Karamzino istorija pasakoja apie pagrindinių Vargšės Lizos veikėjų meilę. Jauna mergina, valstietė, įsimylėjo turtingą bajorą. Skirtingo socialinio statuso ir žanro žmonių nelaimingos meilės aprašymas yra romanas. Kūrinio siužete glūdėjo sentimentali istorija, o jau pirmasis šio naujo kūrinio publikavimas jaunam, vos 25-erių sulaukusiam rašytojui atnešė negirdėtą populiarumą. Pagrindiniai motyvai kuriant pasakojimą apie meilę pažadino šalia rašytojo esančio Simonovo vienuolyno sienas, šalia kurios jis buvo apsistojęs pas draugą vasarnamyje.
Personažų „Vargšė Liza“ charakteristikos
Pagrindiniai veikėjai
Liza |
Jauna, patraukli mergina, būdama 15 metų, liko be tėvo. Darbšti ir uoli Liza sunkiai dirba, kad padėtų senai mamai. Ji mezga kojines, kuria drobes, vasarą skina uogas, gėles ir visa tai nešioja pardavimui Maskvoje. Tai tyra ir kukli mergina, jautrios ir pažeidžiamos sielos. Įsimylėjęs jauną pareigūną, jis visiškai pasiduoda savo jausmams. Pasitikinti ir naivi, ji nuoširdžiai tiki Erasto meile. Sužinojęs apie savo santuoką, jis negali išgyventi išdavystės ir baigia savo gyvenimą savižudybe. |
Erastas |
Vargšelėje Lizoje veikėjai ne tik kelia užuojautą, bet ir verčia suabejoti jausmų tikrumu. Erasto elgesys Lizos atveju yra ryškus šio žodžio ir poelgio neatitikimo pavyzdys. Erastas yra jaunas, turtingas bajoras, protingas ir malonus žmogus. Tuo pačiu metu jis yra silpnavalis ir silpnavalis. Įsimylėjęs Lizą, pirmą kartą susidūręs su moraliniu grynumu jis patiria naujų jausmų. Paėmęs Lizą, jis vėl tapo savimi. Praradęs turtą, jis veda turtingą savo rato moterį. |
Nedideli personažai
Lisos mama |
Serganti pagyvenusi moteris labai išgyvena savo vyro mirtį. Ji labai maloni ir jautri, myli Lisą ir gailisi jos. Jos svajonė – ištekėti už dukters gero vyro. Bendraujanti sena moteris, mėgstanti bendrauti su Erastu. Jaunuolis jai patinka, bet ji neatstovauja jam kaip Lizos vyrui, nes gerai supranta socialinę nelygybę. Išgirdusi apie dukters mirtį, senolės širdis neatlaikė ir po jos mirė. |
autorius |
Autorius pasakoja apie nelaimingą dviejų jaunuolių meilę, kurios istoriją sužinojo iš Erasto. Tai geras ir sąžiningas žmogus, kuris moka giliai jausti ir užjausti. Su švelnumu ir susižavėjimu autorius apibūdina nelaimingos merginos įvaizdį, o su Erastu elgiasi supratingai ir užuojauta. Jaunuolių jis nesmerkia, o su geriausiais ketinimais lanko Lizos kapą. |
Anyuta |
Jauna mergina, Lisos kaimynė. Būtent jai Liza atsigręžia prieš mirtį. Anyuta yra sąžininga ir patikima mergina, kuria galima pasitikėti. Liza paprašė Anyutos duoti mamai pinigų ir paaiškinti jos poelgio priežastį. Suglumusi dėl beprotiškos Lizos kalbos ir staigaus jos įbėgimo į upę, Anyuta negalėjo padėti skęstančios kaimynės ir šaukdamasi pagalbos nubėgo į kaimą. |
Lisos tėvas |
Per savo gyvenimą jis buvo pasiturintis valstietis, vedęs blaivų gyvenimo būdą, mokėjo ir mėgo dirbti, ko išmokė savo dukrą. Jis buvo mylintis vyras ir rūpestingas tėvas, jo mirtis šeimai atnešė daug kančių. |
Turtinga našlė |
|
Istorija apie jaudinančią ir nelaimingą valstietės merginos meilę kito rato žmogui tapo naujos literatūros tendencijos, vadinamos „sentimentalizmu“, pavyzdžiu.
Karamzino istorijos „Vargšė Liza“ veikėjų sąrašą ir herojų charakteristikas galima panaudoti skaitytojo dienoraščiui.
Produkto testas
Nikolajaus Michailovičiaus Karamzino parašyta istorija „Vargšė Liza“ tapo vienu pirmųjų sentimentalizmo kūrinių Rusijoje. Vargšės mergaitės ir jauno bajoro meilės istorija užkariavo daugelio rašytojos amžininkų širdis ir buvo sutikta su dideliu entuziazmu. Kūrinys atnešė precedento neturintį populiarumą tuomet visiškai nežinomam 25 metų rašytojui. Tačiau nuo kokių apibūdinimų pradeda vargšė Liza?
Kūrybos istorija
N. M. Karamzinas išsiskyrė meile Vakarų kultūrai ir aktyviai skelbė jos principus. Jo vaidmuo Rusijos gyvenime buvo didžiulis ir neįkainojamas. Šis progresyvus ir aktyvus žmogus 1789–1790 m. daug keliavo po Europą, o grįžęs Maskvos žurnale paskelbė apsakymą Vargšė Liza.
Istorijos analizė rodo, kad kūrinys turi sentimentalią estetinę orientaciją, kuri išreiškiama susidomėjimu, nepaisant jų socialinio statuso.
Istorijos rašymo metu Karamzinas su draugais gyveno vasarnamyje, netoli nuo kurio jis buvo. Manoma, kad jis buvo darbo pradžios pagrindas. Dėl to meilės istorija ir patys herojai skaitytojų buvo suvokiami kaip visiškai tikri. O netoli nuo vienuolyno esantis tvenkinys pradėtas vadinti „Lizino tvenkiniu“.
Karamzino „Vargšė Liza“ kaip sentimentali istorija
Vargšė Liza, tiesą sakant, yra apysaka, kurios žanro Rusijoje niekas nebuvo parašęs iki Karamzino. Tačiau rašytojo naujumas yra ne tik žanro pasirinkimas, bet ir kryptis. Būtent šiai istorijai buvo užfiksuotas pirmojo rusų sentimentalizmo kūrinio pavadinimas.
Sentimentalizmas Europoje atsirado dar XVII amžiuje ir sutelkė dėmesį į juslinę žmogaus gyvenimo pusę. Proto ir visuomenės problemos šiai krypčiai nuėjo pro šalį, tačiau emocijos, santykiai tarp žmonių tapo prioritetu.
Sentimentalizmas visada siekė idealizuoti tai, kas vyksta, pagražinti. Atsakant į klausimą, kokiais aprašymais prasideda istorija „Vargšė Liza“, galima kalbėti apie idilišką kraštovaizdį, kurį Karamzinas piešia skaitytojams.
Tema ir idėja
Viena pagrindinių pasakojimo temų – socialinė, ji siejama su bajorų požiūrio į valstiečius problema. Karamzinas ne veltui renkasi valstietę nekaltumo ir moralės nešėjos vaidmeniui.
Supriešindama Lizos ir Erasto įvaizdžius, rašytoja viena pirmųjų iškelia miesto ir kaimo prieštaravimų problemą. Jei pažvelgsime į tai, kokiais aprašymais prasideda istorija „Vargšė Liza“, pamatysime tylų, jaukų ir natūralų pasaulį, kuris egzistuoja harmonijoje su gamta. Miestas gąsdina, gąsdina savo „namų urmu“, „auksiniais kupolais“. Liza tampa gamtos atspindžiu, ji natūrali ir naivi, joje nėra melo ir apsimetimo.
Autorius pasakojime kalba iš humanisto pozicijų. Karamzinas vaizduoja visą meilės žavesį, grožį ir jėgą. Tačiau protas ir pragmatizmas gali lengvai sunaikinti šį nuostabų jausmą. Istorijos sėkmę lemia neįtikėtinas dėmesys žmogaus asmenybei, jo išgyvenimams. „Vargšė Liza“ sukėlė skaitytojų simpatiją dėl nuostabių Karamzino sugebėjimų pavaizduoti visas herojės psichines subtilybes, išgyvenimus, siekius ir mintis.
Herojai
Išsamios istorijos „Vargšė Liza“ analizė neįmanoma be detalaus pagrindinių kūrinio veikėjų įvaizdžių tyrimo. Lisa ir Erastas, kaip minėta aukščiau, įkūnijo skirtingus idealus ir principus.
Liza yra paprasta valstietė, kurios pagrindinis bruožas yra gebėjimas jausti. Ji elgiasi pagal savo širdies ir jausmų nurodymus, kurie galiausiai privedė ją prie mirties, nors jos moralė liko nepakitusi. Tačiau Lizos įvaizdyje valstietiška maža: jos kalba ir mintys artimesnės knygų kalbai, tačiau pirmą kartą įsimylėjusios merginos jausmai perteikti neįtikėtinai tikroviškai. Taigi, nepaisant išorinio herojės idealizavimo, jos vidiniai išgyvenimai perteikiami labai tikroviškai. Šiuo požiūriu istorija „Vargšė Liza“ nepraranda savo naujoviškumo.
Kokiais aprašymais prasideda darbas? Visų pirma, dera su herojės charakteriu, padeda skaitytojui ją atpažinti. Tai natūralus idiliškas pasaulis.
Erastas skaitytojams pasirodo visai kitaip. Tai pareigūnas, kurį glumina tik naujų pramogų paieškos, gyvenimas šviesoje jį vargina ir nuobodžiauja. Jis nėra kvailas, malonus, bet silpno charakterio ir permainingos savo meilėse. Erastas tikrai įsimyli, bet visiškai negalvoja apie ateitį, nes Liza nepriklauso jo ratui ir jis niekada negalės jos vesti.
Karamzinas apsunkino Erasto įvaizdį. Paprastai toks herojus rusų literatūroje buvo paprastesnis ir apdovanotas tam tikromis savybėmis. Tačiau rašytojas jį paverčia ne klastingu gundytoju, o nuoširdžiai įsimylėjusiu žmogumi, kuris dėl charakterio silpnumo negalėjo išlaikyti išbandymo ir išlaikyti meilės. Šio tipo herojai rusų literatūroje buvo naujiena, tačiau iškart patraukė ir vėliau buvo pavadinti „pertekliniu žmogumi“.
Siužetas ir originalumas
Kūrinio siužetas gana paprastas. Tai istorija apie tragišką valstietės ir bajoro meilę, kurios pasekmė buvo Lizos mirtis.
Kokiais apibūdinimais prasideda vargšė Liza? Karamzinas piešia gamtos panoramą, didžiąją vienuolyno dalį, tvenkinį – čia, gamtos apsuptyje, gyvena pagrindinis veikėjas. Tačiau pagrindinis dalykas istorijoje yra ne siužetas ir ne aprašymas, svarbiausia yra jausmai. Ir pasakotojas turi pažadinti šiuos jausmus auditorijoje. Pirmą kartą rusų literatūroje, kur pasakotojo įvaizdis visada liko už kūrinio ribų, pasirodo herojus-autorius. Šis sentimentalus pasakotojas išmoksta Erasto meilės istoriją ir perpasakoja ją skaitytojui su liūdesiu ir užuojauta.
Taigi, istorijoje yra trys pagrindiniai veikėjai: Liza, Erastas ir autorius-pasakotojas. Karamzinas taip pat pristato kraštovaizdžio aprašymų techniką ir šiek tiek palengvina sunkiasvorį rusų literatūrinės kalbos stilių.
Pasakojimo „Vargšė Liza“ reikšmė rusų literatūrai
Taigi istorijos analizė rodo neįtikėtiną Karamzino indėlį į rusų literatūros raidą. Be to, kad aprašomi miesto ir kaimo santykiai, „papildomo vyro“ pasirodymas, daugelis tyrinėtojų atkreipia dėmesį į „mažo žmogaus“ gimimą – Lizos įvaizdžiu. Šis darbas turėjo įtakos A.S.Puškino, F.M.Dostojevskio, L.N.Tolstojaus kūrybai, kurie plėtojo Karamzino temas, idėjas ir įvaizdžius.
Pasaulinę šlovę rusų literatūrai atnešęs neįtikėtinas psichologizmas pagimdė ir istoriją „Vargšė Liza“. Kokiais aprašymais prasideda šis darbas! Kiek jose grožio, originalumo ir neįtikėtino stilistinio lengvumo! Negalima pervertinti Karamzino indėlio į rusų literatūros raidą.
Nepaisant žodžių ir skonių
Ir prieštarauja norams
Ant mūsų iš išblukusios linijos
Staiga jis alsuoja žavesiu.
Mūsų laikais tai keista
Mums tai jokiu būdu nėra paslaptis.
Tačiau jame yra orumo:
Ji sentimentali!
Eilės iš pirmojo spektaklio „Vargšė Liza“,
libretas Jurijus Riašencevas
Bairono, Šilerio ir Gėtės epochoje, Prancūzijos revoliucijos išvakarėse, jausmų įkarštyje, kuri tais metais buvo būdinga Europai, tačiau vis dar buvo išsaugotas baroko apeigiškumas ir puošnumas, pagrindinės literatūros kryptys buvo jausmingas ir jautrus romantizmas ir sentimentalizmas. Jei romantizmo atsiradimą Rusijoje lėmė šių poetų kūrinių vertimai, o vėliau jį išplėtojo jų pačių rusiški raštai, tai sentimentalizmas išpopuliarėjo dėl rusų rašytojų kūrinių, iš kurių vienas yra Karamzino „Vargšė Liza“. .
Paties Karamzino žodžiais tariant, istorija „Vargšė Liza“ yra „labai paprasta pasaka“. Pasakojimas apie herojės likimą prasideda Maskvos aprašymu ir autoriaus prisipažinimu, kad jis dažnai atvyksta į „apleistą vienuolyną“, kuriame palaidota Liza, ir „girdi niūrią laikų dejonę, sugėrusią praeities bedugnės. “ Naudodamas šią techniką, autorius parodo savo buvimą istorijoje, parodydamas, kad bet koks vertinimas tekste yra jo asmeninė nuomonė. Autoriaus ir jo herojaus sambūvis toje pačioje pasakojimo erdvėje nebuvo pažįstamas rusų literatūrai iki Karamzino. Pasakojimo pavadinimas pastatytas ant pačios herojės vardo derinio su epitetu, apibūdinančiu simpatišką pasakotojo požiūrį į ją, nuolat kartojančią, kad neturi galios pakeisti įvykių eigos ("Ak! Kodėl aš rašau". ne romanas, o liūdna istorija?").
Liza, priversta sunkiai dirbti, kad pamaitintų savo seną mamą, vieną dieną atvyksta į Maskvą su pakalnėmis ir gatvėje sutinka jaunuolį, kuris išreiškia norą visada iš Lizos nusipirkti pakalnučių ir sužino, kur ji gyvena. Kitą dieną Liza laukia, kol pasirodys naujas pažįstamas Erastas, niekam neparduodantis savo pakalnučių, tačiau jis ateina tik kitą dieną į Lisos namus. Kitą dieną Erastas pasako Lizai, kad ją myli, bet prašo jų jausmus nuslėpti nuo mamos. Ilgą laiką „jų apkabinimas buvo tyras ir nekaltas“, o Erastas „visos nuostabios didžiojo pasaulio linksmybės“ atrodo „nereikšmingos, palyginti su malonumais, kuriais jo širdį maitino aistringa nekaltos sielos draugystė“. Tačiau netrukus turtingo valstiečio iš kaimyninio kaimo sūnus paviliojo Lisą. Erastas prieštarauja jų vestuvėms ir sako, kad nepaisant jų skirtumo, jam Lizoje „svarbiausia yra siela, jautri ir nekalta siela“. Jų pasimatymai tęsiasi, bet dabar Erastas „nebegalėjo tenkintis vien tik nekaltomis glamonėmis“. „Jis norėjo dar, dar ir galiausiai nieko negalėjo trokšti... Platoniška meilė užleido vietą jausmams, kuriais jis negalėjo didžiuotis ir kurie jam nebebuvo naujiena“. Po kurio laiko Erastas praneša Lizai, kad jo pulkas vyksta į karinę kampaniją. Jis atsisveikina, duoda Lisos mamai pinigų. Po dviejų mėnesių Liza, atvykusi į Maskvą, pamato Erastą, seka jo vežimą į didžiulį dvarą, kur Erastas, išsivaduodamas iš Lizos glėbio, sako, kad vis dar myli ją, tačiau aplinkybės pasikeitė: kampanijoje jis beveik neteko. visą savo turtą ir dabar yra priverstas vesti turtingą našlę. Erastas duoda Lizai šimtą rublių ir prašo tarno pamatyti mergaitę iš kiemo. Liza, pasiekusi tvenkinį, po tų ąžuolų pavėsyje, kuris tik „prieš kelias savaites buvo jos džiaugsmo liudininkas“, sutinka kaimyno dukrą, duoda pinigų ir prašo pasakyti mamai, kad ji myli vyrą ir jis ją apgavo. Tada jis metasi į vandenį. Kaimyno dukra šaukiasi pagalbos, Liza ištraukiama, bet per vėlu. Liza buvo palaidota prie tvenkinio, Lizos mama mirė iš sielvarto. Erastas iki pat savo gyvenimo pabaigos „negalėjo būti paguostas ir laikė save žudiku“. Autorius su juo susipažino likus metams iki mirties ir iš jo sužinojo visą istoriją.
Istorija padarė visišką revoliuciją XVIII amžiaus visuomenės sąmonėje. Pirmą kartą rusų prozos istorijoje Karamzinas kreipėsi į heroję, apdovanotą pabrėžtinai įprastais bruožais. Jo žodžiai „ir valstietės moka mylėti“ tapo sparnuoti. Nenuostabu, kad istorija buvo labai populiari. Bajorų sąrašuose vienu metu atsiranda daug Erastų – vardas, kuris anksčiau buvo nedažnas. Tvenkinys, esantis po Simonovo vienuolyno sienomis (XIV a. vienuolynas, saugomas Dinamo gamyklos teritorijoje Leninskaya Sloboda gatvėje, 26), buvo vadinamas Lizino tvenkiniu, tačiau dėl Karamzino pasakojimo jis buvo liaudiškai pervadintas į Lizin. ir tapo nuolatinių piligriminių kelionių vieta. Liudininkų teigimu, aplink tvenkinį medžių žievė buvo nupjauta su užrašais, abu rimti („Šiuose upeliuose mirė vargšė Liza; nuotaka. / Paskęskite, merginos, tvenkinyje vietos užtenka“).
„Vargšė Liza“ tapo viena iš rusų sentimentalizmo viršūnių. Būtent joje gimsta rafinuotas rusų grožinės literatūros psichologizmas, pripažintas visame pasaulyje. Didelę reikšmę turėjo meninis Karamzino atradimas – ypatingos emocinės atmosferos, atitinkančios kūrinio temą, sukūrimas. Tyros pirmosios meilės paveikslas nupieštas labai jaudinančiai: „Dabar aš galvoju, – sako Erastui Lisa, – kad be tavęs gyvenimas nėra gyvenimas, o liūdesys ir nuobodulys. Šviesus mėnuo tamsus be tavo akių; lakštingalos dainavimas be tavo balso nuobodus... ”Jausmingumas – aukščiausia sentimentalizmo vertybė – stumia herojus į vienas kito glėbį, suteikia jiems laimės akimirką. Pagrindiniai veikėjai taip pat būdingi: skaisčiai, naiviems, džiaugsmingai pasitikinčiais žmonėmis, Liza atrodo graži piemenėlė, mažiausiai kaip valstietė, greičiau kaip miela visuomenės ponia, išauginta iš sentimentalių romanų; Erastas, nepaisydamas negarbingo poelgio, priekaištauja dėl jo visą likusį gyvenimą.
Be sentimentalizmo, Karamzinas suteikė Rusijai naują pavadinimą. Vardas Elisabeth išverstas kaip „garbinantis Dievą“. Biblijos tekstuose tai yra vyriausiojo kunigo Aarono žmonos ir Jono Krikštytojo motinos vardas. Vėliau pasirodo literatūrinė herojė Eloise – Abelardo draugė. Po jos vardas asocijuojasi su meilės tema: istorija apie „kilmingąją mergelę“ Julie d „Entage, kuri įsimylėjo savo kuklų mokytoją Saint-Pré, Jeanas-Jacques'as Rousseau vadina“ Julija arba Naująja Eloise“ ( 1761 m.). Vardas „Liza“ rusų literatūroje beveik nebuvo rastas. Pasirinkęs šį vardą savo herojei, Karamzinas sulaužė griežtą XVII – XVIII amžių Europos literatūros kanoną, kuriame buvo siejamas Lizos Lizetės įvaizdis. pirmiausia su komedija ir su tarnaitės įvaizdžiu, kuris dažniausiai yra gana lengvabūdiškas ir iš pirmo žvilgsnio supranta viską, kas susiję su meilės intriga.Atotrūkis tarp vardo ir įprastos jo reikšmės reiškė peržengimą klasicizmo rėmų ribose, susilpnino ryšį tarp vardas ir jo nešėjas literatūros kūrinyje Vietoj klasicizmui įprastos jungties „vardas – elgesys“ atsiranda naujas: charakteris – elgesys, kuris buvo reikšmingas Karamzino pasiekimas kelyje į rusų prozos „psichologizmą“.
Daugelį skaitytojų pribloškė autorės įžūlumas pateikimo stiliumi. Vienas kritikų iš Novikovo aplinkos, kurioje kadaise buvo ir pats Karamzinas, rašė: „Nežinau, ar ponas Karamzinas padarė erą rusų kalbos istorijoje: bet jei padarė, tai labai blogai“. Be to, šių eilučių autorius rašo, kad „Vargšėje Lizoje“ „blogos manieros vadinamos geromis manieromis“.
„Vargšės Lizos“ siužetas maksimaliai apibendrintas ir sutirštintas. Galimos raidos linijos tik nubrėžiamos, dažnai tekstas pakeičiamas taškais ir brūkšneliais, kurie tampa jo „reikšmingu minusu“. Lizos įvaizdis taip pat tik nubrėžtas, kiekvienas jos charakterio bruožas yra istorijos tema, bet ne pati istorija.
Karamzinas vienas pirmųjų į rusų literatūrą įvedė miesto ir kaimo priešpriešą. Pasaulio folklore ir mituose herojai dažnai sugeba aktyviai veikti tik jiems skirtoje erdvėje ir yra visiškai bejėgiai už jos ribų. Pagal šią tradiciją Karamzino pasakojime kaimo žmogus – gamtos žmogus – pasirodo bejėgis, patenkantis į miesto erdvę, kurioje dėsniai skiriasi nuo gamtos. Nenuostabu, kad Lizos mama jai sako: „Mano širdis visada būna ne vietoje, kai važiuoji į miestą“.
Pagrindinis Lizos charakterio bruožas yra jautrumas – taip jie apibūdino pagrindinį Karamzino istorijų nuopelną, reiškiantį gebėjimą užjausti, „širdies linkiuose“ atskleisti „švelniausius jausmus“, taip pat gebėjimą mėgautis savo emocijų apmąstymu. Liza pasitiki savo širdies judesiais, gyvena su „švelniomis aistromis“. Galiausiai ją į mirtį veda užsidegimas ir užsidegimas, tačiau ji yra moraliai pateisinama. Nuosekli Karamzino mintis, kad protiškai turtingam, jautriam žmogui natūralu daryti gerus darbus, panaikina normatyvinės moralės poreikį.
Daugelis žmonių suvokia romaną kaip konfrontaciją tarp sąžiningumo ir lengvabūdiškumo, gerumo ir negatyvumo, skurdo ir turto. Tiesą sakant, viskas yra sudėtingiau: tai veikėjų susidūrimas: stiprūs ir įpratę eiti su srautu. Romane pabrėžiama, kad Erastas yra jaunas žmogus „doro proto ir malonios širdies, malonus iš prigimties, bet silpnas ir vėjuotas“. Būtent Erastas, lizino socialinio sluoksnio požiūriu, yra „likimo numylėtinis“, nuolat nuobodžiavosi ir „skundė savo likimą“. Erastas vaizduojamas kaip egoistas, kuris mano, kad yra pasirengęs keistis vardan naujo gyvenimo, tačiau kai tik jam nusibosta, jis, neatsigręždamas atgal, vėl keičia savo gyvenimą, negalvodamas apie likimą tų, kuriuos jis apleistas. Kitaip tariant, jis galvoja tik apie savo malonumą, o norą gyventi, neapsunkintam civilizacijos taisyklių, gamtos prieglobstyje, sukelia tik idiliškų romanų skaitymas ir pasaulietinio gyvenimo persotinimas.
Šioje šviesoje įsimylėjimas Lizą yra tik būtinas kuriamo idiliško paveikslo papildymas – ne veltui Erastas ją vadina savo piemene. Perskaitęs romanus, kuriuose „visi žmonės nerūpestingai vaikščiojo palei spindulius, plaukiojo švariuose šaltiniuose, bučiavosi kaip vėžliai, ilsėjosi po rožėmis ir mirtomis“, jis nusprendė, kad „Lizoje rado tai, ko jo širdis jau seniai ieškojo. “. Todėl svajoja, kad „gyvens su Liza, kaip brolis ir sesuo, nenaudosiu jos meilės blogiui ir visada būsiu laimingas!
Tuo pat metu Erastas, būdamas, kaip pabrėžia autorius, „geras iš prigimties“, negali tiesiog pasitraukti: jis bando rasti kompromisą su sąžine, o jo sprendimas pasiteisina. Pirmą kartą jis duoda pinigų Lisos mamai, kai nebenori susitikti su Liza ir kartu su pulku išeina į kampaniją; antrą kartą – kai Liza jį suranda mieste ir jis praneša apie būsimą santuoką.
Pasakojimas „Turtinga Liza“ rusų literatūroje atveria „mažojo žmogaus“ temą, nors socialinis aspektas Lizos ir Erasto atžvilgiu yra kiek prislopintas.
Istorija sukėlė daug atvirų pamėgdžiojimų: 1801 m. AE Izmailovas „Vargšė Maša“, I. Svečinskis „Suviliota Henrieta“, 1803 m. „Nelaiminga Margarita“. Tuo pačiu metu „Vargšės Lizos“ temą galima atsekti daugelyje didelės meninės vertės kūrinių ir juose atlieka įvairius vaidmenis. Taigi Puškinas, pereidamas prie realizmo prozoje ir norėdamas pabrėžti tiek savo sentimentalizmo atmetimą, tiek jo nereikšmingumą šiuolaikinei Rusijai, ėmėsi Vargšės Lizos siužeto ir „liūdną istoriją“ pavertė istorija su laiminga pabaiga „Jaunoji ponia - Moteris valstietė“... Vis dėlto toje pačioje Puškino „Pikų karalienėje“ matoma tolimesnio Karamzino Lizos gyvenimo linija: likimas, kuris jos lauktų, jei ji nenusižudytų. Sentimentalaus kūrinio temos atgarsis skamba ir L.T. realizmo dvasia parašytame romane „Sekmadienis“. Tolstojus. Nechliudovo suviliota Katjuša Maslova nusprendžia mesti po traukiniu.
Taigi siužetas, buvęs literatūroje anksčiau ir išpopuliarėjęs po to, buvo perkeltas į Rusijos žemę, įgaudamas ypatingą tautinį skonį ir tapdamas rusiškojo sentimentalizmo raidos pagrindu. Rusų psichologinė, portretinė proza ir prisidėjo prie laipsniško rusų literatūros nukrypimo nuo klasicizmo normų prie modernesnių literatūros srovių.
Kūrimo ir leidybos istorija
Istorija parašyta ir paskelbta 1792 metais „Maskvos žurnale“, kurį redagavo pats N. M. Karamzinas. 1796 m. „Vargšė Liza“ buvo išleista atskira knyga.
Sklypas
Po tėvo, „turtingo valstiečio“ mirties, jaunoji Liza yra priversta nenuilstamai dirbti, kad pamaitintų save ir savo motiną. Pavasarį ji parduoda pakalnutes Maskvoje ir ten sutinka jauną bajorą Erastą, kuris ją įsimyli ir yra pasirengęs palikti šviesą net dėl savo meilės. Įsimylėjėliai visus vakarus praleidžia kartu, tačiau praradusi nekaltybę Lisa prarado patrauklumą Erastui. Vieną dieną jis sako, kad turi eiti į kampaniją su pulku, ir jie turės išvykti. Po kelių dienų Erastas išvyksta.
Praeina keli mėnesiai. Liza, atsidūrusi Maskvoje, netyčia pamato Erastą nuostabiame vežime ir sužino, kad jis yra susižadėjęs (kare jis prarado turtą kortomis, o dabar grįžęs yra priverstas vesti turtingą našlę). Iš nevilties Liza skuba į tvenkinį, šalia kurio jie vaikščiojo.
Meninė tapatybė
Šios istorijos siužetą Karamzinas pasiskolino iš Europos meilės literatūros, tačiau perkėlė į „rusišką“ dirvą. Autorius užsimena, kad yra asmeniškai pažįstamas su Erastu („Sutikau jį likus metams iki jo mirties. Jis pats man pasakė šią istoriją ir atvežė prie Lizos kapo“) ir pabrėžia, kad veiksmas vyksta Maskvoje ir jos apylinkėse, aprašo pavyzdžiui, Simonovo ir Danilovo vienuolynai, Žvirblio kalvos, sukuriantys autentiškumo iliuziją. To meto rusų literatūrai tai buvo naujovė: dažniausiai kūrinių veiksmas vykdavo „viename mieste“. Pirmieji pasakojimo skaitytojai Lizos istoriją suvokė kaip tikrą amžininko tragediją – neatsitiktinai po Simonovo vienuolyno sienomis esantis tvenkinys buvo pavadintas Lizino tvenkiniu, o herojės Karamzin likimas buvo daugybė imitacijų. Aplink tvenkinį augę ąžuolai buvo padengti užrašais – liečiantys ( „Šiuose upeliuose vargšė Liza praėjo savo dienas; Jei esi jautrus, praeivis, kvėpuok!) ir kaustinė ( „Čia Erastovo nuotaka puolė į vandenį. Paskęskite, merginos, tvenkinyje visiems užtenka vietos!) .
Tačiau, nepaisant atrodančio įtikimumo, pasakojime vaizduojamas pasaulis yra idiliškas: valstietė Liza ir jos motina pasižymi rafinuotu jausmu ir suvokimu, jų kalba yra raštinga, literatūriška ir niekuo nesiskiria nuo didiko Erasto kalbos. . Vargšų kaimo žmonių gyvenimas yra kaip pastoracinis:
Tuo tarpu jaunas piemuo varė bandą palei upės krantą, grodamas vamzdžiu. Liza įsmeigė į jį žvilgsnį ir pagalvojo: „Jei tas, kuris dabar užvaldo mano mintis, būtų gimęs paprastas valstietis, piemuo, ir jei jis dabar varytų savo kaimenę pro mane: ak! Nusilenkdavau jam su šypsena ir maloniai pasakydavau: „Sveikas, mielas piemenėli! Kur varote savo kaimenę? Ir čia auga žalia žolė tavo avelėms, o čia šviečia gėlės, iš kurių galima nupinti vainiką savo kepurei“. Jis žiūrėtų į mane su meile - galbūt paimtų mano ranką... Svajok! Piemuo, grodamas fleita, praėjo pro šalį ir su savo marga kaimene dingo už netoliese esančios kalvos.
Pasakojimas tapo rusų sentimentalios literatūros modeliu. Priešingai nei klasicizmas su proto kultu, Karamzinas tvirtino jausmų, jautrumo, atjautos kultą: „Ak! Aš myliu tuos daiktus, kurie liečia mano širdį ir priverčia lieti švelnaus liūdesio ašaras! ... Herojai svarbūs visų pirma dėl gebėjimo mylėti, pasiduoti jausmams. Istorijoje nėra turto konflikto: Karamzinas vienodai simpatizuoja Erastui ir Lizai. Be to, skirtingai nei klasicizmo kūriniuose, „Vargšė Liza“ neturi moralės, didaktiškumo, lavinimo: autorius ne moko, o stengiasi sužadinti skaitytojo empatiją herojams.
Pasakojimas išsiskiria ir „glotnia“ kalba: Karamzinas atsisakė senojo slavizmo ir pompastikos, todėl kūrinys buvo lengvai skaitomas.
Kritika apie istoriją
Todėl „Vargšę Lizą“ Rusijos visuomenė priėmė su tokiu entuziazmu, kad šiame darbe Karamzinas pirmasis mūsų šalyje išreiškė „naują žodį“, kurį Goethe pasakė vokiečiams savo „Verteryje“. Toks „naujas žodis“ buvo herojės savižudybė istorijoje. Rusų visuomenė, senuose romanuose įpratusi guostis vestuvėmis, tikėdama, kad už dorybę visada atlyginama, o už ydą baudžiama, pirmą kartą šioje istorijoje sutiko karčią gyvenimo tiesą.
„Vargšė Liza“ mene
Tapyboje
Literatūriniai prisiminimai
Dramatizavimai
Ekrano adaptacijos
- 1967 – „Vargšė Liza“ (TV laida), režisavo Natalija Barinova, Davidas Livnevas, vaidina Anastasija Voznesenskaja, Andrejus Myagkovas.
- - „Vargšė Liza“, režisierius Idea Garanin, kompozitorius Aleksejus Rybnikovas
- – „Vargšė Liza“, režisierė Slava Tsukerman, vaidina Irina Kupčenko, Michailas Uljanovas.
Parašykite apžvalgą apie straipsnį "Vargšė Lisa"
Literatūra
- Toporovas V.N. 1 // Karamzino „Vargšė Liza“: Skaitymo patirtis: Iki dviejų šimtmečių nuo išleidimo datos = Liza. - Maskva: RGGU, 1995 m.
Pastabos (redaguoti)
Nuorodos
Ištrauka iš vargšės Lizos
„Mozaikiniame portfelyje jis laikosi po pagalve. Dabar aš žinau, - neatsakė princesė. „Taip, jei už manęs slypi nuodėmė, didelė nuodėmė, tai neapykanta šiam mėšlui“, – beveik sušuko princesė, visiškai pasikeitusi. - O kodėl ji čia trinasi? Bet aš papasakosiu jai viską, viską. Ateis laikas!Kol tokie pokalbiai vyko priimamajame ir princesės kambariuose, vežimas su Pierre'u (kam buvo išsiųstas) ir su Anna Michailovna (kuri rado būtinybę vykti kartu) įvažiavo į grafo Bezukhoi kiemą. Kai ant po langais padėto šiaudų tyliai suskambo karietos ratai, Ana Michailovna, paguodžiančiais žodžiais atsisukusi į kompanionę, įsitikino, kad jis miega vežimo kampe, ir pažadino. Pabudęs Pierre'as sekė paskui Aną Michailovną iš vežimo ir tik tada pagalvojo apie jo laukiantį susitikimą su mirštančiu tėvu. Pastebėjo, kad jie atvažiavo ne prie lauko durų, o prie galinio įėjimo. Jam lipant nuo laiptelio, du vyrai buržuaziniais drabužiais paskubomis pabėgo nuo įėjimo į sienos šešėlį. Stabtelėjęs Pjeras namo šešėlyje iš abiejų pusių pamatė dar kelis tos pačios rūšies žmones. Tačiau nei Anna Michailovna, nei pėstininkas, nei kučeris, kurie negalėjo nepamatyti šių žmonių, nekreipė į juos dėmesio. Todėl tai labai reikalinga, nusprendė Pierre'as pats ir sekė Anna Michailovna. Anna Michailovna nuskubėjo blausiai apšviestais siaurais akmeniniais laiptais, vesdama už jos stovintį Pierre'ą, kuris, nors ir nesuprato, kodėl išvis turi eiti pas grafą, o juo labiau kodėl turi lipti galiniais laiptais, bet Sprendžiant iš Anos Michailovnos pasitikėjimo ir skubėjimo, jis pats nusprendė, kad tai būtina. Pusiaukelėje laiptų žemyn jų vos nenuvertė nuo kojų kai kurie žmonės su kibirais, kurie, beldžiant batams, nubėgo jų pasitikti. Šie žmonės prisispaudė prie sienos, kad praleistų Pjerą ir Aną Michailovnas, ir neparodė nė menkiausios nuostabos juos išvydę.
- Ar čia pusiau princesės? - Ana Michailovna paklausė vieno iš jų ...
„Štai“, – drąsiu, garsiu balsu atsakė pėstininkas, tarsi dabar viskas būtų įmanoma, – durys į kairę, mama.
- Galbūt grafas man nepaskambino, - pasakė Pjeras išeidamas į platformą, - būčiau nuėjęs į savo vietą.
Anna Michailovna sustojo, kad pasivytų Pjerą.
- Ak, mon ami! - tarė ji tuo pačiu gestu kaip ir su sūnumi ryte, paliesdama jo ranką: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Patikėk manimi, aš kenčiu tiek pat, kiek ir jūs, bet būk vyras.]
- Gerai, aš eisiu? - paklausė Pierre'as, meiliai žiūrėdamas pro akinius į Aną Michailovną.
- Ak, mon ami, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre al "agonie. - Ji atsiduso. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n "oublirai pas vos interets. [Pamiršk, mano drauge, kas prieš tave buvo blogai. Atsimink, kad tai tavo tėvas... Galbūt agonijoje. Aš iš karto tave pamilau kaip sūnų. Pasitikėk manimi, Pjerai. Aš nepamiršiu jūsų interesų.]
Pierre'as nieko nesuprato; vėl jam dar stipriau atrodė, kad visa tai turi būti taip, ir jis klusniai nusekė aną Michailovną, kuri jau buvo atidariusi duris.
Durys atsidarė į priekį. Kampe sėdėjo senas kunigaikščių tarnas, megzdamas kojines. Pierre'as niekada nebuvo šioje pusėje, net neįsivaizdavo, kad egzistuoja tokie kambariai. Anna Michailovna pasiteiravo merginos, kuri jas aplenkė su dekanteriu ant padėklo (vadino ją miela ir brangia), apie princesių sveikatą ir patraukė Pjerą toliau akmeniniu koridoriumi. Iš koridoriaus pirmosios durys į kairę vedė į princesių svetaines. Tarnaitė su grafinu paskubomis (kaip šiuo metu šiuose namuose viskas buvo daroma paskubomis) neuždarė durų, o pro šalį eidami Pierre'as ir Anna Michailovna nevalingai žvilgtelėjo į kambarį, kur, kalbėdami, vyresnioji princesė sėdėjo arti vienas kito su princu Vasilijumi. Pamatęs praeivius, princas Vasilijus padarė nekantrų judesį ir atsilošė; Princesė pašoko ir beviltišku gestu iš visų jėgų užtrenkė duris, jas uždarydama.
Šis gestas taip nepanašus į įprastą princesės ramybę, princo Vasilijaus veide išreikšta baimė buvo tokia neįprasta dėl jo svarbos, kad Pierre'as, sustojęs klausiamai pro akinius, pažvelgė į savo vadą.
Anna Michailovna nenustebino, tik šiek tiek nusišypsojo ir atsiduso, tarsi parodydama, kad viso to tikėjosi.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [Būk vyras, mano drauge, aš pasirūpinsiu tavo interesais.] - tarė ji, atsakydama į jo žvilgsnį ir dar greičiau nuėjo koridoriumi.
Pierre'as nesuprato, kas tai per reikalas, o juo labiau, ką tai reiškia veiller a vos interets, [žiūrėti savo interesus], bet suprato, kad viskas taip ir turi būti. Jie koridoriumi nuėjo į pusiau apšviestą kambarį, greta grafo priėmimo kambario. Tai buvo vienas iš tų šaltų ir prabangių kambarių, kuriuos Pjeras pažinojo iš priekinės verandos. Tačiau net ir šiame kambaryje, viduryje, buvo tuščia vonia, o vanduo išsiliejo ant kilimo. Tarnas ir raštininkas su smilkytuvu išėjo jų pasitikti ant kojų pirštų galų, nekreipdami į juos dėmesio. Jie įėjo į Pjerui pažįstamą priėmimo kambarį su dviem itališkais langais, išėjimu į žiemos sodą, su dideliu biustu ir visu ūgiu Kotrynos portretu. Visi tie patys žmonės, beveik tomis pačiomis pozicijomis, šnibždėdami sėdėjo laukiamajame. Visi nutilo ir atsigręžė į įėjusią Aną Michailovną ašaromis išblyškusiu veidu ir į storą, stambų Pjerą, kuris, palenkęs galvą, klusniai nusekė paskui ją.
Anos Michailovnos veidas išreiškė suvokimą, kad atėjo lemiamas momentas; ji, su Peterburgo ponios priėmimais, įėjo į kambarį, nepaleisdama Pierre'o, net drąsiau nei ryte. Ji jautė, kad kadangi ji vadovauja tam, kurį mirštantysis norėjo pamatyti, jos priėmimas buvo užtikrintas. Greitai žvilgtelėjusi į visus buvusius kambaryje ir pastebėjusi grafo nuodėmklausį, ji, ne tik pasilenkusi, bet staiga sumažėjusi, mažyte amble priplaukė prie nuodėmklausio ir pagarbiai priėmė vieno, paskui kito dvasininko palaiminimą. .
„Ačiū Dievui, kad turėjome laiko, – sakė ji dvasininkui, – mes visi, artimieji, taip bijojome. Šis jaunuolis yra grafo sūnus “, - tyliau pridūrė ji. - Siaubinga minutė!
Ištarusi šiuos žodžius, ji nuėjo pas gydytoją.
„Cher docteur“, – tarė ji jam, „ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l“ espoir? [Šis jaunuolis yra grafo sūnus... Ar yra vilties?]
Gydytojas tyliai, greitu judesiu pakėlė akis ir pečius. Ana Michailovna lygiai tuo pačiu judesiu pakėlė pečius ir akis, beveik uždarė jas, atsiduso ir nuėjo nuo gydytojo prie Pierre'o. Ji kreipėsi į Pierre'ą su ypač pagarbiu ir švelniu liūdesiu.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [Pasitikėk Jo gailestingumu], - tarė ji jam, rodydama sofą atsisėsti jos laukti, pati tylėdama nuėjo prie durų, į kurias visi žiūrėjo, ir po vos girdimo. už jos dingo šių durų garsas.
Pierre'as, nusprendęs viskuo paklusti savo lyderiui, nuėjo prie sofos, kurią ji jam nurodė. Kai tik Ana Michailovna dingo, jis pastebėjo, kad į jį buvo nukreipti visų kambaryje esančių žmonių žvilgsniai, daugiau nei smalsumas ir užuojauta. Pastebėjo, kad visi šnibždasi, rodo į jį akimis, tarsi su baime ir net su targumu. Jam buvo parodyta niekuomet nerodyta pagarba: jam nepažįstama ponia, kalbėjusi su dvasininkais, pakilo iš savo vietos ir pakvietė atsisėsti, adjutantas paėmė Pierre'o numestą pirštinę ir padavė jam; gydytojai pagarbiai tylėjo jam eidami pro juos ir pasitraukė į šoną, kad padarytų jam vietos. Pierre'as pirmiausia norėjo atsisėsti kitoje vietoje, kad nepadarytų ponios gėdos, jis norėjo pats pakelti pirštinę ir apeiti gydytojus, kurie net nestovėjo ant kelio; bet staiga pajuto, kad tai būtų nepadoru, jis pajuto, kad šiąnakt jis yra žmogus, kuris privalėjo atlikti kažkokias baisias ir lauktas apeigas, todėl turi priimti paslaugas iš visų. Jis tyliai priėmė adjutanto pirštinę, atsisėdo į ponios vietą, uždėjęs dideles rankas ant simetriškai atvirų kelių, naivia egiptietiškos statulos poza ir nusprendė sau, kad visa tai turi būti, o ne. pasiklysti ir nedaryti kvailysčių, nevalia elgtis pagal savo samprotavimus, o reikia visiškai pasilikti jį vadovavusiųjų valiai.
Vargšė Liza – sentimentali rusų rašytojo Nikolajaus Michailovičiaus istorija. Rašymo data yra 1792 m. Jausmai yra pagrindinis dalykas Karamzino kūryboje. Tai suteikė jam aistros sentimentalioms istorijomis. XVIII amžiuje ši istorija tapo viena pirmųjų, išspausdintų sentimentalizmo stiliumi. Kūrinys sukėlė daug teigiamų emocijų tarp Karamzino amžininkų, jaunimas jį priėmė su ypatingu entuziazmu, o kritikai neturėjo nė vieno nemalonaus žodžio.
Pats pasakotojas tampa istorijos dalimi. Su ypatingu liūdesiu ir apgailestavimu jis pasakoja apie paprastos kaimo mergaitės likimą. Visi kūrinio herojai suvirpina skaitytojo mintis jausmų nuoširdumu, ypač vertas dėmesio pagrindinės veikėjos įvaizdis. Svarbiausia pasakojime parodyti, kokie nuoširdūs ir tyri gali būti neturtingos valstietės jausmai ir kokie žemi, niekšiški turtingo bajoro jausmai.
Pirmas dalykas, kurį matome istorijoje, yra Maskvos pakraštys. Sentimentalūs rašytojai paprastai daug dėmesio skyrė kraštovaizdžio aprašymui. Gamta įdėmiai stebi įsimylėjėlių santykių raidą, tačiau neįsijaučia į juos, o priešingai – lieka kurčia svarbiausiais momentais. Liza iš prigimties yra maloni mergina, atvira širdimi ir siela.
Pagrindinę vietą Lisos gyvenime užėmė jos mylima mama, kurią ji dievino iki širdies gelmių, elgėsi su ja labai pagarbiai ir pagarbiai, padėjo jai visame kame, kol pasirodė Erastas. „Negailėdama švelnios jaunystės, reto grožio ji dirbo dieną ir naktį - audė drobes, mezgė kojines, pavasarį rinko gėles, vasarą uogavo ir pardavinėjo Maskvoje“ – tai eilutės iš pasakojimo, nuo kurią galite pamatyti, kaip mergaitė stengėsi būti naudinga mamai ir saugoti ją nuo visko. Mama kartais priglausdavo ją prie krūtinės ir vadindavo džiaugsmu bei slaugytoja.
Merginos gyvenimas buvo ramus, kol vieną dieną ji įsimylėjo jaunąjį bajorą Erastą. Tai protingas, išsilavinęs, daug skaitantis, gero būdo žmogus. Jis mėgo prisiminti tuos laikus, kai žmonės gyveno nuo šventės iki šventės, niekuo nesirūpino ir gyveno tik savo malonumui. Jie susipažino, kai Lisa Maskvoje pardavinėjo gėles. Merginai Erastas iškart patiko, jį pakerėjo jos grožis, kuklumas, gerumas ir patiklumas. Lizos meilė kilo iš visos širdies, o šios meilės galia buvo tokia didelė, kad mergina visiškai patikėjo Erastui savo širdimi ir siela. Tai jai buvo pirmasis jausmas. Ji norėjo ilgo ir laimingo gyvenimo su Erastu, bet laimė nebuvo tokia ilgalaikė, kaip ji svajojo.
Lizos mylimasis pasirodė esąs prekybinis, žemas ir tuščias žmogus. Visi jos jausmai jam atrodė tiesiog linksmi, nes tai buvo žmogus, kuris gyveno vieną dieną, negalvodamas apie savo veiksmų pasekmes. O Liza iš pradžių pakerėjo jį savo tyrumu ir spontaniškumu. Jie pareiškia apie savo meilę vienas kitam ir pažada išlaikyti meilę amžinai. Tačiau gavęs trokštamą intymumą, jis nieko nebenori. Liza jam nebebuvo angelas, o tai džiugino ir užbūrė Erasto sielą.
Susitikime Erastas paskelbė apie karinę kampaniją ir priverstinį nebuvimą. Lisa verkia, susirūpinusi dėl savo mylimojo. Jis ateina atsisveikinti su jos mama ir duoda pinigų, nenorėdamas jam nesant parduoti Lizos darbų kitiems. Bet jis nėra toks liūdnas, ne tiek tarnauja, kiek linksminasi. Kortose jis prarado beveik visą savo turtą. Kad negalvotų apie šį galvos skausmą, jis nusprendžia vesti turtingą našlę.
Nuo išsiskyrimo praėjo du mėnesiai. Liza atsitiktinai pamatė Erastą, kai ji atvyko į miestą nusipirkti rožių vandens. Jis priverstas išpažinti savo ydas savo kabinete, duodamas jai šimtą rublių ir atsiprašydamas, prašydamas, kad tarnas palydėtų merginą iš kiemo. Pati vargšė Liza nežino, kaip atsidūrė prie tvenkinio. Kaimyno mergina, eidama pro šalį, prašo perduoti pinigus ir žodžius mamai, kad ji mylėjo vieną žmogų, o šis ją apgavo. Tada ji metasi į tvenkinį.
Mylimo žmogaus išdavystė – per stiprus smūgis trapiai Lisos sielai. Ir jis tapo mirtinu jos gyvenime. Jos gyvenimas tapo stulbinančiu darbu, ir ji nusprendžia mirti. Akimirka, ir mergina paimama iš upės dugno negyvi. Taip baigiasi vargšės valstietės istorija. Motina, neištvėrusi vienintelės dukters mirties, miršta. Erastas gyveno ilgą, bet visiškai nelaimingą gyvenimą, nuolat priekaištaudamas sau, kad sugriovė gerosios ir malonios Lizos gyvenimą. Būtent jis autoriui papasakojo šią istoriją. likus metams iki jo mirties. Kas žino, gal jie jau susitaikė.
Įkeliama...