooli sellest - ta tahab näha omaniku tütart. Kuigi Berestovi kütkestab salapärane taluperenaine, on tal siiski huvi noorele daamile otsa vaadata. Siis sisenevad majja külalised ja omanik. Muromsky ja Berestov räägivad oma kadunud noorusest. Aleksei mõtleb, kuidas ta peaks Lisa juuresolekul käituma. Ta paneb uuesti maski ette: ta teeskleb hajameelsust ja külma. Siit tuleb Lisa. Oma tütart ebatavalise välimusega nähes on isa hämmastunud. Lisa mängib armsat seltskonnadaami. Ta tegi võltslokkidest soengu, blondeeris juukseid, pani selga piduliku kleidi ja pani selga teemandid. Muidugi ei tunne Aleksei selles nukus oma armastatut ära. Inglanna, saades aru, et tema õpilane võttis lubivärvi ilma küsimata, saab tema peale vihaseks. Lisa ja Aleksei jätkavad lõuna ajal oma rollide täitmist. Ta käitub läbimõeldult ja hajameelselt ning Lisa teeskleb, et on armas noor daam.
Akulina õpib lugema ja kirjutama
Taluperenaiseks maskeerunud neiu kohtub järgmisel päeval Alekseiga uuesti. Ta küsib temalt, millise mulje noor daam talle jättis. Aleksei kinnitab, et Akulina on palju parem kui noored daamid. Küll aga kurdab neiu, et ta ei oska lugeda ja kirjutada. Siis pakub Aleksei, et õpetab teda kirjutama ja lugema. Tüdruk loeb Karamzinit juba pärast 3 õppetundi, lisades oma kommentaarid.
Lisa ja Aleksei eelseisev abielu
Mõne aja pärast algab noorte vahel kirjavahetus. Tammeõõs toimib postkastina. Vahepeal otsustavad isad oma lastega abielluda. Kokkuvõte Puškini loost "Noor daam-talupoeg" läheneb haripunktile. Mõisnikud leppisid abiellumises omavahel kiiresti kokku, kuid nüüd oli vaja ka lapsi ümber veenda. Muromsky uskus, et naabri poeg ja tema tütar ei meeldi üksteisele. Siiski lootis ta, et see muutub aja jooksul paremaks. Tema naabril oli selles asjas palju lihtsam vaade. Ta helistas pojale ja küsis, miks ta ei taha enam husaaridega liituda. Poeg vastas, et isa on selle vastu, nii et ta ei hakanud peale. Berestov kiidab tema kuulekust ja ütleb, et ei sunni Alekseid praegu riigiteenistusse, vaid kavatseb ta esmalt abielluda oma naabri tütrega.
Aleksei lahendus
Isa ja poja vahel on vaidlus. Aleksei üritab sellest abielust keelduda. Isa ütleb, et jätab ta sel juhul pärandist ilma ja annab 3 päeva mõtlemisaega. Aleksei otsustab abielluda talunaisega Akulinaga, keda ta pole vihma tõttu mitu päeva näinud. Ta kirjutab tüdrukule kirja, kirjeldades hetkeolukorda. Berestov pakub Akulinale kätt. Ta asetab kirja õõnsasse tammepuusse.
Õnnelik lõpp
Loo “Talupojapreili” kokkuvõte lõpeb, nagu teos ise, õnneliku lõpuga. Järgmisel päeval läheb noormees naabri juurde, et rääkida avameelselt oma abielust Lisaga. Kuid Muromsky sulane teatab, et peremees on lahkunud. Aleksei küsib, kas ta saab oma tütart näha. Saades teada, et tüdruk on kodus, otsustab ta temaga rääkida. Kui Aleksei aga siseneb, tunneb ta Lizaveta Grigorjevnas ära talunaise Akulina, kes vallutas tema südame.
Lisa luges sel ajal tema kirja. Tüdruk, nähes Alekseid, üritab põgeneda. Berestov hoiab teda aga tagasi. Lisa püüab endiselt käituda nagu hästikasvatatud noor daam. Ta murdub Aleksei käte vahelt ja räägib prantsuse keelt. Sellel stseenil viibib ka täiesti hämmingus inglanna. Järsku ilmub sel ajal Lisa isa, kellel on hea meel, et Aleksei ja tema tütre tunded langevad kokku tema plaanidega. On selge, et Aleksei ja Lisa abielluvad.
Tsükkel "Belkini jutud"
Sellega on kokkuvõte lõpetatud. “Talupoja noor daam” on Ivan Petrovitš Belkini lugu. Tõenäoliselt üllatate - teose kirjutas ju Puškin! See on tõsi. Küll aga sisaldub see tsüklis "Belkini lugu". "Talupoja noor daam", mille lühikokkuvõte oleme läbi vaadanud, on selle tsükli viies ja viimane lugu. Teised teosed sellelt: “The Shot”, “The Undertaker”, “The Station Agent”, “Blizzard”.
1830. aastal kirjutas Puškin "Belkini jutud". “Talupoja noor daam”, mille kokkuvõtet äsja lugesite, aga ka teised selle sarja teosed ilmusid esmakordselt 1831. aastal.
Laadimine...