Istorija " Vargšė Liza“, parašyta Nikolajaus Michailovičiaus Karamzino, tapo vienu pirmųjų sentimentalizmo kūrinių Rusijoje. Neturtingos mergaitės ir jauno bajoro meilės istorija užkariavo daugelio rašytojo amžininkų širdis ir buvo sutikta su dideliu malonumu. Kūrinys atnešė precedento neturintį populiarumą tuomet visiškai nežinomam 25 metų rašytojui. Tačiau kokiais aprašymais prasideda istorija „Vargšė Liza“?
Kūrybos istorija
N. M. Karamzinas išsiskyrė meile Vakarų kultūrai ir aktyviai skelbė jos principus. Jo vaidmuo Rusijos gyvenime buvo didžiulis ir neįkainojamas. Šis progresyvus ir aktyvus žmogus 1789–1790 m. daug keliavo po Europą, o grįžęs Maskvos žurnale paskelbė apsakymą „Vargšė Liza“.
Istorijos analizė rodo, kad kūrinys turi sentimentalią estetinę orientaciją, kuri išreiškiama domėjimusi žmonėmis, nepaisant jų socialinės padėties.
Rašydamas istoriją, Karamzinas gyveno savo draugų vasarnamyje, netoli nuo kurio ir buvo įsikūręs, ir manoma, kad jis buvo darbo pradžios pagrindas. Dėl to meilės istorija ir patys veikėjai skaitytojų buvo suvokiami kaip visiškai tikri. O netoli vienuolyno esantis tvenkinys pradėtas vadinti „Lizos tvenkiniu“.
Karamzino „Vargšė Liza“ kaip sentimentali istorija
„Vargšė Liza“ iš tikrųjų yra apysaka, žanras, kurio Rusijoje iki Karamzino niekas nerašė. Tačiau rašytojo naujovė yra ne tik žanro pasirinkimas, bet ir kryptis. Būtent ši istorija užsitikrino pirmojo rusų sentimentalizmo kūrinio pavadinimą.
Sentimentalizmas Europoje atsirado dar XVII amžiuje ir sutelkė dėmesį į juslinę žmogaus gyvenimo pusę. Proto ir visuomenės problemos šiai krypčiai nublanko į antrą planą, tačiau emocijos ir santykiai tarp žmonių tapo prioritetu.
Sentimentalizmas visada siekė idealizuoti tai, kas vyksta, tai pagražinti. Atsakydami į klausimą, kokiais aprašymais prasideda istorija „Vargšė Liza“, galime kalbėti apie idilišką kraštovaizdį, kurį Karamzinas piešia skaitytojams.
Tema ir idėja
Viena iš pagrindinių istorijos temų yra socialinė, ji susijusi su požiūrio problema bajorų klasė valstiečiams. Karamzinas ne veltui renkasi valstietę, kuri atliktų nekaltumo ir moralės nešėjos vaidmenį.
Lizos ir Erasto vaizdiniams kontrastuojanti rašytoja viena pirmųjų iškelia miesto ir kaimo prieštaravimų problemą. Jei pažvelgsime į aprašymus, kuriais prasideda istorija „Vargšė Liza“, pamatysime tylų, jaukų ir natūralų pasaulį, kuris egzistuoja harmonijoje su gamta. Miestas baugina, kelia siaubą savo „didžiuliais namais“ ir „auksiniais kupolais“. Liza tampa gamtos atspindžiu, ji natūrali ir naivi, joje nėra melo ar apsimetimo.
Autorius pasakojime kalba iš humanisto pozicijų. Karamzinas vaizduoja visą meilės žavesį, grožį ir jėgą. Tačiau protas ir pragmatizmas gali lengvai sunaikinti šį nuostabų jausmą. Istorijos sėkmę lemia neįtikėtinas dėmesys žmogaus asmenybei ir jo išgyvenimams. „Vargšė Liza“ sukėlė savo skaitytojų simpatijas nuostabus sugebėjimas Karamzinai pavaizduoti visas herojės emocines subtilybes, išgyvenimus, siekius ir mintis.
Herojai
Išsamios istorijos „Vargšė Liza“ analizė neįmanoma be išsamaus pagrindinių kūrinio veikėjų įvaizdžių tyrimo. Lisa ir Erastas, kaip minėta aukščiau, įkūnijo skirtingus idealus ir principus.
Liza yra paprasta valstietė, Pagrindinis bruožas kuri yra gebėjimas jausti. Ji elgiasi pagal savo širdies ir jausmų nurodymus, kurie galiausiai lėmė jos mirtį, nors jos moralė liko nepakitusi. Tačiau Lizos įvaizdyje valstietiška maža: jos kalba ir mintys artimesnės knygų kalbai, tačiau pirmą kartą įsimylėjusios merginos jausmai perteikti neįtikėtinai tikroviškai. Taigi, nepaisant išorinio herojės idealizavimo, jos vidiniai išgyvenimai perteikiami labai tikroviškai. Šiuo atžvilgiu istorija „Vargšė Liza“ nepraranda savo naujovių.
Kokiais aprašymais prasideda darbas? Visų pirma, jie dera su herojės charakteriu, padeda skaitytojui ją atpažinti. Tai natūralus, idiliškas pasaulis.
Erastas skaitytojams atrodo visiškai kitoks. Tai pareigūnas, kurį glumina naujos pramogos, gyvenimas visuomenėje jį vargina ir nuobodžiau. Jis yra protingas, malonus, bet silpno charakterio ir permainingos savo meilėse. Erastas tikrai įsimyli, bet visiškai negalvoja apie ateitį, nes Liza nėra jo ratas ir jis niekada negalės paimti jos į savo žmoną.
Karamzinas apsunkino Erasto įvaizdį. Paprastai toks rusų literatūros herojus buvo paprastesnis ir turintis tam tikrų savybių. Tačiau rašytojas daro jį ne klastingu gundytoju, o nuoširdžiai įsimylėjusiu žmogumi, kuris dėl charakterio silpnumo negalėjo išlaikyti išbandymo ir išsaugoti savo meilės. Šis herojaus tipas buvo naujas rusų literatūroje, tačiau iškart prigijo ir vėliau gavo vardą “ papildomas asmuo».
Siužetas ir originalumas
Kūrinio siužetas gana paprastas. Tai istorija apie tragišką valstietės ir bajoro meilę, kurios rezultatas buvo Lizos mirtis.
Kokiais aprašymais prasideda istorija „Vargšė Liza“? Karamzinas piešia gamtos panoramą, didžiąją vienuolyno dalį, tvenkinį – čia, gamtos apsuptyje, gyvena pagrindinis veikėjas. Tačiau pagrindinis dalykas istorijoje nėra siužetas ar aprašymai, svarbiausia – jausmai. Ir pasakotojas turi pažadinti šiuos jausmus auditorijoje. Pirmą kartą rusų literatūroje, kur pasakotojo įvaizdis visada liko už kūrinio ribų, atsiranda herojus-autorius. Šis sentimentalus pasakotojas išmoksta Erasto meilės istoriją ir perpasakoja ją skaitytojui su liūdesiu ir užuojauta.
Taigi, istorijoje yra trys pagrindiniai veikėjai: Liza, Erastas ir autorius-pasakotojas. Karamzinas taip pat pristato kraštovaizdžio aprašymo techniką ir šiek tiek palengvina mąslų rusų literatūrinės kalbos stilių.
Pasakojimo „Vargšė Liza“ reikšmė rusų literatūrai
Taigi istorijos analizė parodo neįtikėtiną Karamzino indėlį į rusų literatūros raidą. Daugelis tyrinėtojų atkreipia dėmesį ne tik į miesto ir kaimo santykių, tiek „papildomo žmogaus“ atsiradimo aprašymą, bet ir apie „papildomo žmogaus“ atsiradimą. mažas žmogus- Lizos atvaizde. Šis darbas turėjo įtakos A. S. Puškino, F. M. Dostojevskio, L. N. Tolstojaus kūrybai, plėtojusių Karamzino temas, idėjas ir įvaizdžius.
Neįtikėtinas psichologizmas, atnešęs rusų literatūrai pasaulinę šlovę, taip pat paskatino istoriją „Vargšė Liza“. Kokiais aprašymais prasideda šis darbas! Juose tiek grožio, originalumo ir neįtikėtino stilistinio lengvumo! Negalima pervertinti Karamzino indėlio į rusų literatūros raidą.
pagal Karamzino N.M. apsakymą „Vargšė Liza“.
Liza (Vargšė Liza) yra pagrindinė istorijos veikėja, kuri kartu su kitais Karamzino publikuotais Maskvos žurnale (Natalija, Bojaro dukra, Frolas Silinas, Geradaris, Liodoras ir kt.) kūriniai yra ne šiaip atvežti. literatūrinę šlovę savo autoriui, bet padarė visišką revoliuciją XVIII amžiaus visuomenės sąmonėje. Pirmą kartą rusų prozos istorijoje Karamzinas kreipėsi į heroję, apdovanotą pabrėžtinai įprastais bruožais. Išpopuliarėjo jo žodžiai „...net valstietės moka mylėti“.
Vargšė valstietė Liza anksti lieka našlaitė. Ji gyvena viename iš kaimų netoli Maskvos su mama - „jautria, malonia senute“, iš kurios paveldi pagrindinį talentą - gebėjimą mylėti. Kad išlaikytų save ir savo mamą, L. imasi bet kokio darbo. Pavasarį ji važiuoja į miestą parduoti gėlių. Ten, Maskvoje, L. susipažįsta su jaunuoju bajoru Erastu. Pavargęs nuo vėjuoto socialinio gyvenimo, Erastas įsimyli spontanišką, nekalta merginą „su brolio meile“. Jam taip atrodo. Tačiau netrukus platoniška meilė virsta jausminga. L., „visiškai jam pasidavusi, ji gyveno ir kvėpavo tik juo“. Tačiau pamažu L. pradeda pastebėti Eraste vykstančius pokyčius. Savo atšalimą jis aiškina tuo, kad jam reikia kariauti. Siekdamas pagerinti reikalus, Erastas veda pagyvenusią turtingą našlę. Apie tai sužinojęs L. pats skęsta tvenkinyje.
Jautrumas – taip XVIII amžiaus pabaigos kalba. lėmė pagrindinį Karamzino istorijų pranašumą, ty gebėjimą užjausti, atrasti „švelniausius jausmus“ „širdies vingiuose“, taip pat gebėjimą mėgautis savo emocijų apmąstymu. Jautrumas taip pat yra pagrindinis L. charakterio bruožas. Ji pasitiki savo širdies judesiais ir gyvena pagal „švelnias aistras“. Galiausiai L. mirtį lemia užsidegimas ir užsidegimas, tačiau tai yra moraliai pagrįsta.
Karamzinas vienas pirmųjų į rusų literatūrą įvedė miesto ir kaimo kontrastą. Karamzino istorijoje kaimo žmogus – gamtos žmogus – atsidūręs miesto erdvėje, kur galioja kitokie nei gamtos dėsniai, atsiduria be gynybos. Nenuostabu, kad L. mama jai sako (taip netiesiogiai nuspėja viską, kas nutiks vėliau): „Mano širdis visada ne vietoje, kai važiuoji į miestą; Visada dedu žvakę prieš atvaizdą ir meldžiu Viešpatį Dievą, kad jis apsaugotų tave nuo visų rūpesčių ir negandų“.
Neatsitiktinai pirmasis žingsnis kelyje į nelaimę yra L. nenuoširdumas: pirmą kartą ji „atsitraukia nuo savęs“, Erasto patarta slėpdama jų meilę nuo mamos, kuriai anksčiau buvo patikėjusi viską. jos paslaptys. Vėliau L. pakartojo blogiausią Erasto poelgį savo mylimos motinos atžvilgiu. Bando L. „atsimokėti“ ir, išvarydamas, duoda jai šimtą rublių. Tačiau L. daro tą patį, kartu su žiniomis apie jo mirtį savo motinai atsiųsdamas „dešimt imperatorių“, kuriuos jai davė Erastas. Natūralu, kad L. mamai šių pinigų reikia lygiai taip pat, kaip ir pačiai herojei: „Lizos mama išgirdo apie baisią dukters mirtį, o kraujas atšalo iš siaubo – akys užsimerkė amžiams“.
Tragiška valstietės ir karininko meilės baigtis patvirtina motinos teisumą, kuri pačioje istorijos pradžioje įspėjo L.: „Tu dar nežinai, kaip pikti žmonės Jie gali įžeisti vargšę mergaitę“. Pagrindinė taisyklė apsisuka konkrečią situaciją, pati vargšė L. užima beasmenės vargšės vietą, o universalus siužetas perkeliamas į Rusijos žemę ir įgauna tautinį skonį.
Istorijos veikėjų išdėstymui taip pat svarbu, kad pasakotojas vargšelio L. istoriją sužinotų tiesiai iš Erasto, o pats dažnai liūdėtų prie „Lizos kapo“. Autoriaus ir herojaus sambūvis toje pačioje pasakojimo erdvėje nebuvo pažįstamas rusų literatūrai iki Karamzino. „Vargšės Lizos“ pasakotojas yra psichiškai įtrauktas į veikėjų santykius. Jau pasakojimo pavadinimas pagrįstas ryšiu savo vardą herojė su epitetu, apibūdinančiu simpatišką pasakotojo požiūrį į ją, nuolat kartojančią, kad neturi galios pakeisti įvykių eigos („Ak! Kodėl aš rašau ne romaną, o liūdną tikrą istoriją?“).
„Vargšė Liza“ suvokiama kaip istorija apie tikrus įvykius. L. priklauso veikėjams su „registracija“. „...Vis dažniau mane traukia Si...novos vienuolyno sienos – apgailėtino Lizos, vargšelės Lizos, likimo atminimas“, – taip savo istoriją pradeda autorius. Turėdamas tarpą žodžio viduryje, bet kuris maskvietis galėjo atspėti Simonovo vienuolyno pavadinimą, kurio pirmieji pastatai datuojami XIV a. (iki šiol išlikę tik keli pastatai, dauguma jų buvo susprogdinti 1930 m.). Po vienuolyno sienomis esantis tvenkinys buvo vadinamas Lapių tvenkiniu, tačiau Karamzino pasakojimo dėka jis buvo liaudiškai pervadintas į Liziną ir tapo nuolatine maskvėnų piligrimystės vieta. Simonovų vienuolyno vienuolių, uoliai saugojusių L. atminimą, mintyse ji, visų pirma, buvo žuvusi auka. Iš esmės L. buvo kanonizuota sentimentalios kultūros.
Visų pirma, į Lizos žūties vietą verkti atėjo tos pačios nelaimingos įsimylėjusios merginos, kaip ir pati L.. Pasak liudininkų, aplink tvenkinį augančių medžių žievę „piligrimų peiliai“ negailestingai sukapojo. . Ant medžių iškalti užrašai buvo ir rimti („Šiais upeliais praėjo savo dienas vargšė Liza; / Jei esi jautrus, praeivis, atsidūsk“), ir satyriniai, priešiški Karamzinui ir jo herojei (kule įgavo ypatingą šlovė tarp tokių „beržinių epigramų“: „Šiuose upeliuose žuvo Erasto nuotaka. / Paskęskite, merginos, tvenkinyje vietos daug“).
Karamzinas ir jo istorija tikrai buvo paminėta aprašant Simonovo vienuolyną Maskvos vadovuose ir specialiose knygose bei straipsniuose. Tačiau pamažu šios nuorodos įgavo vis ironiškesnį pobūdį, ir jau 1848 m. garsiajame M. N. Zagoskino veikale „Maskva ir maskviečiai“ skyriuje „Pasivaikščiojimas į Simonovo vienuolyną“ nebuvo nė žodžio nei apie Karamziną, nei apie jo heroję. . Sentimentaliajai prozai praradus naujumo žavesį, „Vargšė Liza“ nustojo būti suvokiama kaip istorija apie tikrus įvykius, juo labiau kaip garbinimo objektas, bet tapo daugumos skaitytojų mintyse (primityvi fikcija, smalsumas, atspindintis skoniai ir praėjusios eros sampratos.
„Vargšės L“ įvaizdis. iš karto buvo išparduota daugybė literatūrinių Karamzino epigonų kopijų (plg., pvz., Dolgorukovo „Nelaimingoji Liza“). Tačiau L. įvaizdis ir su juo susijęs jautrumo idealas rimtai vystėsi ne šiose istorijose, o poezijoje. Nematomas „prastos L“ buvimas. apčiuopiamai Žukovskio elegijoje „Kaimo kapinės“, išleistoje praėjus dešimčiai metų po Karamzino istorijos, 1802 m., kuri, pasak V. S. Solovjovo, padėjo „tikrai žmogiškos poezijos Rusijoje pradžią“. Pačią suvilioto kaimiečio siužetą nagrinėjo trys pagrindiniai Puškino laikų poetai: E. A. Baratynskis (siužetinėje poemoje „Eda“, 1826 m.), A. A. Delvigas (idilėje „Aukso amžiaus pabaiga“, 1828 m.) ir I. I. Kozlovas. („Rusų pasakojime“ „Mad“, 1830).
„Belkino pasakose“ Puškinas du kartus keičia istorijos apie „vargšą L.“ siužetą, sustiprindamas jos tragišką skambesį „ Stoties viršininkas“ ir paversdamas tai pokštu filme „Jaunoji valstietė“. Ryšys tarp „Vargšės Lizos“ ir „Pikų karalienės“, kurios herojės vardu Lizaveta Ivanovna, yra labai sudėtingas. Puškinas plėtoja Karamzino temą: jo „vargšė Liza“ (kaip „vargšė Tanya“, „Eugenijaus Onegino“ herojė) išgyvena katastrofą: praradusi viltį mylėti, ji išteka už kito, visai verto žmogaus. Visoms Puškino herojėms, esančioms Karamzino herojės „jėgos lauke“, lemta laimingam ar nelaimingam gyvenimui, bet gyvenimui. „Iki ištakų“, P. I. Čaikovskis grąžina Puškino Lizą Karamzinui, kurio operoje „Pikų dama“ Liza (nebėra Lizaveta Ivanovna) nusižudo, mesdama į Žiemos kanalą.
L. likimas skirtingi variantai jos leidimą kruopščiai išrašė F. M. Dostojevskis. Jo kūryboje ir žodis „vargšas“, ir vardas „Liza“ nuo pat pradžių įgauna ypatingą statusą. Žymiausios iš jo herojų – valstietės Karamzin bendravardžių – Lizaveta („Nusikaltimas ir bausmė“), Elizaveta Prokofjevna Epančina („Idiotas“), palaimintosios Lizaveta ir Liza Tušinos („Demonai“) ir Lizaveta Smerdiašaja („Nusikaltimas ir bausmė“). Broliai Karamazovai“). Tačiau šveicarė Marie iš „Idioto“ ir Sonechka Marmeladova iš „Nusikaltimo ir bausmės“ taip pat neegzistuotų be Lizos Karamzin. Karamzino schema taip pat yra Nechliudovo ir Katiušos Maslovos, L. N. Tolstojaus romano „Prisikėlimas“ herojų, santykių istorijos pagrindas.
XX amžiuje „Vargšė Liza“ jokiu būdu neprarado savo prasmės: priešingai, susidomėjimas Karamzino istorija ir jos herojumi išaugo. Vienas sensacingiausių devintojo dešimtmečio kūrinių. tapo teatralizuota „Vargšės Lizos“ versija M. Rozovskio teatre-studijoje „Prie Nikitsky vartų“.
Kaip manote, kokia frazė apibūdina istorijos „Vargšė Liza“ idėją? Pagrįskite savo atsakymą.
Frazė yra „net valstietės moka mylėti“. Sentimentalistai, skirtingai nei klasicistai, pirmenybę teikė jausmo, o ne proto kultui. Kartu jie patvirtino ekstraklasinę žmogaus vertę, jo aukštas moralines savybes. Ši pagrindinė Karamzin frazė suteikia Nauja išvaizda apie socialinės nelygybės problemą. Socialinės ir turtinės padėties skirtumai dar nerodo vienos klasės pranašumo prieš kitą. Lisos tėvas ir motina turėjo aukštas moralines vertybes, o ji pati sunkiai dirbo. Autorė išsamiai aprašo savo meilės jausmo raidą nuo atsiradimo iki nevilties. Lizai meilės praradimas prilygsta gyvybės praradimui. Istorijos idėja sutelkta mūsų pacituotoje frazėje, kuri tapo sentimentalios literatūros formule.
Autorės pozicijos suvokimui svarbi ir pagrindinei istorijos veikėjai būdinga jausmų raiškos maniera: savo žodynu, sąvokomis ir idėjomis ji niekuo nesiskiria nuo išsilavinusios jaunos ponios jausmų raiškos. V.I. Korovinas tai paaiškina sakydamas, kad „Karamzino meninė užduotis iš dalies buvo priartinti valstietės jausmus prie išsilavinusios jaunos ponios jausmų ir taip panaikinti emocinių išgyvenimų turinio ir formų skirtumus“.
Apibūdinti Pagrindinis veikėjas istorijos. Kuris menine medija pasirinko autorė savo išorinei ir vidinei išvaizdai sukurti? Kaip išreiškiamas rašytojos požiūris į ją?
Lizos įvaizdį išsamiai aprašo autorius. Herojė iš savo tėvų paveldėjo aukštas moralines savybes ir įsitikinimus: sunkų darbą, sąžiningumą, nuoširdumą, gerumą. Ji tyra, naivi, nesavanaudiška ir todėl menkai apsaugota nuo aplinkui vyraujančių ydų. Ji atvira natūralioms jausmų apraiškoms, todėl linkusi į kliedesius, po kurių įvyksta tragiška epifanija. Autorius su savo heroje elgiasi švelniais jausmais, ja žavisi, giliai išgyvena jos džiaugsmus ir tragedijas, nuolat nerimauja dėl jos likimo. Prisiminimai apie apgailėtiną Lizos likimą verčia jį „lieti švelnaus liūdesio ašaras“. Ir pats pasakojimo pavadinimas išreiškia simpatišką ir sentimentalų Karamzino požiūrį į Lizą.
Lisos išorinės ir vidinės išvaizdos ypatybes sudaro autorės veiksmų aprašymai ir komentarai, taip pat netiesiogiai perduodamos motinos apžvalgos arba paties Erasto meilės išliejimas. Karamzinas pažymi, kad Liza dirbo negailėdama „savo reto grožio, negailėdama švelnios jaunystės“. Jos grožį liudija ir įspūdis, kurį ji „padarė jo širdyje“. Maloni sena motina iš Dievo gailestingumo vadino Liza, savo slaugytoja, senatvės džiaugsmu ir meldėsi, kad Viešpats jai atlygintų už tai, ką ji daro dėl savo motinos. Iš to sužinome, kad Liza yra dora, kad ji ne tik gerbia savo motiną, bet ir išlaisvina ją nuo visų rūpesčių, kurie neapsiriboja jos silpna sveikata.
Kokios žodinės detalės perteikia Lizos jausmų Erastui judėjimą - nuo nedrąsios meilės iki karštos aistros?
Esminė detalė, nuo kurios Liza ir Erastas pradėjo pažintį, buvo gėlės, kurias Liza pardavė. Jo pateiktas prašymas skinti gėles tik jam sukėlė pirmąjį jausmą merginos sieloje. Ji jai pasirodė reikšmingesnė nei Erastui, todėl kitą dieną, jam neatėjus, ji niekam nepardavė pakalnučių ir įmetė į Maskvos upę. Kita detalė – nedrąsūs jos žvilgsniai jaunas vyras. Karamzinas pastebi Lizos jausmų išraišką jos išvaizdoje – „jos skruostai švytėjo kaip aušra giedrą vasaros vakarą“ – jiems augant. Erasto bučinys ir pirmasis jo meilės pareiškimas nuaidėjo jos sieloje su nuostabia muzika. Kaip matome, spalvos ir garso detalės yra svarbios perteikiant jausmų judėjimą nuo nedrąsios meilės iki karštos aistros. Meilės apogėjaus pasiekimą, kuris, pasak rašytojos, privedė prie herojės tyrumo sugriovimo, lydi ir nemažai svarbių žodinių detalių. Atsiranda naujas žodis ir puola (į glėbį). Prieš tai jie apsikabindavo per pasimatymus, jų apsikabinimai buvo tyri ir nepriekaištingi. Dabar aplinkui vyksta pokyčiai tiek gamtoje, tiek spalvų ir garso diapazone: bučiniai tapo ugningi, vakaro tamsa (priešingai nei ramus mėnulis, šviesus mėnuo) maitino troškimus; „Danguje nespindėjo nė viena žvaigždė – joks spindulys negalėjo apšviesti klaidų“. Po fakto „žaibavo žaibai ir griaudėjo griaustinis. Liza drebėjo“. „Audra grėsmingai ūžė, lietus liejosi iš juodų debesų – atrodė, kad gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės. Po tiek daug lūžio taškas Lizos ir Erasto santykiuose Karamzinas pradėjo išsamiau perteikti vidinę jaunuolio būseną, kuri vis labiau abejinga savo mylimajai. Nuo to laiko gamtos simboliai praktiškai išnyksta iš pasakojimo. Senovės ąžuolai, liudijantys savo meilę, minimi tik du kartus. Epitetas niūrus dabar priklauso ąžuolui virš vargšės Lizos kapo.
Atkreipkite dėmesį į gesto vaidmenį atskleidžiant vidinę veikėjų būseną. Išanalizuokite šią autoriaus techniką.
Gestas literatūroje yra vienas iš svarbių būdų perteikti vidinę personažo būseną. Karamzinas jį taip pat plačiai naudoja. Išanalizuokime Lizos ir Erasto susitikimo sceną mieste, kai ji pamatė jį vežime, artėjančiame prie namo. Jos džiaugsmas iš susitikimo buvo išreikštas gestais: ji puolė, jis jautėsi glėbyje. Nors sakoma, kad jis jautėsi apkabintas, autorė taip pabrėžia jos džiaugsmingo veiksmo greitumą. Jos judesių greitumas yra jausmų išraiškos greitis. Tada jo gestai tampa greiti - jis nori greitai išsivaduoti nuo Lizos, kad pelningos santuokos išvakarėse niekas nematytų jo paprastos valstietės glėbyje: paėmė jį už rankos, nusivedė į kabinetą, užrakino duris, įkišo pinigus į kišenę, išnešė iš kabineto ir liepė tarnui palydėti jos mergaitę iš kiemo. Ir visa tai buvo taip greitai, kad Liza negalėjo susivokti.
| Liza | Erastas | |
| Charakterio savybės | Kuklus; drovus; nedrąsus; malonus; gražus ne tik išvaizda, bet ir siela; švelnus; nenuilstantis ir darbštus. | Mandagus, iš prigimties malonios širdies, gana protingas, svajotojas, taip pat apsiskaičiuojantis, lengvabūdiškas ir neapgalvotas. |
| Išvaizda | Graži mergina rausvais skruostais, mėlynomis akimis ir šviesiais plaukais (Dirbo negailėdama „savo reto grožio, negailėdama švelnios jaunystės“). Liza atrodė ne kaip valstietė, o kaip erdvi jauna mergina iš aukštuomenės. | Jaunas, gerai apsirengęs vyras. Jis turėjo švelnias akis ir gražias rausvas lūpas. Veidas malonus ir malonus. |
| Socialinis statusas | Turtingo kaimo gyventojo dukra; vėliau našlaitis, gyvenęs su sena mama. Eilinė mergina, valstietė. | Jaunas karininkas, bajoras, gana pasižymėjęs džentelmenas. |
| Elgesys | Palaiko sergančią mamą, nemoka nei skaityti, nei rašyti, dažnai dainuoja skundžiamas daineles, gerai mezga, audžia. | Jis gyvena tikro džentelmeno gyvenimą, mėgsta linksmintis ir dažnai lošia (neteko kovoti, prarado visą turtą), skaito romanus ir idiles. Turi neigiamą poveikį Lisai. |
| Jausmai ir išgyvenimai | Jausmų auka. Jis myli Erastą visa širdimi. Jo bučinys ir pirmasis meilės pareiškimas merginos sieloje nuaidėjo nuostabią muziką. Ji nekantriai laukė kiekvieno susitikimo. Vėliau Lisa labai nerimauja dėl to, kas atsitiko. Matote, kad jaunuoliui suviliojus merginą, trenkė perkūnas ir žaibavo. Sužinojusi, kad Erastas tuokiasi, nelaiminga mergina du kartus negalvojusi metėsi į upę. Lizai nėra proto, jai yra tik širdis. Sudaužyta širdis. | Jausmų meistras. Dauguma Su savo laiku jis nežinojo, ką daryti su savimi ir laukė kažko kito. Jis „ieškojo“ malonumo iš linksmybių. Mieste vyksta susitikimas, ir Erastas patiria jausmus „gamtos dukrai“. Lizoje jis rado tai, ko jo širdis taip ilgai ieškojo. Bet visa ši meilė buvo greičiau iliuzija, nes mylintis žmogus Jis to nebūtų pasielgęs, o po Lizos mirties jį liūdina ne mylimosios netektis, o kaltės jausmas. |
| Požiūris į kitus | Labai pasitikintis; Esu įsitikinęs, kad aplink yra tik geri žmonės geri žmonės. Lisa yra svetinga, paslaugi ir dėkinga | Dažnas svečias socialiniai ivykiai. Istorija nekalba apie jo požiūrį į kitus žmones, tačiau galime daryti išvadą, kad jis pirmiausia galvoja apie save. |
| Požiūris į turtą | Neturtinga, užsidirba dirbdama (skyndama gėles), kad išlaikytų save ir mamą; moralinės savybės svarbesnės už materialines priemones. | Gana turtingas; viską matuoja pinigais; sudaro fiktyvią santuoką, paklusdamas aplinkybėms; bando atsipirkti Lizai šimtu rublių. |
2 lentelės versija
| Liza | Erastas | |
| Išvaizda | Nepaprastai graži, jauna, šviesiaplaukė. | Gražus, jaunas, didingas, žavus |
| Charakteris | Švelnus, jausmingas, nuolankus, pasitikintis. | Silpno charakterio, dviveidis, neatsakingas, bailus, iš prigimties malonus, bet lakstantis. |
| Socialinis statusas | Mergaitė valstietė. Turtingo kaimo gyventojo dukra, po kurios mirties nuskurdo. | Pasaulietinis aristokratas, turtingas, išsilavinęs. |
| Gyvenimo padėtis | Gyventi galima tik sąžiningai dirbdamas. Reikia rūpintis mama ir jos neerzinti. Būkite sąžiningi ir malonūs su kitais. | Gyvenimas jam buvo nuobodus, todėl dažnai ieškodavo pramogų. |
| Požiūris į moralines vertybes | Ji aukščiau už viską vertino moralines vertybes. Ji galėjo pasiduoti tik dėl kažkieno, o ne dėl savo užgaidos. | Jis pripažino moralę, bet dažnai nukrypdavo nuo jos principų, vadovaudamasis tik savo norais |
| Požiūris į materialines vertybes | Pinigus laiko tik pragyvenimo priemone. Aš niekada nesivaikiau turtų. | mano, kad turtas yra pagrindinis linksmumo veiksnys, laimingas gyvenimas. Vedęs dėl turto pagyvenusi moteris, kuris man nepatiko. |
| Moralinė | Labai moralus. | Visos jo mintys buvo labai moralios, bet jo veiksmai tam prieštarauja. |
| Požiūris į šeimą | Ji atsidavusi mamai ir ją labai myli. | Nerodoma, bet greičiausiai jis yra atsidavęs savo šeimai. |
| Santykis su miestu | Ji užaugo kaime, todėl myli gamtą. Pirmenybę teikia gyvenimui dykumoje, o ne miesto socialiniam gyvenimui. | Visiškai ir visiškai miesto žmogus. Miesto privilegijų jis niekada nekeistų į kaimo gyvenimą, tik tam, kad galėtų linksmintis. |
| Sentimentalizmas | Jausmingas, pažeidžiamas. Neslepia jausmų, geba apie juos kalbėti. | Jausminga, veržli, sentimentali. Galintis patirti. |
| Požiūris į meilę | Jis myli grynai ir atsidavęs, visiškai ir visiškai atsiduodamas savo jausmams. | Meilė yra kaip pramoga. Santykiuose su Lisa jį skatina aistra. Kai nebelieka jokių apribojimų, jis greitai atšąla. |
| Viešosios nuomonės svarba | Jai nesvarbu, ką apie ją sako. | Priklauso nuo visuomenės nuomonės ir padėties visuomenėje |
| Santykiai | Jos jausmai buvo visiškai aiškūs nuo pat pradžių. Įsimylėjimas virto stipri meilė. Erastas buvo idealas, vienintelis. | Tyras Lizos grožis patraukė Erastą. Iš pradžių jo jausmai buvo broliški. Jis nenorėjo jų maišyti su geismu. Tačiau laikui bėgant aistra nugalėjo. |
| Proto stiprybė | Negalėjau susidoroti su sielos skausmu ir išdavyste. Nusprendžiau nusižudyti. | Erastas turėjo tvirtumo pripažinti kaltu dėl mergaitės mirties. Bet vis tiek neturėjau jėgų pasakyti jai tiesos. |
- Pasakojime „Vargšė Liza“ Nikolajus Michailovičius Karamzinas iškelia temą apie paprastos merginos meilę sargui. Istorijos idėja yra ta, kad jūs negalite pasitikėti ar tikėti niekuo, išskyrus save. Istorijoje galima išryškinti meilės problemą, nes visi įvykiai įvyko dėl Lizos meilės ir Erasto aistros. Pagrindinė istorijos veikėja yra Liza. Išvaizda ji buvo reto grožio. Mergina buvo darbšti, švelni, pažeidžiama, maloni. Tačiau nepaisant savo pažeidžiamumo, ji niekada nerodė savo melancholijos, bet atrodė […]
- N. M. Karamzinas pasirodė esąs siužetinės lyrinės istorijos istorine tema meistras filme „Natalija, bojaro dukra“, kuris buvo perėjimas nuo „Rusijos keliautojo laiškų“ ir „Vargšė Liza“ prie „Rusijos valstybės istorijos“. Šioje istorijoje skaitytoją pasitinka meilės istorija, perkelta į Aleksejaus Michailovičiaus laikus, tradiciškai suvokiamą kaip „šešėlių karalystę“. Čia yra „gotikinio romano“ derinys su šeimos legenda, pagrįsta meilės romanu su neišvengiamu sėkmingas rezultatas, – Visi […]
- „Matrenino Dvoras“ kaip pasakojimas apie paskutinę teisuolę posttotalitarinio režimo šalyje Planas: 1) Aleksandras Solženicynas: „Negyvenk melu! 2) Realistiškas gyvenimo vaizdavimas sovietiniai žmonės posttotalitarinėje visuomenėje a) Rusija pokariu. b) Gyvenimas ir mirtis šalyje po totalitarinio režimo. c) Rusės moters likimas sovietinėje valstybėje. 3) Matryona yra paskutinė iš teisiųjų. Aleksandras Isajevičius Solženicynas buvo vienas iš nedaugelio rusų rašytojų, rašiusių labai realistiškai […]
- Eilėraštis „Vasilijus Terkinas“ – tikrai reta knyga.Planas: 1. Karinės literatūros bruožai. 2. Karo vaizdavimas eilėraštyje „Vasilijus Terkinas“. a) „Vasilijus Terkinas“ kaip priekinės linijos žmogaus Biblija. b) Terkino charakterio bruožai rusų kovotojams. c) Herojaus vaidmuo ugdant karių patriotinę dvasią. 3. Kritikų ir žmonių eilėraščio įvertinimas. Per ilgus ketverius metus, per kuriuos tęsėsi karas tarp SSRS ir nacistinė Vokietija, daug prirašyta literatūros kūriniai, teisėtai įtrauktas į Rusijos iždą [...]
- XX amžiaus šeštojo dešimtmečio poezijos bumas XX amžiaus šeštasis dešimtmetis buvo rusų poezijos iškilimo laikas. Galiausiai atėjo atšilimas, daugelis draudimų buvo panaikinti, o autoriai galėjo atvirai reikšti savo nuomonę, nebijodami represijų ir pašalinimo. Poezijos rinkiniai pradėti leisti taip dažnai, kad, ko gero, tokio „leidybinio bumo“ poezijos lauke nebuvo nei anksčiau, nei vėliau. “ Vizitinės kortelės„šių laikų – B. Achmadulina, E. Jevtušenka, R. Roždestvenskis, N. Rubcovas ir, žinoma, maištininkas bardas […]
- Rašinio samprotavimas: ar galima grįžti po karo? Planas: 1. Įvadas a) Nuo „Ivanovų šeimos“ iki „Sugrįžimo“ 2. Pagrindinė dalis a) „Namai buvo keisti ir nesuprantami“ 3. Išvada a) „Suprasti širdimi“ Suprasti „širdimi“ reiškia suprasti P. Florenskį V 1946 m. Andrejus Platonovas parašė apsakymą „Ivanovų šeima“, kuri tuomet vadinosi „Sugrįžimu“. Naujasis pavadinimas labiau dera su filosofinėmis istorijos problemomis ir pabrėžia pagrindinę jos temą – sugrįžimą po karo. O mes kalbame apie [...]
- 1-oji lentelės versija Kalašnikovas Kiribevičius Pozicija poemoje Stepanas Paramonovičius Kalašnikovas yra nepaprastai pozityvus, nors ir tragiškas herojus. Kiribevičius yra visiškai neigiamas personažas. Norėdamas tai parodyti, M.Yu. Lermontovas jo nevadina vardu, o tik pravardžiuoja „Basurmano sūnumi“. Padėtis visuomenėje Kalašnikovas vertėsi pirkliais, tai yra prekyba. Jis turėjo savo parduotuvę. Kiribevičius tarnavo Ivanui Rūsčiajam, buvo karys ir gynėjas. Šeimos gyvenimas Stepanas Paramonovičius […]
- 10 metų Rusijos istorija arba Šolochovo kūryba per romano „Tylus Donas“ krištolą Aprašydamas kazokų gyvenimą romane „Tylus Donas“, M. A. Šolohovas taip pat pasirodė esąs talentingas istorikas. Rašytojas detaliai, teisingai ir labai meniškai atkūrė didžiųjų įvykių Rusijoje metus – nuo 1912 m. gegužės iki 1922 m. kovo. Istorija šiuo laikotarpiu buvo kuriama, keičiama ir detalizuojama per ne tik Grigorijaus Melekhovo, bet ir daugelio kitų žmonių likimus. Jie buvo jo artima šeima ir tolimi giminaičiai, [...]
- Pradėdami galvoti apie šios srities temas, pirmiausia prisiminkite visas mūsų pamokas, kuriose aptarėme „tėvų ir sūnų“ problemą. Ši problema yra daugialypė. 1. Galbūt tema bus suformuluota taip, kad priverstų jus kalbėti šeimos vertybės. Tuomet reikėtų prisiminti kūrinius, kuriuose tėvai ir vaikai yra kraujo giminaičiai. Tokiu atveju turėsime atsižvelgti į psichologines ir moralės principaišeimos santykiai, šeimos tradicijų vaidmuo, nesutarimai ir […]
- Pirmas variantas prieš save matau labai ryškų rusų menininko Aleksandro Jakovlevičiaus Golovino paveikslą. Tai vadinasi „Gėlės vazoje“. Tai natiurmortas, kuris autoriui pasirodė labai gyvas ir džiugus. Joje daug baltas, buities reikmenys ir gėlės. Kūrinyje autorė pavaizdavo daugybę detalių: vazą saldumynams, aukso spalvos keramikinį stiklą, molinę figūrėlę, stiklainį su rožėmis ir stiklinį indą su didžiule puokšte. Visi daiktai yra ant baltos staltiesės. Per stalo kampą užmesta spalvinga skarelė. Centras […]
- Kaip plaunu grindis Kad grindis išplaučiau švariai, o ne pilti vandens ir neištepti nešvarumų, darau taip: iš sandėliuko paimu kibirą, kurį tam naudoja mama, ir šluostę. Supilu į dubenį karštas vanduo, įberkite į jį šaukštą druskos (užmuškite mikrobus). Išskalauju šluostę baseine ir gerai išspaudžiu. Grindis plaunu kiekviename kambaryje, pradedant nuo tolimesnės sienos durų link. Žiūriu į visus kampus, po lovomis ir stalais, čia susikaupia daugiausia trupinių, dulkių ir kitų piktųjų dvasių. Išskalbę kiekvieną […]
- Iki XIX amžiaus vidurio. veikiant realistinei Puškino ir Gogolio mokyklai, užaugo ir susiformavo nauja nepaprasta rusų rašytojų karta. Puikus kritikas Belinskis jau ketvirtajame dešimtmetyje pastebėjo, kad atsirado visa grupė talentingų jaunų autorių: Turgenevas, Ostrovskis, Nekrasovas, Herzenas, Dostojevskis, Grigorovičius, Ogarevas ir kt. Tarp šių perspektyvių rašytojų buvo Gončarovas, būsimasis Oblomovo autorius, pirmasis romanas, kuris " Eilinė istorija„Belinsky sulaukė didelio pagyrimo. GYVENIMAS IR KŪRYBINGUMAS I. […]
- XIX amžius išsiskiria stulbinančiu supratimo gyliu žmogaus siela rusų literatūroje. Į šį klausimą galime atsakyti pasitelkdami trijų didžiųjų rusų rašytojų: Tolstojaus, Gogolio ir Dostojevskio pavyzdį. Tolstojus „Kare ir taikoje“ taip pat atskleidė savo herojų sielos pasaulį, darydamas tai „meistriškai“ ir lengvai. Jis buvo aukštas moralistas, bet jo tiesos paieškos, deja, baigėsi nukrypimu nuo tiesos Ortodoksų tikėjimas, kuris vėliau neigiamai paveikė jo kūrybą (pavyzdžiui, romanas „Sekmadienis“). Gogolis su savo satyra [...]
- Austerlico laukas princui Andrejui labai svarbus, buvo iš naujo įvertintos jo vertybės. Iš pradžių jis laimę matė šlovėje, socialinėje veikloje ir karjeroje. Tačiau po Austerlico jis „atsigręžė“ į savo šeimą ir suprato, kad būtent ten gali rasti tikrą laimę. Ir tada jo mintys tapo aiškios. Jis suprato, kad Napoleonas nėra didvyris ar genijus, o tiesiog apgailėtinas ir Žiaurus žmogus. Taigi, man atrodo, Tolstojus parodo, kuris kelias yra tikras: šeimos kelias. Kita svarbi scena – žygdarbis. Princas Andrejus atliko herojišką [...]
- 1. Įvadas. Asmeninis poeto požiūris į temą. Nėra nė vieno poeto, kuris nerašytų apie meilę, nors kiekvienas jų turi savo požiūrį į šį jausmą. Jei Puškinui meilė yra kūrybinis jausmas, graži akimirka, „dieviška dovana“, skatinanti kūrybiškumą, tai Lermontovui – širdies sumaištis, netekties skausmas ir galiausiai skeptiškas požiūris į meilę. Mylėti... bet kam? Kurį laiką neverta stengtis, Bet amžinai mylėti neįmanoma..., („Ir nuobodu, ir liūdna“, 1840) – svarsto lyrinis […]
- Įvadas Meilės poezija poetų kūryboje užima vieną pagrindinių vietų, tačiau jos tyrinėjimo laipsnis nedidelis. Monografinių darbų šia tema nėra, ji iš dalies aprėpia V. Sacharovo, Yu.N. Tynyanova, D.E. Maksimovo, jie kalba apie tai kaip apie būtiną kūrybiškumo komponentą. Kai kurie autoriai (D.D. Blagoy ir kiti) lygina meilės temą kelių poetų kūriniuose iš karto, charakterizuodami kai kuriuos bendrus bruožus. A. Lukjanovas meilės temą svarsto A.S. Puškinas per prizmę [...]
- Įvadas. Kai kuriems žmonėms Gončarovo romanas „Oblomovas“ atrodo nuobodus. Taip, iš tiesų, visą pirmąją dalį Oblomovas guli ant sofos, priimdamas svečius, tačiau čia mes susipažįstame su herojumi. Apskritai romane yra nedaug intriguojančių veiksmų ir įvykių, kurie taip įdomūs skaitytojui. Tačiau Oblomovas yra „mūsų žmonių tipas“, ir būtent jis yra ryškus Rusijos žmonių atstovas. Dėl to romanas mane ir sudomino. Pagrindiniame herojuje pamačiau dalelę savęs. Nereikia manyti, kad Oblomovas yra tik Gončarovo laikų atstovas. Ir dabar jie gyvena [...]
- Jevgenijus Bazarovas Anna Odintsova Pavelas Kirsanovas Nikolajus Kirsanovas Išvaizda Ilgas veidas, plati kakta, didžiulės žalsvos akys, nosis, plokščia viršuje ir smaili apačioje. Šviesiaplaukis ilgi plaukai, smėlio spalvos šonkauliai, savimi pasitikinti šypsena plonose lūpose. Nuogos raudonos rankos, kilni laikysena, liekna figūra, didelis augimas, gražūs pasvirę pečiai. Šviesios akys, žvilgantys plaukai, vos pastebima šypsena. 28 metai Vidutinio ūgio, grynaveislis, apie 45. Madingas, jaunatviškai lieknas ir grakštus. […]
- Puškinas prie romano „Eugenijus Oneginas“ dirbo daugiau nei aštuonerius metus – nuo 1823 m. pavasario iki 1831 m. rudens. Pirmąjį romano paminėjimą randame 1823 m. lapkričio 4 d. Puškino laiške Vjazemskiui iš Odesos: „Kalbant apie mano studijas, dabar rašau ne romaną, o eiliuotą romaną – velniškas skirtumas“. Pagrindinis romano veikėjas – jaunas Sankt Peterburgo grėbliukas Jevgenijus Oneginas. Nuo pat romano pradžios tampa aišku, kad Oneginas yra labai keistas ir, žinoma, ypatingas žmogus. Žinoma, jis tam tikra prasme buvo panašus į žmones [...]
- „...visas siaubas, kad jis nebeturi šuns, o žmogaus širdį. Ir pats baisiausias iš visų gamtoje egzistuojančių. M. Bulgakovas Kai 1925 m. buvo paskelbta istorija „Mirtingi kiaušiniai“, vienas iš kritikų pasakė: „Bulgakovas nori tapti mūsų eros satyriku“. Dabar, ant naujojo tūkstantmečio slenksčio, galime sakyti, kad juo tapo, nors ir neketino. Juk pagal savo talento prigimtį jis yra lyrikas. Ir era padarė jį satyriku. M. Bulgakovą bjaurėjosi biurokratinės valdymo formos […]
Įkeliama...