वह सोवियत हॉलीवुड बनाना चाहता था। वह सोवियत हॉलीवुड बनाना चाहता था

मेरी मां की जीवनी असामान्य और अद्भुत है। खासकर उसके जीवन के पहले भाग में। उनका जन्म 25 सितंबर, 1909 को हुआ था, जब उनके माता-पिता 1905 में क्रास्नोयार्स्क में और 1907 में व्लादिवोस्तोक में सशस्त्र विद्रोह में भाग लेने वालों के रूप में एक अवैध स्थिति में थे। उनमें से पहले के बाद, उसके पिता, बोरिस ज़खारोविच शुमायत्स्की (मेरे दादा), विद्रोहियों के नेताओं में से एक को गिरफ्तार कर लिया गया था और मौत की सजा का इंतजार कर रहा था। हालाँकि, वह भागने में सफल रहा, और भविष्य में, शुमायत्स्की पति-पत्नी ने रूसी साम्राज्य के विभिन्न हिस्सों में, चीन (हार्बिन) में भूमिगत काम किया, और 1911 से 1913 तक, पुलिस के उत्पीड़न से भागते हुए, उन्होंने मेरी माँ के साथ मिलकर बिताया। अर्जेंटीना।
बचपन में, मेरी माँ अपने माता-पिता के साथ सुरक्षित घरों में घूमती रही। अर्जेंटीना के एक जहाज पर, गोपनीयता का पालन करते हुए, दादाजी ने अपनी पत्नी और बेटी से अलग यात्रा की, वह उनके लिए एक अजनबी की तरह था। लिया इसेवना शुम्यत्सकाया (मेरी दादी - बाबा, जैसा कि मैंने उन्हें बुलाया) के पास किसी महान महिला के दस्तावेज थे।
अक्टूबर क्रांति के दौरान B.Z. शुमायत्स्की साइबेरिया और सुदूर पूर्व में बोल्शेविकों के नेता बने, CENTROSIBIR के अध्यक्ष, सुदूर पूर्वी गणराज्य के प्रधान मंत्री, मंगोलियाई पीपुल्स रिपब्लिक के आयोजक और बुरात-मंगोल ASSR, और फिर फारस में RSFSR (USSR) के राजदूत बने। . अपने अंतिम पद में, उन्होंने यूएसएसआर की छायांकन और फिल्म उद्योग का नेतृत्व किया। इस हैसियत से, अपने सहकारी अपार्टमेंट के बदले में, उन्हें तटबंध पर सदन में एक अपार्टमेंट मिला, जिसमें मेरी माँ और उनके परिवार के पास एक कमरा था।
गृहयुद्ध के दौरान, एक बच्चे के रूप में, मेरी माँ ने बायस्क में भूमिगत के काम में भाग लिया, जहाँ बाबा का एक गुप्त अपार्टमेंट था। वहां भूमिगत कामगारों के दस्तावेज और छपाई के उपकरण छिपे हुए थे। एक बार, जब बाबा के घर की तलाशी ली जा रही थी, मेरी माँ ने खिड़की से देखा कि एक दूत उनकी ओर आ रहा है। उसने उन लोगों से पूछा जो यार्ड में टहलने के लिए अपार्टमेंट खोज रहे थे, दूत से मिलने के लिए दौड़े और गाया: "आप हमारे पास नहीं आ सकते, हमारी तलाश है।" उसने सुना और पास हो गया।
माँ ने अपने दिनों के अंत तक बोल्शेविक मान्यताओं का पालन किया। और देश और परिवार के साथ जो भयानक बात हुई, उसने या तो एक आवश्यकता समझी या व्यक्तियों की गलती। जाहिर है, यह अन्यथा नहीं हो सकता। दादाजी, रूस में राजशाही को उखाड़ फेंकने के प्रतिभागियों और आयोजकों में से एक, एक नए राज्य के निर्माण में एक सक्रिय भागीदार, एक बहुत ही उज्ज्वल व्यक्ति था। उसके माता-पिता ने जो कुछ भी किया, उसकी माँ ने उसे उचित और एकमात्र सच्चा माना।
जनवरी 1924 में, तेहरान में, जहाँ B.Z. शुमायत्स्की आरएसएफएसआर के राजदूत थे, लेनिन की मृत्यु की खबर आई। रूसी-फ़ारसी स्कूल की छात्रा मॉम ने फ़ारसी राजधानी के केंद्र में शोक प्रदर्शन का आयोजन किया। एक घोटाला हुआ था। दादाजी को पहले अवसर पर मां को फारस से निकालना पड़ा। उन्होंने उसे 1917 में भूमिगत साइबेरियन और पेट्रोग्रैड में अपने साथी के परिवार के पास भेजा, Ya.M. सेवरडलोव, जिनकी मृत्यु लगभग 5 साल पहले हुई थी, ने अपनी विधवा क्लाउडिया टिमोफीवना नोवगोरोडत्सेवा (सेवरडलोवा) की देखभाल के लिए अपनी मां को सौंप दिया। वहाँ वह सेवरडलोव्स के बच्चों से भी मिली, जिनमें से एक, आंद्रेई (30 के दशक में जब वह मुसीबत में पड़ गया तो दादाजी ने उसकी बहुत मदद की), 1951 में लुब्यंका पर अपनी बहन, एकातेरिना शुम्यत्सकाया को पीड़ा दी।
माँ ने ऑल-यूनियन पायनियर संगठन के निर्माण में भाग लिया, और उनके पास किसी प्रकार का प्रकाशन भी है: इस विषय पर एक ब्रोशर। हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, मेरी माँ ने लेनिनग्राद में खनन अकादमी में प्रवेश किया, और उन्होंने मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ नॉन-फेरस मेटल्स एंड गोल्ड से एक दुर्लभ विशेषता के साथ स्नातक किया: धातुकर्म इंजीनियर - सांद्रता।
मेरा जन्म रविवार 04/04/1937 को सुबह क्लारा ज़ेटकिन के नाम पर कुछ विशेषाधिकार प्राप्त प्रसूति अस्पताल में हुआ था। पिता - शापिरो लज़ार मतवेविच - यूएसएसआर फायर प्रोटेक्शन ट्रेड यूनियन की केंद्रीय समिति के अध्यक्ष - अपनी माँ के लिए गुलाब का एक गुलदस्ता लाए और वहाँ से दादाजी के पास गनेज़दनिकोवस्की लेन गए। "नोरा और मैंने आपके नाम पर लड़के का नाम रखने का फैसला किया - बोरिस," उन्होंने कहा। जिस पर दादाजी ने कथित तौर पर जवाब दिया: “उसे बोरिस शुमात्स्की बनने दो। मैं यहाँ जल्दी नहीं आऊँगा।" मेरे दादाजी मुश्किल से 50 साल के थे। वह ठीक था।
पिता ने ऐसा ही किया। दादाजी के कहने पर उन्होंने मुझे मीट्रिक में लिख दिया, और जब इसे जारी किया गया, तो मेरे मध्य नाम में एक अतिरिक्त पत्र चिपका हुआ था - एक नरम संकेत। और मैं आधिकारिक तौर पर "लाज़रेविच" बन गया। इसलिए मुझे बाद में अपने पासपोर्ट में दर्ज कर लिया गया। और अन्य दस्तावेजों में, जैसे कि विभिन्न डिप्लोमा, मुझे रूसी में सही ढंग से लिखा गया है - लाज़रेविच।
प्रसूति अस्पताल से, मेरे पिता मुझे और मेरी माँ को दादाजी और बाबा के घर में तटबंध पर ले आए, जहाँ हम गर्मियों के अंत तक लगभग रहते थे, सप्ताहांत के लिए निकलते थे, जब दादाजी, मोरोज़ोव्का, ए लेनिनग्राद राजमार्ग के साथ लायालोवो में देश के राज्य के स्वामित्व वाला अपार्टमेंट। दादाजी और बाबा के घर में, उन्होंने मुझे एक विशाल ऊदबिलाव पर बिठाया, जो तेहरान से लाए गए फारसी कजार वंश के कालीन से ढका हुआ था, जो छत से दीवार के साथ उतर रहा था। यह पहला जीवित स्थान बन गया जिसमें मैंने महारत हासिल की। और हम गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड, घर 29, उपयुक्त 44 पर अपने माता-पिता के अपार्टमेंट में चले गए, जब मेरे पिता के एक मित्र ने उन्हें दादाजी की आसन्न गिरफ्तारी के बारे में चेतावनी दी।
बोरिस ज़खारोविच शुमात्स्की और उनकी पत्नी लिया इसेवना, मेरी माँ के माता-पिता, को 17 जनवरी, 1938 को गिरफ्तार किया गया था, और आठ महीने बाद मेरे पिता, लज़ार मतवेयेविच शापिरो को गिरफ्तार कर लिया गया था। माँ को अपनी पढ़ाई पूरी किए बिना, GIREDMET संस्थान में काम पर जाना पड़ा और नौकरी पर पढ़ना जारी रखा, जैसा कि तब कहा जाता था। तुरंत, एक अकल्पनीय जीवन अब बिना अधिकारों के, निर्वाह के पर्याप्त साधनों के बिना और जेलों में पार्सल ले जाने की आवश्यकता के बिना शुरू हुआ, जबकि मुझे और मेरी छात्रा बहन का समर्थन करने के लिए काम करना जारी रखा।
एक शत्रुतापूर्ण समाज में सुरक्षा के बिना छोड़ दिया, उन पर आने वाली कठिनाइयों से पूरी तरह से थक गया, मेरी मां एक बलात्कारी सहयोगी से बचने का प्रबंधन नहीं कर पाई। उसे सुरक्षा की तलाश में कहीं नहीं था। फरवरी 1940 में, उनके बेटे आंद्रेई का जन्म हुआ।
मेरी माँ ने 1939 में डिप्लोमा प्राप्त किया, और अब मैं इसे रखता हूँ। उसे GIREDMET संस्थान के संवर्धन प्रयोगशाला में एक इंजीनियर की दर से अनुमोदित किया गया था, जहाँ उसने युद्ध से पहले काम किया था। वहां से, उसे गुम्बेयरडमेट संवर्धन संयंत्र में एक प्रौद्योगिकीविद् के रूप में यूराल में काम करने के लिए भेजा गया, जो टंगस्टन-मोलिब्डेनम सांद्रता का उत्पादन करता था, जिसका उपयोग उच्च-मिश्र धातु स्टील्स (कवच, आदि) के उत्पादन में एक योजक के रूप में किया जाता था। 1950 के दशक के मध्य में, मैंने उसके साथ उसी कारखाने में काम किया। माँ की ख्याति एक बहुत ही कुशल इंजीनियर के रूप में थी। उसने हाइड्रोमेटलर्जिकल विभाग में फोरमैन के रूप में काम किया। इसने चांदी के सांद्रण को समृद्ध किया, और इसकी प्रौद्योगिकियों की उत्पादकता, जैसा कि सहकर्मियों ने कहा, दूसरों की तुलना में डेढ़ गुना अधिक थी।
19 अक्टूबर 1940 को मेरी माँ पर अधिक आश्रित थे। यूएसएसआर के एनकेवीडी के तहत एक विशेष बैठक में उसकी मां को 2 साल 9 महीने जेल की सजा सुनाई गई, यानी। उस समय के लिए जब वह पहले ही जेल में बिता चुकी है। वाक्य का हल्कापन इस तथ्य से समझाया गया था कि मेरे बाबा नश्वर रूप से बीमार थे। उसे जेल अस्पताल से घर पर मरने के लिए भेजा गया था। माँ ने फोन किया और उसे लेने की पेशकश की। पिता, जो कुछ समय पहले ही जेल से छूटे थे, बाबा को गोद में उठाकर हमारे घर की 5वीं मंजिल पर, गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड के अपार्टमेंट 44, मकान 29 में ले गए। रिहाई के बाद उन्हें जो कागजात दिए गए उनमें एक प्रमाणपत्र भी था। यह एक नागरिक पासपोर्ट प्राप्त करने का आधार बन गया, जिसमें एक प्रविष्टि थी "पासपोर्ट बुटीरका जेल से कमीशन प्रमाण पत्र के आधार पर जारी किया गया था।" उसके साथ, वह पहले से ही पुनर्वासित हो चुकी थी और 1905 से अनुभव के साथ सीपीएसयू में बहाल हो गई थी, 16 नवंबर, 1957 को उसकी मृत्यु हो गई। बहुत बुरा हम इसे बचा नहीं सके। और पुनर्वास से पहले, उसे एक पैसा भी सामान्य नागरिक पेंशन नहीं मिली।
निकासी में, तीन आश्रितों के साथ माँ (माँ और दो बेटे; पति और बहन सबसे आगे थे) सुबह से लेकर देर शाम तक कारखाने में रहते थे, बच्चे बगीचे और नर्सरी में थे, एल.आई. शुम्यत्सकाया। मुझे एक ऐसा मामला याद है। किंडरगार्टन से किसी तरह लौटते हुए, पंद्रहवीं बार मैंने अपनी माँ को अपने बाल काटने के लिए शिक्षक की माँग से अवगत कराया, मैं बहुत अधिक हो गया था। हमारे पड़ोसी के पास एक यांत्रिक बाल क्लिपर था, लेकिन उसने मेरे बाल काटने के लिए बाजरे का आधा लीटर जार मांगा। माँ आंसुओं में उसके पास से लौटी, कैंची ली और रोते हुए मेरा सिर काटने लगी। अगले दिन मैं एक विचित्र, झबरा सिर के साथ बगीचे में आया, और जब तक मैं ऊंचा नहीं हो गया, तब तक मेरा उपहास और उपहास किया गया। मेरी माँ को मुझ पर बहुत अफ़सोस था, और मैं समझ गया था कि वह भी पीड़ित है।
1942-43 की सर्दियों में, मेरी माँ दयालु सोवियत लोगों की दया पर मुसीबत में पड़ गईं, व्यावहारिक रूप से क्योंकि उन्होंने और उनके कर्मचारियों ने कुर्स्क की लड़ाई में लाल सेना की जीत में महत्वपूर्ण योगदान दिया था। तब एक प्रस्ताव टी -34 टैंक की तोप तोपों के गोले को अत्यधिक मिश्रित युक्तियों (टंगस्टन-मोलिब्डेनम एडिटिव्स पर आधारित) के साथ आपूर्ति करने के लिए प्रकट हुआ, जिसने जर्मन टाइगर टैंकों के कवच की चमक सुनिश्चित की। इसके लिए टंगस्टन-मोलिब्डेनम सांद्रण के उत्पादन के लिए योजना में वृद्धि की आवश्यकता थी, शाब्दिक रूप से परिमाण के क्रम से। जो किया गया था। लेकिन मेरी माँ के संयंत्र में रेल द्वारा चेल्याबिंस्क में आयरन एंड स्टील वर्क्स को ध्यान केंद्रित करने के लिए पर्याप्त कंटेनर - बैग नहीं थे। माँ और उसके एक अधीनस्थ ने बच्चों के स्लेज पर सोडा का एक बैरल डाला, एक आधा लीटर कैन लिया, और उन्होंने इसे उरल्स के भयानक ठंढ में गाँव के चारों ओर घसीटा, एक बैग के लिए सोडा की एक कैन का आदान-प्रदान करने की पेशकश की। उन्होंने आवश्यक मात्रा में कंटेनर एकत्र किया, इसे ध्यान से लोड किया और इसे एक स्लेज पर स्टेशन तक खींच लिया। कार्य पूरा हो गया था। और थोड़ी देर बाद, चेल्याबिंस्क के अभियोजक के कार्यालय से एक अन्वेषक दिखाई दिया। किसी ने दस्तक दी कि मेरी माँ ने राज्य की संपत्ति - सोडा की एक बैरल को बर्बाद कर दिया। मुझे याद है कि कैसे मेरी माँ काली हो गई थीं और शाम को लगभग बिना रुके धूम्रपान करती थीं और बाबा के साथ फुसफुसाती थीं। ऐसा लगता है कि उन्होंने सोचा था कि यह उस भयानक चीज का सिलसिला था जो 1938 में परिवार पर गिरी थी। गांव में पूछताछ चल रही थी। उन्होंने मेरी मां से भी पूछताछ की। और फिर मास्को से सबसे महत्वपूर्ण सरकारी कार्य के कार्यान्वयन के लिए सर्वोच्च से आभार आया। अन्वेषक चला गया। और मुझे याद है कि कैसे मेरी माँ ने कागज के कुछ टुकड़े हिलाते हुए, बाबा को इस बारे में बताते हुए रोया था। इसलिए वह हमारे सामने दो बार रोई। उसी वर्ष की शरद ऋतु में दूसरी बार, जब हमें उसके साथ सामने से धन हस्तांतरण प्राप्त हुआ: वसीयत के अनुसार धन हस्तांतरित किया गया। बाबा ने उसे आश्वस्त करते हुए कहा कि यह एक गलती हो सकती है। लेकिन मेरी मां जानती थी कि मेरे पिता नहीं रहे। और जल्द ही अंतिम संस्कार आया - एक संदेश कि मेरे पिता - कप्तान शापिरो लज़ार मतवेविच - की मृत्यु हो गई थी।
कारखाने में और गाँव में, मेरी माँ एक बहुत सम्मानित व्यक्ति थीं, और मॉस्को जाने से पहले, जैसा कि मैं, एक प्रीस्कूलर, न्याय कर सकता था, सब कुछ शांत था। हमारे पास एक बगीचा था, एक महिला ने आलू और जड़ी-बूटियाँ उगाईं। हम भरे हुए थे। मेरे लिए एक अविस्मरणीय सदमा मास्को में पहले से ही एक घटना थी, जब, एक गलतफहमी के कारण, मुझे एक पड़ोसी, एक लेफ्टिनेंट कर्नल द्वारा बेतहाशा पीटा गया था, हाल ही में ध्वस्त कर दिया गया था, और जब मैं दहाड़ के साथ घर आया, तो मेरी माँ मुझे अपने पास ले गई। कि मैंने अभी तक धोया नहीं, खून से लथपथ, माफी मांगी। माँ ने ऐसा इसलिए किया ताकि पड़ोसी उसके द्वारा किए गए कार्यों से डर जाए और "हिट" न करे। उसे क्या झटका लगा? अब यह मुझे उस समय महसूस किए गए अधिकारों और रक्षाहीनता की कमी का संकेत देता है, जिसमें हम रहते थे।
मॉस्को में, मेरी माँ ने अलौह धातु विज्ञान मंत्रालय में काम किया, जहाँ उन्हें निकासी से बुलाया गया था। हम तीनों पहुंचे: माँ, एंड्री और मैं, और बाबा गुम्बेका पर रुके थे। एक अपार्टमेंट के भुगतान के लिए तत्कालीन पैसे के खर्च को कम करने के लिए, मेरी माँ ने अपने चचेरे भाई, चाची इडा को गोगोलेव्स्की बुलेवार्ड पर हमारे अपार्टमेंट में जाने दिया, और उसने आंतरिक मामलों के मंत्रालय की एक व्यावसायिक यात्रा प्राप्त की, जहाँ उसने तब काम किया कैंटीन, अपनी चाची के लिए उरल्स की यात्रा पर, मेरे बाबा को मास्को ले आई।
जब 1940 के दशक के अंत में मास्को में यहूदियों का उत्पीड़न शुरू हुआ, तो मेरी माँ को कर्मचारियों की कमी के मंत्रालय से निकाल दिया गया था, और कुछ समय के लिए वह बेरोजगार थीं। परिवार मेरे पिता के लिए मेरी पेंशन पर रहता था, जो मोर्चे पर मर गया, और मेरी पेंशन से थोड़ा बड़ा, कट्या की मां की बहन का वेतन, जो युद्ध से लौटी, इज़वेस्टिया अखबार में एक प्रूफरीडर। कहाँ और किसके पास सिर्फ माँ ने नहीं लिखा, कहाँ नहीं गई। उसे काम पर नहीं रखा गया था। अब मैं समझता हूं कि RSFSR के आपराधिक संहिता का वही अनुच्छेद 58, जिसके साथ मैं दिसंबर 2004 तक रहा, उस पर लटका हुआ था। और किसी प्रकार के उच्च हस्तक्षेप की आवश्यकता थी। मायूस होकर मेरी मां ने खुद को एक पत्र लिखा। जाहिर है, वहाँ से अलौह धातु विज्ञान मंत्रालय को एक आदेश आया, और मेरी माँ को माध्यमिक कीमती धातुओं के मास्को संयंत्र (VDM) के हाइड्रोमेटेलर्जिकल शॉप के फोरमैन के रूप में काम करने के लिए सौंपा गया था। हमारे घर पर इस संक्षिप्त नाम को समझ लिया गया था: "एक बहुत ही लाभदायक जगह।" मेरी माँ का वेतन मुश्किल से 1,000 रूबल से अधिक था। जब मैंने 1954 में स्कूल से रिवॉल्वर प्रशिक्षु के रूप में स्नातक होने के बाद उसी संयंत्र में प्रवेश किया, तो मुझे प्रति माह 280 रूबल का भुगतान किया गया था, और जब मैं एक छात्र नहीं रहा, तो मैंने लगभग एक ही हजार या थोड़ा कम कमाया। जैसा कि मैंने कहा, मेरी माँ एक उच्च योग्य विशेषज्ञ थीं। बहुत जल्द, हाइड्रोमेटेलर्जिकल दुकान, तब तक लगभग एक विफलता, उन्नत हो गई। उनके कार्यकर्ता - टुकड़े-टुकड़े करने वाले - को अच्छी तरह से भुगतान किया जाने लगा और उन्हें मेरी माँ की तरह ही कीमती धातुओं को बचाने के लिए नियमित रूप से बोनस दिया जाने लगा। दुकान के कर्मचारियों ने मेरी माँ को पहचान लिया और प्यार हो गया। और उनके नेता, फोरमैन लिडा गोर्बाच, सेवानिवृत्त होने के बाद, 1960 के दशक के उत्तरार्ध में हमारे साथ अंशकालिक काम करते थे, मेरे बेटे की देखभाल करते थे।
सेवानिवृत्त होने के बाद और इस डर से कि उनके पिता के मुद्रित काम खो जाएंगे, मेरी मां ने उन्हें इकट्ठा करना शुरू कर दिया, उन्हें पुस्तकालयों में ढूंढ लिया और हाथ से ट्रांसक्रिप्ट किया, और फिर पोर्टेबल टाइपराइटर पर एक उंगली से कुछ टाइप किया, उन्हें रुचि रखने वालों को वितरित किया। उत्तरार्द्ध नियमित रूप से उठे, अब मंगोल, फिर फिल्म निर्माता, फिर इतिहासकार।
हमारे परिवार में पुनर्वास ठीक आधी सदी तक चला। यह मई 1954 में शुरू हुआ, जब वीडीएम संयंत्र के प्रस्ताव पर यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के प्रेसिडियम ने मेरी मां को "श्रम वीरता के लिए" पदक से सम्मानित किया, और दिसंबर 2004 में समाप्त हुआ, जब पिता, लज़ार मतवेयेविच शापिरो , जो मोर्चे पर मारे गए थे, और उनके बेटे वादिम और मुझे मास्को ने पुनर्वास के प्रमाण पत्र जारी किए थे। मॉस्को में नोवोडेविच कब्रिस्तान में परिवार के स्मारक पर सामने से मरने वाले पिता का नाम लिखने के लिए इसकी आवश्यकता थी। आखिरकार, स्मोलेंस्क क्षेत्र के हुसविची में ऐसा कोई रिकॉर्ड नहीं है, जहां उनके पिता की मृत्यु हो गई और जहां उनके अग्रिम पंक्ति के साथियों ने उन्हें दफनाया, या रुडना, स्मोलेंस्क क्षेत्र में, जहां, स्थानीय सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालय के अनुसार, वह था पुन: दफन।
पुनर्वास प्रक्रिया वास्तव में अभी खत्म नहीं हुई है। राज्य द्वारा विनियोजित संपत्ति, पुनर्वास के कृत्यों के अनुसार, परिवार को अवैध रूप से वापस नहीं किया गया था। और सचमुच मेरे पुनर्वास के एक साल बाद, मेरे परिवार से अवैध रूप से जब्त की गई चीजों में से एक फारसी कजार वंश के शाहों का राज्याभिषेक कालीन था, जिसका क्षेत्रफल लगभग 12 वर्ग मीटर था। मी।, जिसमें बीसवीं शताब्दी तक ईरान के सभी शासकों की छवियां शामिल थीं, क्योंकि मास्को संग्रहालयों में से एक ने प्रदर्शनी में अपनी संपत्ति दिखाई। मैंने इस बारे में अवर हेरिटेज पत्रिका, नंबर 78, 2006 में एक लेख लिखा था। जाहिर है, इस पुनर्वास को मेरे बच्चों और यहां तक ​​कि पोते-पोतियों को भी पूरा करना होगा।
13 अप्रैल, 1985 को माँ की मृत्यु हो गई और उन्हें मॉस्को में नोवोडेविची कब्रिस्तान में उनकी माँ, लिआ इसेवना शुम्यत्सकाया (1889-1957) के बगल में दफनाया गया। मेरी दादी को यूएसएसआर में सत्तारूढ़ पार्टी की केंद्रीय समिति के निर्णय के द्वारा वहां दफनाया गया था, इस शर्त के साथ कि स्मारक को उनके पति, बोरिस ज़खारोविच शुमात्स्की (1986-1938) की प्रतीकात्मक कब्र (सेनोटाफ) के रूप में इस्तेमाल किया जाएगा, जो नकली का संकेत देता है। उनकी मृत्यु की तारीख (1943, लुब्यंका में उनके निष्पादन की वास्तविक तारीख को छिपाने के लिए)। यह स्मारक मेरे पिता, शापिरो लज़ार मतवेयेविच (1903-1943), लाल सेना के कप्तान, 312 वीं राइफल डिवीजन की 1079 वीं रेजिमेंट के उप-राजनेता, का स्मारक भी बन गया, जिनकी मृत्यु मोर्चे पर हुई थी। जहां उन्हें एक सामूहिक कब्र में दफनाया गया और रुदना में फिर से दफनाया गया, जैसा कि हमें रुदन्या सैन्य पंजीकरण और भर्ती कार्यालय के आधिकारिक प्रमाण पत्र में सूचित किया गया था, 1965 से 2003 तक हमें उनकी कब्र नहीं मिली। और 2005 में, उन्होंने नोवोडेविच कब्रिस्तान में दादाजी की तरह उनकी प्रतीकात्मक कब्र बनाई, उनकी पत्नी - मेरी मां के नाम के आगे स्मारक पर एक संबंधित शिलालेख को खटखटाया।

बोरिस शुमायत्स्की, अक्टूबर 2009

1917 की फरवरी क्रांति के दौरान, बोरिस शुमायत्स्की क्रास्नोयार्स्क में थे और क्रास्नोयार्स्क सोवियत के आयोजक और इसकी कार्यकारी समिति के उपाध्यक्ष बने। उन्होंने समाचार पत्रों "क्रास्नोयार्स्क काउंसिल के इज़वेस्टिया", "क्रास्नोयार्स्क वर्कर" और साप्ताहिक "सिबिर्स्काया प्रावदा" के प्रकाशन में भाग लिया।

शुमायत्स्की सोवियत संघ की पहली अखिल रूसी कांग्रेस के सदस्य थे, अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति और केंद्रीय प्रेस अंग के संपादकीय बोर्ड के सदस्य बने। 1917 में असफल जुलाई विद्रोह के बाद, वह पराजित संगठन की बहाली, पार्टी की छठी कांग्रेस की तैयारी और आयोजन में लगे हुए थे। उन्हें साइबेरिया और मंगोलिया के लिए केंद्रीय समिति के अधिकृत प्रतिनिधि के रूप में भेजा गया था, और आरएसडीएलपी (बी) की केंद्रीय समिति के साइबेरियाई क्षेत्रीय ब्यूरो के अध्यक्ष चुने गए थे। सोवियत संघ की पहली ऑल-साइबेरियन कांग्रेस (इर्कुत्स्क, अक्टूबर 1917) में, शुमायत्स्की को साइबेरिया (सेंट्रोसिबिर) के सोवियत संघ की केंद्रीय कार्यकारी समिति का अध्यक्ष चुना गया और 15 अक्टूबर की रात को चेल्याबिंस्क से व्लादिवोस्तोक तक सोवियत संघ की शक्ति की घोषणा की। -16. फिर उन्होंने इरकुत्स्क में विद्रोह के परिसमापन का नेतृत्व किया और बातचीत के दौरान घायल हो गए।

गृहयुद्ध के दौरान, शुमायत्स्की पश्चिमी साइबेरिया में पक्षपात करने वाले नेताओं में से एक थे। दिसंबर 1918 से वह पूर्वी साइबेरियाई जिला सैन्य क्रांतिकारी समिति के अध्यक्ष बने, जुलाई 1919 से वे सेना में राजनीतिक कार्य में थे। अक्टूबर 1919 - जनवरी 1920 में, शुमायत्स्की ने आरसीपी (बी) की टूमेन प्रांतीय क्रांतिकारी समिति और प्रांतीय समिति का नेतृत्व किया, मार्च 1920 से उन्होंने आरसीपी (बी) और क्रांतिकारी समिति के टॉम्स्क प्रांतीय ब्यूरो के अध्यक्ष का पद संभाला। जुलाई 1920 से, बोरिस शुमात्स्की सुदूर पूर्वी गणराज्य के मंत्रिपरिषद के अध्यक्ष थे, अक्टूबर से - साइबेरियाई क्रांतिकारी समिति के उपाध्यक्ष, दिसंबर से - येनिसी प्रांतीय कार्यकारी समिति के अध्यक्ष। 1921-1922 में। उन्होंने मंगोलियाई पीपुल्स रिपब्लिक की पहली सरकार बनाई। शुमात्स्की ने बुरातिया गणराज्य के गठन में भी भाग लिया, जिसके दौरान वह स्टालिन के साथ संघर्ष में आ गया, भविष्य के बुरेत स्वायत्तता के मुद्दे पर अपनी बात का बचाव करते हुए। शुमायत्स्की तीन राष्ट्रीय जिलों के बजाय एक स्वायत्त गणराज्य के निर्माण को प्राप्त करने में कामयाब रहे, लेकिन उन्हें खुद राजनयिक कार्यों के लिए एक सम्मानजनक सेवानिवृत्ति में भेज दिया गया।

1923-1925 में। शुमायत्स्की तेहरान में राजनयिक कोर के प्रमुख, फारस में यूएसएसआर के पूर्णाधिकारी और व्यापार प्रतिनिधि थे। 1925 के बाद से, वह बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की लेनिनग्राद प्रांतीय समिति के सदस्य बन गए, और फिर पूर्व के कामकाजी लोगों के कम्युनिस्ट विश्वविद्यालय के रेक्टर, बाद में - राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था संस्थान के रेक्टर। प्लेखानोव।

उन्होंने 1930 में सोयुज़किनो के अध्यक्ष बनकर सोवियत फिल्म उद्योग का नेतृत्व किया। उद्योग के नेतृत्व के दौरान, शुमात्स्की ने "चपाएव", "मेरी फेलो", "मैक्सिम्स यूथ", "सर्कस" और कई अन्य जैसे चित्रों का निर्माण किया।

18 जनवरी, 1938 को शुमायत्स्की को गिरफ्तार कर लिया गया और 28 जुलाई को मौत की सजा सुनाई गई। 1956 में, बोरिस शुमायत्स्की को मरणोपरांत पुनर्वासित किया गया था।

सोवियत जिले क्रास्नोयार्स्क की सड़कों में से एक पर बी. जेड. शुमायत्स्की का नाम है।

हाल ही में चैनल वन पर दिखाए गए टीवी श्रृंखला "ओरलोवा और अलेक्जेंड्रोव" में यादगार पात्रों में से एक, फिल्म और फोटो उद्योग के राज्य निदेशालय के अध्यक्ष बोरिस शुमात्स्की थे। यह वास्तव में एक पौराणिक व्यक्ति है। वह जीवन में कैसा था, इसके बारे में "ओगनीओक" को "सिनेमा के पीपुल्स कमिसर" के परपोते ने बताया था - बोरिस शुमात्स्की भी

- आपके परदादा सीरीज के हीरो बने। जार नहीं है?

- आप जानते हैं, मुझे उम्मीद थी कि स्टालिन, उस समय की भावना में, एक प्रभावी प्रबंधक के रूप में, और परदादा को लोगों के दुश्मन के रूप में या, सबसे खराब, शासन के शिकार के रूप में प्रस्तुत किया जाएगा, जिसकी अवधि में आवश्यक है एक मजबूत राज्य का निर्माण। बेशक, मुझे खुशी थी कि मेरे डर उचित नहीं थे और मेरे परदादा को एक अच्छे इंसान के रूप में चित्रित किया गया था, और स्टालिन को एक खलनायक के रूप में चित्रित किया गया था।

- खैर, श्रृंखला के तथ्य जीवन के तथ्यों से कैसे मेल खाते हैं?

- मैंने देखा कि स्क्रिप्ट के लेखक सामग्री से अच्छी तरह परिचित हैं, सही विवरण हैं। ठीक है, उदाहरण के लिए, पारिवारिक कहानियों से, मुझे पता है कि मेरी परदादी ने अद्भुत बोर्स्ट पकाया, मास्को के सभी लोग इसे जानते थे - यह श्रृंखला में भी उल्लेख किया गया है। लेकिन कई ऐतिहासिक गलतियां भी हैं। हालांकि, मैं इसे महत्वहीन मानता हूं, आपको फीचर फिल्म से ऐतिहासिक विवरणों के प्रति निष्ठा की मांग नहीं करनी चाहिए।

कुछ और मुझे भ्रमित करता है: श्रृंखला में, पूर्ण खलनायक स्टालिन और उसके गुर्गे पैदा होते हैं, और बाकी पात्र उनके शिकार होते हैं, जिन्हें किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं ठहराया जाता है। इतिहास के ऐसे दृष्टिकोण से, यह समझना असंभव है कि स्टालिन के समय ने देश, लोगों के लिए क्या किया, और फिर यह सभी में प्रवेश कर गया। यहाँ मेरी परदादी, लिआ इसेवना के जीवन का सिर्फ एक उदाहरण है। अपने परदादा की फांसी के बाद, जेल के बाद, वह एक बार बड़े मूड में उठी और कहा कि उसने फिर से स्टालिन का सपना देखा और यह एक अच्छा संकेत था! उसी दिन, उनकी सबसे छोटी बेटी को ले जाया गया, शुमात्स्की के दुश्मन के परिवार के सदस्य के रूप में निर्वासन में भेज दिया गया।

- "ओरलोवा और अलेक्जेंड्रोव" सोवियत सिनेमा के स्वर्ण युग के बारे में एक श्रृंखला है। इसके निर्माण में बोरिस ज़खारोविच ने क्या भूमिका निभाई?

- उनकी एक अवधारणा थी - फिल्म निर्माण का आधुनिकीकरण, आंशिक रूप से हॉलीवुड मॉडल पर। और कुछ निर्देशकों के साथ, मुख्य रूप से ईसेनस्टीन के साथ, शुमात्स्की ने जो गलतफहमी विकसित की, वह ठीक इसी से जुड़ी थी। परदादा सिनेमा को एक जन प्रचार शैली बनाना चाहते थे, जो उस समय का एक प्रकार का टेलीविजन था। उनका मानना ​​​​था कि न केवल लोगों को संसाधित करना, उन्हें विचारधारा के साथ लोड करना, बल्कि उन्हें बहकाना भी आवश्यक था। यानी उन्हें अपनी मर्जी की फिल्म देखने के लिए, सिनेमा हॉल में रोने या हंसने के लिए, लेकिन निश्चित रूप से, विचारधारा की हानि के लिए नहीं। काफी आधुनिक अवधारणा। हालांकि, इसमें एक निश्चित फिल्मी भाषा भी निहित थी, जो आम जनता के लिए समझ में आती थी। ईसेनस्टीन, जिन्होंने असेंबल की कला में क्रांति की, निश्चित रूप से, इस तरह की सरलीकृत सिनेमाई भाषा के लिए विदेशी थे। लेकिन, विली-निली, सभी को इस भाषा को "बोलना" पड़ा। वही ईसेनस्टीन, "अलेक्जेंडर नेवस्की", "इवान द टेरिबल" में मेरे परदादा की गिरफ्तारी के बाद से ही।

- "रूसी हॉलीवुड" के बारे में कैसे? क्या यह सच है कि शुमायत्स्की ने इसे देश के दक्षिण में बनाने का सपना देखा था?

- खैर, तब इसके लिए अलग-अलग प्लान थे। पूरी अर्थव्यवस्था केंद्रीकृत थी, और सिनेमा को उसी तरह काम करना था। बड़े स्टूडियो बनाए गए, उत्पादन सुविधाएं (उदाहरण के लिए, फिल्म निर्माण) स्थापित की गईं। लेकिन मेरे परदादा ने एक एकल सिनेमा केंद्र बनाने का सपना देखा, जैसा कि अमेरिका में था, क्रीमिया में सोवियत हॉलीवुड। वैसे, उस समय कई लोगों ने क्रीमिया के लिए दावा किया था, यहां तक ​​\u200b\u200bकि वहां एक यहूदी स्वायत्त क्षेत्र बनाने की परियोजना भी थी। "सोवियत हॉलीवुड" की योजनाओं के लिए, इसे कभी नहीं बनाया गया था। ओडेसा फिल्म स्टूडियो में पास में किसी तरह का ersatz फिल्म सिटी पैदा हुआ, लेकिन फिर युद्ध शुरू हुआ, और यह उस पर निर्भर नहीं था।

- स्टालिन के साथ बोरिस ज़खारोविच के संबंध कैसे विकसित हुए?

- यहां हमें इतिहास में एक छोटा सा विषयांतर करने की जरूरत है। शुमायत्स्की एक पुराने बोल्शेविक थे, जो कभी साइबेरिया के सोवियत संघ की केंद्रीय कार्यकारी समिति का नेतृत्व करते थे, इस क्षेत्र में एक तरह की बोल्शेविक सरकार - वे कहते हैं कि उन्होंने पेत्रोग्राद की तुलना में एक दिन पहले भी सोवियत सत्ता की घोषणा की थी। बाद में, शुमायत्स्की सुदूर पूर्वी गणराज्य के नेताओं में से एक थे, जिन्होंने बैरन अनगर्न की सेना के साथ लड़ाई लड़ी और मंगोलिया और सोवियत रूस के बीच संबंधों की स्थापना में योगदान दिया। वह स्टालिन से अच्छी तरह परिचित थे, उन्होंने "आप" पर संवाद किया, परदादा ने उन्हें कोबा कहा। लेकिन रिश्ता कभी बादल रहित नहीं था। बोरिस ज़खारोविच, स्टालिन की अवज्ञा में, फिर बुरातिया के लिए स्वायत्तता हासिल कर ली, क्योंकि वह वहां बड़ा हुआ और इस क्षेत्र को अच्छी तरह से जानता था। और जब उन्होंने साइबेरिया में तंग महसूस किया, तो उन्होंने सरकार में स्थानांतरित होने के लिए कहा, लेकिन इसके बजाय उन्हें एक मानद निर्वासन - एक पूर्ण प्रतिनिधि, यानी एक राजदूत, तेहरान में भेज दिया गया।

- जहां तक ​​​​मुझे याद है, ईरानी शाह द्वारा कथित तौर पर शुमायत्स्की को प्रस्तुत किए गए कजार कालीन के बारे में किंवदंती, इस अवधि से जुड़ी हुई है ...

- क्यों माना जाता है? दरअसल, ऐसी ही एक कहानी थी। मेरी परदादी लिया इसेवना इसकी मुख्य पात्र बनीं। मुझे कहना होगा कि वह एक पेशेवर क्रांतिकारी भी थीं और यद्यपि उनके पास व्यायामशाला की शिक्षा थी, वे उच्च समाज में नहीं घूमती थीं। और tsarist समय से छोड़े गए दूतावास के कर्मचारियों ने प्रोटोकॉल की पेचीदगियों को समझने के लिए सोवियत दूतों को ज्यादा मदद नहीं की। एक बार, शाह रजा पहलवी ने राजदूतों की पत्नियों को अपने महल में आमंत्रित किया और अपने खजाने का प्रदर्शन करना शुरू कर दिया। हर कोई चुप था, केवल संयम से सिर हिला रहा था, और लिया इसेवना ने खुद से सोचा: कोई भी ऐसी सुंदरता की प्रशंसा क्यों नहीं करता? शाह ने उन्हें अपने संग्रह से सबसे मूल्यवान चीज़ तक पहुँचाया - कजार वंश के सभी शाहों को दर्शाने वाला एक कालीन, यह राजवंश के संस्थापक के तहत भी बुना जाने लगा। और परदादी इसे बर्दाश्त नहीं कर सकीं, उन्होंने इस कालीन की तारीफ की। तब शाह ने कहा: "पेशकेश।" मोटे तौर पर अनुवादित: "यह तुम्हारा है।" यह पता चला कि पूर्व में ऐसा एक रिवाज है: अगर किसी मेहमान को घर में कुछ पसंद है, तो मालिक को उसे देना चाहिए।

अगले दिन, एक पूरे जुलूस ने कालीन को सोवियत दूतावास तक पहुँचाया। एक घोटाला हुआ। रिवाज का मतलब था कि अतिथि को ऐसा उपहार प्राप्त होने पर वापस देना चाहिए। बोरिस ज़खारोविच को विदेश मंत्रालय से संपर्क करना पड़ा और नई सरकार द्वारा जब्त किए गए शाही परिवार के कुछ गहनों को वापस खरीदने के लिए अपने पैसे का उपयोग करना पड़ा (तब वे पश्चिम को बहुत बेचे गए)। परदादा ने फिर उन्हें शाह को उपहार के रूप में भेंट किया, और कालीन परिवार में बना रहा। बोरिस ज़खारोविच की गिरफ्तारी के दौरान इसे जब्त कर लिया गया था, और केवल 2000 के दशक में हमें पता चला कि शाह का उपहार पूर्व के संग्रहालय के भंडार में रखा गया था।

- वे कहते हैं कि ईरान में आपके परदादा सर्गेई यसिनिन से मिले थे। क्या यसिनिन वहाँ था?

- Yesenin का एक प्रसिद्ध चक्र "फ़ारसी मकसद" है। सोवियत में, और फिर रूसी साहित्यिक आलोचना में, यह माना जाता था कि कवि कभी फारस नहीं गया था, लेकिन बाकू में होने की धारणा के तहत कविताएं लिखीं। लेकिन हमारे परिवार में एक और कहानी जानी जाती है: यसिन वास्तव में ईरान गई थी। और वहाँ, जैसा कि हम फ़ारसी उद्देश्यों से जानते हैं, यसिनिन ने सड़क पर घूंघट में एक अजनबी को देखा, उसका पीछा किया। आगे क्या हुआ, इसके बारे में कोई कविता नहीं है, लेकिन मेरे परदादा ने यही बताया: यसिन हरम में घुसने लगा, जहाँ वह अजनबी रहता था जिसकी प्रशंसा की गई थी, भीड़ इकट्ठी हो गई थी, कवि को लगभग मार डाला गया था। लेकिन पुलिस ने हस्तक्षेप किया, और फिर राजदूत शुमायत्स्की पहुंचे और यसिन को घर ले गए। इस कहानी की अप्रत्यक्ष पुष्टि है: ईरान से अपने परदादा की वापसी के बाद, कवि बचाव के लिए धन्यवाद देने के लिए मोरोज़ोव्का में शुमात्स्की के डाचा में आया, उसने उसे घर पर नहीं पाया, लेकिन अपनी पुस्तक को मेरे महान के प्रति समर्पण के साथ प्रस्तुत किया- दादी: "कॉमरेड शुम्यत्सकाया को भाईचारे के प्यार के साथ। रात के खाने के बिना चाय के लिए, पूर्ण पति के लिए।" यसिनिन के पूर्ण कार्यों में प्रकाशित इंप्रोमेप्टु। "दोपहर के भोजन के बिना चाय के लिए" वाक्यांश के लिए, यह एक मज़ेदार विवरण है: न तो बोरिस ज़खारोविच और न ही लिया इसेवना ने सिद्धांत रूप में शराब पी, और यसिनिन ने शराब के बिना दोपहर के भोजन को सिर्फ "चाय" माना।

क्या जनता के कमिश्नर की गिरफ्तारी परिवार के लिए आश्चर्य की बात थी?

- शुमायत्स्की ने अपनी मृत्यु का पूर्वाभास किया: उनके खिलाफ आलोचनात्मक लेख प्रकाशित किए गए, कमिश्नरी में साज़िशें शुरू हुईं, इसके अलावा, यह ज्ञात था कि स्टालिन उन्हें पसंद नहीं करते थे। परदादा को 1938 में गिरफ्तार किया गया था और कुछ महीने बाद उन्हें गोली मार दी गई थी। मैंने मामला देखा और गिरफ्तारी के कुछ दिनों बाद ली गई तस्वीर, मैंने आर्काइव में उसका कबूलनामा पढ़ा, जहां वह एक जापानी, अंग्रेजी जासूस होने का दावा करता है। हर समय मैं पूछताछ के प्रोटोकॉल के तहत हस्ताक्षर को देखता रहा: मैंने इससे यह समझने की कोशिश की कि उसे प्रताड़ित किया गया था या नहीं। शायद उन्हें उनके परिवार द्वारा ब्लैकमेल किया गया था, या शायद, एक पुराने बोल्शेविक के रूप में, उनका मानना ​​​​था कि उनकी मृत्यु से वह क्रांति के कारण में मदद करेंगे ... किसी भी मामले में, उन्होंने सब कुछ पर हस्ताक्षर किए और उन्हें गोली मार दी गई। एक विशिष्ट तथ्य: आधिकारिक दस्तावेजों में, उनकी मृत्यु की तारीख 1943 थी, तब यह अक्सर किया जाता था, और मेरे पिता, बोरिस ज़खारोविच के पोते, को शुमात्स्की की मृत्यु की वास्तविक तारीख स्थापित करने के लिए काफी प्रयास करने पड़े।

- और यह किस तरह की कहानी थी कि उत्पीड़न की शुरुआत के बाद उसने स्टालिन के लिए पीने से इनकार कर दिया?

- जैसा कि मैंने कहा, मेरे परदादा ने बिल्कुल नहीं पिया। गिरफ्तारी से कुछ समय पहले, उन्हें अचानक नए साल के स्वागत के लिए क्रेमलिन बुलाया गया था। फ़ाज़िल इस्कंदर ने बेलशस्सर की दावतों में इन स्टालिनवादी तरीकों का अच्छी तरह से वर्णन किया है। कैवियार, वाइन, वोदका... टोस्ट। कई लोगों ने वहां आधा मौत के लिए पी लिया, और निश्चित रूप से, परदादा उनकी पृष्ठभूमि के खिलाफ एक काली भेड़ की तरह दिखते थे। इसलिए, स्वागत समारोह में वे नेता के स्वास्थ्य के लिए पीने लगे, और बोरिस ज़खारोविच ने पानी के गिलास पी। तब स्टालिन ने अपना गिलास नीचे किया और उससे पूछा: "बोरिस, क्या तुम मेरे स्वास्थ्य के लिए नहीं पीना चाहते?" जिस पर मेरे परदादा ने जवाब दिया: "कोबा, तुम्हें पता है कि मैं शराब नहीं पीता।" "ठीक है, जैसा कि वे कहते हैं, यदि आप नहीं कर सकते हैं, तो हम आपको सिखाएंगे, यदि आप नहीं चाहते हैं, तो हम आपको मजबूर करेंगे," स्टालिन ने उत्तर दिया ... मेरे परदादा यही कहते थे जब वह घर लौटा। और अगले ही दिन, उसे अपनी मेज पर बर्खास्तगी का आदेश मिला।

- आपके लिए व्यक्तिगत रूप से आपके परदादा कौन हैं - एक ऐतिहासिक व्यक्ति या एक जीवित व्यक्ति?

- बेशक, एक जीवित व्यक्ति! उन्होंने जो अनुभव किया वह अगली पीढ़ियों को दिया गया, मेरे पिता लोगों के दुश्मनों के परिवार में पले-बढ़े। शायद इसलिए मैं समय के संबंध को अधिक मजबूती से महसूस करता हूं। मैं देखता हूं कि हमारे समय में, समाज में और अपने आप में स्टालिन युग के क्या अवशेष हैं। मेरे परदादा, जैसे थे, मुझसे कहते हैं: "अतीत बीत नहीं गया।"

किरिल ज़ुरेनकोव द्वारा साक्षात्कार

पीपुल्स कमिसारी के परपोते

फ़ाइल

बोरिस शुमायत्स्की, लेखक और प्रचारक, बोरिस ज़खारोविच शुमायत्स्की के परपोते, म्यूनिख (जर्मनी) में रहते हैं। अपनी पुस्तक स्टालिन के नए साल में, उन्होंने क्रांति, आतंक, युद्ध और डी-स्तालिनीकरण के वर्षों के दौरान अपने परिवार के इतिहास को पुन: प्रस्तुत किया।

8 नवंबर, 1917 को, RSFSR की शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट की स्थापना की गई थी। जनता की संस्कृति, कला, सांस्कृतिक और देशभक्ति शिक्षा के सभी प्रश्नों को उनके अधिकार क्षेत्र में स्थानांतरित कर दिया गया। शिक्षा के पहले लोगों के कमिसार (8 नवंबर, 1917 - सितंबर 1929) - प्रचारक, कला और साहित्य के इतिहासकार, प्रमुख राजनेता और सोवियत संस्कृति के निर्माता - लुनाचार्स्की अनातोली वासिलीविच (1875-1933)। दूसरा पीपुल्स कमिसार (सितंबर 1929 - अक्टूबर 1937) - राजनेता और पार्टी के नेता, अखिल रूसी केंद्रीय कार्यकारी समिति के सदस्य और यूएसएसआर आंद्रेई सर्गेइविच बुबनोव की केंद्रीय कार्यकारी समिति।
राज्य की सांस्कृतिक नीति का मुख्य लक्ष्य यह है कि लोग सभी सांस्कृतिक मूल्यों के एकमात्र मालिक और उपभोक्ता बनें। सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों का एक राज्य नेटवर्क बनाया गया था। RSFSR की शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट में कॉलेजियम और विभाग शामिल थे, और 1929 से, उद्योग द्वारा मुख्य विभाग। Lunacharsky A.V., Pokrovsky M.N., Krupskaya N.K., Bubnov A.S., Makarenko A.S., Lepeshinsky P.K. शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के कॉलेजियम के सदस्य थे। 12 नवंबर, 1920 को, Glavpolitprosvet बनाया गया था, जो शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट का हिस्सा था। अध्यक्ष - क्रुपस्काया एन.के., उपाध्यक्ष - मैक्सिमोव्स्की, कॉलेजियम के सदस्य मिखाइलोव (रूसी कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति से), गुसेव (पीयूआर), इसेव (ऑल-यूनियन सेंट्रल काउंसिल ऑफ ट्रेड यूनियन)। Glavpolitprosvet में विभाग शामिल थे: पुस्तकालय, कला, राष्ट्रीय अल्पसंख्यक, सर्वहारा संस्कृति, संग्रहालय और स्मारक संरक्षण, इतिहास और रक्षा, फोटोग्राफी और फिल्में, आदि। Glavpolitprosvet ने क्लबों, संस्कृति के घरों, पढ़ने की झोपड़ियों का आयोजन किया। उन्होंने हाउस ऑफ थिएटर एजुकेशन बनाया। वी.डी. पोलेनोव।
नार्कोम्प्रोस में, थिएटर विभाग का नेतृत्व मेयरहोल्ड वी.ई., साहित्यिक विभाग - लुनाचार्स्की ए.वी., फिर - ब्रायसोव वी.वाईए।, सेराफिमोविच एएम, फिल्म विभाग - लेशचेंको डी.आई., संगीत विभाग - ब्रायसोवा एन.या। नाट्य विभाग में सर्कस का एक खंड था: खंड के अध्यक्ष रुकविश्निकोव जी.एस. थे, इस खंड में एरेनबर्ग आईजी, मूर्तिकार कोनेनकोव एस.टी. शिक्षा के पीपुल्स कमिश्रिएट के तहत, ग्लावनौका संचालित होता है, जो शैक्षणिक संस्थानों में स्थानीय इतिहास आंदोलन और सांस्कृतिक कार्यों के विकास में लगा हुआ था।
शिक्षा के पीपुल्स कमिश्रिएट में एक अकादमिक केंद्र था, जिसमें पांच उपखंडों के साथ वैज्ञानिक और कलात्मक वर्ग शामिल थे: साहित्यिक, नाट्य, संगीत, ललित कला और छायांकन। ब्लोक ए.ए., गोर्की एएम, मायाकोवस्की वी.वी., ग्रैबर आई.ई., बेनोइस ए.आई., इवानोव वी., बेली ए., एंड्रीवा एम.एफ., फेडिन के.ए. और अन्य। उनमें से कई ने शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के तंत्र में काम किया। पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ एजुकेशन सांस्कृतिक मुद्दों के पूरे परिसर और सांस्कृतिक कार्य की सामग्री के राज्य नेतृत्व में लगा हुआ था। शिक्षा के पीपुल्स कमिश्रिएट ने बुद्धिजीवियों को अपनी ओर आकर्षित करने में बहुत अच्छा काम किया, जिसके एक महत्वपूर्ण हिस्से ने प्रतीक्षा-और-देखने का रवैया अपनाया, निष्क्रिय व्यवहार किया, साथ ही, जितना संभव हो सके, सांस्कृतिक क्षेत्र में काम किया। मुख्य रूप से भौतिक कारणों से मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग से रूस के दक्षिण में बुद्धिजीवियों का बहिर्वाह था। बुद्धिजीवियों और अधिकारियों के बीच "सुलह" की प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका 7 मई, 1919 को बनाए गए ऑल-रूसी यूनियन ऑफ आर्ट वर्कर्स (VSERABIS) द्वारा निभाई गई थी। 1923 तक, ट्रेड यूनियन में 70 हजार सदस्य (95) थे। सभी कला कार्यकर्ताओं का%)। अलग-अलग समय में, ट्रेड यूनियन के नेता कचलोव एम.एम., पुडोवकिन वी.आई., ताइरोव ए.वी., पशेन्या ए.एन., डोवज़ेन्को ए.पी. सामान्य तौर पर, साहित्यिक और कलात्मक जीवन विभिन्न रचनात्मक समूहों और आंदोलनों की विविधता और बहुतायत से प्रतिष्ठित था, संस्कृतियों के एक वैकल्पिक संवाद, असंतोष की संभावना थी।
संस्कृति के विभिन्न क्षेत्रों (थिएटर, साहित्य, चित्रकला) में कई उत्कृष्ट कार्य दिखाई दिए।
30 के दशक की शुरुआत से। सख्त विनियमन की नीति को मजबूत किया। 23 अप्रैल, 1932 को बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति ने "साहित्यिक और कलात्मक संगठनों के पुनर्गठन पर" एक प्रस्ताव अपनाया। साहित्य और कला के उस्तादों के कई समूहों और संघों का परिसमापन किया गया। उनके स्थान पर, रचनात्मक संघ बनाए गए। 1932 में संगीतकारों, वास्तुकारों और कलाकारों के संघ बनाए गए; 1934 में - लेखक। देश के सांस्कृतिक जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना 16 दिसंबर, 1935 को यूएसएसआर की केंद्रीय कार्यकारी समिति की डिक्री को अपनाना था, जिसमें ए.एस. पुश्किन की मृत्यु की 100 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित कार्यक्रम आयोजित करने के लिए एक समिति की स्थापना की गई थी। संस्कृति के क्षेत्र में अपनी राज्य नीति का निर्माण करते हुए, युवा राज्य ने ज़ारिस्ट रूस की विरासत के रूप में छोड़ी गई दो महत्वपूर्ण परिस्थितियों को ध्यान में रखते हुए कार्य किया। एक ओर, रूसी संस्कृति की महान उपलब्धियां और श्रेष्ठ परंपराएं जो 18वीं-19वीं शताब्दी में और 20वीं शताब्दी की शुरुआत में विकसित हुईं, दूसरी ओर, निरक्षर वयस्क आबादी की। 1914 में, RSFSR के क्षेत्र में केवल लगभग 5.5 मिलियन लोगों ने अध्ययन किया। 75 उच्च शिक्षण संस्थानों में करीब 85 हजार विद्यार्थी पढ़ते थे। केवल 237 क्लब सक्रिय थे। प्रति 100 पाठकों पर 29 पुस्तकें थीं, 48 राष्ट्रीयताओं की अपनी लिखित भाषा नहीं थी। सांस्कृतिक निर्माण का सबसे महत्वपूर्ण कार्य शिक्षा की पूर्व प्रणाली का आमूल-चूल पुनर्गठन था, जनसंख्या की निरक्षरता का उन्मूलन, जो संस्कृति का आधार है। श्रमिकों और किसानों के लिए संस्कृति के सभी साधन उपलब्ध हो गए। लोग सांस्कृतिक मूल्यों के एकमात्र मालिक और उपभोक्ता बन गए, सांस्कृतिक संस्थानों, क्लबों, पुस्तकालयों, संग्रहालयों, थिएटरों का एक नेटवर्क सक्रिय रूप से बनाया और विकसित किया गया ... पश्चिम सहित संस्कृतिविदों, कलाकारों और शिक्षकों ने विनियमन में प्रारंभिक सोवियत अनुभव का उल्लेख किया सबसे उज्ज्वल, मूल और प्रभावी में से एक के रूप में संस्कृति। यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला के लिए अखिल-संघ समिति।

जनवरी 1936 - मार्च 1953

17 जनवरी, 1936 के यूएसएसआर नंबर 36 के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के डिक्री द्वारा, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला के लिए अखिल-संघ समिति का गठन किया गया था। समिति बनाई गई थी "काम करने वाले लोगों के सांस्कृतिक स्तर की वृद्धि और कला के क्षेत्र में आबादी की जरूरतों को बेहतर ढंग से पूरा करने की आवश्यकता के संबंध में, और यूएसएसआर में कला के विकास में नेतृत्व को एकजुट करने के लिए। " समिति के पास पीपुल्स कमिश्रिएट के अधिकार थे और यह एक संघ-गणतंत्रीय निकाय था। समिति की संरचना में 6 मुख्य निदेशालय थे: थिएटर, संगीत संस्थान, ललित कला, सर्कस, प्रदर्शनों की सूची और चश्मे पर नियंत्रण, शैक्षणिक संस्थान, वास्तुकला विभाग, शौकिया कला, आर्थिक और वित्तीय विभाग। समिति के तहत, प्रमुख कर्मियों के उन्नत प्रशिक्षण के लिए एक विशेष प्रयोजन संकाय (एफओएन), एक उच्च सत्यापन आयोग, कलाकारों के लिए व्यक्तिगत पेंशन की नियुक्ति के लिए आवेदनों पर विचार करने के लिए एक आयोग था। प्रत्येक विभाग में निर्वाचित कार्यप्रणाली आयोग बनाए गए थे। साथ ही, ललित कलाओं के प्रबंधन के तहत, ललित कला के कार्यों की खरीद के लिए एक राज्य आयोग और संग्रहालयों में कला के कार्यों के लिए एक वितरण आयोग था। समिति के सीधे अधीनस्थ थे: मॉस्को में ऑल-यूनियन एकेडमी ऑफ आर्किटेक्चर और लेनिनग्राद में कला अकादमी; थिएटर, सिनेमा, वास्तुकला के मुद्दों पर यूनाइटेड पब्लिशिंग हाउस "इस्कुस्तवो"; संगीत प्रकाशन गृह "संगीत"। समिति में "सोवियत कला" समाचार पत्र के संपादक शामिल थे। समिति ने सभी रचनात्मक संघों और साहित्य कोष को नियंत्रित किया। समिति के कर्मचारी: 1936 में - 226 लोग, 1939 में - 516 लोग, 1940 में - 671 लोग। समिति के अध्यक्ष: प्लैटन मिखाइलोविच केर्जेनत्सेव (07/17/1936-01/15/1938), एलेक्सी इवानोविच नाज़रोव (01/19/1938-07/1939), मिखाइल बोरिसोविच ख्रपचेंको (04/01/1939 - 01/25/1948 ), पोलिकारप इवानोविच लेबेदेव (4.02.1948-24.04.1951), बेस्पालोव निकोलाई निकोलाइविच (24.04.1951-15.03.1953)। 04/01/1939 से 01/25/1948 तक, ख्रापचेंको एम.बी., साहित्य और कला में एक प्रमुख व्यक्ति, शोधकर्ता और आलोचक, सदस्य वीकेपी (बी) 1928 से, 1967 से - यूएसएसआर के विज्ञान अकादमी के शिक्षाविद, में 1960-1980। पर्यवेक्षित भाषा विज्ञान, समाजवादी श्रम के नायक। अलग-अलग वर्षों में समिति के उपाध्यक्ष थे: बोयार्स्की वाई.आई., शुमायत्स्की बी.जेड., चुज़िन वाई.ई., रयाबिचेव एन.एन., मार्केलोव आई.ई. विभिन्न वर्षों में मुख्य विभागों के प्रमुख थे: एडेलसन जेड.ए. (ठीक है), शापोवालोव एल.ई. (GUUZ), सोलोडोवनिकोव ए.वी., सुरिन ई.ए. (थिएटर), शातिलोव एस. एस।, ओरेड ओ.एन. (संगीत), गनेत्स्की वाई.एस., मोरोज़ोव ई.एस. (सर्कस), वासिलिव्स्की वी.आई., वदोविचेंको वी.जी., डोब्रिनिन एम.के. (प्रदर्शनों की सूची पर नियंत्रण के लिए विभाग), एलिसेव वी.टी., ट्रेगुबेनकोव एफ.ए. (पूंजी निर्माण विभाग), टोलमाचेव जी.जी., शिवरिकोव वी.ए. (वास्तुशिल्प विभाग)। समिति के अध्यक्ष के अधीन, एक कलात्मक परिषद थी, जिसमें तीन खंड शामिल थे: रंगमंच और नाटक, संगीत, ललित कला। कलात्मक परिषद में 19 प्रमुख कलाकार शामिल थे, जिनमें शामिल हैं: नेमीरोविच-डैनचेंको वी.आई., खोरवा ए.ए., टॉल्स्टॉय ए.एन., पोगोडिन एन.एफ., समोसूद एस.ए., डुनेव्स्की आईओ।, ग्लियर आरएम, मुखिना वी.आई., ग्रैबर आई.ई. उत्कृष्ट कलाकार मुख्य विभागों में परामर्श और कार्यप्रणाली आयोगों में शामिल थे: ब्रोडस्की आई.आई., ग्रैबर आई.ई., गेरासिमोव एएम, यूओन के.एफ., इओगानसन बी.वी., फेवर्स्की वी.ए., फ्रीबर्ग पी.वी., रोडियोनोव एम.एस., मैनिज़र एम.जी., डोमोगात्स्की वी.एन., मुखिना वी.एन. , शुकुकिन बी.वी., मिखोल्स एस.एम., ज़खावा बी.ई., सिमोनोव एन.के., पशेनया वी.एन., नेउगौज़ जी.जी., स्वेशनिकोव ए.वी., मायास्कोवस्की एन.वाई.ए., शोस्ताकोविच डी.डी., ग्लियर आर.एम. और अन्य, कुल मिलाकर 80 से अधिक लोग। देश के पूर्वी क्षेत्रों में सांस्कृतिक संपत्ति की निकासी के आयोजन में, सांस्कृतिक और कला संस्थानों के नेटवर्क को बहाल करने में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान जीत के लिए सभी लोगों को सांस्कृतिक और कलात्मक आंकड़े जुटाने में कला समिति की भूमिका महान है। , युद्ध के बाद की अवधि में संपूर्ण राष्ट्रीय अर्थव्यवस्था। समिति, रचनात्मक संघों और ट्रेड यूनियन की केंद्रीय समिति के साथ, युद्ध के वर्षों के दौरान सैन्य संरक्षण कार्य का केंद्रीकृत नेतृत्व ग्रहण किया। मोर्चों की कलात्मक सेवा में 45 हजार रचनात्मक कार्यकर्ताओं ने भाग लिया। उन्होंने आगे और अग्रिम पंक्ति में 1,350,000 संगीत कार्यक्रम दिए। युद्ध के वर्षों के दौरान, 3952 कलात्मक ब्रिगेड ने प्रदर्शन किया। मोर्चों पर 1000 से अधिक लेखक और कवि थे, उनमें से 419 की मृत्यु हो गई। सक्रिय सेना में 900 कलाकार थे। कुल मिलाकर, युद्ध के वर्षों के दौरान, लगभग 5 मिलियन मीटर की फिल्म की शूटिंग की गई, जो एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज बन गया। रचनात्मक बुद्धिजीवियों ने देश के जीवन में अग्रणी पदों पर कब्जा कर लिया। युद्ध के वर्षों के दौरान, केवल RSFSR में, फासीवादी सैनिकों ने 4 हजार पुस्तकालयों को नष्ट कर दिया, उनमें 2 मिलियन से अधिक प्रतियां नष्ट हो गईं। पुस्तकें। 8 हजार क्लबों, 117 संग्रहालयों को नष्ट किया। 1947 तक, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों का नेटवर्क युद्ध पूर्व स्तर पर पहुंच गया। 1945 में, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला समिति बनाई गई थी। 1945 से 1953 तक समिति के अध्यक्ष - बुडेव सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच। उपाध्यक्ष - मालिशेव यूरी व्लादिमीरोविच, ग्लिना एलेक्सी जॉर्जीविच, शिर्याव किरिल इवानोविच। थिएटर विभाग के प्रमुख - एफ़्रेमोव विक्टर पावलोविच, ललित कला विभाग के प्रमुख - कलाश्नेव फ़िलिप वासिलिविच, शैक्षणिक संस्थानों के विभाग के प्रमुख - शचेपलिन ग्लीब अलेक्सेविच। 6 फरवरी, 1945 को, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत सांस्कृतिक और शैक्षिक संस्थानों की समिति की स्थापना की गई थी। 1945 से 1949 तक समिति के अध्यक्ष - ज़ुएवा तात्याना मिखाइलोवना, 1949 से 1953 तक - लियोन्टीवा ई.आई. समिति में शामिल हैं: पुस्तकालय प्रबंधन, क्लब संस्थानों का प्रबंधन, शैक्षणिक संस्थानों का विभाग और केंद्रीकृत लेखा। यूएसएसआर, संस्कृति के राज्य विभाग में युद्ध-पूर्व, युद्ध और युद्ध के बाद के कठिन समय में, हालांकि यह कुछ हद तक खंडित था, फिर भी, बड़ी मात्रा में काम किया गया, जिसने देश की रचनात्मक ताकतों को जुटाना सुनिश्चित किया राज्य कार्यों का सफल समाधान।

 

यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय। मार्च 1953 - फरवरी 1992

15 मार्च, 1953 यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय बनाया गया था। 20 जून, 1953 को, यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद ने मंत्रालय पर विनियमन को मंजूरी दी। इसने यूएसएसआर के उच्च शिक्षा के परिसमाप्त मंत्रालयों, यूएसएसआर के श्रम भंडार, यूएसएसआर की छायांकन, यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत कला समिति, पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत रेडियो समिति के कार्यों को भी अवशोषित किया। RSFSR, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत प्रिंटिंग उद्योग, प्रकाशन और पुस्तक व्यापार के लिए मुख्य निदेशालय। 15 मार्च, 1953 से 4 मई, 1960 तक यूएसएसआर के तीन संस्कृति मंत्रियों को बदल दिया गया। यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री पोनोमारेंको पेंटेलिमोन कोंड्राटिविच (03/15/1953-03/09/1954) और अलेक्जेंड्रोव जॉर्जी फेडोरोविच (03/21/1954 - 03/10/1955) थे। 1938-1952 में 5 वर्षों के लिए, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच मिखाइलोव (03/21/1955-05/04/1960) थे। 1952-1954 तक कोम्सोमोल की केंद्रीय समिति के पहले सचिव, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के सदस्य, पांच दीक्षांत समारोहों के यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के उप। - सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के सचिव, एमके सीपीएसयू के प्रथम सचिव। पूरी संस्कृति के नेतृत्व के एक मंत्रालय में ध्यान केंद्रित करने का प्रयास असफल रहा। धीरे-धीरे, 4-5 वर्षों के दौरान, यूएसएसआर संस्कृति मंत्रालय ने सभी प्रकार की कलाओं के सामान्य नेतृत्व और सभी-संघीय महत्व के सबसे बड़े सांस्कृतिक संस्थानों के प्रत्यक्ष प्रबंधन को बरकरार रखा। मंत्रालय ने रचनात्मक संघों की गतिविधियों की निगरानी की। मंत्रालय ने मुख्य निदेशालयों की स्थापना की: थिएटर, संगीत संस्थान, सिनेमैटोग्राफी और फिल्म वितरण विभागों के साथ फिल्म निर्माण, आर्थिक, सर्कस, बाहरी सांस्कृतिक संबंधों के लिए कॉलेजियम, स्मारकों के संरक्षण के लिए राज्य निरीक्षणालय के साथ ललित कला संस्थानों का निदेशालय और ललित कला विभाग, कार्मिक और शैक्षिक संस्थान निदेशालय, योजना और वित्तीय विभाग, सांस्कृतिक और शैक्षिक संस्थान विभाग, मुख्य पुस्तकालय निरीक्षणालय, प्रथम विभाग और कार्यालय। संरचना को आंशिक रूप से बदल दिया गया था, लेकिन कुल मिलाकर मंत्रालय की मुख्य गतिविधियों के अनुरूप रहा। देश में सांस्कृतिक नीति कांग्रेस और प्लेनम के निर्णयों, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति और पंचवर्षीय योजनाओं के निर्देशों द्वारा निर्धारित की गई थी। संस्कृति मंत्रालय ने 1956 में XX कांग्रेस और 1959 में XXI कांग्रेस द्वारा अपनाए गए निर्णयों और CPSU की केंद्रीय समिति (सितंबर 1953, मार्च 1954, फरवरी 1957) के प्लेनम के निर्णयों के कार्यान्वयन पर अपना मुख्य प्रयास केंद्रित किया। . 1953-1959 में यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में। 400 से अधिक थिएटरों ने काम किया, यूएसएसआर के लोगों की 35 भाषाओं में प्रदर्शन दिया। थिएटरों ने सालाना 1700 से 3500 नई प्रस्तुतियों को रखा और कुल मिलाकर 200 हजार से अधिक प्रदर्शन हुए, जिन्हें सालाना 75-80 मिलियन लोगों ने देखा। दर्शक। उत्कृष्ट अभिनेताओं ने प्रदर्शन में प्रदर्शन किया: एब्रिकोसोव ए.एल., अस्तांगोव एमएफ, ग्रिबोव ए.एन., डोबज़ांस्काया एल.आई., इलिंस्की आई.वी., मोलचानोव पी.एस., मारेत्सकाया वी.एस., प्लायट आर। हां, तोलुबेव यू.वी., और अन्य। थिएटर द्वारा महत्वपूर्ण सफलता हासिल की गई थी। निर्देशक: विवियन एल.एस., ज़ावाडस्की यू.ए., ओखलोपकोव एन.पी., पोपोव ए.डी., सिमोनोव के.एम., रेवेन्स्कीख बी.आई., प्लूचेक वी.एन., टोवस्टोनोगोव जीए, सिमोनोव ई.आर. इन वर्षों के दौरान संगीत जीवन अधिक विविध हो गया, विदेशों के साथ संपर्क मजबूत हो रहे थे, उत्कृष्ट संगीतकार शोस्ताकोविच डीडी, स्विरिडोव जी. और अन्य बड़े पैमाने पर गीत शैलियों और फिल्म संगीत सफलतापूर्वक विकसित हुए। यूएसएसआर में 53 संगीत थिएटर थे, जिनमें 32 ओपेरा और बैले थिएटर, 24 म्यूजिकल कॉमेडी, 34 सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, 12 लोक वाद्ययंत्र ऑर्केस्ट्रा, 41 गाना बजानेवालों, 32 गीत और नृत्य कलाकारों की टुकड़ी शामिल हैं। 108 रिपब्लिकन, क्षेत्रीय और शहर फिलहारमोनिक सोसायटी, 17 कॉन्सर्ट और विविध ब्यूरो, और यूएसएसआर के स्टेट कॉन्सर्ट एसोसिएशन थे। इसके अलावा, ऑल-यूनियन और रिपब्लिकन रेडियो की प्रणाली में 12 सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, 10 ऑर्केस्ट्रा और लोक वाद्ययंत्रों की टुकड़ी, 12 गायन शामिल थे। यूएसएसआर के संगीतकारों के संघ ने 940 संगीतकारों और 240 से अधिक संगीतकारों सहित 1200 से अधिक सदस्यों को एकजुट किया। ओपेरा हाउस के चरणों में 150 ओपेरा में से 82 ओपेरा सोवियत संगीतकारों के थे। यूएसएसआर में कलात्मक पेंटिंग का विकास बड़ी तीव्रता और विविधता से प्रतिष्ठित था। कलाकारों के संघ ने ललित कला के 8.5 हजार से अधिक आंकड़ों को एकजुट किया। यूएसएसआर एमके प्रणाली के कला और कला-ऐतिहासिक संग्रहालयों के नेटवर्क में 96 इकाइयां शामिल थीं। यूएसएसआर में प्रतिवर्ष विभिन्न स्तरों की लगभग 400 कला प्रदर्शनियाँ आयोजित की जाती थीं। यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय सर्कस कला का प्रभारी था। 1947 में, मॉस्को में सर्कस आर्ट का सेंट्रल स्टूडियो स्थापित किया गया था, जिसे बाद में सर्कस कलाकारों के प्रशिक्षण के लिए अखिल-संघ निदेशालय में पुनर्गठित किया गया। सर्कस के नेटवर्क का उल्लेखनीय विस्तार हुआ है। 40 से अधिक सर्कस बनाए गए हैं। यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय ने सांस्कृतिक संस्थानों - पुस्तकालयों, क्लबों, संग्रहालयों के लिए नियम, चार्टर, निर्देश और मानक विकसित किए। इसके पास अन्य विभागों के सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों की गतिविधियों का समन्वय करने की महान शक्तियाँ थीं। 120,000 क्लब थे, संस्कृति और मनोरंजन के 500 से अधिक पार्क, 400,000 से अधिक शौकिया कला समूह, 5 मिलियन से अधिक प्रतिभागियों को एकजुट करते हुए, मंत्रालय की प्रणाली में काम कर रहे थे। ऑल-यूनियन हाउस ऑफ फोक आर्ट द्वारा पद्धतिगत मार्गदर्शन प्रदान किया गया था जिसका नाम एन। K. Krupskaya, जो 1958 तक USSR के संस्कृति मंत्रालय के अधिकार क्षेत्र में था
मंत्रालय ने सभी पुस्तकालयों का पर्यवेक्षण किया। यह कार्य मंत्रालय के मुख्य पुस्तकालय निरीक्षणालय और राज्य पुस्तकालय द्वारा किया गया था। में और। लेनिन। 1954-1955 के लिए कुंवारी भूमि के विकास के क्षेत्रों में पुस्तकालयों के उद्घाटन और निर्माण पर बहुत ध्यान दिया गया था। 2.5 हजार पुस्तकालय और 1300 वाचनालय खोले गए। हर साल देश के पुस्तक कोष में 1.8 अरब प्रतियों की वृद्धि हुई। यूएसएसआर के प्रत्येक नागरिक के लिए 7 से अधिक प्रतियां। मंत्रालय के प्रत्यक्ष अधिकार क्षेत्र में सभी संघ महत्व के 8 संग्रहालय थे: स्टेट हर्मिटेज, स्टेट म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स। जैसा। पुश्किन, स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, आदि। कला, साहित्यिक, ऐतिहासिक, जीवनी और स्मारक संग्रहालयों के नेटवर्क का काफी विस्तार हुआ। 60 के दशक में यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय - 70 के दशक की पहली छमाही। 20 वीं सदी संस्कृति मंत्री फुर्तसेवा एकातेरिना अलेक्सेवना।
4 मई, 1960 से 24 अक्टूबर, 1974 तक, संस्कृति मंत्री एकातेरिना अलेक्सेवना फर्टसेवा थीं, जो 1938 से CPSU की सदस्य थीं, 1942 से मास्को के फ्रुन्ज़ेंस्की जिले के दूसरे और पहले सचिव, 1950 के बाद से - दूसरे सचिव, तब से 1954 से 1957 से 1957 तक - CPSU के मास्को नागरिक संहिता के पहले सचिव, 1956 से - CPSU केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम के उम्मीदवार सदस्य और CPSU केंद्रीय समिति के सचिव, 1957 से 1961 तक - CPSU के प्रेसिडियम के सदस्य केंद्रीय समिति। कई वर्षों तक वह यूएसएसआर के सर्वोच्च सोवियत के डिप्टी थे। राज्य की सांस्कृतिक नीति में मौजूदा कठिनाइयों और विरोधाभासों के बावजूद, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय ने इन वर्षों में सांस्कृतिक निर्माण के प्रबंधन के रूपों और तरीकों में जोरदार सुधार किया। मार्च 1963 में, सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समिति संस्कृति मंत्रालय से अलग हो गई, और अगस्त 1963 में, प्रेस के लिए राज्य समिति को अलग कर दिया गया। मंत्रालय के मुख्य प्रयासों को सीपीएसयू के XXII, XXIII, XXIV कांग्रेस और सांस्कृतिक विकास के क्षेत्र में 7,8,9 पंचवर्षीय योजनाओं के निर्णयों के कार्यान्वयन के लिए निर्देशित किया गया था। मंत्रालय में 11 विभाग थे। प्रबंधन तंत्र में लगभग 400 कर्मचारी शामिल थे। कर्मचारियों की संरचना स्थिर थी, उन्होंने 10-15 साल या उससे अधिक समय तक काम किया। उप मंत्री व्लादिकिन ग्रिगोरी इवानोविच, पोपोव व्लादिमीर इवानोविच, कुखर्स्की वासिली फोडोसेविच, मोखोव निकोले इवानोविच थे। रंगमंच विभाग - प्रमुख इवानोव जॉर्जी अलेक्जेंड्रोविच, प्रतिनियुक्ति: कोर्शनोव वी.आई., कुद्रियावत्सेव वी.ए., सिन्यवस्काया एल.पी. प्रबंधन में शामिल हैं: प्रदर्शनों की सूची और संपादकीय बोर्ड (एडिटर-इन-चीफ गोल्डोबिन वी.वाईए।); वर्तमान प्रदर्शनों की सूची पर नियंत्रण के लिए विभाग (एन.वी. शुमोव के नेतृत्व में); संगठनात्मक और उत्पादन विभाग (प्रमुख कुद्रियात्सेव वी.ए.)। मालाशेंको वी.आई., मेदवेदेवा एम.वाई., त्सिर्न्युक वी.ए., नाज़रोव वी.एन., कोचेतकोवा एन.वी., शुमोव एन.वी., ज़ुकोव यू.ए. और अन्य। संगीत संस्थान विभाग - प्रमुख वार्तन ज़वेन गेवोनरोविच, प्रतिनियुक्ति: मिरोनोव एस.ए., लुशिन एस.ए., संपादक सकवा के.के. विभाग में शामिल हैं: संगीत थिएटर विभाग (प्रमुख ज़ुरावलेन्को आई.एस. और 46 वरिष्ठ निरीक्षक); कॉन्सर्ट संगठनों का विभाग (वीएन कोवालेव और 6 वरिष्ठ निरीक्षकों के नेतृत्व में)। ललित कला विभाग और स्मारकों का संरक्षण - प्रमुख टिमोशिन जॉर्जी अलेक्सेविच, प्रतिनियुक्ति: खलतुरिन ए.जी., नेमत्सोव एन.जी. प्रबंधन में शामिल थे: कलात्मक और विशेषज्ञ बोर्ड (एडिटर-इन-चीफ डार्स्की ई.एन.); स्मारकों, कला संग्रहालयों और प्रदर्शनियों के संरक्षण के लिए विभाग (नेमिरोवनिक जी।, डिप्टी वर्टोग्रादोवा एमए और 8 राज्य निरीक्षक); स्मारकीय और सजावटी-लागू कला विभाग (प्रमुख बेज़ोब्राज़ोवा टी। एम. और 4 वरिष्ठ निरीक्षक)। सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों का विभाग - प्रमुख डेनिलोवा लिडिया अलेक्सेवना, डिप्टी ल्युटिकोव एल.एन., गैवरिलेंको ए.या।)। विभाग में शामिल हैं: सांस्कृतिक शिक्षा और लोक कला विभाग (प्रमुख गवरिलेंको ए.डी., इंस्पेक्टर-मेथडोलॉजिस्ट फिलिपचेंको एन.जी., डिमेंटमैन एएम, मस्लिन आई.आई., खारलामोव पी.पी.); संग्रहालय विभाग (प्रमुख एंटोनेंको इन्ना अलेक्जेंड्रोवना और 5 निरीक्षक और प्रशिक्षक); मुख्य पुस्तकालय निरीक्षणालय (प्रमुख सेरोव वैलेन्टिन वासिलीविच, उप एफिमोवा ए.आई. और 5 निरीक्षक)।
कार्मिक विभाग, शैक्षिक संस्थान - (प्रमुख इलिना लिडिया ग्रिगोरीवना, विभाग के उप प्रमुख ए.एफ. सोप्टेसोव और वी.एन. मिनिन)। प्रबंधन में शामिल हैं: प्रबंधन कर्मियों का विभाग; वैज्ञानिक संस्थानों और शैक्षणिक संस्थानों के विभाग, विदेशी छात्रों के साथ काम करने के लिए विभाग और युवा पेशेवरों की योजना और वितरण के लिए विभाग। विदेश संबंध विभाग - प्रमुख कलिनिन निकोलाई सर्गेइविच, सुपागिन ए.एल. और कुज़िन यू.ए.)। प्रबंधन में बी विभाग और लगभग 40 कर्मचारी शामिल थे। पूंजी निर्माण और नए उपकरण विभाग - प्रमुख सुरोव आई.पी.
योजना और उत्पादन और तकनीकी विभाग।
रसद विभाग।
आर्थिक प्रबंधन।
मंत्रालय में, सीपीएसयू की एक जिला समिति के रूप में, पार्टी कमेटी (सचिव त्सुकानोव एम.पी.) और स्थानीय ट्रेड यूनियन कमेटी (अध्यक्ष मिखाइलोव ए.एन.) ने संचालित किया। मंत्रालय कई अखिल-संघ संगठनों का प्रभारी था: ऑल-यूनियन एसोसिएशन ऑफ स्टेट सर्कस (मैनेजर बार्डियन एफजी), यूएसएसआर का स्टेट कॉन्सर्ट (निदेशक अलेशचेंको एन. मेलोदिया, ऑल-यूनियन स्टूडियो रिकॉर्ड्स, इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट हिस्ट्री (वी.एस. क्रुलिकोव), सोयुजटेप्रोम, टेओमोंटाज, स्टेट इंस्टीट्यूट फॉर द डिजाइन ऑफ थिएटर एंड एंटरटेनमेंट एंटरप्राइजेज (गिप्रोटाट्र), सोयुजट्रैक्शन। एक बहुआयामी, बहु-शैली और बहुराष्ट्रीय रंगमंच का लगातार विकास हुआ। 1970 में यूएसएसआर में, 538 थिएटर थे, जिनमें शामिल हैं। नाटक - 327, ओपेरा और बैले - 40, संगीतमय कॉमेडी - 26, युवा दर्शक - 35, कठपुतली - 100। 1975 तक, थिएटरों की संख्या में 30 की वृद्धि हुई, और प्रदर्शनों की संख्या 272 29, थिएटर अधिभोग 75.5% तक पहुंच गई। टैगंका पर थिएटर, मॉस्को आर्ट थिएटर (टवर्सकोय बुलेवार्ड पर), नतालिया सैट्स के निर्देशन में चिल्ड्रन म्यूजिकल थिएटर, सोवरमेनिक थिएटर, वर्नाडस्की एवेन्यू पर सर्कस आदि का निर्माण और नई इमारतें प्राप्त की गईं। हर साल, दर्जनों नए नाटक मंत्रालय की कीमत पर प्रकाशित किए गए और देश के सिनेमाघरों में वितरित किए गए। इन वर्षों के दौरान, अर्बुज़ोव ए.एन., अक्सेनोव वी.पी., रोज़ोव वी.एस., रोशिन एम.एम., ज़ोरिना एल.जी., शत्रोव एम.एफ., पनोवा वी.एफ., वोलोडिन ए.एम., वैम्पिलोवा ए.वी., इब्रागिम्बेकोवा आर।, ड्वोर्त्स्की आईएम, ड्वोर्त्स्की आईएम के नए नाटक। , श्टोक आई.वी., पोगोडिना एन.एफ., कटेवा वी.पी., स्टावस्कोगो ई.एस., मकायोंका ए.ई., अश्किनाज़ी एल.ए., खमेलिक ए.जी., पोलेवोई बी.एन. और दूसरे। उस समय के प्रमुख लेखकों के कार्यों के साथ-साथ विदेशी क्लासिक्स के आधार पर रूसी और सोवियत गद्य द्वारा थिएटरों के प्रदर्शनों का व्यापक रूप से प्रतिनिधित्व किया गया था। बहुत ध्यान फर्टसेवा ई.ए. मॉस्को आर्ट थिएटर को समर्पित, जहां उत्कृष्ट अभिनेताओं ने काम किया। एफ़्रेमोव ओ.एन. मॉस्को आर्ट थिएटर के मुख्य निदेशक बने। देश में संगीतमय जीवन का सफलतापूर्वक विकास किया। बोल्शोई ओपेरा और बैले थियेटर दुनिया भर में संगीत कला की मुख्य पहचान थी। थिएटर एक "स्वर्ण युग" का अनुभव कर रहा था। इसमें उत्कृष्ट गायकों, बैले मास्टर्स, निर्देशकों, कंडक्टरों ने काम किया। थिएटर ने उत्कृष्ट संगीतकार बोरोडिन ए.पी., मुसॉर्स्की एम.पी., त्चिकोवस्की पी.आई., ओपेरा इवान सुसैनिन, प्रिंस इगोर, खोवांशीना, कारमेन सूट, द नटक्रैकर, बैले "स्वान लेक" का संगीत बजाया। इन वर्षों के दौरान, देश में 80 बैले कंपनियां थीं, कलाकारों की एक युवा पीढ़ी मंच पर आई, उत्कृष्ट कोरियोग्राफरों की एक पूरी आकाशगंगा सामने आई। 1966 में मास्को में मोइसेव आई.ए. एक युवा कोरियोग्राफिक संगीत कार्यक्रम का आयोजन किया। 60 के दशक में। यूएसएसआर में 20 लोक नृत्य कलाकार थे। उत्कृष्ट सोवियत संगीतकारों के एक बड़े समूह ने सक्रिय संगीतमय जीवन में प्रवेश किया। 60-70s - ललित कलाओं के सफल विकास के वर्ष। कई कलाकारों ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक कलात्मक क्रॉनिकल बनाना जारी रखा। मूल, अभिव्यंजक मूर्तियों, स्मारकों, स्मारकीय कार्यों के समूह का निर्माण पूरे देश में व्यापक रूप से विकसित किया गया था। कई दर्जनों अखिल-संघ और गणतंत्र प्रदर्शनियों का आयोजन किया गया। 1936 में, कलाकारों के संघ के सम्मेलन में, गेरासिमोव एस.वी. को पहला सचिव चुना गया था। कलाकारों के संघ में 7,000 सदस्य और 2,000 उम्मीदवार थे। देश में 108 राज्य कला संग्रहालय, 120 सामूहिक फार्म और राज्य कृषि कला दीर्घाएँ थीं, जिनमें लगभग 9 हजार कला की कृतियाँ थीं। मंत्रालय ऑल-यूनियन एसोसिएशन ऑफ स्टेट सर्कस (स्टेट सर्कस) का प्रभारी था। देश में 50 स्थिर और 14 यात्रा सर्कस थे। सर्कस में 6 हजार से ज्यादा कलाकारों ने काम किया। मंत्रालय ने सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों, पुस्तकालयों, क्लबों, संग्रहालयों, संस्कृति और मनोरंजन के पार्कों के विकास को बहुत महत्व दिया। 70 के दशक में। पुस्तकालय का काम केंद्रीकृत होने लगा। कुल मिलाकर, यूएसएसआर में विभिन्न विभागों के 350,000 पुस्तकालय थे, 150,000 से अधिक सार्वजनिक पुस्तकालय मंत्रालय के अधीन थे। 60 के दशक के अंत तक। यूएसएसआर में 130 हजार से अधिक क्लब थे, उनमें ट्रेड यूनियन क्लबों के साथ, 762 शौकिया कला समूह थे, और 800 लोक थिएटर संचालित थे। यूएसएसआर में संग्रहालयों का नेटवर्क 1960 में 400 से बढ़कर 1974 में 1259 हो गया।
उच्च शिक्षा वाले विशेषज्ञों का उत्पादन तीन गुना बढ़ा: 1960 में 2.5 हजार से 1974 में 7.7 हजार हो गया।
मंत्रालय ने संघ के गणराज्यों में राष्ट्रीय सांस्कृतिक नीति के सवालों पर प्राथमिकता से ध्यान दिया। ये वर्ष संघ के गणराज्यों की संस्कृति के सुनहरे दिन थे। मंत्रालय ने अंतरराष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंधों के मुद्दों पर प्राथमिक ध्यान दिया। 1974 में, यूएसएसआर ने सरकारी समझौतों और योजनाओं के आधार पर 70 से अधिक देशों के साथ सांस्कृतिक संबंध बनाए रखा। वर्ष के दौरान 20,000 से अधिक सोवियत कलाकारों और सांस्कृतिक हस्तियों ने विदेश यात्रा की। मंत्रालय के माध्यम से, 138 कलात्मक समूहों और 30 कलात्मक समूहों, लगभग 340 एकल कलाकारों ने विदेशों की यात्रा की। यूएसएसआर में 130 विदेशी बैंडों ने प्रदर्शन किया। 1974 में "सोयुज़कॉन्सर्ट" ने 26374 संगीत कार्यक्रम, प्रदर्शन और अन्य प्रदर्शन आयोजित किए।
70 के दशक के उत्तरार्ध में यूएसएसआर का संस्कृति मंत्रालय - 80 के दशक का पहला भाग। संस्कृति मंत्री डेमीचेव पेट्र निलोविच।
14 नवंबर, 1974 को प्योत्र निकोलाइविच डेमीचेव को यूएसएसआर का संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया था। 18 जून 1986 तक काम किया, 1918 में पैदा हुए, CPSU की केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के उम्मीदवार सदस्य। मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ केमिकल टेक्नोलॉजी से स्नातक किया। 1937-1944 में। लाल सेना में सेवा की, दो युद्धों में भागीदार। वह CPSU के मास्को नागरिक संहिता के पहले सचिव और CPSU की केंद्रीय समिति के सचिव थे। विभिन्न वर्षों में मंत्रालय के नेतृत्व में थे: प्रथम उप मंत्री - बरबाश यूरी याकोवलेविच, उप मंत्री: चेखरिन एवगेनी मिखाइलोविच, गोलूबत्सेवा तमारा वासिलिवेना, कुखर्स्की वासिली फोडोसेविच, ज़ैतसेव एवगेनी व्लादिमीरोविच, शबानोव पेट्र इलिच, क्रुग्लोवा जिनेदा मिखाइलोवना। मंत्रालय के 14 विभाग थे: थिएटर, संगीत संस्थान, ललित कला, स्मारकों की सुरक्षा, बाहरी संबंध, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थान, पुस्तकालय, योजना और आर्थिक और वित्तीय, लेखा और रिपोर्टिंग, पूंजी निर्माण और डिजाइन, शैक्षणिक संस्थान और कार्मिक, वैज्ञानिक और तकनीकी, आपूर्ति, आर्थिक। मंत्रालय को CPSU (1975) की 20 वीं कांग्रेस और 1977 में अपनाए गए नए संविधान के निर्णयों द्वारा निर्देशित किया गया था, जिसने सोवियत संस्कृति के विकास का मुख्य मार्ग निर्धारित किया था। थिएटर के प्रबंधन में काम किया: प्रमुख: चौसोव एम.एल. (1974-1981), ग्रिबानोव एम.ए. (1981-1985), निरीक्षक: अस्ताखोव एस., बैटेर्यकोवा डी., मिरेनी वी., इवानोव वी., मेदवेदेवा एम., डेनिलोव ए., पेरेबेरिना एन., सदोव्स्की एस. और अन्य। ऑल-यूनियन समीक्षाएं और नाटक उत्सव थे यूएसएसआर के लोगों की आयोजित और नाट्य कला, एक सैन्य ऐतिहासिक विषय पर प्रदर्शन, जो एक नियम के रूप में, वर्षगांठ के साथ मेल खाने के लिए समयबद्ध थे - यूएसएसआर के गठन की 55 वीं, 60 वीं वर्षगांठ, 30 वीं, 35 वीं वर्षगांठ में विजय की वर्षगांठ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध। ललित कला और स्मारकों के संरक्षण विभाग में काम किया: प्रमुख: खलतुरिन ए.सी., पोपोव जीपी, प्रतिनियुक्ति: कुलचिंस्की डी.एन., बेज़ोब्राज़ोवा टी.ए., खोरोशिलोव पी.वी., विभाग के कर्मचारी: डेरेन ई.एन. ए.वी., अनिकेव ए.ए., कुइंदझी वी.पी. ललित कला के विकास में लगे मंत्रालय ने यूएसएसआर (राष्ट्रपति उवरोव बी.एस.) की कला अकादमी के साथ मिलकर सहयोग किया। कई प्रमुख अखिल-संघ प्रदर्शनियां आयोजित की गईं, जिन्होंने सोवियत कलाकारों की प्रमुख उपलब्धियों का प्रदर्शन किया। संगीत संस्थानों के विभाग का नेतृत्व अलग-अलग वर्षों में वर्तनियन जेडजी, फेडोरोविच वी. प्रबंधन में संगीत थिएटर और संगीत कार्यक्रम संगठनों और संगीत समूहों, एक प्रदर्शनों की सूची और संपादकीय बोर्ड के विभाग शामिल थे। ज़ुराव्लेंको आई.एस., क्रास्नोव एम.वी., शेखोनिना आई.ई., सोलोमैटिन वी.ए., कचनोवा ई.एल. और अन्य। पारंपरिक संगीत समारोह "रूसी विंटर", "मॉस्को स्टार्स", "मॉस्को ऑटम", "लेनिनग्राद स्प्रिंग", मिन्स्क में ऑल-यूनियन फेस्टिवल ऑफ यूथ क्रिएटिविटी, "कीव स्प्रिंग", "मेलोडीज ऑफ द सोवियत ट्रांसकेशिया" , "बेलारूसी संगीत शरद ऋतु" और अन्य। 1975 में, "सोयुज़कॉन्सर्ट" ने 30,000 संगीत कार्यक्रम, प्रदर्शन और प्रदर्शन आयोजित किए। बोल्शोई थिएटर की 200वीं वर्षगांठ व्यापक रूप से मनाई गई। 70-80 के दशक में मंत्रालय की गतिविधियों में केंद्रीय स्थान। ग्रामीण इलाकों में सांस्कृतिक निर्माण के आगे विकास से चिंतित थे। सामान्य तौर पर, यूएसएसआर में 60-80 के दशक में। 29 लाख सीटों के लिए 131 हजार क्लब बनाए गए। औसतन, हर दिन छह नए क्लब और पुस्तकालय बनाए गए, जिनमें शामिल हैं। ग्रामीण इलाकों में 90%। देश में संस्कृति के 15 संस्थान, कला और शैक्षणिक संस्थानों के 11 संकाय, 130 सांस्कृतिक और शैक्षिक स्कूल थे। 10 वर्षों के लिए, माध्यमिक शिक्षा के साथ श्रमिकों के सांस्कृतिक ज्ञान का उत्पादन दोगुना और उच्च शिक्षा के साथ तीन गुना हो गया है। देश के थिएटरों और संगीत कार्यक्रमों ने ग्रामीण इलाकों में लगभग 30% प्रदर्शन और संगीत कार्यक्रम आयोजित किए। उन्होंने सालाना 55 मिलियन सामूहिक किसानों और श्रमिकों की सेवा की। मंत्रालय ने सभी विभागों में शौकिया कला गतिविधियों के विकास पर बहुत ध्यान दिया, जिसमें 30 मिलियन लोगों ने भाग लिया। लगभग आधे बच्चे। 1977-1979 में। शौकिया रचनात्मकता का पहला अखिल-संघ महोत्सव आयोजित किया गया था। क्रेमलिन में भव्य अंतिम संगीत कार्यक्रम में 2,000 प्रतिभागियों ने भाग लिया। सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों के विभाग का नेतृत्व अलग-अलग वर्षों में डेनिलोवा एल.ए., टुटिकोव एल.एन., डिप्टी डेमचेंको ए.एन., विभागों के प्रमुख गैवरिलेंको ए.या।, रोडिमत्सेवा आई.एल., एनोशचेंको आई.एल., फिलिपचेंको एन.जी., मोरोज़ोव वी.ओ., डिमेंटमैन ए.एम. ग्रेशिलोवा जी.एन., सेलिवानोव बी.ए., स्किडल्स्काया एन.वी. 70 के दशक के अंत में। सांस्कृतिक शिक्षा संस्थानों के विभाग से, संग्रहालय विभाग को अलग किया गया और बनाया गया, जिसका नेतृत्व रोडिमत्सेवा आई.ए. पुस्तकालय और पुस्तकालय समन्वय विभाग का नेतृत्व सेरोव वी.वी., लेसोखिना वी.एस., निज़मुतदीनोव आई.के., फोनोटोव जीपी, सिलीना टी.आई. मर्कुलोव टी.आई., गैवरिलेंको एन.वी., रोडिन वी.वी. विभाग में काम करते थे। और दूसरे। कुल 24 कर्मचारी हैं। 1982 में यूएसएसआर में 330,000 से अधिक पुस्तकालय थे। प्रत्येक पुस्तकालय में औसतन 2400 पाठक थे। 1982 में, सार्वजनिक पुस्तकालयों में 317 मिलियन पुस्तकें और पत्रिकाएँ जारी की गईं। 148 मिलियन पाठक थे। देश में, पुस्तकों को विशाल संस्करणों में प्रकाशित किया गया था, उदाहरण के लिए, ए। एस। पुश्किन 10.7 मिलियन प्रतियों में प्रकाशित हुए।
70 और 80 के दशक में मंत्रालय 120 देशों और 250 से अधिक अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संगठनों के साथ सांस्कृतिक संबंध बनाए रखा। 1984 में, संस्कृति मंत्रालय ने अकेले समाजवादी देशों में 127 सामूहिक और कलाकारों के समूह, 430 गायक, 43 कला प्रदर्शनियाँ, सांस्कृतिक हस्तियों और विशेषज्ञों के 500 से अधिक प्रतिनिधिमंडल भेजे। विदेश संबंध विभाग का नेतृत्व वी.एफ. ग्रेनको, यू.ए. कुज़िन, वी.एम. कोंड्राशोव, आई.आई. बॉडीुल, यू.एम. ज़िल्त्सोव, वी.जी. विभाग में 50 कर्मचारी कार्यरत थे।
राज्य में संस्कृति और कला में एक शक्तिशाली कार्मिक क्षमता थी। 1.2 मिलियन लोगों ने USSR के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में काम किया, incl। 680 हजार स्नातक, उनमें से 280 हजार उच्च शिक्षा के साथ। 600 से अधिक लोगों ने यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट का खिताब प्राप्त किया, यूएसएसआर के 130 पीपुल्स आर्टिस्ट, 237 को लेनिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया, 172 को हीरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर का खिताब मिला। लगभग 200,000 लेखक, कलाकार, संगीतकार, छायाकार और वास्तुकार रचनात्मक संघों के सदस्य थे।
विभिन्न विशिष्टताओं के 500 शिक्षण संस्थानों द्वारा माध्यमिक विशेष प्रशिक्षण प्रदान किया गया। सालाना 23-25 ​​​​हजार लोगों को रिहा किया। 80 के दशक की शुरुआत में। देश में 78 उच्च शिक्षण संस्थानों ने काम किया, सहित। 34 संगीत विश्वविद्यालय, 14 नाट्य, 13 कला, 17 सांस्कृतिक संस्थान। उद्योग में प्रबंधकों और विशेषज्ञों के लिए संस्थानों और उन्नत प्रशिक्षण पाठ्यक्रमों का एक व्यापक नेटवर्क था। इनमें अग्रणी कार्मिकों के उन्नत प्रशिक्षण के लिए अखिल-संघ संस्थान, 14 गणतंत्रीय संस्थान और पाठ्यक्रम, 125 क्षेत्रीय और क्षेत्रीय पाठ्यक्रम शामिल थे। हर साल संस्कृति और कला के 55,000 से अधिक कार्यकर्ताओं को वहां फिर से प्रशिक्षित किया गया।
अलग-अलग वर्षों में मंत्रालय में कार्मिक और शैक्षिक संस्थान विभाग, फिर कार्मिक विभाग और शैक्षिक संस्थान और वैज्ञानिक संस्थान विभाग। शैक्षणिक संस्थानों के विभाग के प्रमुख थे: इलिना लिडिया ग्रिगोरीवना, मोडेस्टोव वालेरी सर्गेइविच और चौसोव मिखाइल लाव्रेनोविच। इन विभागों में नाज़रोव वी.एन., सुखनोव वी.वी., मेदवेदेवा एल.जी., कारगिन ए.एस., ज़ारचिंस्की ओ.एफ., रुडनोव यू.ए., बेज्रुकोव ए.एस. ने काम किया। और दूसरे। केंद्रीय गणराज्यों और अधीनस्थ संगठनों और संस्थानों के संस्कृति मंत्रालयों के साथ काम में सुधार करने के लिए, मंत्रालय में संगठनात्मक और निरीक्षण विभाग बनाया गया था (प्रमुख - यारोवा ल्यूडमिला पेत्रोव्ना, डिप्टी - मिखाइलोव अनातोली निकोलाइविच, फिर बश्कार्डिन व्याचेस्लाव फेडोरोविच)। गामायुन एल.पी., डैंकोवा जी.वी., चेर्नोसोवा जीएम, ज़ुकोवा एल.ए. ने विभाग में काम किया। और दूसरे। गैवरिलेंको ए.वाई.ए., तब लिकचेव एन.टी., डिप्टी - सुसलोव वी.आई., कॉलेजियम के सचिव दुखिना तमारा वासिलिवेना यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री के प्रशासक थे। 80 के दशक के उत्तरार्ध में संस्कृति मंत्रालय - 90 के दशक की शुरुआत में। 20 वीं सदी यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय का परिसमापन। 80 के दशक के अंत में यूएसएसआर में पेरेस्त्रोइका की शुरुआत - 90 के दशक की शुरुआत में। संस्कृति के नेतृत्व के लिए नई आवश्यकताओं को प्रस्तुत किया। नेतृत्व के प्रशासनिक-नौकरशाही तरीकों, अत्यधिक केंद्रीकरण, संस्कृति के क्षेत्र में आर्थिक तंत्र की अपूर्णता, सामग्री में कमियों और रचनात्मक बुद्धिजीवियों के साथ काम करने में चूक की आलोचना की गई। इस समय, संस्कृति मंत्रालय के नेतृत्व में परिवर्तन हुआ: 15 अगस्त, 1986 को, ज़खारोव वासिली जॉर्जीविच, डॉक्टर ऑफ इकोनॉमिक्स, प्रोफेसर, को यूएसएसआर का संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया। 1978-1983 में। - 1983-1985 में CPSU की लेनिनग्राद क्षेत्रीय समिति के सचिव। - 1985 से CPSU की केंद्रीय समिति के प्रचार विभाग के उप प्रमुख, CPSU के मास्को नागरिक संहिता के दूसरे सचिव। ग्रिबानोव मिखाइल अलेक्सेविच को प्रथम उप मंत्री नियुक्त किया गया, सिल्कोवा नीना प्रोकोपयेवना, सेरोव वासिली वासिलिविच, शबानोव पेट्र इलिच, काज़ेनिन व्लादिस्लाव इगोरविच, खिलचेवस्की यूरी मिखाइलोविच को उप मंत्री नियुक्त किया गया। रचनात्मक बुद्धिजीवियों के साथ काम में सुधार के लिए कई विशिष्ट उपाय किए गए हैं। 12 अक्टूबर, 1986 को सोवियत सांस्कृतिक कोष की स्थापना की गई (अध्यक्ष - शिक्षाविद डी.एस. लिकचेव)। 18 अक्टूबर को, ऑल-यूनियन म्यूजिकल सोसाइटी बनाई गई, अध्यक्ष यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट आर्किपोवा आई.के. अक्टूबर 1986 के अंत में, ऑल-रूसी थिएटर सोसाइटी की XV कांग्रेस हुई, जिसमें विश्व व्यापार संगठन को यूएसएसआर के थिएटर सोसायटी के संघ में स्थानांतरित करने का निर्णय लिया गया। अध्यक्ष - यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट लावरोव के.यू।, बोर्ड के पहले सचिव - यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एफ्रेमोव ऑन। प्रसिद्ध अवंत-गार्डे कलाकारों (लारियोनोव एम.एफ., गोंचारोवा एन.एस., चागल एम.जेड., मालेविच के.एस., कैंडिंस्की वी.वी., फाल्क आरआर, आदि) को मान्यता देने का निर्णय लिया गया। संगठनात्मक, रचनात्मक और आर्थिक गतिविधि के लिए नई स्थितियों में स्थानांतरित कर दिया गया था, राज्य प्रबंधन से राज्य-सार्वजनिक थिएटर प्रबंधन के लिए एक संक्रमण किया गया था। कॉन्सर्ट संगठनों को नई व्यावसायिक स्थितियों में स्थानांतरित करने का भी निर्णय लिया गया। 1987 में, यूएसएसआर के मॉस्को आर्ट थिएटर की मंडली का एक विभाजन था। पूर्वाह्न। गोर्की। टीम के एक हिस्से का नेतृत्व एफ्रेमोव ओ.एन., दूसरे - डोरोनिना टी.वी. 1987 में, मास्को में पीपुल्स फ्रेंडशिप थियेटर खोला गया।
1988 में, "यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय की एक स्वचालित पुस्तकालय प्रणाली के निर्माण की अवधारणा" को अपनाया गया था। संस्कृति के क्षेत्रीय निकायों के अधिकारों और शक्तियों का विस्तार करने का निर्णय लिया गया। जनवरी 1990 से, सांस्कृतिक और शैक्षणिक संस्थानों को नई आर्थिक स्थितियों में स्थानांतरित करना शुरू हुआ। 1987 में, महान अक्टूबर क्रांति की 70 वीं वर्षगांठ व्यापक रूप से मनाई गई थी। देश ने बड़े पैमाने पर ए.एस. पुश्किन। मंत्रालय ने लोक कला के मुद्दों पर प्राथमिक ध्यान दिया। अगस्त 1988 में, मास्को में I अंतर्राष्ट्रीय लोकगीत महोत्सव आयोजित किया गया था, जिसमें सभी संघ गणराज्यों और 20 देशों के प्रतिनिधियों ने भाग लिया था। अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंधों की गुणवत्ता में सुधार के उपाय किए गए। विभिन्न देशों के अंतर्राष्ट्रीय त्योहारों और संस्कृति के दिनों की संख्या कई गुना बढ़ गई है। विशेष रूप से बड़े पैमाने पर सांस्कृतिक आदान-प्रदान भारत, स्पेन और संयुक्त राज्य अमेरिका के साथ थे। 1988 में मंत्रालय के तंत्र की संरचना में परिवर्तन हुआ। क्षेत्रीय विभागों के बजाय, निम्नलिखित बनाए गए: सांस्कृतिक कार्य, पुस्तकालय और संग्रहालय मामलों का मुख्य विभाग। उप मंत्री सिल्कोवा एन.पी. उसी समय इस विभाग के प्रमुख बने। विभागों के प्रमुख: नोविकोवा एस.एन., बेज़बोज़नी वी.टी., मिज़ुकोव ए.एन., गैवरिलेंको एन.वी., कोंड्रातिवा जी.वी., डोंस्किख एल.वी. स्मारकों और पूंजी निर्माण के संरक्षण और बहाली के लिए मुख्य निदेशालय (प्रमुख - पेट्रोव एस.जी., डिप्टी गुसेव पी.वी.) छह विभागों के साथ। छह विभागों के साथ बाह्य संबंधों का मुख्य विभाग (आई.आई. बॉडीुल की अध्यक्षता में)।
मुख्य उत्पादन और तकनीकी विभाग (प्रमुख - यू.जी. कुज़नेत्सोव)।
मुख्य आर्थिक विभाग (प्रमुख - गैलिट्स्की एम.एम.)।
कार्मिक विभाग, शैक्षिक संस्थान और वैज्ञानिक संस्थान (प्रमुख - टुटिकोव एल.एन.)।
केस प्रबंधन।
आर्थिक प्रबंधन।
जून 1989 में यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री के पद से जाने के बाद ज़खारोव वी.जी. मंत्री का पद 5 महीने से खाली था। गोर्बाचेव के पेरेस्त्रोइका, लोकतंत्रीकरण और ग्लासनोस्ट के मद्देनजर 21 नवंबर, 1989 को गुबेंको निकोलाई निकोलाइविच यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री बने। वह यूएसएसआर के पहले संस्कृति मंत्री हैं, पार्टी के पदाधिकारियों से नहीं, बल्कि एक पेशेवर कलाकार, 1941 में पैदा हुए, सोवियत थिएटर और फिल्म अभिनेता, निर्देशक, पटकथा लेखक, छह फिल्मों के निर्माता। 1987 से 1989 तक - टैगंका थियेटर के मुख्य निदेशक। लगभग सभी उपमंत्रियों को बदल दिया गया है। फोख्त-बाबुश्किन यूरी उलरोविच, ज़ोलोटोव एंड्री एंड्रीविच, रेनोव एडुआर्ड निकोलाइविच, खिलचेवस्की यूरी मिखाइलोविच, चेरकासोव इगोर अलेक्जेंड्रोविच, शबानोव पेट्र इलिच उप मंत्री बने। मंत्रालय की संरचना को लगभग पूरी तरह से नष्ट कर दिया। विभागों और मुख्य विभागों के बजाय, 4 बोर्ड बनाए गए: सांस्कृतिक नीति, बाहरी सांस्कृतिक संबंध, सामाजिक और कानूनी विनियमन, अर्थशास्त्र और भौतिक आधार। प्रत्येक कॉलेज में विभाग और उप-विभाग थे। मंत्रालय में 340-355 कर्मचारी कार्यरत थे। संस्कृति पर कानून के मूल सिद्धांतों के विकास पर विशेष ध्यान दिया गया था। यूएसएसआर के राज्य बजट के व्यय भाग के 0.8% से 1.2% तक संस्कृति के लिए बजटीय निधि में वृद्धि प्राप्त करना संभव था। मंत्रालय में निधियों के वितरण के लिए एक अंतर-रिपब्लिकन परिषद बनाई गई थी। मंत्रालय रचनात्मक बुद्धिजीवियों का घर बन गया। लेकिन मंत्रालय में उल्लिखित योजनाओं के क्रियान्वयन के लिए समय नहीं बचा था। नवंबर 1991 में यूएसएसआर के पतन के साथ, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्रालय को समाप्त कर दिया गया था। 4 फरवरी 1992 को मंत्रालय के सभी कर्मचारियों को बर्खास्त कर दिया गया।

RSFSR के संस्कृति मंत्रालय। 1 अप्रैल, 1953 - फरवरी 1992

1 अप्रैल, 1953 को RSFSR के सर्वोच्च सोवियत के प्रेसिडियम के निर्णय से, RSFSR के संस्कृति मंत्रालय की स्थापना की गई थी। इसमें RSFSR के सिनेमैटोग्राफी मंत्रालय के कार्य शामिल थे, RSFSR के मंत्रिपरिषद के तहत सांस्कृतिक और शैक्षिक संस्थानों की समिति, RSFSR के मंत्रिपरिषद के तहत कला समिति, मुद्रण उद्योग विभाग, प्रकाशन और RSFSR के मंत्रिपरिषद के तहत पुस्तक व्यापार। RSFSR का संस्कृति मंत्रालय, RSFSR के संविधान के अनुच्छेद 52 के अनुसार, एक संघ-गणतंत्र था, जो RSFSR के मंत्रिपरिषद और USSR के संस्कृति मंत्रालय दोनों के अधीन था। 1953 में, 617 कर्मचारियों ने मंत्रालय के केंद्रीय तंत्र में काम किया। 1964 तक 10 वर्षों के दौरान, मंत्रालय की संरचना लगातार बदल रही थी। मंत्रालय से अलग किया गया: छायांकन, मुद्रण, तारामंडल, आदि। 1964-1965 तक। निम्नलिखित विभाग मंत्रालय के तंत्र की संरचना में बने रहे: पुस्तकालय, क्लब संस्थान, संग्रहालय, स्मारक संरक्षण, संगीत संस्थान, ललित कला, थिएटर, शैक्षणिक संस्थान और कार्मिक, आर्थिक, योजना और वित्तीय, कार्यालय, केंद्रीय लेखा, पूंजी निर्माण और तकनीकी उपकरण। विभाग: विदेशी दौरों की तैयारी और संगठन के लिए पहला, व्यवस्थित। मूल रूप से, इस संरचना को बाद के सभी वर्षों के लिए संरक्षित किया गया था। मंत्रालय में 15-17 लोगों का कॉलेजियम था।
विभिन्न वर्षों में, मंत्रालय ने सीधे 120 से 180 विभिन्न संस्थानों की देखरेख की: थिएटर, संग्रहालय, संगीत कार्यक्रम, उच्च शिक्षण संस्थान, पुस्तकालय, विनिर्माण उद्यम। इनमें 40 हजार से अधिक रचनात्मक और तकनीकी कर्मचारियों ने काम किया। 80 के दशक में। 57 उच्च शिक्षण संस्थान, 20 संग्रहालय, 12 संस्थान, 11 थिएटर, 13 रचनात्मक दल और कॉन्सर्ट संगठन, 5 गणतंत्र पुस्तकालय, 30 से अधिक औद्योगिक और अन्य उद्यम मंत्रालय के सीधे अधिकार क्षेत्र में थे।
1975 में समय-समय पर मंत्रालय की संरचना में थोड़ा बदलाव आया। मुख्य संगठनात्मक और निरीक्षण विभाग, ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों का मुख्य विभाग, शैक्षणिक संस्थानों और वैज्ञानिक संस्थानों का मुख्य विभाग बनाया गया, मुख्य सूचना और कंप्यूटिंग केंद्र (GIVC) बनाया गया। मंत्रालय के पास एक केंद्रीय सुरक्षा ब्यूरो था। 3a RSFSR के संस्कृति मंत्रालय की गतिविधि के 38 वर्ष, RSFSR के संस्कृति मंत्री थे: ज़ुएवा तात्याना मिखाइलोवना (1953-1959), पोपोव अलेक्सी इवानोविच (1959-1965), कुज़नेत्सोव निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच (1965-1974) , मेलेंटिएव यूरी सेराफिमोविच (1974 - जुलाई 1990), सोलोमिन यूरी मेफोडिविच (1990 - नवंबर 1991)। अलग-अलग वर्षों में संस्कृति के उप मंत्री थे: ज़ैतसेव एवगेनी व्लादिमीरोविच, ग्रिबानोव मिखाइल अलेक्सेविच, स्ट्रिगनोव वासिली मिखाइलोविच, मेलोव व्लादिमीर वासिलीविच, कोलोबकोव सर्गेई मिखाइलोविच, फ्लार्कोव्स्की अलेक्जेंडर ग्रिगोरिविच, ज़ुकोवा नीना बोरिसोव्ना, शुर्को अलेक्जेंडर इवानोविच। उन्होंने 5 से 35 साल तक काम किया। मंत्रालय ने लेखकों, कलाकारों, संगीतकारों, छायाकारों, यूएसएसआर के वास्तुकारों और आरएसएफएसआर, स्मारकों के संरक्षण के लिए अखिल रूसी सोसायटी, अखिल रूसी थिएटर सोसायटी, अखिल रूसी संघों के साथ निकट संपर्क और बातचीत में काम किया। कोरल सोसाइटी, सोवियत सोशलिस्ट सोसाइटी, ट्रेड यूनियन ऑफ़ कल्चरल वर्कर्स, ऑल-यूनियन सेंट्रल काउंसिल ऑफ़ ट्रेड यूनियन्स और ऑल-यूनियन लेनिनिस्ट यंग कम्युनिस्ट लीग की सेंट्रल कमेटी। मंत्रालय ने गणराज्यों, क्षेत्रों और क्षेत्रों (16 ASSRs, 6 क्षेत्रों, 49 क्षेत्रों और मास्को के 2 स्वतंत्र शहरों) में संस्कृति और कला के विकास पर RSFSR के विषयों के संस्कृति मंत्रालयों और विभागों के साथ काम करने पर अपना मुख्य प्रयास केंद्रित किया। और लेनिनग्राद)। पुस्तकालयाध्यक्ष का विकास हुआ। पुस्तकालयों की संख्या 1953 में 43,300 से बढ़कर 1990 में 50,200 हो गई। तदनुसार, पुस्तकालयों की निधि 33 मिलियन से बढ़कर 92.1 मिलियन पुस्तकों की प्रतियां हो गई; कर्मचारी - 58.2 से 119.2 हजार तक; पाठक - 31 मिलियन से 53.2 मिलियन लोग; पुस्तक उधार - 59.4 मिलियन से 117.5 मिलियन तक। पुस्तकालय विभाग के प्रमुख थे: गुडकोव एन.एन. (1953-1963), सेरोव वी.वी. (1964-1967), फेनेलोनोव ई.ए. (1968-1973), बचलदीन बी.एन. (1974-1985), रियाज़कोवा एन.ए. (1985-1990)। आरएसएफएसआर में उच्च स्तर पर, पुस्तकालय सम्मेलन, सम्मेलन, बैठकें आयोजित की गईं, जिनमें पुस्तकालय की समस्याओं की पहचान की गई और उन्हें हल करने के उपाय विकसित किए गए। 50-80s - क्लब व्यवसाय और लोक कला के वास्तविक उत्थान का समय। क्लब संस्थानों के नेटवर्क का विकास और ग्रामीण क्लबों और संस्कृति के जिला घरों का निर्माण अभूतपूर्व पैमाने पर पहुंच गया। 60-70 के दशक में। प्रतिदिन 3-5 नए परिसरों को परिचालन में लाया गया, उनमें से 90% ग्रामीण इलाकों में थे। 1981 में 77.5 हजार से अधिक क्लब थे। क्लब व्यवसाय के विकास में एक बड़ी योग्यता क्लब संस्थानों के विभाग के प्रमुखों की है: कुद्रियाकोव वी.एन., डेनेको वी.आई. प्रतिनिधि - ज़ोरिना टी.वी., नेमचेंको ए.एम. विभागों और कर्मचारियों के प्रमुख: मिशुस्टिना एस.आई., विनोग्रैडस्काया एल.ओ., लाव्रिनेंको वी.आई., लुनिन यू.वी., इलिना एस.आई., डेमिडोव जी.आई., एंटोनेंको वी.जी., स्टेपंत्सोव एन.आई., परवुशिन बी.एफ., मास्लोवा टी.वी. 1987 में, संस्कृति मंत्रालय और ट्रेड यूनियनों की प्रणाली के भीतर 656,000 मंडलियां और शौकिया कला समूह संचालित हुए। 7 हजार टीमों का खिताब था - पीपल्स। 1953 से 1991 तक 11 अखिल रूसी और अखिल संघ समारोह और शौकिया कला की समीक्षा आयोजित की गई। 60-80 के दशक में। संग्रहालय व्यवसाय तेजी से विकसित हुआ। संग्रहालयों की संख्या दोगुनी से अधिक हो गई: 1960 में 396 से 1982 में 828 तक। लाखों दर्शकों ने उनका दौरा किया। मंत्रालय के संग्रहालय विभाग में अनुभवी विशेषज्ञों ने काम किया: बार्टकोवस्काया ए.वी., इवेस्टिग्नेव वी.एस., ब्रेज़निकोवा जी.आई., स्टारोटोरज़स्काया जीए, कैनोवा एमए, कोलेनिकोवा एल.आई., पॉलाकोवा टीए, शुमोवा ए.ए., कोटलारोवा ईए। 70-80 के दशक में। ऐतिहासिक और सांस्कृतिक स्मारकों का संरक्षण और जीर्णोद्धार एक महत्वपूर्ण पैमाने पर पहुंच गया। मंत्रालय में 30,000 स्मारक पंजीकृत थे। RSFSR के 58 क्षेत्रों में स्मारकों की बहाली के लिए कार्यशालाएँ स्थापित की गईं। स्मारकों के जीर्णोद्धार के लिए बजट आवंटन 3.5 गुना बढ़ा दिया गया है। 1966 में, स्मारकों के संरक्षण के लिए अखिल रूसी सोसायटी (VOOPIK) की स्थापना की गई थी। मंत्रालय की संरचना में स्मारकों के संरक्षण के लिए राज्य निरीक्षणालय शामिल था, जिसे स्मारकों के संरक्षण, बहाली और उपयोग के लिए मुख्य निदेशालय में बदल दिया गया था। कई वर्षों तक उन्होंने काम किया: प्रुत्सिन ओ.आई., तरासोव एनए, ओरेशकिना एएस, कुचेरोव वी.वी., क्रिवोनोस ए.ए., अगलेत्सकाया एनए, क्रिवोनोस जीवी, ज़िवत्सोवा जी.एम., सेमेनोवा जीवी, गोलोवकिन के.जी., ग्रिज़लोव टी.जी. और अन्य 70-80 के दशक में। RSFSR के थिएटरों की गतिविधियाँ सफलतापूर्वक विकसित हुईं। सिनेमाघरों में घरेलू और विदेशी क्लासिक्स के नाटक थे: ओस्ट्रोव्स्की ए.एन., गोर्की एमए, चेखव ए.पी., साल्टीकोव-शेड्रिन एमई, तुर्गनेव आई.एस., गोगोल एन.वी., दोस्तोवस्की एफ.एम., शेक्सपियर डब्ल्यू।, डिकेंस सी।; आधुनिक लेखक: अर्बुज़ोवा ए.आई., अब्दुलिना ए.के., ड्वोर्त्स्की आई.एम., ड्रुट्स आई.पी., सोलिन्स्की ए.डी., रोज़ोव वी.एस. और दूसरे। कई उल्लेखनीय थिएटर निर्देशकों की प्रतिभा विशेष रूप से सामने आई: सिमोनोवा ई.आर., टोवस्टोनोगोव जी.जी., एफ्रेमोवा ओ.एन., गोंचारोवा ए.ए., वोल्चेक जी.बी. और दूसरे।
ऑल-यूनियन और ऑल-रूसी त्यौहार और नाटक और नाट्य कला की समीक्षा सालाना आयोजित की जाती थी, जिसे समर्पित किया गया था: एल.एन. की 150 वीं वर्षगांठ। निम्नलिखित लोगों ने थिएटर प्रबंधन में फलदायी रूप से काम किया: डेमिन वी.पी., पोडगोरोडिंस्की वी.वी., श्वेतलाकोवा एम.ए., स्कैचकोव आई.पी., खमाज़ा आई.एल., पेरेबेरिना एन.वी., किमलाच यू.आई., स्मिरनोव जी.ए., मिरोशनिचेंको एफ.ए. और दूसरे। 1983 में, ऑल-रशियन थिएटर सोसाइटी (WTO) में 34,000 सदस्य थे। कई वर्षों तक समाज का नेतृत्व तारेव एम.आई. ने किया था। और उल्यानोव एम.ए. ललित कलाओं ने उल्लेखनीय प्रगति की है। ललित कला के सप्ताह प्रतिवर्ष आयोजित किए जाते थे। प्रदर्शनी गतिविधि बड़े पैमाने पर पहुंच गई। विभिन्न प्रदर्शनियां आयोजित की गईं: "सोवियत रूस", "माई ब्लैक अर्थ रीजन", "हम बीएएम का निर्माण कर रहे हैं", "60 वीर वर्ष"। कला के हजारों काम खरीदे गए और कला संग्रहालयों और कला दीर्घाओं को दान कर दिए गए। हर साल दर्जनों स्मारक और स्मारक बनाए गए, कला संग्रहालयों और कला दीर्घाओं के नेटवर्क का विस्तार हुआ। ललित कला संस्थानों के प्रबंधन में कई वर्षों तक काम किया: कलाश्नेव एफ.वी., शितोव एल.ए., गुलिएव वी.ए., वोरोब्योव वी.पी., निकिफोरोव वी.एन., फेड्यूश्किन बी.आई., व्लादिमीरोवा वी.आई. , व्लासोव बी.वी., पोर्टो ई.बी., कुरगन वी.पी., यू.एस. टी.एन. और दूसरे। संगीत कला का सफलतापूर्वक विकास हुआ। संगीत थिएटरों में जी.वी. स्विरिडोव, टी.एन. ख्रेनिकोव, ए.आई. खाचटुरियन, आर.के.शेड्रिन, डीडी शोस्ताकोविच, एस.एस. प्रोकोफ़िएव द्वारा ओपेरा और बैले का प्रदर्शन किया गया। और दूसरे। पारंपरिक संगीत समारोह "रूसी शीतकालीन", "व्हाइट नाइट्स" लोकप्रिय थे। एसोसिएशन "रोसकॉनर्ट" में 30 से अधिक पहनावा, ऑर्केस्ट्रा, वीआईओ थे। लुशिन एस.ए., कुज़नेत्सोवा वी.पी., इवानोवा जी.एन., रयुज़ोवा के.एन., पुष्करेव ए.एफ., ल्यापिना टी.जी., तलानोव ई.एफ., स्कोटारेंको वी। से।
मंत्रालय का प्राथमिक कार्य कर्मियों का प्रशिक्षण था, शैक्षणिक संस्थानों का नेटवर्क विकसित हो रहा था। 1989 में, मंत्रालय की प्रणाली में संस्कृति और कला के 37 उच्च शिक्षण संस्थान, 20 माध्यमिक शिक्षण संस्थान थे। कुल मिलाकर, RSFSR के क्षेत्र में संस्कृति और कला के 44 विश्वविद्यालय थे। 1965 में देश में केवल 3 संस्कृति संस्थान थे। 1982 में उच्च शिक्षण संस्थानों ने 8.7 हजार विशेषज्ञ, माध्यमिक शिक्षण संस्थानों - 26.7 हजार का उत्पादन किया। निम्नलिखित शैक्षणिक संस्थानों के प्रबंधन में काम करते हैं: रोमानोव आई.आई., फोमिचव यू.के., तुलुपोव जीपी, मोनाखोव एफ.ए., टीशचेंको ए.के., ज़ीवा वी.एफ., बेलेटस्काया के.वी., बरमिनोवा ओ.एन., इज़मेस्टेवा एन.वी., एर्माकोविच एन.ए., कुवार्डिना डी.ए., टिमोशिन आई.वी.। और दूसरे। कार्मिक विभाग में काम किया: शिश्किन एस.एम., समरीन जीएम, नोवित्स्की वी.बी., डबरोव्स्काया एल.आई., पैनफेरोवा यू.एन. और दूसरे। संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में दो वैज्ञानिक संस्थान थे: वैज्ञानिक अनुसंधान संस्थान संस्कृति और अखिल रूसी कलात्मक अनुसंधान और बहाली केंद्र। अर्थात। ग्रैबर। मंत्रालय के काम में एक महत्वपूर्ण स्थान पर आर्थिक और वित्तीय गतिविधियों का कब्जा था; पूंजी निर्माण, मरम्मत और नए उपकरणों और प्रौद्योगिकी के साथ सांस्कृतिक सुविधाओं के प्रावधान के मुद्दे। 36 उत्पादन उद्यम सीधे मंत्रालय के अधीन थे, सहित। 16 मैकेनिकल प्लांट, केवल 11 वीं पंचवर्षीय योजना में आरएसएफएसआर में 24 थिएटर और 22,330 सीटों के लिए कॉन्सर्ट हॉल बनाए गए थे। इन विभागों में काम किया: सोरोच्किन बी.यू., बदानोव ए.एन., अग्रनातोव एनबी, ड्रिगिन आईएफ, अगापोव एआई, प्लास्कानोव्स्काया आई.ए., कार्लोवा एन.आई., मेटेलकिन वी.के., स्लुट्स्की आईजी, सुरोवा एन.आई., कारपिट्स्काया जी.जी., कचलकिना जी.जी. पेट्रोसियन एल.जी., वासिलिव एन.एस., एंटोनोव ई.वी., सर्गेन्को डी.एम., लीचेंको ए.ई., फ्यूर जी.एस. प्रियमिलोव वी.आई., बेज्रुकोवा जीपी, खमिदुल्लीना एल.ए., गोरेलोवा वी.आई., कोरोनोवा एल.आर. ने प्रशासन में कई वर्षों तक काम किया। और दूसरे। कानूनी विभाग का नेतृत्व M.I. Zvyagin ने 15 से अधिक वर्षों से किया था।
1975 से, मुख्य संगठनात्मक और निरीक्षण विभाग मंत्रालय में 15 वर्षों से कार्य कर रहा है। इसकी संरचना में तीन विभाग थे: गैर-चेरनोज़म क्षेत्र; साइबेरिया और सुदूर पूर्व; चेर्नोज़म क्षेत्र, वोल्गा क्षेत्र और दक्षिणी क्षेत्र। एर्मोलेव ए.आई., पोंको ए.डी., ग्लुशकोव वी.के., निफोंटोव ओ.एन., मोरोज़ोव एन.के., ज़िरो एम.एम., स्मिर्यागिना वी.वी., कोब्रिन वी.वी., तकाचेव ए.आई., डोम्रेचेवा एल.जी. और दूसरे। 1985 के बाद से, देश में पेरेस्त्रोइका के वर्ष आ गए हैं, सांस्कृतिक निर्माण, संस्कृति और कला के सभी क्षेत्रों के नवीनीकरण की समस्याओं पर चर्चा हुई है। 2005 तक संस्कृति के विकास के लिए एक अवधारणा और योजनाएँ विकसित की गईं, और संस्कृति की व्यक्तिगत शाखाओं के विकास के लिए विशिष्ट योजनाओं की परिकल्पना की गई। RSFSR के संस्कृति मंत्रालय के कार्यों को अद्यतन किया गया। 1989 में, मंत्रालय के तंत्र की संरचना को बदल दिया गया था, उप मंत्रियों की अध्यक्षता में बढ़े हुए मुख्य विभाग बनाए गए थे। नए उप मंत्री मंत्रालय के तंत्र में आए: अनातोली फोमिच कोस्त्युकोविच, वासिली अलेक्सेविच रोडियोनोव। RSFSR के संस्कृति मंत्रालय की गतिविधि के सभी वर्षों के दौरान, RSFSR के मंत्रिपरिषद में क्यूरेटर कोकेमासोव व्याचेस्लाव इवानोविच की मंत्रिपरिषद के उपाध्यक्ष थे। 27 मार्च 1992 को, रूसी संघ के राष्ट्रपति के फरमान से, RSFSR के संस्कृति मंत्रालय को रूसी संघ के संस्कृति और पर्यटन मंत्रालय में बदल दिया गया, जो छह महीने तक चला।

रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय 1992-2008

27 मार्च 1992 को, रूसी संघ के संस्कृति और पर्यटन मंत्रालय की स्थापना रूसी संघ के राष्ट्रपति के डिक्री द्वारा की गई थी। 6 महीने के बाद, 30 सितंबर 1992 को, इसे रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय में बदल दिया गया। संस्कृति मंत्री को आलोचक और साहित्यिक आलोचक, डॉक्टर ऑफ कल्चरल स्टडीज, साहित्यिक संस्थान का रेक्टर नियुक्त किया गया। एम.ए. गोर्की सिदोरोव एवगेनी यूरीविच। उन्होंने अगस्त 1997 तक इस पद पर काम किया। रूसी संघ के संस्कृति मंत्री भी थे: 28 अगस्त, 1997 से 30 सितंबर, 1998 तक - नताल्या लियोनिदोवना डिमेंटेवा; 30 सितंबर, 1998 से 8 फरवरी, 2000 तक - सिदोरोव ई.यू के तहत ईगोरोव व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच प्रथम उप मंत्री। शचरबकोव कोन्स्टेंटिन अलेक्जेंड्रोविच, उप मंत्री - वोलेगोव यूरी बोरिसोविच, डेमिन वादिम पेट्रोविच, निकितिना तात्याना कांतिमिरोवना, रोडियोनोव वैलेंटाइन अलेक्सेविच, श्वेदकोई मिखाइल एफिमोविच थे। मंत्रालय की संरचना में 18 विभाग थे: संघीय कार्यक्रम (शिश्किन एस.वी. की अध्यक्षता में); क्षेत्रीय और राष्ट्रीय नीति (वसीलीवा ए.वी.); नाट्य कला के लिए (पॉडगोरोडिंस्की वी.वी.); संगीत कला के लिए (लुशिन एस.ए.); ललित कला के लिए (बाज़ानोव एल.ए.); सांस्कृतिक विरासत की सुरक्षा के लिए (एफ.एम. मंसूरोवा); संग्रहालय मामलों के लिए (लेबेदेवा वी.ए.); पुस्तकालयों के लिए (ई.आई. कुज़मिन); लोक कला और अवकाश के मामलों पर (डेमचेंको ए.एन.); विज्ञान और शैक्षणिक संस्थानों के लिए (पोपोव वी.ए.), आर्थिक (सोरोचिन बी.यू।); लेखांकन (कुलिकोवा एन.एस.); नियंत्रण और संशोधन (ओसोकोवा वी.वी.); संविदात्मक कानून (समरीन एनए); अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंध (मकारचेनकोव एलएल); पूंजी निर्माण (अगापोव ए.आई.); आर्थिक (चेर्नेत्सोव वी.ए.); केस मैनेजमेंट (जी.पी. बेज्रुकोवा); कार्मिक विभाग (नोवोसेल्टसेव एन); जीआईवीसी (बोगाटोव बी.पी.)। मंत्रालय के बोर्ड के सदस्य थे: मंत्रालय के नेतृत्व के अलावा, वेडेनिन यू.ए., काज़ेनिन वी.आई., माल्टसेव ई.डी., नेरोज़्नक वी.पी., ओब्रोसोव आई.पी., पिओत्रोव्स्की एम.बी. संस्कृति मंत्री, डिमेंतिवा नतालिया लियोनिदोवना के तहत, मंत्रालय की पूर्व संरचना मूल रूप से संरक्षित थी। पहले डिप्टी एवेस्टिग्नेव वी.एस. थे, डिप्टी अजार वी.आई., एंटोनोव वी.एन. संस्कृति मंत्री ईगोरोव व्लादिमीर कोन्स्टेंटिनोविच के तहत, पहले डिप्टी डिमेंतिवा एन.एल., राज्य-उप सचिव - टुपिकिन ए.पी., एंटोनोव बी.एन., एगोरीचेव वी.वी., खोरोशिलोव पी.वी. मंत्री ईगोरोव के तहत मंत्रालय की संरचना में वी.के. थे: सांस्कृतिक संपत्ति के संरक्षण के लिए विभाग; राष्ट्रीय और क्षेत्रीय सांस्कृतिक नीति, कला, संग्रहालय, जनता, पुस्तकालय, विज्ञान और सूचना का प्रबंधन, इतिहास और संस्कृति के अचल स्मारकों का संरक्षण, अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंध। मंत्रालय के मुख्य कार्यों और कार्यों को रूसी संघ के संविधान में 12 दिसंबर, 1993 को अपनाया गया था, रूसी संघ का कानून "संस्कृति पर रूसी संघ के विधान के मूल सिद्धांत" और कई अन्य कानूनों को अपनाया गया था। 23 जून, 1999, 27 दिसंबर, 2000। 2000 की शुरुआत से संस्कृति के राज्य प्रशासन का पुनर्गठन किया जा रहा है और मंत्रालय का एक नया ढांचा बनाया जा रहा है। फरवरी 2000 में, श्विदकोय मिखाइल एफिमोविच, डॉक्टर ऑफ आर्ट्स और प्रोफेसर, को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया था। गोलुत्वा ए.ए., डिमेंटिएवा एन.एल., मोलचानोव डी.वी. को प्रथम उप मंत्री के रूप में नियुक्त किया गया है। उप मंत्री: मालिशेव वी.एस., खोरोशिलोव पी.वी., राखेव ए.आई. और राज्य सचिव - उप मंत्री चुकोवस्काया ई.ई. मंत्रालय के 4 विभाग थे: छायांकन का राज्य समर्थन; कला और लोक कला के विकास के लिए राज्य का समर्थन; सांस्कृतिक मूल्यों का संरक्षण; अर्थव्यवस्था; 5 विभाग: विज्ञान और शिक्षा, क्षेत्रीय नीति, व्यवसाय प्रशासन, विदेश सांस्कृतिक नीति, कानूनी विभाग; सात विभाग: राज्य रजिस्टर और रजिस्टर, पुस्तकालय, कार्मिक और पुरस्कार, संग्रहालय, इतिहास और संस्कृति के अचल स्मारकों की सुरक्षा के लिए निरीक्षण, एक विशेष विभाग और एक आर्थिक विभाग। सांस्कृतिक मूल्यों के संरक्षण के लिए मंत्रालय के पास 13 क्लस्टर क्षेत्रीय विभाग थे। मंत्री के पास 8 सलाहकार और एक सहायक था। मंत्रालय ने इस फॉर्म में मार्च 2004 तक 4 साल तक काम किया। 9 मार्च, 2004 को, संस्कृति मंत्रालय और प्रेस, टेलीविजन और रेडियो प्रसारण और मास मीडिया मंत्रालय के आधार पर रूसी संघ में संस्कृति और जन संचार मंत्रालय बनाया गया था। अलेक्जेंडर निकोलाइविच सोकोलोव (मार्च 2004 - मई 2008), डॉक्टर ऑफ आर्ट हिस्ट्री, प्रोफेसर, सम्मानित कला कार्यकर्ता, को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया है। मंत्रालय में शामिल हैं: संस्कृति और छायांकन के लिए संघीय एजेंसी (एम.ई. श्विदकोय की अध्यक्षता में); प्रेस और जन संचार के लिए संघीय एजेंसी (हेड सेस्लाविंस्की एम.वी.); संघीय अभिलेखीय एजेंसी (वीपी कोज़लोव की अध्यक्षता में); जन संचार और सांस्कृतिक विरासत के संरक्षण के क्षेत्र में कानून के अनुपालन के पर्यवेक्षण के लिए संघीय सेवा (हेड बोयर्सकोव बीए), उप मंत्री थे: अमंट्स डीएम, नादिरोव एल.
संस्कृति और जन संचार मंत्रालय में 4 विभाग थे: प्रशासन, सार्वजनिक नीति, वित्तीय और आर्थिक और कानूनी। प्रत्येक विभाग में 4-5 विभाग थे। विभागों के निदेशक थे: ड्रोझज़िन अलेक्जेंडर यूरीविच, बुंडिन यूरी इवानोविच, गोलिक यूरी व्लादिमीरोविच, कर्णोविच किरिल वेलेरिविच, शुबिन यूरी अलेक्जेंड्रोविच। फेडरल एजेंसी फॉर कल्चर एंड सिनेमैटोग्राफी में, उप मंत्री थे: गोलुत्वा ए.ए., मालिशेव वी.एस. एजेंसी के 7 विभाग थे, जिनमें से प्रत्येक में विभाग थे। विभागों और विभागों के प्रमुख थे: कोबाखिद्ज़े एम.बी., कोलुपाएवा ए.एस., लाज़रुक एस.वी., इलिना आई.एफ., किसेलेव एफ.वी., क्रास्नोव ए.डी., स्पार्ज़िना एम.यू., लुचिन ए.ए., फुरमानोवा जी.जी., ब्लिनोवा टीएम, एस.एम. , अरकेलोवा ए.ओ., सर्पेन्स्की ए.एम. रूसी संघ का संस्कृति और जन संचार मंत्रालय 12 मई, 2008 तक संचालित था। 12 मई, 2008 के राष्ट्रपति के फरमान से, इस मंत्रालय के आधार पर रूसी संघ का संस्कृति मंत्रालय बनाया गया था। अवदीव अलेक्जेंडर अलेक्सेविच को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया। उन्होंने मई 2012 तक रूसी संघ के संस्कृति मंत्री के रूप में कार्य किया। उप मंत्री थे: चुकोवस्काया ई.ई., बिजीगिन ए.ई., गोलुतवा ए.ए., खोरोशिलोव पी.वी. मंत्रालय के 7 विभाग थे:
समकालीन कला और अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संबंध विभाग (निदेशक शालाशोव ए.ए.)। विभाग में 6 विभाग शामिल थे: संगीत कला; नाट्य कला; लोक कला; यूरोप, एशिया, अफ्रीका, अमेरिका; सीआईएस देशों और विदेशों में हमवतन के साथ सांस्कृतिक संबंध, समन्वय और विश्लेषणात्मक।
छायांकन विभाग (निर्देशक ज़र्नोव एस.ए.)। विभाग में 5 डिवीजन शामिल थे।
सांस्कृतिक विरासत विभाग (निदेशक कोज़लोव आर.के.एच.)। विभाग में 5 विभाग शामिल थे: संग्रहालय, पुस्तकालय और अभिलेखागार, सांस्कृतिक मूल्यों का लेखा-जोखा, ललित कला।
विज्ञान और शिक्षा विभाग (निदेशक नेरेटिन ओ.पी.)। विभाग में 4 विभाग शामिल थे; कला शिक्षा; शिक्षा, विज्ञान और नवाचार, लक्षित कार्यक्रमों की योजना और विकास।
कानूनी और नियामक विभाग (निदेशक रयबक के.ई.)। विभाग में 5 विभाग शामिल थे।
अर्थशास्त्र और वित्त विभाग (निदेशक शेवचुक एस.जी.)। विभाग में 5 विभाग शामिल थे।
निर्माण विभाग, ओवरहाल, निवेश नीति और बहाली (निदेशक चेरेपेनिकोव के.जी.)। विभाग में 2 डिवीजन शामिल थे।
सामान्य सचिवालय विभाग (निदेशक यू.ए. शुबिन)। विभाग में 5 विभाग शामिल थे।
मंत्रालय के पास स्वतंत्र विभाग भी थे; सार्वजनिक सेवा, कार्मिक और पुरस्कार (प्रमुख ईगोरोवा ई.वी.), और एक विशेष विभाग (प्रमुख पावलोव पी.वी.)। मंत्रालय के पास संस्कृति के लिए एक समन्वय परिषद थी, जिसमें रूसी संघ के सभी विषयों के सांस्कृतिक निकायों के प्रमुख शामिल थे। मंत्रालय के कॉलेजियम में 29 सदस्य थे। 12 मई, 2008 को, सांस्कृतिक विरासत संरक्षण के क्षेत्र में कानून के अनुपालन के पर्यवेक्षण के लिए संघीय सेवा (रोसोखरनकुल्तुरा) की स्थापना की गई, जिसका नेतृत्व अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच किबोव्स्की ने किया। रोसोखरनकुलुरा की संरचना में 4 विभाग और 13 क्षेत्रीय विभाग थे। मंत्रालय संघीय अभिलेखीय एजेंसी (कोज़लोव व्लादिमीर पेट्रोविच, आर्टिज़ोव एंड्री निकोलाइविच की अध्यक्षता में) का प्रभारी था। रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के मुख्य प्रयास संघीय लक्ष्य कार्यक्रम "रूस की संस्कृति 2001- के कार्यान्वयन पर केंद्रित थे- 2005" और "रूस की संस्कृति 2006-2011।" , जिसमें उद्योग के विकास के लिए रणनीति और कार्यक्रमों के कार्यान्वयन के लिए व्यावहारिक लीवर शामिल थे। रूस की बहुपक्षीय, बहुआयामी और बहुराष्ट्रीय नाट्य दुनिया लगातार विकसित हो रही है। थिएटरों की संख्या 568 से बढ़कर 594 हो गई, प्रदर्शनों की संख्या में 4-8% प्रति वर्ष की वृद्धि हुई, दर्शकों की संख्या 27 से 30 मिलियन लोगों तक बढ़ी। थिएटर में लगभग 80,000 कर्मचारी कार्यरत थे, जिनमें 35,000 कलात्मक और कलात्मक कर्मचारी शामिल थे। देश ने औसतन 77 शहरों में 260 थिएटर फेस्टिवल की मेजबानी की। संगीत जीवन सक्रिय रूप से विकसित हुआ। ओपेरा और बैले के 70 थिएटर, म्यूजिकल कॉमेडी और ओपेरेटा के 12 थिएटर थे। संगीत थिएटरों द्वारा सालाना 2,000 से अधिक प्रदर्शन दिखाए गए। 13 सिम्फनी और चैंबर ऑर्केस्ट्रा, 6 प्रमुख संगीत कार्यक्रम, 2 अकादमिक गायक मंडली और 7 पेशेवर कला समूहों ने बहुत काम किया। सालाना 30 से अधिक संगीत समारोह आयोजित किए जाते थे। मंत्रालय की मुख्य गतिविधियाँ संगीतकारों के संघ के सहयोग से की गईं, जिनकी देश में 48 शाखाएँ हैं, जिनमें 1.5 हज़ार संगीतकार और कलाकार शामिल हैं। दृश्य कला, पारंपरिक रूप और तथाकथित समकालीन कला सफलतापूर्वक विकसित हुई। हर साल, सांस्कृतिक निकायों और रूस के कलाकारों के संघ ने 1 हजार से 3.5 हजार तक विभिन्न प्रदर्शनियों का आयोजन किया, ललित कला और कला दीर्घाओं के संग्रहालयों के लिए ललित, सजावटी और लोक कला के कार्यों को खरीदा गया। निजी व्यवसाय, कला बाजार और कला मेले तेजी से महत्वपूर्ण भूमिका निभाने लगे। लाइब्रेरियनशिप के क्षेत्र में, मुख्य कार्य एक राष्ट्रीय इलेक्ट्रॉनिक पुस्तकालय और रूसी पुस्तकालयों की एक समेकित सूची के निर्माण पर केंद्रित थे, पुस्तकालय संग्रह के संरक्षण के लिए संघीय और क्षेत्रीय केंद्रों की एक बहु-स्तरीय प्रणाली का निर्माण। सामान्य तौर पर, पुस्तकालयों में कमी आई थी। 2001 से 2008 तक 7 साल के लिए। पुस्तकालयों की संख्या में 2.5 हजार की कमी आई, खासकर ग्रामीण इलाकों में। एक बड़ी समस्या साहित्य के साथ नगरपालिका पुस्तकालयों के अधिग्रहण में कमी थी। संग्रहालयों की लोकप्रियता बढ़ी, और संग्रहालय व्यवसाय के क्षेत्र में मुख्य संकेतकों के विकास के लिए एक प्रवृत्ति स्थापित की गई। सभी विभागों के संग्रहालयों की संख्या 2001 में 2113 से बढ़कर 2007 में 2468 हो गई। 2027 से 2281 तक संस्कृति मंत्रालय के संग्रहालय। संग्रहालयों का दौरा सालाना 70-76 मिलियन आगंतुकों द्वारा किया जाता था। 50,000 से 120,000 तक संग्रहालय की वस्तुओं को संग्रहालयों द्वारा सालाना बहाल किया गया और एक इलेक्ट्रॉनिक कैटलॉग में प्रवेश किया गया। सांस्कृतिक और अवकाश संस्थानों और लोक कला के घरों की गतिविधियों को तीव्रता में वृद्धि, काम के अभिनव प्रभावी रूपों की खोज की विशेषता है। 2007 में, सभी विभागों सहित 49,572 सांस्कृतिक और अवकाश संस्थान थे। संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में - 48399 संस्थान। शौकिया कलात्मक रचनात्मकता के 28 हजार फॉर्मेशन लगातार काम कर रहे थे। उनमें 3.3 मिलियन से अधिक रचनाकारों ने भाग लिया, जिनमें शामिल हैं। ग्रामीण क्षेत्रों में 2.3 मिलियन प्रतिभागियों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा बच्चे हैं। वहीं, लगभग एक चौथाई संस्थानों को मरम्मत की आवश्यकता थी, 32 हजार भवन असंतोषजनक स्थिति में थे। एक उच्च स्टाफ टर्नओवर था। 312,000 कर्मियों में से केवल 45,000 के पास उच्च शिक्षा थी। संस्कृति और मनोरंजन के पार्कों की संख्या में तेजी से कमी आई है। 2001-2007 में पार्कों की संख्या में 141 की कमी आई। मंत्रालय ने अन्य देशों के साथ सांस्कृतिक संबंधों को मजबूत करने पर काफी ध्यान दिया। सांस्कृतिक सहयोग पर अंतर्राष्ट्रीय दस्तावेज 35 देशों के साथ संपन्न हुए।
रूसी संघ में, संस्कृति और कला के 74 उच्च शिक्षण संस्थान, 278 माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थान, विभिन्न प्रोफाइल के 5.5 हजार से अधिक बच्चों के कला विद्यालय थे। सभी शिक्षण संस्थानों में लगभग 1.5 मिलियन लोग कार्यरत थे। विश्वविद्यालय - 95 हजार, माध्यमिक शिक्षण संस्थान - 15 हजार, चिल्ड्रन स्कूल ऑफ आर्ट में - 13 मिलियन लोग। शिक्षण संस्थानों में 148 हजार से अधिक शिक्षकों ने काम किया। संघीय अधिकार क्षेत्र में 44 उच्च शिक्षण संस्थान और 18 माध्यमिक शिक्षण संस्थान थे।
मंत्रालय की प्रणाली में 9 वैज्ञानिक संस्थान थे, जिनमें डॉक्टरों की वैज्ञानिक डिग्री वाले 800 से अधिक शोधकर्ता और विज्ञान के उम्मीदवार काम करते थे।
2010 में रूसी संघ में शामिल थे: 21 गणराज्य, 9 क्षेत्र, 45 क्षेत्र, संघीय अधीनता के दो शहर (मास्को और सेंट पीटर्सबर्ग), 4 स्वायत्त जिले: रूसी संघ के कुल 83 विषय। ये सभी 8 संघीय जिलों में एकजुट थे। विषयों में थे: संस्कृति के 41 मंत्रालय, संस्कृति के 24 विभाग, संस्कृति के 10 समितियाँ, संस्कृति के 12 विभाग। क्षेत्रों के साथ रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय का काम संस्कृति के समन्वय परिषद के माध्यम से, रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के तहत एक सलाहकार निकाय के रूप में किया गया था। विशेष बैठकों के लिए परिषद की वर्ष में कम से कम 2 बार बैठक होती है। परिषद की अध्यक्षता रूसी संघ के संस्कृति मंत्री ने की थी।
335 कर्मचारियों ने रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय के तंत्र में काम किया। उन सभी की उच्च शिक्षा, सहित थी। डॉक्टरों और विज्ञान के उम्मीदवारों, प्रोफेसरों, एसोसिएट प्रोफेसरों की डिग्री के साथ - 11, रचनात्मक संघों के सदस्य - 6. 84 लोगों को मंत्रालय में 5 साल तक, 51 लोगों को 10 साल तक, 48 लोगों को काम करने का अनुभव था। पन्द्रह साल। कर्मियों के नवीनीकरण की एक सक्रिय प्रक्रिया थी। अकेले 2009 में, 52 नए कर्मचारियों को काम पर रखा गया और 33 को निकाल दिया गया, मुख्य रूप से उम्र और दूसरी नौकरी में स्थानांतरण के कारण। रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय ने पहले पेरेस्त्रोइका वर्षों की संस्कृति के विकास में नकारात्मक परिणामों को दूर करने में कामयाबी हासिल की। मंत्रालय ने सांस्कृतिक निर्माण के क्षेत्र में राज्य बनाने वाली संस्था की स्थिति की आत्मविश्वास से पुष्टि की।

सिनेमैटोग्राफी का राज्य प्रशासन 1917-2016

फिल्म निर्माण पर केंद्रीकृत राज्य नियंत्रण की स्थापना 1919 में फिल्म उद्योग और व्यापार के राष्ट्रीयकरण के साथ शुरू हुई।
1919-1922 में। आरएसएफएसआर के शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के अखिल रूसी फोटो-सिनेमैटिक विभाग (वीएफकेओ) संचालित। विभाग के प्रमुख लेशचेंको डी.आई.
1921 में, उत्कृष्ट फिल्म निर्देशक एस.एम. ईसेनस्टीन फिल्म "बैटलशिप पोटेमकिन" बनाई, जो विजयी रूप से दुनिया भर में चली गई।
1922 में, VFKO को सेंट्रल स्टेट फोटोग्राफिक एंटरप्राइज (गोस्किनो) में बदल दिया गया। इसे RSFSR के पूरे क्षेत्र में पेंटिंग किराए पर लेने का एकाधिकार प्राप्त हुआ। गोस्किनो आरएसएफएसआर के शिक्षा के पीपुल्स कमिश्रिएट के अधिकार क्षेत्र में था। फिल्म निर्माता के नेता थे: श्वेदचिकोव कोन्स्टेंटिन मतवेयेविच (1919-1923), खानझेनकोव अलेक्जेंडर अलेक्सेविच (1923-1926), कदोमत्सेव इरास्म सैमुइलोविच (1926-1929), रुडज़ुतक यान सैमुइलोविच (1929-1930), रयुतिक मार्टेमियन निकितोविच (1930-1931) ), शुमायत्स्की बोरिस ज़खारोविच (1931-1938)।
13 जून, 1924 को, RSFSR के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल ने RSFSR में फिल्मों के उत्पादन और वितरण के लिए एक संयुक्त स्टॉक कंपनी की स्थापना की। बाद में इसका नाम बदलकर "सोवकिनो" कर दिया गया। फिल्म उद्योग तेजी से बढ़ रहा है, फिल्म प्रतिष्ठानों के नेटवर्क का विस्तार हो रहा है, ध्वनि फिल्मों में महारत हासिल की जा रही है। उसी समय, "यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत फिल्म समिति" संचालित होती है। 30 के दशक के मध्य में। पहली ध्वनि फिल्में बनाई गईं: "ए टिकट टू लाइफ" (दिर। एक एन.वी.), "सेवन ब्रेव" (दिर। गेरासिमोव एस.ए.), "चपाएव" (दिर। भाइयों वासिलिव एस। और जी।) 13 फरवरी, 1930 ऑल-यूनियन फिल्म इंडस्ट्री एसोसिएशन सोयुज़किनो का आयोजन किया जाता है, जो सुप्रीम काउंसिल ऑफ नेशनल इकोनॉमी और पीपुल्स कमिश्रिएट ऑफ लाइट इंडस्ट्री के अधीनस्थ है। 13 फरवरी, 1933 को, यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत फिल्म और फोटो उद्योग का मुख्य निदेशालय बनाया गया था, यह यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत कला के लिए अखिल-संघ समिति का हिस्सा है। 23 मार्च, 1938 को यूएसएसआर के पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल के तहत सिनेमैटोग्राफी के लिए समिति बनाई गई थी। यह सभी फिल्म निर्माण पर केंद्रित है। समिति के अध्यक्ष: डुकेल्स्की शिमोन शिमोनोविच (1938-1939), बोल्शकोव इवान ग्रिगोरीविच (1939-1946)। 23 मार्च, 1946 समिति को यूएसएसआर के सिनेमैटोग्राफी मंत्रालय में बदल दिया गया। बोल्शकोव इवान ग्रिगोरीविच (1946-1953) को मंत्री नियुक्त किया गया है। सिनेमैटोग्राफी अंततः संस्कृति की एक स्वतंत्र शाखा के रूप में बनी। सभी फिल्म स्टूडियो, सिनेमा और फिल्म उद्योग उद्यम, साथ ही फिल्म वितरण का प्रबंधन, फिल्म उद्यमों का निर्माण, और छायांकन के लिए कर्मियों का प्रशिक्षण समिति के अधिकार क्षेत्र में आया। समिति संघ और स्वायत्त गणराज्यों, क्षेत्रीय और क्षेत्रीय कार्यकारी समितियों की परिषद के तहत छायांकन विभागों की गतिविधियों का सामान्य प्रबंधन करती है। 1940 में, यूएसएसआर में शहरों में 12,000 से अधिक और ग्रामीण इलाकों में 18,800 से अधिक सिनेमाघर थे।
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, 150 से अधिक ऑपरेटर मोर्चे पर थे। इन वर्षों के दौरान, विभिन्न विषयों और शैलियों की 102 फीचर फिल्में रिलीज की गईं। उनमें से: "जिला समिति के सचिव", "युद्ध के बाद शाम को छह बजे", "सुअर और चरवाहा" (dir। Pyryev I.A.); "इंद्रधनुष" (दिर। डोंस्कॉय एम.एस.); "मेरे लिए रुको" (dir। Stolpner ए.पी.); "टू सोल्जर्स" (दिर। लुकोव एल.डी.), और अन्य। युद्ध के वर्षों के दौरान, लगभग 5 मिलियन मीटर की फिल्म फिल्माई गई, जो युद्ध के बारे में एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तावेज है। सेंट्रल यूनाइटेड फिल्म स्टूडियो अल्मा-अता में स्थापित किया गया था। इसने 100 से अधिक सभी घरेलू फिल्मों को रिलीज़ किया। अगस्त 1946 में, बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति ने फिल्म "बिग लाइफ" (दिर। लुकोव एल.डी.) पर एक प्रस्ताव अपनाया। फिल्म निर्देशकों जी.एम. कोज़िन्त्सेव, वी.एन. पुडोवकिन, एस.एन. युतकेविच, एस.एम. ईसेनस्टीन की आलोचना की गई। 40-50 के दशक के मोड़ पर। 100 से ज्यादा नई फिल्में रिलीज हो चुकी हैं। ट्रॉफी फिल्में दिखाई दीं। फ़िल्में "कुबन कोसैक्स" (dir। Pyryev I.A.) रिलीज़ हुईं; "वोल्गा, वोल्गा", "सर्कस" (दिर। अलेक्जेंड्रोव जी.ए.)। मार्च 1953 से, छायांकन के राज्य प्रशासन के कार्यों को यूएसएसआर और आरएसएफएसआर के संस्कृति मंत्रालयों में स्थानांतरित कर दिया गया है। 10 साल से सिनेमा संस्कृति मंत्रालयों की व्यवस्था में है। 23 मार्च, 1963 को, सिनेमैटोग्राफी पर यूएसएसआर की यूनियन-रिपब्लिकन स्टेट कमेटी का गठन किया गया था, 1978 से - सिनेमैटोग्राफी पर यूएसएसआर की स्टेट कमेटी। इसने 1988 तक कार्य किया। समिति के अध्यक्ष: रोमानोव एलेक्सी व्लादिमीरोविच (1963-1972), यरमश फिलिप टिमोफिविच (1972-1986), कामशालोव अलेक्जेंडर इवानोविच (1986-1991), पहले डिप्टी चेयरमैन साइचेव निकोले याकोवलेविच, अध्यक्ष के प्रतिनिधि लोग: अलेक्जेंड्रोव मिखाइल व्लादिमीरोविच, इओशिन ओलेग इवानोविच, मोशिन लियोनिद सर्गेइविच, पावलेनोक बोरिस व्लादिमीरोविच, सिज़ोव निकोले टिमोफिविच। यूएसएसआर के गोस्किनो में 3 मुख्य विभाग थे: फीचर फिल्मों के लिए मुख्य स्क्रिप्ट संपादकीय बोर्ड (संपादक-इन-चीफ अनातोली वासिलीविच बोगोमोलोव); फिल्म निर्माण का मुख्य निदेशालय (शोलोखोव गेन्नेडी एवगेनिविच के प्रमुख); 70-80 के दशक में फिल्म निर्माण और फिल्म वितरण का मुख्य निदेशालय (बेलोव फेडोर फेडोरोविच की अध्यक्षता में)। यूएसएसआर में 40 फिल्म स्टूडियो थे, जहां 130 फीचर फिल्में, 100 टेलीविजन फिल्में और लगभग 140 वृत्तचित्र फिल्में एक वर्ष में बनाना संभव था। 7 फिल्म कॉपी फैक्ट्रियां। 5 जुलाई, 1963 को, सिनेमैटोग्राफी पर RSFSR की राज्य समिति की स्थापना की गई थी (1972 से, RSFSR के मंत्रिपरिषद के तहत सिनेमैटोग्राफी पर समिति)। समिति में 2 मुख्य विभाग थे: फिल्म निर्माण का मुख्य विभाग (एक स्क्रिप्ट संपादकीय बोर्ड के साथ, प्रमुख यूरी व्लादिमीरोविच सिमरानोव, प्रधान संपादक ग्वारिशविली तेइमुराज़ इवानोविच); सिनेमैटोग्राफी और फिल्म वितरण का मुख्य निदेशालय (प्रमुख वसीली पेट्रोविच ज़ुएव)। समिति के अध्यक्ष: फिलिप्पोव अलेक्जेंडर गवरिलोविच (1963-1985), साइशेव निकोले याकोवलेविच (1985-1988)। प्रथम उप सभापति सोलोविएव मिखाइल अफानासेविच, उप सभापति निफोंटोव ओलेग इवानोविच। 1965 में, यूएसएसआर के सिनेमैटोग्राफर्स के संघ की स्थापना हुई। 1 जनवरी, 1978 तक इसमें संघ के 5462 सदस्य थे। संघ के पहले अध्यक्ष कुलिदज़ानोव एल.ए. 1988-1999 में सिनेमैटोग्राफिक उद्योग का प्रबंधन RSFSR के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में था। अनातोली इवानोविच प्रोत्सेंको सिनेमा के लिए संस्कृति के पहले उप मंत्री थे। वहाँ थे: फिल्म निर्माण का मुख्य निदेशालय (काजरीन मिखाइल निकोलाइविच की अध्यक्षता में), दो विभागों के साथ: योजना और आर्थिक और वित्तीय, उत्पादन और तकनीकी और स्क्रिप्ट संपादकीय बोर्ड; सिनेमैटोग्राफी और फिल्म निर्माण का मुख्य निदेशालय (मार्कोव वालेरी विक्टरोविच की अध्यक्षता में), पांच विभागों के साथ: आबादी के लिए फिल्म सेवाओं का आयोजन और सुधार, तकनीकी उपकरणों का परिचय और संचालन, एक वीडियो नेटवर्क, अर्थशास्त्र और फिल्म और वीडियो वितरण का आयोजन और विकास। RSFSR के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में 11 फिल्म स्टूडियो थे: उनमें से सबसे बड़ा Sverdlovsk फिल्म स्टूडियो था। सभी फिल्म स्टूडियो सालाना 80 से 90 पूर्ण-लंबाई वाली फीचर फिल्मों, 160 वृत्तचित्रों तक, 450 लोकप्रिय विज्ञान फिल्मों, 20 से अधिक एनिमेटेड फिल्मों और फिल्म पत्रिकाओं के लगभग 750 मुद्दों को जारी करते हैं। 1500 से अधिक फिल्मों को रूसी संघ के लोगों की भाषाओं में डब किया गया था। RSFSR में संचालित 70,000 तक फिल्म प्रतिष्ठान। लगभग 30 लाख दर्शक प्रतिदिन सिनेमाघरों का दौरा करते थे, वहां 5 फिल्म तकनीकी स्कूल थे। निम्नलिखित पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं: आर्ट ऑफ़ सिनेमा, फ़िल्म स्क्रिप्ट, फ़िल्म स्टडीज़ नोट्स। 1990-1992 में RSFSR के मंत्रिपरिषद के तहत सिनेमैटोग्राफी के विकास के लिए राज्य कोष। फंड के अध्यक्ष अनातोली इवानोविच प्रोत्सेंको और अलेक्जेंडर इवानोविच मेलख, उपाध्यक्ष हैं। 5 फरवरी 1992 को, रूसी संघ की सरकार के तहत छायांकन समिति की स्थापना की गई थी। 1993 से 1996 तक इसे 1996 से 1999 तक सिनेमैटोग्राफी पर रूसी संघ की समिति कहा जाता था। - सिनेमैटोग्राफी के लिए रूसी संघ की राज्य समिति। इन सभी वर्षों में, अर्मेन निकोलाइविच मेदवेदेव समिति के अध्यक्ष थे, अनातोली इवानोविच प्रोत्सेंको पहले उपाध्यक्ष थे। 1996-1999 में सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समिति के अध्यक्ष - गोलुत्वा अलेक्जेंडर अलेक्सेविच। डिप्टी चेयरमैन - मेलेख अलेक्जेंडर इवानोविच और लाजरुक सर्गेई व्लादिमीरोविच।
1999-2000 में अलेक्जेंडर अलेक्सेविच गोलुतवा सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समिति के अध्यक्ष थे, डिप्टी चेयरमैन सर्गेई व्लादिमीरोविच लाज़रुक और विक्टर व्लादिमीरोविच ग्लुखोव थे।
मई 2000 से 2016 तक, सिनेमैटोग्राफी का प्रबंधन रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय की प्रणाली में था।
2000-2004 में संस्कृति मंत्रालय में, दो विभागों के साथ सिनेमैटोग्राफी (हेड सर्गेई व्लादिमीरोविच लाज़रुक, डिप्टी हेड यूरी मिखाइलोविच डोरोज़किन) के लिए राज्य सहायता विभाग था: राष्ट्रीय फिल्मों के निर्माण के लिए रचनात्मक विशेषज्ञता और समर्थन (हेड सर्गेई अनातोलियेविच ज़र्नोव), ए घरेलू फिल्मों के प्रचार के लिए विभाग (हेड गैलिना मार्कोवना स्ट्रोचकोवा)। सिनेमैटोग्राफी के मुद्दों की निगरानी प्रथम उप मंत्री गोलुत्वा अलेक्जेंडर अलेक्सेविच ने की थी। 2004-2008 में सिनेमैटोग्राफी विभाग रूसी संघ के संस्कृति और जन संचार मंत्रालय की संस्कृति और छायांकन के लिए संघीय एजेंसी का हिस्सा था। अलेक्जेंडर गोलुटवा एजेंसी के उप प्रमुख थे। सिनेमैटोग्राफी विभाग (सर्गेई व्लादिमीरोविच लाज़रुक की अध्यक्षता में) में 3 विभाग थे: राष्ट्रीय फिल्मों का निर्माण (ऐलेना निकोलेवना ग्रोमोवा की अध्यक्षता में), घरेलू फिल्मों का प्रचार (गैलिना मार्कोवना स्ट्रोचकोवा की अध्यक्षता में), और राज्य रजिस्टर (यूरी विक्टरोविच की अध्यक्षता में) वासुचकोव)।
15 मई, 2008 से 2013 तक, सिनेमैटोग्राफी विभाग ने रूसी संघ के संस्कृति मंत्रालय (निर्देशक सर्गेई अनातोलियेविच ज़र्नोव, व्याचेस्लाव निकोलायेविच टेलनोव, उप निदेशक - इगोर अलेक्जेंड्रोविच कालिस्टोव) में चार विभागों के साथ संचालित किया: फीचर राष्ट्रीय फिल्मों का राज्य समर्थन ( प्रमुख ऐलेना निकोलेवना ग्रोमोवा), फीचर एनिमेटेड राष्ट्रीय फिल्मों (ऐलेना किरिलोवना मिनेवा की अध्यक्षता में) के उत्पादन के लिए राज्य का समर्थन, राष्ट्रीय फिल्मों का प्रचार और वितरण (गैलिना मार्कोवना स्ट्रोचकोवा की अध्यक्षता में), राज्य रजिस्टर (यूरी विक्टरोविच वासुचकोव की अध्यक्षता में)। मंत्रालय के नेतृत्व में, इस विभाग की देखरेख उप मंत्री गोलुतवा ए.ए. और 2011 से - चुकोवस्काया एकातेरिना एडुआर्डोवना। दिसंबर 2000 में, रूसी संघ की सरकार ने घरेलू छायांकन के सामाजिक और आर्थिक समर्थन के लिए संघीय कोष बनाया। सिनेमैटोग्राफी के लिए राज्य समर्थन का तंत्र संघीय कार्यक्रमों "रूस की संस्कृति (2001-2005)" और "रूस की संस्कृति (2006-2010)" द्वारा नियंत्रित किया गया था। 1996-2002 के लिए फिल्म उत्पादों का विमोचन फीचर फिल्मों सहित प्रति वर्ष 110 से बढ़ाकर 670 यूनिट - 20 से 105 यूनिट तक। 2004 के मध्य से 2007 के मध्य तक, 250 पूर्ण-लंबाई वाली फीचर फिल्में, 15 लघु फीचर फिल्में, फिल्म पत्रिकाओं के लगभग 30 अंक "विक" और "यरलाश", वृत्तचित्रों के लगभग 1,300 शीर्षक और लगभग 200 फिल्मों का निर्माण किया गया था। एनिमेटेड फिल्मों के शीर्षक। प्रमुख स्वामी खोटिनेंको वी।, गोवरुखिन एस।, गोडोव्स्की वी।, चुखराई पी।, खुत्सिव एम।, पोलोका जी।, मेलनिकोव वी।, रियाज़ानोव ई।, बोर्तको वी।, पैनफिलोव जी।, बालाबानोवा ए। की फिल्में। , सोकुरोव ए। और युवा पीढ़ी के फिल्म निर्माता: बॉन्डार्चुक एफ।, मेस्खिएव डी।, ओगोरोडनिकोव वी।, क्रावचुक ए।, साशेव पी। और अन्य। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में विजय की 60वीं, 65वीं और 70वीं वर्षगांठ के जश्न के संबंध में, सिनेमा देशभक्ति विषयों में बदल गया। कई फिल्में ऐतिहासिक मुद्दों के लिए समर्पित थीं, जो रूस में विभिन्न राष्ट्रीयताओं के जीवन को दर्शाती हैं। रूसी सिनेमा को अंतरराष्ट्रीय पहचान मिली है। अकेले 2006 में, अंतरराष्ट्रीय समारोहों में रूसी फिल्मों की 128 स्क्रीनिंग हुई। उन्हें 56 फिल्में भेजी गईं। 2008 में, पहली रूसी फीचर फिल्म की रिलीज की 100 वीं वर्षगांठ का जश्न आयोजित किया गया था।
रूसी सिनेमा को अंतरराष्ट्रीय पहचान मिली है। अकेले 2006 में, 56 फिल्मों को अंतरराष्ट्रीय समारोहों में भेजा गया था।

एक राय है कि 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में हमारे देश में ऐसी कोई महिला नहीं थी जो इतनी राजनीतिक ऊंचाइयों तक पहुंचती और एकातेरिना अलेक्सेवना फर्टसेवा जैसा अविश्वसनीय करियर बनाती। वह CPSU की केंद्रीय समिति की सचिव, केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम की सदस्य, मॉस्को सिटी पार्टी कमेटी की पहली सचिव थीं और लगभग 14 वर्षों तक वह USSR की संस्कृति मंत्री थीं।
आइए उनके जीवन को एक जीवनी फोटो संग्रह के प्रारूप में याद करें।
CPSU की केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम के एक उम्मीदवार सदस्य का पोर्ट्रेट E. A. Furtseva

एकातेरिना अलेक्सेवना फर्टसेवा का जन्म 7 दिसंबर, 1910 को वैष्णी वोलोचकोम के पास एक गाँव में हुआ था। माँ मैट्रेना निकोलेवन्ना एक बुनाई कारखाने में काम करती थीं। प्रथम विश्व युद्ध में पिता की मृत्यु हो गई।

एकातेरिना अलेक्सेना अपनी माँ के साथ

एकातेरिना ने सात साल के स्कूल से स्नातक किया, पंद्रह साल की उम्र में उसने बुनाई के कारखाने में प्रवेश किया जहाँ उसकी माँ काम करती थी। लेकिन एक अलग भाग्य ने उसका इंतजार किया। बीस साल की उम्र में फैक्ट्री गर्ल पार्टी में शामिल हुईं। जल्द ही पार्टी का पहला कार्य इस प्रकार है: उसे कृषि बढ़ाने के लिए कुर्स्क क्षेत्र में भेजा जाता है। लेकिन वहाँ वह लंबे समय तक नहीं रहती है, उसे फियोदोसिया में कोम्सोमोल-पार्टी के काम के लिए "फेंक दिया" जाता है।

एक युवा एकातेरिना फर्टसेवा का पोर्ट्रेट

उसे देखा गया, कोम्सोमोल की सिटी कमेटी को बुलाया गया और उसे एक नया कोम्सोमोल टिकट दिया गया। धन्य दक्षिण से, उसे उत्तर में, क्रांति के केंद्र में, अक्टूबर की राजधानी में, लेनिनग्राद में भेजा जाता है। सिविल एअरोफ़्लोत के उच्च पाठ्यक्रमों में।

निकिता ख्रुश्चेव, नीना पेत्रोव्ना, एकातेरिना फर्टसेवा (आगे की पंक्ति में बाएं से तीसरा)। मॉस्को क्षेत्र, 60 के दशक की शुरुआत में

नए शहर में, कैथरीन को एक पायलट से प्यार हो गया। उसका नाम पेट्र इवानोविच बिटकोव था।
उस समय, "पायलट" लगभग एक रहस्यमय शब्द था। पायलट लोग नहीं हैं, बल्कि "स्टालिन के बाज़" हैं। पायलट अप्रतिरोध्य है, डॉन जुआन की तरह। एक पायलट से शादी करने का मतलब समय के साथ चलना है। लगभग एक मिथक की तरह जिएं। पायलट के साथ सब कुछ साझा किया जा सकता था - कॉमरेड स्टालिन के लिए भी प्यार।

एकातेरिना फर्टसेवा अपने पति पीटर बिटकोव और बेटी स्वेतलाना के साथ

मॉस्को में, फर्टसेवा कोम्सोमोल की केंद्रीय समिति के तंत्र में छात्र विभाग में प्रशिक्षक बन जाती है। एक साल बाद, उसे मास्को इंस्टीट्यूट ऑफ फाइन केमिकल टेक्नोलॉजी में कोम्सोमोल टिकट पर भेजा गया। भविष्य की प्रक्रिया इंजीनियर कोम्सोमोल के काम में सिर चढ़कर बोल देता है।

क्लेमेंट वोरोशिलोव, अनास्तास मिकोयान, एकातेरिना फर्टसेवा

युद्ध शुरू हुआ, मेरे पति को लामबंद किया गया। वह अपनी माँ के साथ अकेली रह गई थी, जिसे उस समय तक वह मास्को से छुट्टी दे चुकी थी। मॉस्को में लैंड माइंस में विस्फोट हो रहा है, वह, बाकी सभी के साथ, छत पर ड्यूटी पर है, आग लगाने वाले बमों को बुझा रही है - राजधानी को बचा रही है। और अचानक - अपने पति से मिलने के बाद एक लंबी खबर: वह गर्भवती है।

एकातेरिना फर्टसेवा अपनी बेटी स्वेतलाना के साथ

स्वेतलाना का जन्म मई 1942 में हुआ था। बेटी के जन्म के चार महीने बाद ही उसका पति मिलने आया। उसने घोषणा की कि वह लंबे समय से दूसरे के साथ रह रहा था। निराशा के बाद निराशा हुई। संस्थान से स्नातक होने के बाद, एक राजनीतिक कार्यकर्ता के रूप में, उन्हें स्नातक विद्यालय में प्रवेश की पेशकश की गई, डेढ़ साल बाद उन्हें संस्थान का पार्टी आयोजक चुना गया। विज्ञान हमेशा के लिए खत्म हो गया।

अब वे एक साथ रहते थे: उसकी माँ, स्वेतलाना और वह। एकातेरिना को क्रास्नोसेल्स्काया मेट्रो स्टेशन के पास दो कमरों के अपार्टमेंट में एक कमरा मिला। संस्थान से, उन्हें पार्टी की फ्रुन्ज़ेंस्की जिला समिति में काम करने के लिए भेजा गया था। फर्टसेवा के तत्काल श्रेष्ठ - जिला समिति के पहले सचिव - प्योत्र व्लादिमीरोविच बोगुस्लाव्स्की थे। उसने उसके साथ एक विशेष संबंध विकसित किया।

1949 में, बोल्शोई थिएटर में एक पार्टी कॉन्सर्ट बैकस्टेज के दौरान, निकोलाई श्वेर्निक ने उन्हें नेता के साथ एक दर्शक दिया। स्टालिन उसे पसंद करता था। उसने उसे पहली और आखिरी बार देखा था, लेकिन उसके लिए इतना ही काफी था।

क्रिएटिव यूनियनों के प्लेनम में बोलते हुए एकातेरिना फर्टसेवा। 1967

दिसंबर 1949 में, वह सिटी पार्टी कमेटी के एक विस्तारित प्लेनम में बोलती हैं, जहाँ, खुद की कड़ी आलोचना करते हुए, वह जिला समिति की कमियों के बारे में बात करती हैं।

1950 की शुरुआत में, वह मॉस्को सिटी पार्टी कमेटी के दूसरे सचिव के कार्यालय में, स्टारया स्क्वायर की एक इमारत में चली गईं। कुछ महीने बाद, उनके वफादार दोस्त प्योत्र व्लादिमीरोविच बोगुस्लाव्स्की महानगरीयता के खिलाफ संघर्ष का शिकार हो गए - उन्हें सभी पदों से हटा दिया गया और पार्टी से निकाल दिया गया। उपन्यास अपने आप समाप्त हो गया।

एकातेरिना फर्टसेवा का परिवार: बेटी स्वेतलाना, पोती मरीना, दामाद इगोर कोज़लोव - कॉस्मोनॉट एड्रियन निकोलेव के साथ

1950 से 1954 तक, फर्टसेवा ख्रुश्चेव के निकट संपर्क में आया। उनके रोमांस के बारे में अफवाहें थीं। स्टालिन की मृत्यु के तुरंत बाद, वह सिटी पार्टी कमेटी की पहली सचिव बनीं। अब सारा मास्को उसके अधीन था।

एन.एस. ख्रुश्चेव, लेखक के.ए. फेडिन, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई। ए। फर्टसेवा (दाएं), और अन्य लोग सोवियत संस्कृति और कला के आंकड़ों के साथ पार्टी और सरकार के नेताओं की बैठक के दौरान एक देश में बात कर रहे थे।

उसने ख्रुश्चेव पर एक मजबूत छाप छोड़ी: दोनों इस तथ्य से कि वह बिना कागज के बैठकों में बोलती थी, और इस तथ्य से कि वह काल्पनिक पापों को स्वीकार करने और पश्चाताप करने से नहीं डरती थी, और इस तथ्य से कि वह एक "विशेषज्ञ" थी। ।" यह उनका पसंदीदा शब्द था। नए लोगों से मिलते समय, उसने सबसे पहली बात पूछी: "क्या आप विशेषज्ञ हैं?"

प्रदर्शनी के उद्घाटन के अवसर पर एन.एस.ख्रुश्चेव और ई.ए.फर्टसेवा।1950s

फर्टसेवा ने अपने जीवन के अंत तक, प्रोफेसरों और महत्वपूर्ण बूढ़ों, एसोसिएट प्रोफेसरों के प्रति सम्मानजनक रवैया बनाए रखा, जिन्हें उन्होंने स्नातक विद्यालय में देखा था। "विशेषज्ञ" जितना जानती है उससे अधिक जानती है, यह विश्वास उसके अंदर बहुत मजबूत था। और अपनी टीम में, वह - एक पूर्व बुनकर - ऐसे ही लोगों को देखना चाहती थी।

फुर्तसेवा के लिए यह खुशी का समय था। और सार्वजनिक जीवन में ही नहीं। मॉस्को सिटी पार्टी कमेटी में सचिव के रूप में काम करते हुए, वह अपने अधीनस्थों में से एक निकोलाई पावलोविच फ़िर्यूबिन से मिलीं।

निकोलाई पावलोविच फिरुबिन के साथ एकातेरिना फर्टसेवा

निकोलाई फ़िरयुबिन एक पेशेवर राजनयिक थे, एक छोटे, पतले भूरे बालों वाले व्यक्ति थे, जो एक अच्छे और अभिव्यंजक चेहरे के साथ थे। अंग्रेजी और फ्रेंच बोलते थे। जो लोग उन दोनों को अच्छी तरह से जानते थे, उनके लिए यह आश्चर्यजनक था कि इतने अलग-अलग लोग एक साथ कैसे आ सकते हैं।
बाह्य रूप से, उसने अनुचित व्यवहार किया। हर अवसर पर, वह प्राग में उसके पास गई, फिर बेलग्रेड के लिए, जहाँ उसे एक राजदूत के रूप में स्थानांतरित किया गया। यह सब सबके सामने था, लेकिन वह छिपने वाली नहीं थी। इसने उसकी चापलूसी की। फ़िर्यूबिन पिछली शादी को तोड़ने का कारण ढूंढ रहा था, उसने सब कुछ त्यागने की धमकी दी।
पांच साल बाद, जब वे मास्को लौटे और विदेश मामलों के उप मंत्री बने, तो उन्होंने हस्ताक्षर किए। और तभी एकातेरिना अलेक्सेवना को एहसास हुआ कि वह कितनी गलत थी। हालाँकि, अब कुछ भी बदलना संभव नहीं था।

ख्रुश्चेव यह नहीं भूले कि उसके पास क्या बकाया है। जल्द ही, एकातेरिना अलेक्सेवना को केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम में पेश किया गया और रातोंरात एक पार्टी सिंड्रेला से एक पार्टी क्वीन में बदल गई।
हालाँकि, ख्रुश्चेव का आभार शाश्वत नहीं था। तथ्य यह है कि पहली बार एक अच्छी सेवा की सेवा की - टेलीफोन, दूसरी बार खुद एकातेरिना अलेक्सेना के खिलाफ खेला।

पत्रकारों की पहली अखिल-संघ कांग्रेस के प्रतिभागी; उपस्थित लोगों में: बाएं से दाएं पहली पंक्ति: यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के तहत टीएएसएस के महानिदेशक एन जी पालगुनोव (बाएं से दूसरी), यूएसएसआर सुप्रीम कोर्ट के प्रेसिडियम के अध्यक्ष केई वोरोशिलोव, के प्रधान संपादक। प्रावदा अखबार पी। ए। सत्युकोव, यूएसएसआर के मंत्रिपरिषद के अध्यक्ष एन। एस। ख्रुश्चेव, सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के पोलित ब्यूरो के सदस्य एम। ए। सुसलोव (बाएं से छठे), सीपीएसयू की केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम के सदस्य ई। ए। फर्टसेवा, CPSU की केंद्रीय समिति के प्रेसिडियम के सदस्य N. A. Mukhitdinov।

यह 1960 था, ख्रुश्चेव के शासनकाल का दूसरा भाग। कई इससे नाखुश थे। फर्टसेवा भी शामिल है। यह असंतोष भाप से निकला था। सिर्फ हड्डियों को धोना। एक बार, एक टेलीफोन पर बातचीत में, फर्टसेवा निकिता सर्गेइविच पर "चला"। अगले दिन उन्होंने केंद्रीय समिति के सदस्य अरिस्टोव के साथ अपनी निजी बातचीत की प्रतिलिपि पढ़ी। उनकी प्रतिक्रिया बिजली की तेज थी। अगले, असाधारण, प्रेसिडियम के प्लेनम, एकातेरिना अलेक्सेवना को सचिव के पद से हटा दिया गया था।

उसकी प्रतिक्रिया ख्रुश्चेव की "यात्रा" की तरह खुले दिल और ईमानदार थी। उसी दिन वह घर आई, किसी को अंदर न जाने की आज्ञा दी, स्नान में लेट गई और अपनी नसें खोल दीं। लेकिन वह मरना नहीं चाहती थी। यही कारण है कि उसने अपने एक दोस्त के साथ बैठक रद्द नहीं की, जिसे एक स्वर्गदूत-उद्धारकर्ता की भूमिका सौंपी गई थी। और इस दोस्त ने अपनी भूमिका निभाई।

दरवाजे के बाहर सन्नाटा छा गया, फिर हैरानी हुई। फिर डर। फिर - विशेष सेवाओं के लिए एक कॉल और एक विशेष टीम का आगमन, जिसने दरवाजा तोड़ दिया और एकातेरिना अलेक्सेवना को खून बह रहा पाया। ख्रुश्चेव ने इस "आत्मा के रोने" का जवाब नहीं दिया। अगले दिन, पार्टी की केंद्रीय समिति की विस्तारित रचना की एक बैठक में, जिसमें फर्टसेवा सदस्य बने रहे, उन्होंने हँसते हुए, पार्टी के सदस्यों को समझाया कि एकातेरिना अलेक्सेवना को एक सामान्य रजोनिवृत्ति थी और इस पर ध्यान नहीं देना चाहिए। . ये शब्द उसे सावधानी से बताए गए थे। उसने अपना होंठ काटा और महसूस किया: दूसरी बार महिलाओं के खेल केवल पुरुषों के खेल खेलने वाली कंपनी में काम नहीं करते हैं।

जीना लोलोब्रिगिडा, यूरी गगारिन, मारिसा मर्लिनी, एकातेरिना फर्टसेवा

सत्ता से हटाने की प्रक्रिया को सबसे छोटे विवरण में तैयार किया गया था। कार्यालय में कोई फटा नहीं, अवज्ञा से फोन बंद नहीं किया। सत्ता का त्याग मौन द्वारा चिह्नित किया गया था। उन्होंने अचानक आपका अभिवादन करना बंद कर दिया, और सबसे महत्वपूर्ण बात, टर्नटेबल खामोश हो गई। वह बस बंद कर दी गई थी। हालांकि, एक महीने बाद एक संदेश आया कि फर्टसेवा को संस्कृति मंत्री नियुक्त किया गया था। और यह तब था कि उपनाम जो लंबे समय तक उसके साथ रहा, वह पूरे देश में चलने लगा - कैथरीन द ग्रेट।

वह मॉस्को और मॉस्को क्षेत्र के हजारों सांस्कृतिक कार्यकर्ताओं को अपनी टीम मानती थी। और पूरे यूएसएसआर में एक और तीन या चार मिलियन साधारण "सांस्कृतिक अध्ययन की सेना": मामूली पुस्तकालयाध्यक्ष, संग्रहालय वैज्ञानिक, थिएटर और फिल्म स्टूडियो के अभिमानी कर्मचारी, आदि। इस सारी सेना ने उसे ग्रेट कैथरीन कहा।

सीपीएसयू की 24 वीं कांग्रेस के प्रतिनिधि, यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई। ए। फर्टसेवा (दाएं) और यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर के एकल कलाकार, आरएसएफएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट एम। कोंद्रायेवा सत्रों के बीच एक ब्रेक के दौरान बात करते हुए।

फर्टसेवा के कार्यालय को एक संक्षिप्त शिलालेख के साथ महारानी एलिजाबेथ के चित्र से सजाया गया था: "एलिजाबेथ से कैथरीन।" एक किंवदंती थी कि, आधे घंटे के लिए फर्टसेवा के साथ बात करने के बाद, रानी ने एक अनुरोध के साथ उसकी ओर रुख किया: "कैथरीन, मुझे महामहिम मत कहो, बस कॉमरेड एलिजाबेथ को बुलाओ।"

एकातेरिना फर्टसेवा और सोफिया लोरेन

डेनिश रानी मार्गरेट ने एक बार कहा था कि वह अपने देश के लिए वही करना चाहेंगी जैसा कि फर्टसेवा ने उनके लिए किया था।

यूएसएसआर के बोल्शोई थिएटर में द्वितीय अंतर्राष्ट्रीय बैले प्रतियोगिता के उद्घाटन पर यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई। ए। फर्टसेवा का भाषण।

सुसलोव को संबोधित उनके नोट के अनुसार, टैगंका थिएटर की स्थापना की गई थी, और साथ ही, उनके हल्के हाथ से, मानेगे में अमूर्त कलाकारों की निंदा हुई। उनके आशीर्वाद से, शत्रोव का नाटक बोल्शेविक सोवरमेनिक के पास गया। यह वह थी जिसने लुज़्निकी में एक खेल परिसर के निर्माण और कोरियोग्राफिक स्कूल के लिए एक नई इमारत की शुरुआत की थी।

यूएसएसआर के संस्कृति मंत्री ई। ए। फर्टसेवा और सोशलिस्ट लेबर के हीरो, बाल्टिक प्लांट के शिपबिल्डर्स के फोरमैन का नाम एस। ऑर्डोज़ोनिकिड्ज़ वी। ए। स्मिरनोव के नाम पर रखा गया।

फ़िरयुबिन के साथ सब कुछ समाप्त हो गया। उसका तलाक नहीं हुआ, लेकिन उसने प्यार भी नहीं किया। बंद हो गया। यह पुनर्जीवित हो गया, शायद, केवल शोर-शराबे के दौरान, एक गिलास अच्छी शराब के साथ। हाल के वर्षों में, यह प्रवृत्ति पहले से ही सभी के लिए ध्यान देने योग्य है। उनकी बेटी स्वेतलाना ने एकातेरिना अलेक्सेवना की पोती मारिष्का को जन्म दिया।

एकातेरिना अलेक्सेना अपनी बेटी स्वेता और पोती कात्या के साथ

स्वेतलाना और उनके पति वास्तव में एक डचा चाहते थे। फर्टसेवा इसे बनाना नहीं चाहती थी, लेकिन अपनी बेटी के दबाव में, उसने बोल्शोई थिएटर की ओर रुख किया - वहां निर्माण सामग्री सस्ते में खरीदना संभव था। निर्माण के लिए बोल्शोई थिएटर के उप निदेशक ने उनकी मदद की, और फिर एक घोटाला हुआ। उसे फटकार लगाई गई, लगभग पार्टी से बाहर हो गई।

ई। ए। फर्टसेवा, ए। आई। मिकोयान, एल। आई। ब्रेझनेव, के। ई। वोरोशिलोव

फुर्तसेवा पिछले दो साल से अकेली है। उसके घर में लगभग कोई नहीं था, फ़िरयुबिन का अफेयर था, और वह इसके बारे में जानती थी।

24-25 अक्टूबर, 1974 की रात को कुतुज़ोवस्की प्रॉस्पेक्ट पर स्वेतलाना फ़र्त्सेवा के अपार्टमेंट में एक घंटी बजी। यूएसएसआर के विदेश मामलों के उप मंत्री, निकोलाई पावलोविच फिरुबिन, उनकी मां के पति, ने फोन किया। वह रोया: "एकातेरिना अलेक्सेवना नहीं रही।"