Pirmā lieta, ko iesācējam fotogrāfam ieteicams darīt, ir pieturēties pie dienas laika fotografēšanai. Fotografējot dienas gaišajā laikā, vienmēr ir vieglāk saprast, kā darbojas fotografēšanas pamatprincipi. Tajā pašā laikā nevajadzētu pārkāpt gadu gaitā pierādītos noteikumus, uz kuriem ir izaugusi vairāk nekā viena pieredzējušu fotogrāfu paaudze. Viens no ieteikumiem ir fotografēt “zelta stundā”, kad saule atrodas zemu virs horizonta un izstarojošā gaisma nodrošina maigāko apgaismojumu un rada visskaistākās visu veidu ēnas. Bet joprojām ir laiks, kad gaisma ir apburoša un neparasta.
Ja jūs pārņem domas, ka ir pienācis laiks spert nākamo soli vai vienkārši vēlaties izmēģināt kaut ko jaunu, mēs iesakām fotografēt vakarā un naktī. Tālāk ir sniegti daži veselā saprāta padomi fotografēšanai tumsā, kas palīdzēs apgūt jaunas lietas jūsu radošajā ceļā.
- Būtu ideāli, ja jums tāds ir jūsu arsenālā. Mūsdienās ražošanas uzņēmumi tirgū piedāvā neskaitāmus statīvu modeļus. Katrs ir paredzēts saviem mērķiem. Protams, vēlams iegādāties piederumu no uzticama ražotāja, kas atbilst visām prasībām.
Mēs jau detalizēti rakstījām par to, kurām īpašībām vispirms jāpievērš uzmanība, izvēloties statīvu materiālā: “”. Lietotājam, kurš sāk apgūt fotografēšanas smalkumus, labāk izvēlēties stabilu, bet ne smagu statīva modeli, ko ir viegli uzstādīt un pārnēsāt no vienas vietas uz otru.
Vāja apgaismojuma apstākļos statīva klātbūtne ļaus izmantot ilgu ekspozīciju un iegūt skaidru attēlu bez izplūšanas. Lietotājam, nospiežot kameras aizvaru, nevajadzēs “aizturēt elpu”. Kameras novietošana uz statīva ļaus izbaudīt fotografēšanu pat nelabvēlīgos apgaismojuma apstākļos.
- Nav nepieciešama zibspuldze. Lai filmētu vakara ainavas, jāsaka atklāti, ka tas būs pilnīgi bezjēdzīgi. Tāpēc nekautrējieties to izslēgt. Tie, kuri to jau pārliecinoši izmanto savā radošumā un jūtas kā pieredzējuši fotogrāfi (kas kopumā nav tālu no patiesības), var droši atvieglot savu ceļojumu foto mugursomu un aizmirst mājās zibspuldzi.
Galīgā attēla kontrole būs jāveic manuāli. Ja jums ir grūtības manuāli pielāgot kameru, izmantojiet radošos režīmus: slēdža prioritāti vai diafragmas atvēruma prioritāti. Ar viņu palīdzību jums būs jāmaina viens no parametriem, otro automātiski pareizi iestatīs pati sistēma.
Ja kādu iemeslu dēļ joprojām šaubāties, vai doties fotografēt vakara ainavas, atcerieties slavenais izteiciens ka pirms saki nē, vispirms ir jāpamēģina.
Atcerieties, it īpaši, ja esat iesācējs digitālā fotogrāfija Ja pirmajā reizē neizdodas, jāmēģina otro un trešo reizi. Pārlejiet un sviedriet savus vakara kadrus, tad sasniegsiet rezultātus. Agrāk vai vēlāk. Vai jums žēl atmiņas kartes? Trenējies!
Bezmiegs ir tepat aiz stūra vasaras naktis, kas nozīmē...
Fotografēt tumsā ir diezgan grūti. Fakts ir tāds, ka, iestājoties krēslai, apgaismojums pakāpeniski vājinās un pasaule sāk izskatīties vienkrāsains. Turklāt debesis iegūst gandrīz melnu nokrāsu. Taču te gan jāatzīmē, ka apkārtējās pasaules pustoņi un nokrāsas nekur nepazūd. Iemesls tam ir fakts, ka mūsu acs vienkārši nespēj uztvert šos pustoņus. Bet ar digitālās kameras matricu vai fotofilmu tas ir diezgan pieejams un iespējams. Tikai šim nolūkam viņiem ir nepieciešams noteikts ekspozīcijas laiks. Un, ja fotografējat pareizi tumsā, ir pilnīgi iespējams iegūt brīnišķīgus kadrus, kas atspoguļo dabas attēlus, kurus izgaismo naksnīgo debesu blāva gaisma.
Protams, ir skaidrs, ka skaidrā naktī ar pilnu mēnesi apgaismojuma līmenis būs ievērojamāks nekā bezmēness vai mākoņainā naktī. Nakts zvaigznes parādīšanās debesīs ietekmē tieši tādu pašu iedarbību kā saules gaisma dienas laikā. Varētu pat teikt, ka apgaismojumā starp dienu un nakti praktiski nav atšķirības, izņemot varbūt apgaismojuma intensitāti. Un, ja fotografēšanas laikā iestatāt kameru uz pareiza vērtība slēdža ātrumu un diafragmu, dažkārt nebūs iespējams atšķirt dienā uzņemtu kadru no naktī uzņemta kadra. Varbūt vienīgās nakts šāviena pazīmes var būt vēja izplūdušie koku vainagi un iegarenas zvaigžņu kustības pēdas debesīs, ko rada Zemes rotācija.
Lielāko daļu laika, fotografējot ārā naktī, panākumus var gūt, izmantojot izmēģinājumus un kļūdas. Varat, piemēram, izmantot dažādus fotografēšanas režīmus, ko nodrošina jūsu kameras dizains, vai arī varat pats mainīt ekspozīciju, manuāli iestatīt aizvara ātrumu un diafragmas atvērumu. Dažas DSLR kameras var darboties ar pietiekami ilgu aizvara ātrumu, kas ļaus uzņemt ļoti labus attēlus naktī. Daudzām kamerām ir īpašs režīms nakts šaušana, varat fotografēt, izmantojot to. Un, ja jūs neapmierina kaut kas no iepriekš minētā, iestatiet ierīcē manuālo slēdža ātrumu “B” un tad varat atvērt aizvaru vismaz uz stundu... Ja bezmēness naktī ar slēdža ātrumu 1 stunda , ar diafragmas atvērumu f/8 un ISO vērtību 100 vienības, jūs fotografējat ainavu – tā izskatīsies lieliski. Un pilnmēness laikā tādos pašos apstākļos apgaismojums palielinās 2-4 reizes vai vairāk, kas nozīmē, ka ekspozīcija ir jāizvēlas atbilstoši. Piemēram, diafragmas atvērumu var samazināt līdz f/11 vai pat f/16. Protams, šie ieteikumi ir jāuzskata tikai par aptuveniem, tas ir kā sākumpunkts, no kura jūs varat sākt izprast nakts fotogrāfiju pie ilgas ekspozīcijas. Maz ticams, ka jums izdosies ar pirmo reizi. Jums vajadzētu būt gatavam atgriezties pie filmēšanas nākamajā vakarā. Vai arī varat turpināt fotografēt tajā pašā naktī ar dažādiem parametriem un dažādos režīmos. Un vispār vienmēr veiciet pēc iespējas vairāk uzņemšanu! Varat dublēt, mainot, piemēram, diafragmas atvēruma vērtību, bet atstājot aizvara ātrumu nemainīgu. Vai arī otrādi.
Jūs varat fotografēt jebkuru ainavu naktī. Piemēram, nakts fotogrāfijās īpaši labi izdodas ainavas ar daudz ūdens. Ilgs slēdža ātrums pārvērš kustīgo ūdeni upē vai ezerā par spīdīgu un skaistu zīdu, par mīkstu sniegu. Nakts kadrā interesanti būs arī koku zari vai zāle, kas vēja ietekmē atrodas pastāvīgā svārstīgā kustībā.
Lai fotografētu naktī uz vietas, jums jāierodas iepriekš un dienasgaisma Labi apskatiet ainavu, kuru plānojat fotografēt. Pirms satumst un kamēr attēlu vēl var skatīt caur skatu meklētāju, ir aptuveni jākonstruē topošā kadra kompozīcija, jānosaka tā robežas, jāpārbauda, vai horizonts nav sašķiebies, un jāpielāgo asums. Galu galā naktī, tumsā to izdarīt būs daudz grūtāk. Ir labi, ja līdzi ir lukturītis, vēlams pietiekami spēcīgs. Izmantojot to, varat skatīt dažādas kameras vadības pogas. Lukturis palīdzēs arī orientēties tumsā un atrast ceļu uz mājām pēc fotografēšanas pabeigšanas. Un droši dodieties mājās.
Sveiki visiem. Šis ir mans pirmais ieraksts LiveJournal, un tas ir veltīts manam iecienītākajam fotografēšanas žanram - nakts ainavai. AR Agra bērnība Mani piesaistīja zvaigžņotās debesis. ES varētu ilgu laiku vienkārši sēdēt un skatīties zvaigznes, krītošus meteorītus, garām ejošos satelītus.
Nakts fotografēšana pie ilgām ekspozīcijām ir kā meditācija, vienotība ar dabu. Fotografējot zvaigznes, tu atslēdzies no ārpasaules un apzinies Visuma diženumu, tu saproti, kā mūsu planēta ir mazs smilšu graudiņš šajā milzīgajā un bezgalīgajā pasaulē, bet līdz galam nevar saprast dziļumu un mērogu. Lielākā daļa fotogrāfiju uzņemtas Krimā, galvenokārt Baidaras ielejā.
Cik tās ir veiksmīgas vai neveiksmīgas, lai spriestu jums!
"Tā ir patiesība, skaistas zvaigznes... Es jau sen pārstāju tos pamanīt, bet viņi joprojām ir skaisti...” (c) Aģents Kejs
.
1. Baydarskaya ieleja (Krima). Kizilovoe ciemats, netālu no Forosas.
Nikon D90, Tokina 12-24, 12mm, f/4, 74 sek, ISO 640
Titulfoto ir mans pirmais veiksmīgais, manuprāt, mēģinājums fotografēt zvaigžņotās debesis. Šo fotogrāfiju uzņēmu nejauši. Bija krēsla. Nolēmu sagaidīt pilnīgu tumsu. Un aiz ziņkārības sāku fotografēt. Man patika tas, ko redzēju kameras ekrānā. Es veicu vairākas uzņemšanas, un izrādījās, ko jūs redzat. Saskaņā ar Wikipedia, Google un enciklopēdijām šī ir astronomiskā krēsla - laiks, kad saule ir noslīdējusi zem horizonta, bet joprojām apgaismo debesis. IN šajā gadījumā tas apgaismoja debesis un apmetnes- mākoņi. Un rezultāts bija šī nedaudz Marsa ainava. Lai gan cienījamie Kasiopejas zvaigznāja iemītnieki mani droši vien izlabos, sakot, ka tā nav taisnība, ka tas filmēts uz viņu planētas, nevis uz Marsa, un es maldinu cilvēkus...
Šis un nākamie 4 fotoattēli tika uzņemti 3 gadus vēlāk tajā pašā vietā.
2. Baydarskaya ieleja.
Canon 5D Mark II, Canon 17-40, 21mm, f/4, 59 sek, ISO 500.
3. Baidaras ieleja.
Canon 5D Mark II, Canon 17-40, 19mm, f/5.6, 30 sek, ISO 200.
4. Baidarskaja Ieleja.
5. Baydarskaya ieleja.
Canon 5D Mark II, Canon 15mm 2.8, f/2.8, 30 sek, iso 400.
7. Tajā naktī bija gandrīz pilns mēness, kas apgaismoja mākoņus. Baydarskas ieleja.
Canon 5D Mark II, Canon 15mm 2.8, f/2.8, 60 sek, ISO 250.
Man radās ideja uzņemt nākamās 3 fotogrāfijas pēc tam, kad ieraudzīju Antona Jankovoja fotogrāfijas. Tik daudz gaismas nāk no garā slēdža ātruma, tāpēc izskatās, ka tas ir uzņemts dienas laikā.
8. Nakts, pilnmēness augšana, Baydarskaya Valley.
Canon 5D Mark II, Canon 15mm 2,8, f/4, 37 sek, ISO 800.
Nākamās 4 fotogrāfijas tika uzņemtas mazajā kūrortpilsētā Melekino (Azovas jūra, netālu no videi draudzīgās Mariupoles pilsētas). Es gribētu uzrakstīt pāris rindiņas par šo ciematu.
Šī vieta ir pievilcīga zemo cenu dēļ, dienas laikā ir daudz māmiņu ar maziem bērniem un milzīga summa atkritumi pludmalē un jūrā. Un naktīs ir astronomiski liels skaits piedzērušos sarkankaķu melnās brillēs tonētos VAZ 2110 superauto un 15-16 gadus veci, maigi izsakoties, ne pārāk inteliģenti. sabiedriskie, izslāpis pēc saskarsmes ar augstākminētajiem kungiem. Bet, tā kā šo vietu dziedāja izcilais hiphopa meistars SheFF “Melekino, mana mīlestība ir Donbass, nevis Kalifornija!”, tad būtu grēks neapciemot un neienirt brīnišķīgajā Azovas piekrastes kultūras galvaspilsētas atmosfērā. !
Tā bija neliela atkāpšanās. Un tagad par pašu fotogrāfiju. Vairākas naktis pēc kārtas debesis bija neinteresantas, un neko vairāk vai mazāk pievilcīgu nofilmēt nebija iespējams. Pēdējā dienā nolēmām vienkārši pasēdēt krastā ar karstu tēju. Un burtiski par īsu laiku debesis klāja skaisti mākoņi.
11. Melekino. Mākoņus kreisajā pusē izgaismo Mariupole.
Canon 5D Mark II, Canon 15mm 2.8, f/2.8, 10 sek, ISO 400.
12. Mēs kontaktējamies ar citplanētiešiem. Vai meklējot Arkilia Cruiser. Melekino.
"Pirms pusotra tūkstoša gadu visi zināja, ka Zeme ir Visuma centrs. Pirms piecsimt gadiem visi zināja, ka Zeme ir plakana, un pirms piecpadsmit minūtēm jūs zinājāt, ka cilvēki ir vienīgie uz šīs planētas. Iedomājieties, ko jūs uzzināsit rīt." c) aģents Kejs
13. Meteor Man jeb Dionīsija komētas atnākšana.
Canon 5D Mark II, Canon 15mm 2.8, f/3.2, 30 sek, ISO 3200.
- Ak, Dievs, kas tas bija?
- Cukurs.
"Es nekad neesmu redzējis, ka cukurs to dara!"
(c) Vīrietis melnā
P.S. Ideja nav mana, zibspuldzes aina ir ņemta no slavenās National Geographic nakts fotogrāfijas.
14.Pilnmēness.Canon 5D Mark II + Canon 15mm 2.8. ISO 320, f/2,8, 30 sek.
Nākamās 5 fotogrāfijas tika uzņemtas spontāni. Mēs ar draugu naktī braucām no Baidarskas ielejas uz Jaltu un tad viņš nejauši izliecās pa mašīnas logu un teica, ka debesis ir vienkārši brīnišķīgas (mans draugs-kaimiņš, protams, teica dažādus vārdus, un es gribēju rakstīt ko viņš patiesībā teica oriģinālā -krievu valodā, bet tā kā šeit ir kulturāla sabiedrība, un LJ lasa ne tikai pieaugušie, bērni, veci cilvēki, bet arī normāli cilvēki, tad es atjēdzos un nerakstīju visādus lāstus). Mēs nolēmām uzņemt zvaigznes no Mount Cat. Tā kā maniakālā līmenī vienkārši nevaru atcerēties ceļu un kam un kur būt, sākām meklēt šo kalnu. Galu galā mēs to atradām Īstā vieta un kongress, mēs salauzām baumas par 3 pāriem, kas šajās vietās nodarbojas ar kopulāciju vai, pareizāk sakot, mēģina tajā iesaistīties!
Kopš bērnības mākslinieks mīlēja jūru, radot poētisku tēlu, nododot elpu un kustību ūdens elements. Katru reizi, kad viņš piegāja pie molberta, viņš ļāva vaļu savai iztēlei, jo, pateicoties viņa paša metodei, gleznoja attēlus no atmiņas.
Jūra bija Aivazovska iedvesma. Bieži vien viņa gleznās var redzēt naksnīgas jūras ainavas, cilvēku apbrīnu skaista daba. Māksliniece uz audekla veido dziļas un krāsainas kombinācijas, kas spēj pārsteigt ar savu krāšņumu.
Vētra jūrā mēness naktī.
Naktī vētra. Aivazovskis
Mākslinieks radīja nakts dabas attēlus visā tās bezgalīgajā mainīgumā: reizēm rāmas virsmas, reizēm trakojošas, draudošas ūdens stihijas formā. Viņš prata attēlot visus efektus mēness gaisma ar iluzionistisku precizitāti. Tas ir mēness, kam vispirms jāpievērš uzmanība. Atšķirībā no mēness ziemeļos, kur tas ir mazs, gandrīz neredzams plankums, Krimā tas spīd tā, ka negaisa mākoņi drīz zaudēs spēku.
Aivazovska darbs "" tika izveidots 1849. Tas ir saules gaismas caurstrāvots, gaismas un gaisa pilns, un tam piemīt optimistisks raksturs, neskatoties uz attēla dramatisko raksturu. Gleznas krāsu shēma ir rozā, purpursarkanā un dzelteni ziedi apvienojumā ar smaragdu debesīs, tumši zilu, violetu un zaļu ūdenī. Spriežot pēc tā, ka kuģis attēlots bez burām, vējš netaisās iegūt pilnu spēku, un viļņi kuģi neaprīs jūras dzīlēs. Varam novērot, ka mēness izgaismo ceļu klejotājiem, neļaujot tiem izbalēt piķa tumsā.
Milzīgs vilnis, ko caururbj mēness gaisma, parāda visu smaragda ūdens caurspīdīgumu ar mirdzošām malām un putojošajiem cekuliem. Ar mēness gaismu viņi izlauzās no tumšā bezdibeņa, tādējādi dusmīgi parādot, ka mūsu priekšā ir nikns elements.
Aivazovska gleznas Odesa naktī apraksts
Visu mūžu nodzīvojis pie jūras, mākslinieks nevarēja nepārdzīvot ar tās cildenumu un grāciju un pagodināt šo skaistumu savos darbos. Glezna “Odesa naktī”, tāpat kā gandrīz visas pārējās, tika uzgleznota no atmiņas, savā veidā pārraidot visu jūras stihijas krāšņumu.
Gar attēla labo malu ir mēness gaismas vāji apgaismota māju rinda, kas pamazām izšķīst jūrā. Neparastā spilgti dzeltenā mēness gaisma izgaismo tuvumā attēlotos objektus, ļaujot skatītājam redzēt visu, kas atrodas apkārt. Daudzi kritiķi rakstīja, ka agrāk neviens nevarēja tik reālistiski un spilgti nodot gaismu un ūdeni.
Uz audekla mēs varam redzēt vientuļu karakuģi, kas piedzīvo retus skaistuma mirkļus, kurus tas, visticamāk, nekad vairs neredzēs. Grūtības un cīņas pareģo draudīgi un draudīgi mākoņi, kas karājas pār viņu.
Aivazovska gleznas apraksts Nakts Krimā
Viens no romantiskākajiem Aivazovska darbiem ir Nakts Krimā. Gleznu mākslinieks gleznojis 1859. gadā.
Paceļoties virs Aju-Dagomas kalna, mēness piepilda apkārtējo ainavu ar burvīgu zeltainu gaismu. Arī Lāču kalna nogāzes ir zeltainas.
Aivazovskim patīk attēlot jūras elementus draudīgā un niknā tēlā, tomēr šajā audeklā, kas attēlo pārsteidzošu Krimas nakti, nekas neparedz nepatikšanas. Mākslinieks gleznoja romantisku ainavu, kurā attēlota pilnmēness virs Melnās jūras piekraste. Zem zelta mēnessgaismas līcī tik tikko saskatāmi nelieli kuģu silueti.
Citas gleznas par nakts tēmu
Attiecībā uz mikroakcijām nakts pilsētas ainava ir ļoti populāra tēma. Ja tā, iesācējam fotogrāfam ir svarīgi zināt, kā fotografēt naktī. Lai viņam palīdzētu Detalizēts aprakstsŠo rakstu veltīju naksnīgās pilsētas ainavas tehnoloģijai un visu šajā gadījumā nepieciešamo kameras iestatījumu skaidrojumam.
Divas kājas ir labas, bet trīs kājas ir labākas
Fotografēt naktī patiesībā nav tik grūti, kā šķiet. Tiesa, šim jums noteikti būs nepieciešams statīvs.
Statīvs droši notur kameru vienā pozīcijā, ļaujot uzņemt fotogrāfijas ar ilgu ekspozīciju. Tajās dažās sekundēs (parasto sekundes desmitdaļu vai pat simtdaļu vietā), kad aizvars ir atvērts, gaismjutīgo matricu pat nakts tumsā sasniegs pietiekami daudz gaismas, lai izveidotu pilnīgi normāli eksponētu kadru. Fotografējot rokās, mēs būtu spiesti aprobežoties ar slēdža ātruma vērtībām, pie kurām kameras drebēšanu kompensētu īsais aizvara atvēršanas ilgums. Parasti šāda sliekšņa vērtība tiek aprēķināta, pamatojoties uz fokusa attālumu (sauktu arī par tālummaiņas vērtību), kas reizināts ar tā saukto apgriešanas koeficientu: pilna kadra matricas izmēra attiecību pret kameras matricas izmēru.
rakstu fotogrāfijas, kā arī daudzas
citus var iegādāties, dodoties uz
Mans portfelis vietnē Shutterstock
Piemēram, lielākajai daļai pilna kadra Canon DSLR apgriešanas koeficients ir 1,6. Attiecīgi, lai aprēķinātu garākā slēdža ātruma vērtību, ar kādu var konsekventi uzņemt asu kadru, turot rokās, jums ir jāreizina fokusa attālums (to var redzēt pēc atzīmes uz objektīva) ar 1,6. Teiksim, ja fokusa attālums ir 50, slēdža ātrumam nevajadzētu būt garākam par 1/80 sekundes (tas ir, var iestatīt 1/100, bet nevar iestatīt 1/50). Vairāk par to, kā iegūt asu kadru, varat lasīt rakstā Sharp Photography: How to Take
Ņemiet vērā, ka pat fotografējot ar vieglu kameru, ieteicams izmantot augstas kvalitātes statīvu “smagajām kamerām”. Tikai šādi statīvi ļauj droši nostiprināt kameru.
Daudz trokšņu ISO nekas
Smalki graudi, kas ir skaidri redzami 100%
rāmja izmērs - tas ir troksnis (foto uzņemts ar ISO 3200
Fujifilm X-E1 kamera, mākslīgi palielināts troksnis
apstrādes laikā ievērojamas pastiprināšanas dēļ
Photoshop ekspozīcijas spilgtumā)
Bet, pirmkārt, šajā gadījumā palielinās trokšņu risks (tikai mūsdienu pilna kadra DSLR augsts līmenisļauj uzņemt fotoattēlus, kas piemēroti mikrouzņēmumiem ar ISO vērtībām virs 1600). Un, otrkārt, mums būs jāiegūst kustības izplūšanas efekts. Kas ir iespējams tikai ar ilgu ekspozīciju.
Zibspuldze labajā pusē, zibspuldze kreisajā pusē
Nelietojiet zibspuldzi nakts ainavu vai pilsētas fotografēšanai: ne iebūvēto, ne kamerā. Godīgi sakot, mēģināju iztēloties situācijas, kurās tā izmantošana šajā žanrā ir pieņemama. Un patiesībā viņš to izdomāja. Bet šie gadījumi (es tagad neiedziļināšos detaļās) tikai apstiprina vispārējs noteikums. Zibspuldze ļauj izcelt tikai nelielu ainas apgabalu (parasti priekšplānā). Ainava nozīmē augstas kvalitātes ekspozīciju visai fotogrāfijai.
Kameras iestatījumi, uzņemot nakts pilsētas ainavu
Bez volāniem
Viens no svarīgākajiem uzdevumiem, uzņemot nakts ainavu mikrostokam, ir pareizi eksponēt kadru (tas ir, padarīt to tik spilgtu, cik nepieciešams). Šeit ir jāņem vērā šādas prasības. Pirmkārt, ir vēlams, lai attēlā nebūtu izcēlumu, kas diemžēl mēdz izlīst ielu apgaismojuma, reklāmas stendu un automašīnu priekšējo lukturu vietā. Tāpēc bieži vien nav iespējams nodrošināt, ka tie vispār nepastāv. Ir pārāk liels kontrasts starp nakts fonu un elektrisko gaismu. Bet joprojām ir vēlams samazināt pārmērīgas ekspozīcijas apjomu fotoattēlā. Gaismas izskats ir attaisnojams tikai spilgtu gaismas avotu vietā.
No otras puses, labāk, ja nav pilnīgi tumšu vietu. Vārdu sakot, vēlams pieturēties pie zelta vidusceļa.
Tajā pašā laikā uzreiz rodas jautājums: kā novērtēt ekspozīciju? Jautājums nav tik vienkāršs, kā šķiet, jo daudzu, pat modernu, kameru monitoru kvalitāte bieži vien neļauj to vizuāli noteikt. Tāpēc es ieteiktu izmantot testa šāvienu tehnoloģiju. Par ko es jums pastāstīšu vēlāk.
Viens no trim
Ekspozīcija tiek regulēta, mainot trīs parametrus – slēdža ātrumu, diafragmas atvērumu un ISO. Šajā gadījumā parasti ir iespējams sasniegt nepieciešamo attēla spilgtumu, pārbīdot kaut vienu no tiem. Un tomēr ir trīs parametri. Par ko? Bet fakts ir tāds, ka katrs no tiem ietekmē kaut ko citu, izņemot spilgtumu. Un tāpēc parasti nav iespējams brīvi instalēt katru no tiem.
Izvilkums
Aizvara ātrums, kā jau minēts, ietekmē iespēju izvairīties no izplūšanas, fotografējot, turot rokās. Lietojot statīvu, šķiet, ka šī parametra vērtība vairs nav nozīmīga. Tomēr, fotografējot naksnīgās pilsētas ainavas, mikrostokiem tiek izmantots cits parametrs, kas būtiski ierobežo aizvara ātruma iestatījumu diapazonu. Fakts ir tāds, ka daudzos gadījumos uzdevums ir iegūt skaistas gaismas “lentes” no garāmbraucošo automašīnu priekšējiem lukturiem. To var panākt tikai ar noteiktām aizvara ātruma vērtībām, kas svārstās ap 1 sekundi - precīzs rezultāts atkarībā no plūsmas ātruma un tā, cik daudz izplūšanas vēlamies iegūt.
Diafragma
Šeit ir vēl viens fotoattēla piemērs ar nelielu lauka dziļumu. Otrs parametrs – diafragmas atvērums – ir viens no tiem, kas tieši ietekmē lauka dziļumu – attēlojamās telpas lauka dziļumu. Vai esat kādreiz redzējuši portretus, kuros asas paliek tikai acis, kas uzmanīgi raugās uz skatītāju? Tādējādi šī kadra lielākās daļas izplūšana, izņemot nelielu tā fragmentu, uz kuru tiek fokuss, cita starpā tiek panākts, pateicoties pareizi iestatījumi diafragma. Noteikums ir šāds: ja visas pārējās lietas ir vienādas, jo mazāks ir lauka dziļums. skaitliskā vērtība diafragma. Iepriekš aprakstītais portreta izplūšanas efekts parasti tiek panākts, iestatot diafragmas atvērumu kaut kur diapazonā no 1,4 līdz 2,8. Ne visi objektīvi ļauj veikt šādus iestatījumus. Jā, tie nav noderīgi, fotografējot naksnīgu pilsētas ainavu. Šeit mērķis visbiežāk ir tieši pretējs - jums tas ir jāpadara pēc iespējas asāks lielākā daļa parādītā telpa.
Tas nozīmē, ka nav jēgas diafragmas atvērumu padarīt “mazu” – vislabāk, ja tās vērtība nav zemāka par 4. Turklāt šeit ir jāpatur prātā vēl viens moments - var tikai kvalitatīvi un parasti dārgi objektīvi. uzņemiet labus attēlus ar “mazu” (gudri to sauc par “atvērtu” diafragmu. Tas, ka objektīvs ir paredzēts fotografēšanai ar 2,8 diafragmas atvērumu, nenozīmē, ka pie šādas diafragmas ir iespējams fotografēt mikrostokiem, kuru inspektori parasti ir ļoti prasīgi pret fotogrāfijas asumu. Budžeta lēcas, kā likums, atklāti “klibo” pie galējām vērtībām. Tas pats vislabākā kvalitāte tie tiek rādīti pie iestatījumiem, sākot no 4. Turklāt katram objektīvam ir sava diafragma, pie kuras fotoattēls izrādās visaugstākās kvalitātes. Šo vērtību parasti empīriski nosaka eksperti (ražotāji apgalvo, ka “jūs noteikti iegūsit izcilus rezultātus visā iestatījumu diapazonā”). Ir lietderīgi pārlūkot internetu, apskatīt sava objektīva testus un pēc tam mēģināt fotografēt ar tieši šo optimālo diafragmas atvēruma vērtību. Tāpēc ir labi, ka nevarat mainīt otro parametru tā, kā vēlaties.
ISO
Ir palicis viens ISO. Bet ar viņu ir ļoti grūti. Lai iegūtu gaišāku rāmi, ir jāpalielina ISO. Tomēr, palielinoties ISO, troksnis nekavējoties izzūd. Ar to ir ļoti grūti tikt galā – visi man zināmie mehānismi noved pie kadra asuma un detalizācijas samazināšanās. Microstocks nepieņem trokšņainas fotogrāfijas. Kā arī nav pietiekami asa. Ierobežojums, cik augsts ISO var būt, fotografējot fotoattēlu bankām, ir individuāls atkarībā no kameras funkcijām. Pilns kadrs rada vismazāko troksni, it īpaši DSLR kameras jaunākā paaudze no vadošajiem ražotājiem. Nedaudz sliktāki ir DSLR (atkal to jaunākie modeļi) un dažas modernas (no 2012. gada beigām) sistēmas un kompaktkameras, kuru matricas ir līdzīgas tām, kuras tiek izmantotas “pusprofesionālajos” DSLR. Nu tad - jo mazāks ir kameras matricas fiziskais izmērs un vecāks tās modelis, jo zemāku ISO var uzņemt. Jebkurā gadījumā 1600 ir daudz gandrīz jebkurai kamerai. It īpaši, fotografējot naktī, jo troksnis galvenokārt parādās tumšās, viengabalainās attēla vietās. Kas ir redzami un neredzami nakts ainavās.
Kompromisu ģēnijs jeb kameras iestatījumu noslēpumi
Izrādās, ka jūs nevarat mainīt aizvara ātrumu, jūs nevarat mainīt diafragmas atvērumu un arī ar ISO jūs nevarat tikt tālu. Nu saki, kur nabaga zemniekam pēc šitā jādodas? Tas ir tas pats! Labam fotogrāfam vienkārši ir jābūt kompromisu ģēnijam, lai katru reizi izvēlētos tādu kameras iestatījumu opciju, kurā zaudējumi būs minimāli un ieguvumi maksimāli.
Padomāsim, kādus iestatījumus veikt, uzņemot nakts ainavu mikrostokiem.
Es sāktu ar ISO. Jo galīgajā attēlā nebūs iespējams pārvarēt spēcīgu troksni. Tāpēc sākotnēji ir vērts iestatīt ISO vērtību, ar kuru tiek garantēts, ka 100% attēla skatīšanās, kas samazināta līdz 3000x2000 izmēram (tas ir minimālais izmērs, ko pieņem visi lielākie mikrouzņēmumi), ir bez trokšņa. Ir lietderīgi šo vērtību noteikt eksperimentāli savā kamerā. Atcerieties. Un, uzņemot mikrostokus, nekad neinstalējiet vairāk. Griesti dažādās šūnās var būt ļoti atšķirīgi. Piemēram, savā Fujifilm es varu droši iestatīt uz 400, un pat pie 800 fotoattēli nav slikti. Canon 5D Mark II atļāva aptuveni tādus pašus iestatījumus. Bet tā priekšgājējam Canon 40D, kas tikai pirms 4-5 gadiem tika uzskatīts par optimālo kameru reportāžas fotogrāfam, es būtu uzmanīgs, lai, fotografējot naktī, netiktu iestatīti iestatījumi virs 200.
Tālāk es iestatītu diafragmas atvērumu uz to pašu optimālā vērtība, ar kuru jūsu objektīvs nodrošina vislabākos rezultātus. Ja jūs to nezināt, iestatiet diafragmas atvērumu uz 4. Lielākajai daļai objektīvu šī diafragma nodrošina ja ne vislabāko, tad vismaz vismaz, tuvu labākajam rezultātam šim objektīvam.
Pēc tam mēģiniet sasniegt galīgo ekspozīcijas regulēšanu, izmantojot aizvara ātrumu.
Es mēģinātu sākt ar vērtību aptuveni 1/4 sekundes. Un es redzētu, kas šajā gadījumā notiktu ar attēlu. Šeit, starp citu, būtu pareizi runāt par to, kā jūs varat novērtēt ekspozīciju kamerā. Daudzās mūsdienu kamerās spilgtumu zināmā mērā var novērtēt, izmantojot ekrānu (šajā gadījumā sava, ekrāna, spilgtuma iestatījumam jābūt maksimālam). Turklāt jebkurā gadījumā ir ieteicams iespējot režīmu “Pāreksponētu apgabalu identificēšana” (vai kaut ko līdzīgu - dažādās kamerās to var saukt savādāk). Šajā režīmā tie attēla punkti, kuriem būs maksimālais vai minimālais spilgtums, tiks izcelti ar krāsainu vai melnu mirgošanu (tieši kā - jāskatās instrukcijā - iespējas ir iespējamas). Attiecīgi jūsu uzdevums ir izvēlēties tādu ekspozīciju, kurā vai nu nebūs izgaismojuma vai izbalinātas ēnas (kas ir gandrīz neiespējami, fotografējot naktī), vai arī nodrošināt, lai spilgtās vietas parādītos tikai spilgtos gaismas avotos. Tas ir darīts šādi. Jūs fotografējat. Skaties. Ja nav izcēlumu, palieliniet spilgtumu par vienu pakāpi. Līdz atspīdums kļūst pārmērīgs. Pēc tam atgriežaties vienu vai divus soļus atpakaļ un fotografējat ar iegūto ekspozīciju.
Visas šīs darbības ir vēl ērtāk veikt, pamatojoties uz histogrammu. Bet tas jau ir pilnībā profesionāla pieeja. Plašāku informāciju par to, kas ir histogramma un kam tā tiek izmantota, lasiet rakstā Kā pareizi lietot attēla histogrammu?
Tajā pašā laikā daudzās pat modernajās kamerās ekrāni nesniedz precīzu informāciju par attēla spilgtumu. Un tad jums vajadzētu koncentrēties uz pēdējiem 2 mehānismiem.
Papildus ekspozīcijas iestatīšanai ir vairāki svarīgi punkti, kuriem jāpievērš uzmanība, fotografējot nakts ainavu.
Autofokusu ieteicams mērķēt uz tuvāko lielo objektu. Atcerieties, ka pirms fokusa punkta lauka dziļums kadrā ir daudz mazāks nekā pēc fokusa. Tāpēc viss, kas atrodas tuvāk objektam, uz kuru tēmējat, visticamāk, izrādīsies izplūdis.
Daudzām kamerām tumsā rodas problēmas ar automātisko fokusēšanu. Šajā gadījumā to var izdarīt divos veidos. Pirmkārt, atrodiet spilgtu objektu, kas atrodas aptuveni tādā pašā attālumā no objektīva kā tas, uz kuru fokusējaties. Koncentrējieties uz to, attiecīgi pagriežot statīva galvu (bet ne pašu statīvu). Pēc kaut kā, atstājot slēdža pogu nospiestu līdz pusei, atgriezieties sākuma stāvoklī, nostipriniet statīva galvu un tikai tad fotografējiet; vai - izslēdziet autofokusu, atlaidiet slēdža pogu un mierīgi pārvietojiet kameru sākotnējā stāvoklī. Vēl viens veids ir nekavējoties izslēgt autofokusu. Un mērķējiet manuāli. Bet tas nav visvairāk labākais variants. Lielākā daļa mūsdienu objektīvu ir paredzēti autofokusam, un manuāli tēmēt uz tiem ir neērti. Jebkurā gadījumā manuālo fokusēšanu var veikt tikai kamerās, kas ļauj fokusēšanas brīdī parādīt daļu attēla 100% palielinājumā.
Tālāk. Fotografējot no statīva, parasti ir ieteicams izslēgt stabilizatoru. Ir izņēmumi, taču kopumā stabilizators labi nereaģē uz kameras absolūto nekustīgumu. Un varbūt tā vietā, lai uzlabotu rāmi, tas var padarīt to nepatīkami ziepjušu. ( 1
balsis, vērtējums: 5,00
no 5)
Notiek ielāde...