Biografia mamei mele este neobișnuită și uimitoare. Mai ales în prima jumătate a vieții ei. Ea s-a născut la 25 septembrie 1909, când părinții ei se aflau într-o poziție ilegală de participanți la revolte armate la Krasnoyarsk în 1905 și la Vladivostok în 1907. După primul dintre ei, tatăl ei, Boris Zakharovich Shumyatsky (bunicul meu), unul dintre liderii rebelilor, a fost arestat și aștepta condamnarea la moarte. Cu toate acestea, a reușit să scape, iar în viitor, soții Shumyatsky au desfășurat lucrări subterane în diferite părți ale Imperiului Rus, în China (Harbin), iar din 1911 până în 1913, fugind de persecuția poliției, au petrecut împreună cu mama mea în Argentina.
De-a lungul copilăriei, mama a rătăcit cu părinții mei în case sigure. Pe o navă către Argentina, respectând secretul, bunicul a călătorit separat de soția și fiica sa, era ca un străin pentru ei. Liya Isaevna Shumyatskaya (bunica mea - Baba, așa cum o spuneam) avea documente ale unei doamne nobile.
În timpul Revoluției din octombrie B.Z. Shumyatsky a devenit liderul bolșevicilor din Siberia și Orientul Îndepărtat, președinte al CENTROSIBIR, prim-ministru al Republicii Orientului Îndepărtat, organizator al Republicii Populare Mongole și al ASSR Buryat-Mongol, iar apoi ambasador al RSFSR (URSS) în Persia . În ultimul său post, a condus industria cinematografică și cinematografică a URSS. În această calitate, în schimbul apartamentului său cooperativ, a primit un apartament în Casa de pe Dig, în care mama mea și familia ei aveau o cameră.
În timpul războiului civil, în copilărie, mama mea a luat parte la lucrările subteranei din Biysk, unde Baba avea un apartament secret. Acolo erau ascunse documente și echipamente de tipărire ale muncitorilor subterani. Odată, când casa lui Baba era percheziționată, mama a văzut prin fereastră că un mesager vine spre ei. Ea le-a rugat celor care căutau apartamentul să facă o plimbare în curte, a fugit să-l întâlnească pe mesager și a cântat: „Nu puteți veni la noi, avem o căutare”. A auzit și a trecut.
Mama a aderat la credințele bolșevice până la sfârșitul zilelor ei. Și lucrul teribil care s-a întâmplat cu țara și cu familia, ea l-a considerat fie o necesitate, fie o greșeală a indivizilor. Aparent, nu se putea altfel. Bunicul, unul dintre participanții și organizatorii răsturnării monarhiei în Rusia, un participant activ la construirea unei noi state, a fost o figură foarte strălucitoare. Tot ceea ce au făcut părinții ei, mama ei a considerat drept și singurul adevărat.
În ianuarie 1924, la Teheran, unde B.Z. Shumyatsky a fost ambasadorul RSFSR, vestea morții lui Lenin a venit. Mama, elevă a școlii ruso-persane, a organizat o demonstrație de doliu în centrul capitalei persane. A fost un scandal. Bunicul a trebuit să o expulzeze pe mama din Persia cu prima ocazie. A trimis-o la familia tovarășului său din subteranul Siberian și Petrograd în 1917, Ya.M. Sverdlov, care a murit cu aproximativ 5 ani înainte, încredințându-și mama în grija văduvei sale Claudia Timofeevna Novgorodtseva (Sverdlova). Acolo ea i-a întâlnit și pe copiii soților Sverdlov, dintre care unul, Andrei (bunicul l-a ajutat foarte mult la sfârșitul anilor 30 când a avut probleme), și-a chinuit sora, Ekaterina Shumyatskaya, pe Lubyanka în 1951.
Mama a luat parte la crearea Organizației Pioneerului All-Union și are chiar un fel de publicație: o broșură pe această temă. După ce a absolvit liceul, mama a intrat la Academia de Mine din Leningrad și a absolvit Institutul de Metale Neferoase și Aur din Moscova cu o specialitate rară: inginer metalurgic - concentrator.
M-am născut într-o maternitate privilegiată, numită după Clara Zetkin, duminică, 04.04.1937, dimineața. Tatăl - Shapiro Lazar Matveevich - președintele Comitetului Central al Sindicatului pentru Protecția împotriva incendiilor din URSS - i-a adus mamei sale un buchet de trandafiri și de acolo a mers la Gnezdnikovsky Lane bunicului. „Nora și cu mine am hotărât să-i spunem băiatului după tine – Boris”, a spus el. La care bunicul ar fi răspuns: „Lasă-l să fie Boris Shumyatsky. Nu voi fi aici curând.” Bunicul meu abia avea 50 de ani. Era sănătos.
Tatăl a făcut exact asta. M-a notat în metrică, așa cum a cerut bunicul, iar când a fost emisă, mi-a fost blocată o scrisoare suplimentară în al doilea nume - un semn moale. Și am devenit oficial „Lazarevich”. Așa că mai târziu am fost înregistrat în pașaportul meu. Și în alte documente, cum ar fi diverse diplome, sunt scris corect în rusă - Lazarevich.
De la maternitate, tatăl meu ne-a adus pe mine și pe mama în apartamentul bunicului și al lui Baba din Casa de pe terasament, unde am locuit aproape până la sfârșitul verii, plecând în weekend, când bunicul putea, la Morozovka, un Apartament de stat de țară în Lyalovo de-a lungul autostrăzii Leningrad. În casa bunicului și a lui Baba, m-au pus pe un pouf uriaș, care era acoperit cu un covor din dinastia persană Qajar, adus de la Teheran, coborând de-a lungul peretelui din tavan. A devenit primul spațiu de locuit pe care l-am stăpânit. Și ne-am mutat în apartamentul părinților mei de pe Bulevardul Gogolevsky, casa 29, ap. 44, când unul dintre prietenii tatălui meu l-a avertizat despre arestarea iminentă a bunicului.
Boris Zakharovich Shumyatsky și soția sa Liya Isaevna, părinții mamei mele, au fost arestați la 17 ianuarie 1938, iar opt luni mai târziu tatăl meu, Lazar Matveevich Shapiro, a fost arestat. Mama, fără să-și termine studiile, a trebuit să meargă la muncă la Institutul GIREDMET și să continue să studieze la locul de muncă, așa cum se numea atunci. Imediat, a început o viață de neînchipuit acum fără drepturi, fără mijloace suficiente de subzistență și fără nevoia de a transporta pachete în închisori, continuând în același timp să lucrez pentru a mă întreține pe mine și pe sora mea școlară.
Rămasă fără protecție într-o societate ostilă, complet epuizată de greutățile care i-au căzut asupra ei, mama nu a reușit să scape de un coleg violator. Nu avea unde să caute protecție. În februarie 1940, din el s-a născut fiul ei Andrei.
Mama și-a primit diploma în 1939, iar acum o păstrez. A fost aprobată cu gradul de inginer la Laboratorul de îmbogățire al Institutului GIREDMET, unde a lucrat înainte de război. De acolo, ea a fost trimisă să lucreze în Urali ca tehnolog la uzina de îmbogățire Gumbeyredmet, care producea concentrat de wolfram-molibden, folosit ca aditiv în producția de oțeluri înalt aliate (armură etc.). La mijlocul anilor 1950, am lucrat cu ea la aceeași fabrică. Mama avea o reputație de inginer foarte priceput. A lucrat ca maistru în departamentul hidrometalurgic. A îmbogățit concentratul de argint, iar productivitatea tehnologiilor sale a fost, după cum au spus colegii, de o ori și jumătate mai mare decât cea a altora.
Pe 19 octombrie 1940, mama avea mai multe persoane aflate în întreținere. O întâlnire specială în cadrul NKVD al URSS a condamnat-o pe mama ei la 2 ani și 9 luni de închisoare, adică. pentru timpul pe care l-a petrecut deja în închisoare. Lejeritatea propoziției s-a explicat prin faptul că Baba mea era bolnavă de moarte. A fost trimisă de la spitalul închisorii să moară acasă. Mama a sunat și s-a oferit să o ia. Tatăl, care fusese și el eliberat din închisoare cu puțin timp înainte, l-a purtat pe Baba în brațe la etajul 5 al casei noastre, la apartamentul 44, blocul 29 de pe bulevardul Gogolevsky. Printre actele pe care i s-a dat la eliberare era un certificat. A devenit baza pentru obținerea unui pașaport civil, în care era o mențiune „Pașaportul a fost eliberat pe baza unui certificat de comision de la închisoarea Butyrka”. Odată cu el, ea, fiind deja reabilitată și restabilită în PCUS cu experiență din 1905, a murit la 16 noiembrie 1957. Păcat că nu l-am putut salva. Iar înainte de reabilitare, ea nu a primit nici măcar un ban de pensie generală civilă.
La evacuare, mama cu trei persoane aflate in intretinere (mama si doi fii; sotul si sora au fost in fata) petrecute de dimineata devreme pana seara tarziu la fabrica, copiii erau in gradina si cresa, L.I. Shumyatskaya. Îmi amintesc un astfel de caz. Întorcându-mă cumva de la grădiniță, i-am transmis mamei pentru a nea oară cererea profesoarei de a mă tunde, eram prea crescută. Vecina noastră avea o mașină de tuns mecanic, dar a cerut un borcan de jumătate de litru de mei ca să mă tund. Mama s-a întors de la ea în lacrimi, a luat foarfecele și a început să-mi taie capul în timp ce plângea. A doua zi am intrat in gradina cu capul pestrit si zguduit, si pana am fost coplesit, am fost supus ridicolului si batjocoririi. Mamei i-a părut foarte rău pentru mine și am înțeles că și ea suferă.
În iarna anilor 1942-1943, mama mea a intrat în necazuri la cheremul oamenilor sovietici amabili, practic pentru că ea și angajații ei au adus o contribuție importantă la victoria Armatei Roșii în bătălia de la Kursk. Apoi a apărut o propunere de a furniza obuzele tunurilor tancului T-34 cu vârfuri puternic aliate (pe baza de aditivi de wolfram-molibden), care a asigurat strălucirea blindajului tancurilor germane Tiger. Acest lucru a necesitat o creștere bruscă, literalmente de un ordin de mărime, a planului de producție de concentrat de tungsten-molibden. Ceea ce s-a făcut. Dar la fabrica mamei mele nu erau suficiente containere - saci pentru a livra concentratul la Combinatul Siderurgic din Chelyabinsk pe calea ferată. Mama și unul dintre subalternii ei au pus un butoi de sifon pe sania copiilor, au luat o cutie de jumătate de litru și au târât-o prin sat în gerul groaznic al Uralilor, oferindu-se să schimbe o cutie de sifon cu o pungă. Au colectat cantitatea necesară de container, l-au încărcat cu concentrat și l-au târât până la stație pe o sanie. Sarcina a fost finalizată. Și după un timp a apărut un anchetator de la parchetul din Chelyabinsk. Cineva a bătut că mama a risipit proprietatea statului - un butoi de sifon. Îmi amintesc cum mama mergea pe negru și seara fuma aproape fără oprire și șoptește cu Baba. Se pare că ei au crezut că aceasta este o continuare a lucrului teribil care a căzut asupra familiei în 1938. În sat se făceau audieri. Au interogat-o și pe mama mea. Și apoi de la Moscova a venit recunoștința Supremului pentru punerea în aplicare a celei mai importante sarcini guvernamentale. Anchetatorul a plecat. Și îmi amintesc cum mama plângea, spunându-i lui Baba despre asta, scuturând niște bucăți de hârtie. Așa că a plâns de două ori în fața noastră. A doua oară în toamna aceluiași an, când am primit un transfer de bani de pe front cu ea: banii s-au transferat conform testamentului. Baba a liniştit-o, spunând că ar putea fi o greşeală. Dar mama știa că tatăl meu nu mai era. Și curând a venit înmormântarea - un mesaj că tatăl meu - căpitanul Shapiro Lazar Matveevich - a murit.
La fabrică și la sat, mama mea era o persoană foarte respectată, iar înainte de a pleca la Moscova, după cum puteam judeca eu, preșcolară, totul era liniște. Aveam o grădină, o femeie cultiva cartofi și ierburi. Eram plini. Un șoc de neuitat pentru mine a fost un eveniment deja la Moscova, când, din cauza unei neînțelegeri, am fost bătut sălbatic de un vecin, un locotenent colonel, proaspăt demobilizat, iar când am venit acasă cu hohote, mama m-a dus la el așa că că eu, încă nespălat, plin de sânge, mi-am cerut scuze. Mama a făcut asta pentru ca vecinul să se sperie de ceea ce făcuse și să nu „lovină”. Care a fost șocul pentru ea? Acum asta îmi indică măsura lipsei de drepturi și lipsei de apărare pe care o simțea atunci, în care trăiam atunci.
La Moscova, mama mea lucra la Ministerul Metalurgiei Neferoase, unde a fost chemată de la evacuare. Am sosit toți trei: mama, Andrey și eu, iar Baba a rămas pe Gumbeyka. Pentru a reduce cheltuielile bănuților de atunci pentru plata unui apartament, mama a lăsat-o pe verișoara ei, mătușa Ida, în apartamentul nostru de pe bulevardul Gogolevsky, iar ea, după ce a primit o călătorie de afaceri la Ministerul Afacerilor Interne, unde a lucrat apoi în cantina, într-o excursie în Urali pentru mătușa ei, mi-a adus Baba la Moscova.
Când a început persecuția evreilor la Moscova spre sfârșitul anilor 1940, mama mea a fost concediată de la Ministerul pentru Reducerea Personalului și de ceva timp a rămas șomeră. Din pensia mea locuia familia pentru tatăl meu, care a murit pe front, și un mic, puțin mai mare decât pensia mea, salariu al surorii mamei Katya, întors din război, corector în ziarul Izvestia. Unde și cui numai mama nu a scris, unde nu s-a dus. Ea nu a fost angajată. Acum înțeleg că de el a atârnat același articol 58 din Codul penal al RSFSR, cu care am trăit până în decembrie 2004. Și era nevoie de un fel de intervenție ridicată. Disperată, mama și-a scris o scrisoare. Se pare că de acolo a venit un ordin către Ministerul Metalurgiei Neferoase, iar mama mea a fost desemnată să lucreze ca maistru al Atelierului Hidrometalurgic al Uzinei de Metale Prețioase Secundare (VDM) din Moscova. Această abreviere la noi a fost descifrată: „un loc foarte profitabil”. Salariul mamei abia depășea 1.000 de ruble. Când am intrat în aceeași fabrică în 1954, după ce am absolvit școala ca ucenic la revolver, am fost plătit cu 280 de ruble pe lună, iar când am încetat să mai fiu student, am câștigat cam aceeași mie sau puțin mai puțin. După cum am spus, mama mea era un specialist înalt calificat. Foarte curând, atelierul de hidrometalurgie, până atunci aproape un eșec, a devenit avansat. Muncitorii săi - lucrătorii la bucată - au început să fie plătiți bine și li se acordau regulat bonusuri pentru salvarea metalelor prețioase, la fel ca mama mea. Muncitorii magazinului au recunoscut-o și s-au îndrăgostit de mama mea. Iar liderul lor, maistrul Lida Gorbach, pensionându-se, în a doua jumătate a anilor 1960 a lucrat cu jumătate de normă cu noi, îngrijindu-mi fiul.
Retrasă și temându-se că tipăritele tatălui ei se vor pierde, mama a început să le strângă, găsindu-le în biblioteci și transcriind manual, apoi tastând unele cu un deget pe o mașină de scris portabilă, distribuindu-le celor interesați. Aceștia din urmă au apărut în mod regulat, acum mongolii, apoi realizatorii de film, apoi istoricii.
Reabilitarea în familia noastră a durat exact o jumătate de secol. A început în mai 1954, când Prezidiul Sovietului Suprem al URSS, la propunerea uzinei VDM, i-a acordat mamei mele medalia „Pentru Valoarea Muncii” și s-a încheiat în decembrie 2004, când tatăl, Lazar Matveyevich Shapiro , care a fost ucis pe front, iar fiii lui Vadim și cu mine am fost Moscova eliberate certificate de reabilitare. Acest lucru a fost necesar pentru a scrie numele tatălui care a murit pe front pe monumentul familiei de la cimitirul Novodevichy din Moscova. Până la urmă, nu există o astfel de înregistrare nici în Lyubavichi, regiunea Smolensk, unde a murit tatăl său și unde l-au îngropat camarazii săi din prima linie, nici în Rudna, regiunea Smolensk, unde, conform biroului local de înregistrare și înrolare militară, a fost reîngropat.
Procesul de reabilitare nu s-a încheiat încă. Familiei nu i s-a restituit ilegal, conform actelor de reabilitare, bunurile însuşite de stat. Și, la propriu, la un an de la reabilitarea mea, unul dintre lucrurile confiscate ilegal familiei mele a fost covorul de încoronare al șahilor dinastiei persane Qajar, cu o suprafață de aproximativ 12 metri pătrați. m., care includea imagini cu toți conducătorii Iranului până în secolul al XX-lea, așa cum unul dintre muzeele din Moscova și-a arătat proprietatea la expoziție. Am scris un articol despre asta în revista Our Heritage, nr. 78, 2006. Se pare că această reabilitare va trebui finalizată de copiii mei, și chiar de nepoții.
Mama a murit pe 13 aprilie 1985 și a fost înmormântată la cimitirul Novodevichy din Moscova alături de mama ei, Leah Isaevna Shumyatskaya (1889-1957). Bunica mea a fost înmormântată acolo prin decizia Comitetului Central al partidului care guvernează în URSS, cu condiția ca monumentul să fie folosit ca mormânt simbolic (cenotaf) al soțului ei, Boris Zakharovich Shumyatsky (1986-1938), indicând falsul. data morții sale (1943, pentru a ascunde data reală a execuției sale la Lubyanka). Acest monument a devenit și cenotaful tatălui meu, Shapiro Lazar Matveyevich (1903-1943), căpitan al Armatei Roșii, ofițer politic adjunct al regimentului 1079 al diviziei 312 puști, care a murit pe front. Acolo unde a fost înmormântat într-o groapă comună și reîngropat la Rudna, după cum ni s-a informat în certificatul oficial al biroului de înregistrare și înrolare militară din Rudnya, din 1965 până în 2003 nu i-am găsit mormântul. Și în 2005, i-au făcut mormântul simbolic, ca bunicul, la Cimitirul Novodevichy, eliminând o inscripție corespunzătoare pe monumentul de lângă numele soției sale - mama mea.
Boris Shumyatsky, octombrie 2009
În timpul Revoluției din februarie 1917, Boris Shumyatsky a fost la Krasnoyarsk și a devenit organizatorul Sovietului de Krasnoyarsk și vicepreședinte al comitetului executiv al acestuia. A participat la publicarea ziarelor „Izvestia Consiliului din Krasnoyarsk”, „Lucrătorul din Krasnoyarsk” și săptămânalul „Sibirskaya Pravda”.
Shumyatsky a fost membru al primului Congres al sovieticilor al Rusiei, a devenit membru al Comitetului Executiv Central al Rusiei și al colegiului editorial al organului central de presă. După răscoala nereușită din iulie 1917, el s-a angajat în restabilirea organizației înfrânte, pregătirea și desfășurarea celui de-al VI-lea Congres al Partidului. El a fost trimis în conformitate cu autorizarea Comitetului Central pentru Siberia și Mongolia, ales președinte al Biroului Regional Siberian al Comitetului Central al RSDLP (b). La primul Congres al Sovietelor din Siberia (Irkutsk, octombrie 1917), Shumyatsky a fost ales președinte al Comitetului Executiv Central al Sovietelor din Siberia (Centrosibir) și a proclamat puterea sovieticilor de la Chelyabinsk la Vladivostok în noaptea de 15 octombrie. -16. Apoi a condus lichidarea rebeliunii de la Irkutsk și a fost rănit în timpul negocierilor.
În timpul războiului civil, Shumyatsky a fost unul dintre liderii partizanilor din Siberia de Vest. Din decembrie 1918 a devenit președinte al Comitetului Militar Revoluționar al Districtului Siberiei de Est, din iulie 1919 a fost în activitate politică în armată. În octombrie 1919 - ianuarie 1920, Shumyatsky a condus Comitetul revoluționar al provinciei Tyumen și Comitetul provincial al PCR (b), din martie 1920 a preluat funcția de președinte al Biroului provincial Tomsk al PCR (b) și al Comitetului Revoluționar. Din iulie 1920, Boris Shumyatsky a fost președinte al Consiliului de Miniștri al Republicii Orientului Îndepărtat, din octombrie - vicepreședinte al Comitetului Revoluționar Siberian, din decembrie - președinte al comitetului executiv al provinciei Yenisei. În 1921-1922. a creat primul guvern al Republicii Populare Mongole. Shumyatsky a luat parte și la formarea Republicii Buriația, în timpul căreia a intrat în conflict cu Stalin, apărându-și punctul de vedere asupra problemei viitoarei autonomii Buryatiei. Shumyatsky a reușit să realizeze crearea unei republici autonome în loc de trei districte naționale, dar el însuși a fost trimis la o pensionare onorabilă pentru munca diplomatică.
În 1923-1925. Shumyatsky a fost plenipotențiar și reprezentant comercial al URSS în Persia, șeful corpului diplomatic la Teheran. Din 1925, a devenit membru al Comitetului Provincial Leningrad al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, iar apoi rector al Universității Comuniste a Muncitorilor din Est, mai târziu - rector al Institutului de Economie Națională. Plehanov.
El a condus industria cinematografică sovietică în 1930, devenind președintele Soyuzkino. În timpul conducerii industriei, Shumyatsky a creat picturi precum „Chapaev”, „Merry Fellows”, „Tinerețea lui Maxim”, „Circ” și multe altele.
La 18 ianuarie 1938, Shumyatsky a fost arestat și pe 28 iulie condamnat la moarte. În 1956, Boris Shumyatsky a fost reabilitat postum.
Una dintre străzile din cartierul sovietic Krasnoyarsk poartă numele lui B. Z. Shumyatsky.
Unul dintre personajele memorabile din serialul TV „Orlova și Alexandrov”, difuzat recent pe Channel One, a fost Boris Shumyatsky, președintele Direcției de Stat a Industriei Filmului și Fotografiei. Aceasta este cu adevărat o persoană legendară. Despre cum a fost în viață, „Ogonyok” i-a spus strănepotul „Comisarului Poporului al Cinematografiei” - de asemenea, Boris Shumyatsky
- Străbunicul tău a devenit eroul serialului. Nu-i borcan?
- Știi, mă așteptam ca Stalin, în spiritul vremurilor, să fie prezentat ca un manager eficient, iar străbunicul ca un dușman al poporului sau, în cel mai rău caz, o victimă a regimului, necesar în perioada de construirea unui stat puternic. Desigur, m-am bucurat că temerile mele nu erau justificate și că străbunicul meu a fost portretizat ca o persoană bună, iar Stalin a fost portretizat ca un răufăcător.
- Ei bine, cum corespund faptele din serial cu faptele din viață?
- Am observat că autorii scenariului sunt bine familiarizați cu materialul, există detalii corecte. Ei bine, de exemplu, din poveștile de familie, știu că străbunica mea a gătit borș minunat, toată Moscova știa - acest lucru este menționat și în serie. Dar există și multe inexactități istorice. Cu toate acestea, consider că este neimportant, nu ar trebui să ceri fidelitate la detaliile istorice dintr-un lungmetraj.
Altceva mă încurcă: în serie sunt crescuți ticălosul absolut Stalin și acoliții săi, iar restul personajelor sunt victimele lor, care nu sunt de vină pentru nimic. Cu o asemenea viziune asupra istoriei, este imposibil de înțeles ce a făcut timpul lui Stalin țării, oamenilor, și apoi a pătruns în toată lumea. Iată doar un exemplu din viața străbunicii mele, Leah Isaevna. Deja după execuția străbunicului ei, după închisoare, s-a trezit odată în mare dispoziție și a spus că a visat din nou la Stalin și că acesta este un semn bun! În aceeași zi, fiica ei cea mică a fost luată și trimisă în exil ca membru al familiei lui Shumyatsky, un dușman al poporului.
- „Orlova și Alexandrov” este un serial despre epoca de aur a cinematografiei sovietice. Ce rol a jucat Boris Zakharovich în crearea sa?
- Avea un concept - modernizarea producției de film, parțial pe modelul de la Hollywood. Și neînțelegerea pe care Shumyatsky a dezvoltat-o cu unii regizori, în primul rând cu Eisenstein, a fost legată tocmai de asta. Străbunicul a vrut să facă din cinema un gen de propagandă de masă, un fel de televiziune de atunci. El credea că este necesar nu numai să procesăm oamenii, încărcându-i cu ideologie, ci să seducăm. Adică să-i facă să meargă să vadă un film de bunăvoie, să plângă în sala de cinema sau să râdă, dar, desigur, nu în detrimentul ideologiei. Un concept destul de modern. Totuși, presupunea și un anumit limbaj de film, pe înțelesul publicului larg. Eisenstein, care a făcut o revoluție în arta montajului, era, desigur, străin unui limbaj cinematografic atât de simplificat. Dar, vrând-nevrând, toată lumea trebuia să „vorbească” această limbă. Același Eisenstein, deja după arestarea străbunicului meu, în „Alexander Nevsky”, „Ivan cel Groaznic”.
— Ce zici de „Hollywoodul rusesc”? Este adevărat că Shumyatsky a visat să o construiască în sudul țării?
- Ei bine, atunci au existat planuri diferite pentru asta. Întreaga economie era centralizată, iar cinematograful trebuia să funcționeze la fel. Au fost create studiouri mari, au fost înființate unități de producție (de exemplu, producție de film). Dar străbunicul meu a visat să creeze un singur centru de cinema, așa cum a fost în America, Hollywoodul sovietic din Crimeea. Apropo, la acea vreme mulți pretindeau pentru Crimeea, exista chiar și un proiect de creare a unei Regiuni Autonome Evreiești acolo. În ceea ce privește planurile pentru „Hollywoodul sovietic”, acesta nu a fost niciodată construit. Un fel de oraș de film ersatz a apărut în apropiere, în studioul de film din Odesa, dar apoi a început războiul și nu a fost potrivit pentru el.
- Cum s-a dezvoltat relația lui Boris Zakharovici cu Stalin?
- Aici trebuie să facem o mică digresiune în istorie. Şumiatski a fost un bolşevic bătrân care a condus cândva Comitetul Executiv Central al Sovietelor din Siberia, un fel de guvern bolşevic din regiune - ei spun că au proclamat acolo puterea sovietică chiar cu o zi mai devreme decât la Petrograd. Mai târziu, Shumyatsky a fost unul dintre liderii Republicii Orientului Îndepărtat, a luptat cu trupele baronului Ungern și a contribuit la stabilirea legăturilor între Mongolia și Rusia sovietică. Îl cunoștea bine pe Stalin, comunicau pe „tu”, străbunicul îi spunea Koba. Dar relația nu a fost deloc fără nori. Boris Zakharovich, sfidând pe Stalin, a obținut apoi autonomie pentru Buriatia, deoarece a crescut acolo și cunoaște bine regiunea. Și când s-a simțit înghesuit în Siberia, a cerut să fie transferat la guvern, dar în schimb a fost trimis într-un exil onorabil - un reprezentant plenipotențiar, adică un ambasador, la Teheran.
- Din câte îmi amintesc, legenda despre covorul Qajar, care se presupune că i-a fost prezentat lui Shumyatsky de șahul iranian, este legată de această perioadă...
- De ce se presupune? Într-adevăr, a existat o astfel de poveste. Străbunica mea Liya Isaevna a devenit personajul său principal. Trebuie să spun că a fost și o revoluționară de meserie și, deși a avut studii gimnaziale, nu a făcut rotații în înalta societate. Iar personalul ambasadei, rămășit din vremurile țariste, nu i-a ajutat prea mult pe trimișii sovietici să înțeleagă complexitățile protocolului. Odată, șahul Reza Pahlavi a invitat soțiile ambasadorilor la palatul său și a început să-și demonstreze comorile. Toți au tăcut, dând doar din cap cu reținere, iar Liya Isaevna s-a întrebat în sinea ei: de ce nimeni nu admiră o asemenea frumusețe? Șahul i-a condus la cel mai valoros lucru din colecția sa - un covor care înfățișează toți șahurile dinastiei Qajar, a început să fie țesut chiar și sub fondatorul dinastiei. Și străbunica nu a suportat, a lăudat acest covor. Apoi șahul a spus: „Peshkesh”. Tradus aproximativ: „Este al tău”. S-a dovedit că în Orient există un astfel de obicei: dacă unui oaspete îi place ceva în casă, proprietarul ar trebui să i-l dea.
A doua zi, o întreagă procesiune a predat covorul ambasadei sovietice. A izbucnit un scandal. Obiceiul însemna ca oaspetele, după ce a primit un astfel de cadou, să dea înapoi. Boris Zakharovich a trebuit să ia legătura cu Ministerul Afacerilor Externe și să-și folosească banii proprii pentru a răscumpăra unele dintre bijuteriile familiei regale confiscate de noul guvern (apoi au fost vândute foarte mult Occidentului). Străbunicul i-a prezentat apoi șahului drept cadou de retur, iar covorul a rămas în familie. A fost confiscat în timpul arestării lui Boris Zakharovich și abia în anii 2000 am aflat că cadoul șahului a fost păstrat în depozitele Muzeului Orientului.
- Se spune că în Iran străbunicul tău l-a cunoscut pe Serghei Esenin. Yesenin a fost acolo?
- Yesenin are un celebru ciclu „Motive persane”. În critica literară sovietică, și apoi în Rusia, se credea că poetul nu a fost niciodată în Persia, ci a scris poezii sub impresia că se află la Baku. Dar o altă poveste este cunoscută în familia noastră: Yesenin a plecat cu adevărat în Iran. Și acolo, după cum știm din Persian Motives, Yesenin a văzut un străin în voal pe stradă, a urmat-o. Nu există poezii despre ce s-a întâmplat în continuare, dar așa a spus străbunicul meu: Yesenin a început să pătrundă în harem, unde locuia străinul care a fost lăudat de el, s-a adunat mulțime, poetul a fost aproape linșat. Dar poliția a intervenit și apoi a sosit ambasadorul Shumyatsky și l-a dus acasă pe Yesenin. Această poveste are o confirmare indirectă: după întoarcerea străbunicului său din Iran, poetul a venit în casa lui Shumyatsky din Morozovka pentru a-i mulțumi pentru salvare, nu l-a găsit acasă, ci și-a prezentat cartea cu o dedicație strătrăului meu. bunica: "Tovarășului Shumyatskaya Cu dragoste frățească. Pentru ceai fără cină, Pentru soțul plenipotențiar." Impromptu publicat în lucrările complete ale lui Yesenin. În ceea ce privește expresia „pentru ceai fără prânz”, acesta este un detaliu amuzant: nici Boris Zakharovich, nici Liya Isaevna nu au băut alcool în principiu, iar Yesenin a considerat prânzul fără alcool doar „ceai”.
A fost arestarea comisarului poporului o surpriză pentru familie?
- Shumyatsky și-a prevăzut moartea: au fost publicate articole critice împotriva lui, au început intrigi în comisariat, în plus, se știa că lui Stalin nu-l plăcea. Străbunicul a fost arestat în 1938 și împușcat câteva luni mai târziu. Am văzut cazul și fotografia făcută la câteva zile după arestare, i-am citit mărturisirea în arhivă, unde susține că ar fi fost un spion japonez, englez. Tot timpul m-am uitat la semnătura sub protocolul de interogatoriu: am încercat să înțeleg din asta dacă a fost torturat sau nu. Poate că a fost șantajat de familia lui, sau poate, ca bătrân bolșevic, a crezut că prin moartea lui va ajuta cauza revoluției... În orice caz, a semnat totul și a fost împușcat. Un fapt caracteristic: în documentele oficiale, data morții sale a fost 1943, apoi se făcea adesea, iar tatăl meu, nepotul lui Boris Zakharovich, a trebuit să facă eforturi considerabile pentru a stabili data reală a morții lui Shumyatsky.
- Și ce fel de poveste a fost, că după începutul persecuției a refuzat să bea pentru Stalin?
- După cum am spus, străbunicul meu nu a băut deloc. Cu puțin timp înainte de arestare, el a fost chemat brusc la Kremlin pentru o recepție de Anul Nou. Aceste metode staliniste sunt bine descrise de Fazil Iskander în Sărbătorile lui Belşaţar. Caviar, vin, vodcă... Pâine prăjită. Mulți au băut până la moarte acolo și, desigur, străbunicul arăta ca o oaie neagră pe fundalul lor. Așadar, la recepție au început să bea pentru sănătatea liderului, iar Boris Zakharovich a clintit pahare cu apă. Apoi Stalin a coborât paharul și l-a întrebat: „Boris, nu vrei să bei pentru sănătatea mea?” La care străbunicul meu a răspuns: „Koba, știi că nu beau”. „Păi, după cum se spune, dacă nu poți, te învățăm, dacă nu vrei, te forțăm”, a răspuns Stalin... Așa spunea străbunicul meu când întors acasă. Și chiar a doua zi, a găsit un ordin de concediere pe biroul lui.
- Cine este străbunicul tău pentru tine personal - o figură istorică sau o persoană vie?
- Desigur, o persoană vie! Ceea ce a trăit a fost transmis generațiilor următoare, tatăl meu a crescut într-o familie de dușmani ai poporului. Poate de aceea simt mai puternic legătura vremurilor. Văd ce a mai rămas din epoca lui Stalin în timpul nostru, în societate și în mine. Străbunicul meu, parcă, îmi spune: „Trecutul nu a trecut”.
Intervievat de Kirill Zhurenkov
Strănepotul Comisarului Poporului
Dosar
Boris Shumyatsky, strănepotul lui Boris Zakharovich Shumyatsky, scriitor și publicist, locuiește la München (Germania). În cartea sa Anul Nou al lui Stalin, el reproduce istoria familiei sale în anii de revoluție, teroare, război și destalinizare.
La 8 noiembrie 1917 a fost înființat Comisariatul Poporului pentru Educație al RSFSR. Toate problemele de cultură, artă, educație culturală și patriotică a maselor au fost transferate în jurisdicția sa. Primul comisar al poporului pentru educație (8 noiembrie 1917 - septembrie 1929) - publicist, istoric al artelor și literaturii, politician proeminent și constructor al culturii sovietice - Lunacharsky Anatoly Vasilyevich (1875-1933). Al doilea comisar al poporului (septembrie 1929 - octombrie 1937) - om de stat și lider de partid, membru al Comitetului executiv central al întregii Rusii și al Comitetului executiv central al URSS Andrei Sergheevici Bubnov.
Scopul principal al politicii culturale de stat este ca oamenii să devină unicul proprietar și consumator al tuturor valorilor culturale. A fost creată o rețea de stat de instituții culturale și de învățământ. Comisariatul Poporului pentru Educație al RSFSR cuprindea colegii și departamente, iar din 1929, principalele departamente pe industrie. Lunacharsky A.V., Pokrovsky M.N., Krupskaya N.K., Bubnov A.S., Makarenko A.S., Lepeshinsky P.K. au fost membri ai Colegiului Comisariatului Poporului pentru Educație. La 12 noiembrie 1920 a fost creat Glavpolitprosvet, care făcea parte din Comisariatul Poporului pentru Educație. Președinte - Krupskaya N.K., Vicepreședinte - Maksimovsky, membri ai colegiului Mihailov (din Comitetul Central al Partidului Comunist Rus), Gusev (PUR), Isaev (Consiliul Central al Sindicatelor Integral). Glavpolitprosvet includea departamente: bibliotecă, artă, minorități naționale, cultură proletară, muzee și protecția monumentelor, istorie și apărare, fotografie și filme etc. Glavpolitprosvet a organizat cluburi, case de cultură, cabane de lectură. A creat Casa de Educație Teatrală. V.D. Polenov.
În Narkompros, departamentul de teatru a fost condus de Meyerhold V.E., departamentul literar - Lunacharsky A.V., apoi - Bryusov V.Ya., Serafimovich A.M., departamentul de film - Leshchenko D.I., departamentul de muzică - Bryusova N.Ya. La departamentul de teatru exista o secțiune de circ: președintele secției era Rukavishnikov G.S., secțiunea includea Erenburg I.G., sculptorul Konenkov S.T. Sub Comisariatul Poporului pentru Educație a funcționat Glavnauka, care a fost angajat în dezvoltarea mișcării de istorie locală și a activității culturale în instituțiile de învățământ.
Comisariatul Poporului pentru Educație avea un Centru Academic, care cuprindea secții științifice și artistice, cu cinci subsecțiuni: literar, teatral, muzical, arte plastice și cinematografie. Blok A.A., Gorki A.M., Mayakovsky V.V., Grabar I.E., Benois A.I., Ivanov V., Bely A., Andreeva M.F., Fedin K.A. şi alţii.Mulţi dintre ei lucrau în aparatul Comisariatului Poporului pentru Educaţie. Comisariatul Poporului pentru Educație a fost angajat în conducerea statului a întregului complex de probleme culturale și a conținutului muncii culturale. Comisariatul Poporului pentru Educație a făcut o treabă grozavă în atragerea intelectualității de partea sa, o parte semnificativă din care a avut o atitudine de așteptare, s-a comportat pasiv, în același timp, pe cât posibil, a lucrat în domeniul cultural. A existat o ieșire a intelectualității de la Moscova și Sankt Petersburg către sudul Rusiei, în principal din motive materiale. Un rol important în procesul de „reconciliere” dintre intelectualitate și autorități l-a jucat Uniunea All-Russian a Muncitorilor de Artă (VSERABIS), creată la 7 mai 1919. Până în 1923, sindicatul avea 70 de mii de membri (95 % din toți lucrătorii de artă). În momente diferite, liderii sindicatului au fost Kachalov M.M., Pudovkin V.I., Tairov A.V., Pashennaya A.N., Dovzhenko A.P. În general, viața literară și artistică s-a remarcat prin diversitatea și abundența diferitelor grupuri și mișcări creative, existând posibilitatea unui dialog alternativ al culturilor, disidenței.
Multe lucrări remarcabile au apărut în diverse domenii ale culturii (teatru, literatură, pictură).
De la începutul anilor 30. a consolidat politica de reglementare strictă. La 23 aprilie 1932, Comitetul Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a adoptat o rezoluție „Cu privire la restructurarea organizațiilor literare și artistice”. Au fost lichidate numeroase grupuri și asociații de maeștri ai literaturii și artei. În locul lor s-au creat uniuni creative. În 1932 au fost create uniuni de compozitori, arhitecți și artiști; în 1934 – scriitori. Un eveniment important în viața culturală a țării a fost adoptarea Decretului Comitetului Executiv Central al URSS din 16 decembrie 1935 privind înființarea unui comitet care să organizeze evenimente dedicate aniversării a 100 de ani de la moartea lui A.S. Pușkin. Construindu-și politica de stat în domeniul culturii, tânărul stat a acționat ținând cont de două împrejurări importante lăsate ca moștenire din Rusia țaristă. Pe de o parte, marile realizări și cele mai nobile tradiții ale culturii ruse care s-au dezvoltat în secolele XVIII-XIX și la începutul secolului XX, pe de altă parte, ¾ din populația adultă analfabetă. În 1914, doar aproximativ 5,5 milioane de oameni studiau pe teritoriul RSFSR. Aproximativ 85 de mii de studenți au studiat în 75 de instituții de învățământ superior. Numai 237 de cluburi erau active. Au fost 29 de cărți la 100 de cititori, 48 de naționalități nu aveau propria lor limbă scrisă. Cea mai importantă sarcină a construcției culturale a fost restructurarea radicală a fostului sistem de învățământ, eliminarea analfabetismului populației, care stă la baza culturii. Toate mijloacele de cultură au devenit disponibile muncitorilor și țăranilor. Oamenii au devenit singurul proprietar și consumator al valorilor culturale, a fost creată și dezvoltată în mod activ o rețea de instituții culturale, cluburi, biblioteci, muzee, teatre... Culturologi, artiști și educatori, inclusiv Occidentul, au remarcat experiența sovietică timpurie în reglementare. cultura ca una dintre cele mai strălucitoare, originale și eficiente. Comitetul pentru arte din întreaga Uniune din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS.
ianuarie 1936 - martie 1953
Prin Decretul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS nr. 36 din 17 ianuarie 1936 s-a constituit Comitetul pentru Arte din întreaga Uniune din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS. Comitetul a fost creat „În legătură cu creșterea nivelului cultural al poporului muncitor și nevoia de a răspunde mai bine nevoilor populației în domeniul artelor și pentru a uni conducerea în dezvoltarea artelor în URSS. " Comitetul avea drepturi de Comisariat al Poporului și era un organism sindical-republican. În structura comitetului existau 6 Direcții principale: teatre, instituții muzicale, arte plastice, circ, control asupra repertoriului și spectacolelor, instituții de învățământ, catedre de arhitectură, arte amatoare, divizii economice și financiare. În cadrul comisiei erau: o facultate cu destinație specială (FON) pentru pregătirea avansată a personalului de conducere, o comisie superioară de atestare, o comisie de examinare a cererilor de numire a pensiilor personale pentru artiști. La fiecare departament au fost create comisii metodologice alese. De asemenea, sub conducerea artelor plastice exista o comisie de stat pentru achiziționarea de lucrări de artă plastică și o comisie de distribuire a operelor de artă din muzee. Subordonate direct comitetului erau: Academia de Arhitectură a întregii uniuni din Moscova și Academia de Arte din Leningrad; Editura Unită „Iskusstvo” pe probleme de teatru, cinema, arhitectură; editura muzicală „Music”. În comisie au inclus redactorii ziarului „Arta Sovietică”. Comitetul controla toate uniunile creative și Fondul literar. Personalul Comitetului: în 1936 - 226 persoane, în 1939 - 516 persoane, în 1940 - 671 persoane. Președinți ai comisiei: Platon Mihailovici Kerzhentsev (17.07.1936-15.01.1938), Alexei Ivanovici Nazarov (19.01.1938-07/1939), Mihail Borisovici Hrapcenko (01.04.1939 - 25.01.194) ), Polikarp Ivanovici Lebedev ( 4.02.1948-24.04.1951), Bespalov Nikolai Nikolaevici (24.04.1951-15.03.1953). Din 01.04.1939 până în 25.01.1948, Khrapchenko M.B., figură marcantă în literatură și artă, cercetător și critic, membru VKP(B) din 1928, din 1967 - Academician al Academiei de Științe a URSS, în 1960-1980. știință filologică supravegheată, Erou al Muncii Socialiste. Vicepreședinții comitetului în diferiți ani au fost: Boyarsky Ya.I., Shumyatsky B.Z., Chuzhin Ya.E., Ryanichev N.N., Markelov I.E. Șefii principalelor departamente în diferiți ani au fost: Edelson Z.A. (Bine), Shapovalov L.E. (GUUZ), Solodovnikov A.V., Surin E.A. (teatre), Shatilov S. S., Oreud O.N. (muzică), Ganetsky Ya.S., Morozov E.S. (circ), Vasilevsky V.I., Vdovichenko V.G., Dobrynin M.K. (Departamentul de control asupra repertoriului), Eliseev V.T., Tregubenkov F.A. (departamentul de construcții capitale), Tolmachev G.G., Shivarikov V.A. (secția de arhitectură). Sub președintele comisiei exista un consiliu artistic, format din trei secții: teatru și dramă, muzică, arte plastice. Consiliul artistic a inclus 19 artiști marcanți, printre care: Nemirovich-Danchenko V.I., Khorava A.A., Tolstoi A.N., Pogodin N.F., Samosud S.A., Dunaevsky I.O., Glier R.M., Mukhina V.I., Grabar I.E. Artiști de seamă au fost implicați în comisiile de consultanță și metodologie de la principalele departamente: Brodsky I.I., Grabar I.E., Gerasimov A.M., Yuon K.F., Ioganson B.V., Favorsky V.A., Freiberg P.V., Rodionov M.S., Manizer M.G., Domogatsky V.N., I..Musky V.N. , Shchukin B.V., Mikhoels S.M., Zakhava B. E., Simonov N.K., Pashennaya V.N., Neugauz G.G., Sveshnikov A.V., Myaskovsky N.Ya., Shostakovich D.D., Glier R.M. și altele, însumând peste 80 de persoane. Rolul comisiei de arte este mare în mobilizarea personalităților culturale și artistice, a întregului popor pentru victorie în timpul Marelui Război Patriotic, în organizarea evacuării bunurilor culturale în regiunile de est ale țării, în refacerea rețelei instituțiilor de cultură și artă. , întreaga economie naţională în perioada postbelică. Comitetul, împreună cu sindicatele de creaţie şi Comitetul Central al sindicatului, şi-au asumat conducerea centralizată a muncii de patronaj militar în anii de război. 45 de mii de muncitori creativi au participat la serviciul artistic al fronturilor. Au susținut 1.350.000 de concerte în front și în prima linie. În anii de război au evoluat 3952 de brigăzi artistice. Pe fronturi erau peste 1000 de scriitori și poeți, dintre care 419 au murit. În armata activă erau 900 de artiști. În total, în anii de război, au fost filmați aproximativ 5 milioane de metri de film, care a devenit un document istoric de neprețuit. Inteligența creativă a ocupat poziții de conducere în viața țării. În anii de război, numai în RSFSR, trupele fasciste au distrus 4 mii de biblioteci, peste 2 milioane de exemplare au pierit în ele. cărți. Au distrus 8 mii de cluburi, 117 muzee. Până în 1947, rețeaua instituțiilor culturale și de învățământ a atins nivelul antebelic. În 1945, a fost creat Comitetul pentru Arte din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din RSFSR. Președinte al comitetului din 1945 până în 1953 - Budaev Sergey Alexandrovich. Vicepreședinți - Malyshev Yury Vladimirovich, Glina Aleksey Georgievich, Shiryaev Kirill Ivanovich. Șeful departamentului de teatru - Efremov Viktor Pavlovich, șeful departamentului de arte plastice - Kalashnev Filipp Vasilievich, șeful departamentului instituțiilor de învățământ - Shchepalin Gleb Alekseevich. La 6 februarie 1945 a fost înființat Comitetul pentru instituții culturale și de învățământ din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din RSFSR. Președinții comitetului din 1945 până în 1949 - Zueva Tatyana Mikhailovna, din 1949 până în 1953 - Leontyeva E.I. Comitetul a inclus: conducerea bibliotecii, conducerea instituțiilor clubului, departamentul instituțiilor de învățământ și contabilitate centralizată. În perioadele dificile de dinainte de război, război și postbelic din URSS, departamentul de stat al culturii, deși era oarecum fragmentat, s-a desfășurat totuși o cantitate imensă de muncă, care a asigurat mobilizarea forțelor creatoare ale țării pentru rezolvarea cu succes a sarcinilor statului.
Ministerul Culturii al URSS. martie 1953 - februarie 1992
15 martie 1953 A fost creat Ministerul Culturii al URSS. La 20 iunie 1953, Consiliul de Miniștri al URSS a aprobat regulamentul privind Ministerul. De asemenea, a absorbit funcțiile Ministerelor Învățământului Superior din URSS lichidate, Rezervelor de Muncă ale URSS, Cinematografiei URSS, Comitetului pentru Arte din cadrul Consiliului de Miniștri al URSS, Comitetului Radio din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS. RSFSR, Direcția Principală pentru Industria Tipografică, Editura și Comerțul Cărții din subordinea Consiliului Comisarilor Poporului din URSS. Din 15 martie 1953 până în 4 mai 1960 au fost înlocuiți trei miniștri ai culturii ai URSS. Miniștrii culturii ai URSS au fost Ponomarenko Panteleimon Kondratievich (15/03/1953-03/09/1954) și Alexandrov Georgy Fedorovich (21/03/1954 - 10/03/1955). Timp de 5 ani, ministrul culturii al URSS a fost Nikolai Aleksandrovici Mihailov (21/03/1955-05/04/1960), în 1938-1952. Prim-secretar al Comitetului Central al Komsomolului, Membru al Comitetului Central al PCUS, deputat al Sovietului Suprem al URSS de cinci convocări, din 1952-1954. - Secretar al Comitetului Central al PCUS, Prim-secretar al PCUS MK. O încercare de a se concentra într-un singur Minister de conducere a întregii culturi a eșuat. Treptat, pe parcursul a 4-5 ani, Ministerul Culturii al URSS și-a păstrat conducerea generală a tuturor tipurilor de arte și conducerea directă a celor mai mari instituții culturale de importanță integrală a Uniunii. Ministerul a supravegheat activitățile uniunilor de creație. Ministerul a înființat Principalele Direcții: teatre, instituții muzicale, producție cinematografică cu secțiile de cinematografie și distribuție de film, economic, circ, Colegiul pentru Relații Culturale Externe, Departamentul Instituțiilor de Arte Plastice cu Inspectoratul de Stat pentru Protecția Monumentelor și Departamentul de Arte Plastice, Departamentul Personal și Instituții de Învățământ, Departamentul Planificare și Financiare, Departamentul Instituții Culturale și de Învățământ, Inspectoratul Bibliotecii Principale, Departamentul I și Biroul. Structura a fost parțial schimbată, dar în general a rămas în linie cu principalele activități ale Ministerului. Politica culturală din țară a fost determinată de hotărârile congreselor și plenurilor, Comitetului Central al PCUS și directivele planurilor cincinale. Ministerul Culturii și-a concentrat principalele eforturi pe punerea în aplicare a hotărârilor luate de Congresul XX din 1956 și Congresul XXI din 1959 și hotărârile plenurilor Comitetului Central al PCUS (septembrie 1953, martie 1954, februarie 1957) . În sistemul Ministerului Culturii al URSS în anii 1953-1959. Au lucrat peste 400 de teatre, oferind spectacole în 35 de limbi ale popoarelor URSS. Teatrele au montat anual de la 1700 la 3500 de noi producții și în total au fost peste 200 de mii de spectacole, care au fost vizitate anual de 75-80 de milioane de oameni. spectatori. Actori remarcabili au jucat în spectacole: Abrikosov A.L., Astangov M.F., Gribov A.N., Dobzhanskaya L.I., Ilyinsky I.V., Molchanov P.S., Maretskaya V.S., Plyatt R. .Ya., Tolubev Yu.V. și alții. Succesul semnificativ a fost obținut de către un succes semnificativ. regizori: Vivien L.S., Zavadsky Yu.A., Okhlopkov N.P., Popov A.D., Simonov K.M., Ravenskikh B.I., Pluchek V.N., Tovstonogov G.A., Simonov E.R. Viața muzicală în acești ani a devenit mai diversă, contactele cu țările străine au devenit mai puternice, compozitori remarcabili Shostakovich D.D., Sviridov G.V., compozitori începători Eshpay A.Ya., Schnittke A.G., Shchedrin R.K. și altele.Genurile de cântece de masă și muzica de film s-au dezvoltat cu succes. În URSS existau 53 de teatre muzicale, inclusiv 32 de teatre de operă și balet, 24 de comedii muzicale, 34 de orchestre simfonice, 12 orchestre de instrumente populare, 41 de coruri, 32 de ansambluri de cântece și dans. Au existat 108 societăți filarmonice republicane, regionale și orașe, 17 birouri de concerte și varietate și Asociația de concerte de stat a URSS. În plus, sistemul radioului integral unional și republican a inclus 12 orchestre simfonice, 10 orchestre și ansambluri de instrumente populare, 12 coruri. Uniunea Compozitorilor din URSS a reunit peste 1200 de membri, inclusiv 940 de compozitori și peste 240 de muzicologi. Din cele 150 de opere puse în scenă în teatrele de operă, 82 au aparținut compozitorilor sovietici. Dezvoltarea picturii artistice în URSS s-a remarcat printr-o mare intensitate și diversitate. Uniunea Artiștilor a reunit peste 8,5 mii de figuri ale artelor plastice. Rețeaua de muzee de artă și art-istoric ale sistemului URSS MK a constat din 96 de unități. Aproximativ 400 de expoziții de artă de diferite niveluri au fost organizate anual în URSS. Arta circului era sub jurisdicția Ministerului Culturii al URSS. În 1947, la Moscova a fost înființat Studioul Central de Artă a Circului, reorganizat ulterior în Direcția Uniune pentru Formarea Artiștilor de Circ. Există o extindere vizibilă a rețelei de circuri. Au fost construite peste 40 de circuri. Ministerul Culturii al URSS a elaborat reglementări, carte, instrucțiuni și standarde pentru instituțiile culturale - biblioteci, cluburi, muzee. Avea puteri mari de a coordona activitățile instituțiilor culturale și de învățământ ale altor departamente. Au fost 120.000 de cluburi, peste 500 de parcuri de cultură și recreere, peste 400.000 de grupuri de artă amatori, unind peste 5 milioane de participanți, care funcționează în sistemul Ministerului. Îndrumarea metodologică a fost oferită de Casa All-Union de Artă Populară, numită după N. K. Krupskaya, care a fost sub jurisdicția Ministerului Culturii al URSS până în 1958
Ministerul supraveghea toate bibliotecile. Această sarcină a fost îndeplinită de Inspectoratul Biblioteca Principal al Ministerului și Biblioteca de Stat. IN SI. Lenin. S-a acordat multă atenție deschiderii și construirii de biblioteci în zonele de dezvoltare a terenurilor virgine: pentru anii 1954-1955. Au fost deschise 2,5 mii de biblioteci și 1300 de săli de lectură. În fiecare an, fondul de carte al țării a crescut cu 1,8 miliarde de exemplare. Peste 7 exemplare pentru fiecare cetățean al URSS. Sub jurisdicția directă a Ministerului se aflau 8 muzee de importanță integrală a Uniunii: Schitul de Stat, Muzeul de Stat de Arte Plastice. LA FEL DE. Pușkin, Galeria de Stat Tretiakov etc. Rețeaua de muzee de artă, literare, istorice, biografice și memoriale sa extins semnificativ. Ministerul Culturii al URSS în anii 60 - prima jumătate a anilor 70. Secolului 20 Ministrul Culturii Furtseva Ekaterina Alekseevna.
Din 4 mai 1960 până în 24 octombrie 1974, ministrul Culturii a fost Ekaterina Alekseevna Furtseva, membru al PCUS din 1938, din 1942 al doilea și primul secretar al districtului Frunzensky din Moscova, din 1950 - al doilea secretar, din 1950. 1954 din 1957 până în 1957 - Prim-secretar al Codului civil de la Moscova al PCUS, din 1956 - membru candidat al Prezidiului Comitetului Central al PCUS și secretar al Comitetului Central al PCUS, din 1957 până în 1961 - membru al Prezidiului PCUS Comitetul Central. Mulți ani a fost deputat al Sovietului Suprem al URSS. În ciuda dificultăților și contradicțiilor existente în politica culturală de stat, Ministerul Culturii al URSS în acești ani a îmbunătățit viguros formele și metodele de gestionare a construcției culturale. În martie 1963, Comitetul de Stat pentru Cinematografie s-a separat de Ministerul Culturii, iar în august 1963, Comitetul de Stat pentru Presă a fost separat. Principalele eforturi ale Ministerului au fost îndreptate către punerea în aplicare a hotărârilor Congreselor XXII, XXIII, XXIV ale PCUS și a planurilor cincinale 7,8,9 în domeniul construcțiilor culturale. Ministerul avea 11 departamente. Aparatul de conducere era format din aproximativ 400 de angajați. Compoziția angajaților a fost stabilă, au lucrat 10-15 ani sau mai mult. Miniștri adjuncți au fost Vladykin Grigori Ivanovici, Popov Vladimir Ivanovici, Kuharsky Vasily Feodosevich, Mohov Nikolay Ivanovici. Departamentul de teatru - șef Ivanov Georgy Aleksandrovich, adjuncți: Korshunov V.I., Kudryavtsev V.A., Sinyavskaya L.P. Conducerea a inclus: repertoriu și consiliu de redacție (redactor-șef Goldobin V.Ya.); departamentul de control asupra repertoriului actual (condus de N.V. Shumov); departamentul organizațional și de producție (șeful Kudryavtsev V.A.). Malașenko V.I., Medvedeva M.Ya., Tsirnyuk V.A., Nazarov V.N., Kochetkova N.V., Shumov N.V., Jukov Yu.A. și altele.Departamentul instituțiilor muzicale - șef Vartanyan Zaven Gevonrovici, adjuncți: Mironov S.A., Lushin S.A., redactor Sakva K.K. Departamentul includea: departamentul de teatre muzicale (șeful Zhuravlenko I.S. și 46 de inspectori superiori); departamentul organizațiilor de concerte (condus de VN Kovalev și 6 inspectori superiori). Departamentul de Arte Plastice și Protecția Monumentelor - șef Timoshin Georgy Alekseevich, adjuncți: Khalturin A.G., Nemtsov N.G. Conducerea a inclus: consiliu artistic și de experți (redactor-șef Darsky E.N.); departamentul pentru protecția monumentelor, muzeelor de artă și expozițiilor (șeful Nemirovnik G., adjunctul Vertogradova M.A. și 8 inspectori de stat); catedra de artă monumentală și decorativă aplicată (șeful Bezobrazova T. M. si 4 inspectori superiori). Departamentul instituțiilor culturale și de învățământ - șef Danilova Lidia Alekseevna, deputați Lyutikov L.N., Gavrilenko A.Ya.). Departamentul cuprindea: catedra de educație culturală și artă populară (șeful Gavrilenko A.D., inspectori-metodologi Filipchenko N.G., Dementman A.M., Maslin I.I., Kharlamov P.P.); departamentul de muzee (șeful Antonenko Inna Alexandrovna și 5 inspectori și instructori); Inspectoratul Bibliotecii Principale (șeful Serov Valentin Vasilevici, adjunctul Efimova A.I. și 5 inspectori).
Departamentul de Personal, Instituții de Învățământ - (Șef Ilyina Lidia Grigoryevna, șefi adjuncți ai Departamentului A.F. Soptesov și V.N. Minin). Conducerea a inclus: departamentul personal de conducere; un departament de instituții științifice și instituții de învățământ, un departament pentru lucrul cu studenții străini și un departament pentru planificarea și distribuirea tinerilor profesioniști. Departamentul Relații Externe - șef Kalinin Nikolai Sergeevich, adjuncții Supagin A.L. și Kuzin Yu.A.). Conducerea a inclus b departamente și aproximativ 40 de angajați. Departamentul Constructii Capitale si Utilaje Noi - Sef Surov I.P.
Planificare si productie si departamente tehnice.
Departamentul de logistică.
Management economic.
În minister, ca comitet raional al PCUS, au funcționat Comitetul de Partid (secretarul deputat Tsukanov) și comitetul sindical local (președintele Mihailov A.N.). Ministerul a fost responsabil de o serie de organizații ale Uniunii: Asociația Uniune a Circurilor de Stat (managerul Bardian F.G.), Concertul de stat al URSS (director Aleșcenko N.M.), Soyuzconcert (director Konnova P.N.), casa de discuri Melodiya, înregistrările All-Union Studio, Institutul de Istorie a Artei (Krulikov V.S.), Soyuzteaprom, Teomontazh, Institutul de Stat pentru Designul Întreprinderilor de Teatru și Divertisment (Giproteksion), Soyuzattraction. Un teatru cu mai multe fațete, mai multe genuri și multinaționale s-a dezvoltat constant. În URSS, în 1970, existau 538 de teatre, inclusiv. dramă - 327, operă și balet - 40, comedie muzicală - 26, tânăr spectator - 35 de ani, păpuși - 100. Până în 1975, numărul teatrelor a crescut cu 30, iar numărul spectacolelor a ajuns la 272 29, ocuparea teatrului 75,5%. Teatrul de pe Taganka, Teatrul de Artă din Moscova (pe Bulevardul Tverskoy), Teatrul Muzical pentru Copii sub conducerea Nataliei Sats, Teatrul Sovremennik, Circul de pe Bulevardul Vernadsky și altele au fost construite și au primit clădiri noi. În fiecare an, zeci de piese noi au fost publicate pe cheltuiala Ministerului şi distribuite teatrelor din ţară . În acești ani, piese noi de Arbuzov A.N., Aksenov V.P., Rozov V.S., Roșchin M.M., Zorina L.G., Shatrov M.F., Panova V.F., Volodin A. .M., Vampilova A.V., Ibragimbekova R., Dvoretsky I.M.P., Dvoretsky I.M.D. , Shtok I.V., Pogodina N.F., Kataeva V.P., Stavskogo E.S., Makayonka A.E., Ashkinazi L.A., Khmelik A.G., Polevoi B.N. si altii. Repertoriul teatrelor a fost larg reprezentat de proza rusă și sovietică bazată pe lucrările unor scriitori proeminenți din acea vreme, precum și ale unor clasici străini. Multă atenție Furtseva E.A. dedicat Teatrului de Artă din Moscova, unde au lucrat actori remarcabili. Efremov O.N. a devenit directorul principal al Teatrului de Artă din Moscova. Viața muzicală dezvoltată cu succes în țară. Principalul semn distinctiv al artei muzicale din întreaga lume a fost Teatrul de Operă și Balet Bolșoi. Teatrul trecea printr-o „epoca de aur”. În ea au lucrat cântăreți remarcabili, maeștri de balet, regizori, dirijori. Teatrul a interpretat muzica marcanților compozitori Borodin A.P., Mussorgsky M.P., Ceaikovski P.I., operele Ivan Susanin, Prințul Igor, Khovanshchina, Carmen Suite, Spărgătorul de nuci, baletul „Lacul lebedelor”. În acești ani, în țară au fost 80 de companii de balet, pe scenă a urcat o generație mai tânără de interpreți, o întreagă galaxie de coregrafi de seamă ieșit în prim-plan. În 1966 la Moscova Moiseev I.A. a organizat un tânăr ansamblu de concerte coregrafice. În anii 60. în URSS existau 20 de ansambluri de dansuri populare. Un grup mare de compozitori sovietici remarcabili au intrat într-o viață muzicală activă. anii 60-70 - ani de dezvoltare cu succes a artelor plastice. Mulți artiști au continuat să creeze o cronică artistică a Marelui Război Patriotic. Construcția de sculpturi originale, expresive, monumente, ansambluri de lucrări monumentale a fost larg dezvoltată în toată țara. Au fost organizate multe zeci de expoziții întregi unionale și republicane. În 1936, la congresul Uniunii Artiștilor Artiști, Gerasimov S.V. a fost ales prim-secretar. Uniunea Artiștilor a avut 7.000 de membri și 2.000 de candidați. În țară erau 108 muzee de artă de stat, 120 de gospodării colective și galerii de artă a fermelor de stat cu un fond de circa 9 mii de opere de artă. Ministerul era responsabil de Asociația Unisională a Circurilor de Stat (Circul de Stat). În țară erau 50 de circuri staționare și 14 ambulante. Peste 6 mii de artiști au lucrat la circ. Ministerul a acordat o mare importanță dezvoltării instituțiilor culturale și educaționale, bibliotecilor, cluburilor, muzeelor, parcurilor de cultură și recreere. În anii 70. munca bibliotecii a început să fie centralizată. În total, în URSS existau 350.000 de biblioteci ale diferitelor departamente, peste 150.000 de biblioteci publice erau în subordinea ministerului. Până la sfârșitul anilor 60. în URSS existau peste 130 de mii de cluburi, în ele, împreună cu cluburile sindicale, existau 762 de formații de artă de amatori și funcționau 800 de teatre populare. Rețeaua de muzee din URSS a crescut de la 400 în 1960 la 1259 în 1974.
Producția specialiștilor cu studii superioare a crescut de trei ori: de la 2,5 mii în 1960 la 7,7 mii în 1974.
Ministerul a acordat o atenție prioritară problemelor de politică culturală națională din republicile unionale. Acești ani au fost perioada de glorie a culturii republicilor Uniunii. Ministerul a acordat o atenție primordială problemelor relațiilor culturale internaționale. În 1974, URSS a menținut legături culturale cu peste 70 de țări pe baza acordurilor și planurilor guvernamentale. Peste 20.000 de artiști și personalități culturale sovietice au călătorit în străinătate în cursul anului. Prin Minister, 138 de formaţii artistice şi 30 de formaţii artistice, circa 340 de solişti, au călătorit în ţări străine. 130 de trupe străine au concertat în URSS. „Soyuzconcert” a avut loc în 1974 26374 de concerte, spectacole și alte spectacole.
Ministerul Culturii al URSS în a doua jumătate a anilor '70 - prima jumătate a anilor '80. Ministrul Culturii Demichev Petr Nilovici.
La 14 noiembrie 1974, Piotr Nikolaevici Demichev a fost numit ministru al Culturii al URSS. A lucrat până la 18 iunie 1986, născut în 1918, candidat membru al Biroului Politic al Comitetului Central al PCUS. Absolvent al Institutului de Tehnologie Chimică din Moscova. În 1937-1944. a servit în Armata Roșie, participant la două războaie. A fost primul secretar al Codului civil de la Moscova al PCUS și secretarul Comitetului Central al PCUS. În conducerea Ministerului în diferiți ani au fost: Prim-viceministru - Barabash Yuri Yakovlevich, Miniștri adjuncți: Cekharin Evgeny Mikhailovici, Golubtseva Tamara Vasilievna, Kuharsky Vasily Feodosevich, Zaitsev Evgeny Vladimirovich, Shabanov Petr Ilyich, Kruhailov Zinaida. Ministerul avea 14 direcții: teatre, instituții muzicale, arte plastice, protecția monumentelor, relații externe, instituții culturale și de învățământ, biblioteci, planificare și economico-financiară, contabilitate și raportare, construcții și proiectare de capital, instituții și personal de învățământ, științifice și tehnic, de aprovizionare, economic. Ministerul a fost ghidat de hotărârile celui de-al XX-lea Congres al PCUS (1975) și de noua Constituție adoptată în 1977, care a determinat calea principală de dezvoltare a culturii sovietice. În conducerea teatrelor au lucrat: șefi: Chausov M.L. (1974-1981), Gribanov M.A. (1981-1985), inspectori: Astakhov S., Baiteryakova D., Mireny V., Ivanov V., Medvedeva M., Danilov A., Pereberina N., Sadovsky S. și alții. Au fost recenzii și festivaluri de teatru All-Union. desfășurate și arta teatrală a popoarelor URSS, spectacole pe o temă istorică militară, care, de regulă, au fost programate pentru a coincide cu aniversări - 55-a, 60-a aniversări de la formarea URSS, 30-a, 35-a aniversare a Victoriei în URSS. Marele Război Patriotic. În departamentul de arte plastice și protecția monumentelor au lucrat: șefi: Khalturin A.Ch., Popov G.P., adjuncți: Kulchinsky D.N., Bezobrazova T.A., Khoroshilov P.V., angajați ai departamentului: Dareny E.N. ., Egorychev V.V., Vertogradova Andreva M.A. A.V., Anikeev A.A., Kuindzhi V.P. Ministerul, implicat în dezvoltarea artelor plastice, a cooperat strâns cu Academia de Arte a URSS (președintele Uvarov B.S.). Au fost organizate mai multe expoziții importante din întreaga Uniune, care au demonstrat realizările majore ale artiștilor sovietici. Departamentul instituțiilor muzicale a fost condus în diferiți ani de Vartanyan Z.G., Fedorovich V.G., deputații Kurzhiyamsky V.M., Kovalev V.G., Lushin V.A. Conducerea a inclus departamente de teatre muzicale și organizații de concerte și grupuri muzicale, un repertoriu și un comitet editorial. Zhuravlenko I.S., Krasnov M.V., Shekhonina I.E., Solomatin V.A., Kachanova E.L. și altele.Festivalele de muzică tradițională „Iarna Rusă”, „Stelele Moscovei”, „Toamna Moscovei”, „Primăvara Leningrad”, Festivalul Întregii Uniri al Creativității Tineretului de la Minsk, „Primăvara de la Kiev”, „Melodiile Transcaucaziei Sovietice” , „Toamna muzicală din Belarus” și altele. În 1975, „Soyuzconcert” a susținut 30 de mii de concerte, spectacole și spectacole. Cea de-a 200-a aniversare a Teatrului Bolșoi a fost sărbătorită pe scară largă. Locul central în activitățile Ministerului în anii 70-80. s-au preocupat de dezvoltarea în continuare a construcției culturale în mediul rural. În general, în URSS în anii 60-80. Au fost construite 131 de mii de cluburi pentru 29 de milioane de locuri. În medie, s-au construit șase cluburi și biblioteci noi în fiecare zi, inclusiv. 90% în mediul rural. În țară erau 15 institute de cultură, 11 facultăți la universități de arte și institute pedagogice, 130 de școli culturale și educaționale. Timp de 10 ani, producția de iluminare culturală a lucrătorilor cu studii medii s-a dublat și de trei ori cu studii superioare. Teatrele și organizațiile de concerte din țară au organizat aproximativ 30% din spectacole și concerte în mediul rural. Ei au deservit anual până la 55 de milioane de fermieri și muncitori colectivi. Ministerul a acordat o mare atenție dezvoltării activităților de artă amator în toate departamentele, la care au participat 30 de milioane de persoane, inclusiv. aproape jumătate dintre copii. În 1977-1979. S-a desfășurat primul Festival All-Union al creativității amatorilor. La marele concert final de la Kremlin au participat 2.000 de participanți. Departamentul de instituții culturale și de învățământ a fost condus în diferiți ani de Danilova L.A., Tyutikov L.N., deputatul Demchenko A.N., șefii de departamente Gavrilenko A.Ya., Rodimtseva I.L., Anoshchenko I.L., Filipchenko N. G., Morozov V.O., Diment Greshilova G.N., Selivanov B.A., Skidalskaya N.V. La sfârşitul anilor '70. din departamentul instituțiilor de învățământ cultural a fost separat și creat Departamentul de muzee, care a fost condus de Rodimtseva I.A. Departamentul Biblioteci și Coordonare a bibliotecilor a fost condus de Serov V.V., Lesokhina V.S., deputații Nizmutdinov I.K., Fonotov G.P., Silina T.I. Merkulov T.I., Gavrilenko N.V., Rodin V.V. au lucrat în departament. si altii. În total sunt 24 de angajați. În 1982 existau peste 330.000 de biblioteci în URSS. Fiecare bibliotecă a avut în medie 2.400 de cititori. În 1982, în bibliotecile publice au fost publicate 317 milioane de cărți și reviste. Au fost 148 de milioane de cititori. În țară au fost publicate cărți în ediții uriașe, de exemplu, o lucrare în trei volume de A. S. Pușkin a publicat în 10,7 milioane de exemplare.
Minister în anii 70 și 80 a menținut relații culturale cu 120 de țări și peste 250 de organizații culturale internaționale. În 1984, Ministerul Culturii a trimis numai în țările socialiste 127 de colective și grupuri de artiști, 430 de vocaliști, 43 de expoziții de artă, peste 500 de delegații de personalități culturale și specialiști. Departamentul de Relații Externe a fost condus de V.F. Grenko, Yu.A. Kuzin, V.M. Kondrashov, I.I. Bodyul, Yu.M. Zhiltsov, V.G. Aleksandrov, A.A.I., Miradov R.N., Sagetator A.I., Petrov G.N. Departamentul a angajat 50 de angajați.
Statul avea un puternic potențial de personal în cultură și artă. 1,2 milioane de oameni au lucrat în sistemul Ministerului Culturii al URSS, incl. 680 mii absolvenți, dintre care 280 mii cu studii superioare. Peste 600 de persoane au primit titlul de Artiști ai Poporului din URSS, 130 de Artiști ai Poporului din URSS, 237 au primit Premiile Lenin, 172 au primit titlul de Erou al Muncii Socialiste. Aproximativ 200.000 de scriitori, artiști, compozitori, cineaști și arhitecți au fost membri ai uniunilor creative.
Pregătirea secundară de specialitate a fost asigurată de 500 de instituţii de învăţământ de diferite specialităţi. Eliberat anual 23-25 de mii de oameni. La începutul anilor 80. În țară au activat 78 de instituții de învățământ superior, inclusiv. 34 de universități muzicale, 14 de teatru, 13 de artă, 17 instituții de cultură. A existat o rețea extinsă de institute și cursuri de pregătire avansată pentru manageri și specialiști din industrie. Printre acestea se numărau Institutul Unisional de Pregătire Avansată a Personalului de Conducere, 14 institute și cursuri republicane, 125 de cursuri regionale și regionale. Peste 55.000 de lucrători din cultură și artă au fost recalificați acolo în fiecare an.
În diferiți ani, în cadrul Ministerului a funcționat Departamentul Personal și Instituții de Învățământ, apoi Departamentul Personal și Departamentul Instituții de Învățământ și Instituții Științifice. Șefii departamentului instituțiilor de învățământ au fost: Ilyina Lidia Grigoryevna, Modestov Valery Sergeevich și Chausov Mihail Lavrenovich. În aceste departamente au lucrat Nazarov V.N., Sukhanov V.V., Medvedeva L.G., Kargin A.S., Zharchinsky O.F., Rudnov Yu.A., Bezrukov A.S. si altii. Pentru a îmbunătăți colaborarea cu ministerele culturii din republicile Uniunii și organizațiile și instituțiile subordonate, în minister a fost creat Departamentul de organizare și inspecție (șef - Yairova Lyudmila Petrovna, adjunct - Mihailov Anatoli Nikolaevici, apoi Bashkardin Vyacheslav Fedorovich). În departament au lucrat Gamayun L.P., Dankova G.V., Chernosova G.M., Zhukova L.A. si altii. Gavrilenko A.Ya., apoi Likhachev N.T., deputat - Suslov V.I., secretar al colegiului Dukhanina Tamara Vasilievna au fost administratorii ministrului culturii al URSS. Ministerul Culturii în a doua jumătate a anilor '80 - începutul anilor '90. Secolului 20 Lichidarea Ministerului Culturii al URSS. Debutul perestroikei în URSS la sfârșitul anilor 80 - începutul anilor 90. a prezentat noi cerințe pentru conducerea culturii. Au fost criticate metodele administrativ-birocratice de conducere, centralizarea excesivă, imperfecțiunea mecanismelor economice în sfera culturii, neajunsurile de conținut și omisiunile în lucrul cu inteligența creativă. În acest moment, a avut loc o schimbare în conducerea Ministerului Culturii: la 15 august 1986, Zaharov Vasily Georgievich, doctor în economie, profesor, a fost numit ministru al culturii al URSS. În 1978 -1983. - Secretar al Comitetului Regional Leningrad al PCUS, în 1983-1985. - șef adjunct al Departamentului de propagandă al Comitetului Central al PCUS, din 1985 al doilea secretar al Codului civil de la Moscova al PCUS. Prim-viceministru a fost numit Gribanov Mihail Alekseevici, Silkova Nina Prokopievna, Serov Vasili Vasilievici, Shabanov Petr Ilici, Kazenin Vladislav Igorevici, Hilcevski Iuri Mihailovici au fost numiți miniștri adjuncți. Au fost luate o serie de măsuri specifice pentru a îmbunătăți munca cu inteligența creativă. La 12 octombrie 1986 a fost înființat Fondul Cultural Sovietic (președinte - academician D.S. Lihaciov). Pe 18 octombrie a fost creată Societatea Muzicală All-Union, președintele este Artistul Poporului al URSS Arkhipova I.K. La sfârșitul lunii octombrie 1986 a avut loc cel de-al XV-lea Congres al Societății de Teatru All-Russian, la care s-a luat decizia de a transfera OMC la Uniunea Societăților de Teatru din URSS. Președinte - Artistul Poporului al URSS Lavrov K.Yu., Primul Secretar al Consiliului - Artistul Poporului al URSS Efremov ON. S-a luat decizia recunoașterii artiștilor de avangardă celebri (Larionov M.F., Goncharova N.S., Chagall M.Z., Malevich K.S., Kandinsky V.V., Falk R.R. etc.) Prin hotărâre a Consiliului de Miniștri al URSS din 16 martie 1989, toate teatrele au fost transferate la noi condiții pentru activitatea organizatorică, creativă și economică, s-a făcut trecerea de la conducerea de stat la conducerea de stat-publică a teatrelor. De asemenea, s-a decis transferul organizațiilor de concerte la noi condiții de afaceri. În 1987, a existat o divizie a trupei Teatrului de Artă din Moscova al URSS. A.M. Gorki. O parte a echipei era condusă de Efremov O.N., cealaltă - Doronina T.V. În 1987, la Moscova a fost deschis Teatrul Prieteniei Popoarelor.
În 1988, a fost adoptat „Conceptul pentru construirea unui sistem automatizat de biblioteci al Ministerului Culturii al URSS”. S-a luat decizia extinderii drepturilor și puterilor organelor teritoriale de cultură. Din ianuarie 1990 a început transferul instituțiilor culturale și de învățământ la noi condiții economice. În 1987, s-a sărbătorit pe scară largă cea de-a 70-a aniversare a Marii Revoluții din Octombrie. Pe scară largă, țara a sărbătorit 150 de ani de la moartea lui A.S. Pușkin. Ministerul a acordat o atenție primordială problemelor de artă populară. În august 1988, la Moscova a avut loc I Festivalul Internațional de Folclor, la care au participat toate republicile Uniunii și reprezentanți ai 20 de țări. Au fost luate măsuri pentru îmbunătățirea calității relațiilor culturale internaționale. Numărul festivalurilor internaționale și zilelor culturale din diferite țări a crescut de multe ori. Schimburile culturale la scară deosebită au fost cu India, Spania și SUA. În 1988 a avut loc o schimbare în structura aparatului Ministerului. În locul departamentelor sectoriale, au fost create următoarele: Direcția Principală de Muncă Culturală și de Masă, Afaceri Biblioteci și Muzeale. Viceministrul Silkova N.P. a devenit în același timp șef al acestui departament. Șefii de departamente: Novikova S.N., Bezbozhny V.T., Mizyukov A.N., Gavrilenko N.V., Kondratieva G.V., Donskikh L.V. Direcția Principală pentru Protecția și Restaurarea Monumentelor și Construcțiile Capitalei (Șef - Petrov S.G., Adjunct Gusev P.V.) cu șase direcții. Departamentul principal de relații externe (condus de I.I. Bodyul) cu șase departamente.
Departamentul principal de producție și tehnic (șef - Yu.G. Kuznetsov).
Departamentul economic principal (șef - Galitsky M.M.).
Departamentul de personal, instituții de învățământ și instituții științifice (șef - Tyutikov L.N.).
Management de caz.
Management economic.
După ce a plecat în iunie 1989 din postul de ministru al culturii al URSS Zaharov V.G. postul de ministru a fost vacant timp de 5 luni. În urma perestroikei, democratizării și glasnostului lui Gorbaciov, 21 noiembrie 1989, Gubenko Nikolai Nikolaevici a devenit ministrul culturii al URSS. Este primul ministru al Culturii al URSS, nu de la funcționari de partid, ci un artist profesionist, născut în 1941, actor de teatru și film sovietic, regizor, scenarist, realizator a șase filme. Din 1987 până în 1989 - director șef al Teatrului Taganka. Aproape toți miniștrii adjuncți au fost înlocuiți. Foht-Babushkin Iuri Ulrinovici, Zolotov Andrei Andreevici, Renov Eduard Nikolaevici, Hilcevski Iuri Mihailovici, Cerkasov Igor Alexandrovici, Shabanov Petr Ilici au devenit miniștri adjuncți. A distrus aproape complet structura Ministerului. În locul departamentelor și departamentelor principale, au fost create 4 consilii: politică culturală, relații culturale externe, reglementare socială și juridică, economie și bază materială. Fiecare colegiu avea catedre și sub-departamente. În Minister au lucrat 340-355 de angajați. O atenție deosebită a fost acordată dezvoltării fundamentelor legislației în materie de cultură. S-a putut realiza o creștere a fondurilor bugetare pentru cultură de la 0,8% la 1,2% din partea de cheltuieli a bugetului de stat al URSS. În Minister a fost creat un Consiliu Interrepublican de repartizare a fondurilor. Ministerul a devenit o casă pentru intelectualitatea creativă. Dar nu a mai rămas timp pentru implementarea planurilor conturate în Minister. Odată cu prăbușirea URSS în noiembrie 1991, Ministerul Culturii al URSS a fost lichidat. La 4 februarie 1992, toți angajații Ministerului au fost disponibilizați.
Ministerul Culturii al RSFSR. 1 aprilie 1953 - februarie 1992
Prin decizia Prezidiului Sovietului Suprem al RSFSR din 1 aprilie 1953 a fost înființat Ministerul Culturii al RSFSR. Acesta cuprindea funcțiile Ministerului Cinematografiei lichidat al RSFSR, Comitetului pentru Instituții Culturale și de Învățământ din cadrul Consiliului de Miniștri al RSFSR, Comitetului pentru Arte din cadrul Consiliului de Miniștri al RSFSR, Departamentul pentru Industria Tipografică, Edituri. și Comerțul cu cărți în cadrul Consiliului de Miniștri al RSFSR. Ministerul Culturii al RSFSR, în conformitate cu articolul 52 din Constituția RSFSR, era unul sindical-republican, subordonat atât Consiliului de Miniștri al RSFSR, cât și Ministerului Culturii al URSS. În 1953, în biroul central al Ministerului lucrau 617 angajați. Pe parcursul celor 10 ani până în 1964, structura Ministerului a fost în continuă schimbare. De Minister s-au separat: cinematografie, tipografie, planetarii etc. Prin 1964-1965. În structura aparatului Ministerului au rămas următoarele compartimente: biblioteci, instituții club, muzee, protecția monumentelor, instituții muzicale, arte plastice, teatre, instituții de învățământ și personal, economic, planificare și financiar, birou, contabilitate centrală, construcții de capital. si echipamente tehnice. Departamente: întâi, metodice, pentru pregătirea și organizarea de turnee străine. Practic, această structură a fost păstrată pentru toți anii următori. Ministerul avea un colegiu de 15-17 persoane.
În diferiți ani, Ministerul a supravegheat direct de la 120 la 180 de instituții diferite: teatre, muzee, organizații de concerte, instituții de învățământ superior, biblioteci, întreprinderi de producție. În ele au lucrat peste 40 de mii de angajați creativi și tehnici. În anii 80. 57 de instituții de învățământ superior, 20 de muzee, 12 institute, 11 teatre, 13 echipe de creație și organizații de concerte, 5 biblioteci republicane, peste 30 de întreprinderi industriale și de altă natură se aflau sub jurisdicția directă a Ministerului.
Din când în când structura Ministerului s-a schimbat ușor, în 1975. au fost create departamentul principal de organizare și inspecție, departamentul principal de monumente istorice și culturale, departamentul principal al instituțiilor de învățământ și instituții științifice, a fost creat Centrul principal de informare și calcul (GIVC). Ministerul avea un birou central de siguranță. 3a 38 de ani de activitate a Ministerului Culturii al RSFSR, au fost 5 miniștri ai Culturii ai RSFSR: Zueva Tatyana Mikhailovna (1953-1959), Popov Alexei Ivanovici (1959-1965), Kuznețov Nikolai Alexandrovici (1965-1974) , Melentiev Yury Serafimovich ( 1974 - iulie 1990), Solomin Yuri Mefodievich (1990 - noiembrie 1991). Miniștri adjuncți ai Culturii în diferiți ani au fost: Zaitsev Evgeny Vladimirovici, Gribanov Mihail Alekseevici, Striganov Vasily Mihailovici, Melov Vladimir Vasilyevich, Kolobkov Serghei Mihailovici, Flyarkovsky Alexander Grigorievici, Jukova Nina Borisovna, Shkurko Alexander Ivanovici. Au lucrat de la 5 la 35 de ani. Ministerul a lucrat în strânsă legătură și interacțiune cu uniunile de scriitori, artiști, compozitori, directori de fotografiat, arhitecți din URSS și RSFSR, Societatea Panorusă pentru Protecția Monumentelor, Societatea de Teatru All-Russian, All-Russian. Societatea Corală, Societatea Socialistă Sovietică, Sindicatul Lucrătorilor Culturali, Consiliul Central al Sindicatelor Unisional și Comitetul Central al Ligii Tineretului Comunist Leninist Integral. Ministerul și-a concentrat principalele eforturi pe colaborarea cu ministerele și departamentele de cultură ale subiecților RSFSR privind dezvoltarea culturii și artei în republici, teritorii și regiuni (16 ASSR, 6 teritorii, 49 de regiuni și 2 orașe independente ale Moscovei). și Leningrad). Biblioteconomia a înflorit. Numărul bibliotecilor a crescut de la 43.300 în 1953 la 50.200 în 1990. În consecință, fondul bibliotecilor a crescut de la 33 milioane la 92,1 milioane de exemplare de cărți; angajați - de la 58,2 la 119,2 mii; cititori - de la 31 milioane la 53,2 milioane de persoane; împrumut de cărți – de la 59,4 milioane la 117,5 milioane.Șefii Departamentului Biblioteci au fost: Gudkov N.N. (1953-1963), Serov V.V. (1964-1967), Fenelonov E.A. (1968-1973), Bachaldin B.N. (1974-1985), Ryzhkova N.A. (1985-1990). La un nivel înalt în RSFSR s-au ținut congrese de bibliotecă, conferințe, întâlniri la care au fost identificate problemele biblioteconomiei și s-au elaborat măsuri pentru rezolvarea acestora. 50-80 ani - vremea unei veritabile ascensiuni a afacerilor de club și a artei populare. Dezvoltarea unei rețele de instituții de club și construirea de cluburi rurale și case de cultură raionale au atins o amploare fără precedent. În anii 60-70. Zilnic au fost puse în funcțiune 3-5 noi spații, 90% dintre ele în mediul rural. În 1981 existau peste 77,5 mii de cluburi. Un mare merit în dezvoltarea afacerii clubului aparține șefilor departamentului instituțiilor clubului: Kudryakov V.N., Deineko V.I. Deputați - Zorina T.V., Nemchenko A.M. Șefi de departamente și angajați: Mishustina S.I., Vinogradskaya L.O., Lavrinenko V.I., Lunin Yu.V., Ilina S.I., Demidov G.I., Antonenko V.G., Stepantsov N. I., Pervushin B.F., Maslova T.V. În 1987, în sistemul Ministerului Culturii și Sindicatelor funcționau 656.000 de cercuri și grupuri de spectacole de amatori. 7 mii de echipe au avut titlul - al oamenilor. Din 1953 până în 1991 Au fost organizate 11 festivaluri și recenzii ale artei amatorilor din toată Rusia și întreaga Uniune. În anii 60-80. afacerea muzeală s-a dezvoltat rapid. Numărul muzeelor s-a dublat mai mult: de la 396 în 1960 la 828 în 1982. Au fost vizitate de milioane de spectatori. În Departamentul de Muzee al Ministerului au lucrat specialiști cu experiență: Bartkovskaya A.V., Evstigneev V.S., Brazhnikova G.I., Starotorzhskaya G.A., Kainova M.A., Kolesnikova L.I., Polyakova T.A., Shumova A.A.A.V., V.A.L. În anii 70-80. Protecția și restaurarea monumentelor istorice și culturale a atins o amploare semnificativă. În Minister au fost înregistrate 30.000 de monumente. Au fost organizate ateliere de restaurare a monumentelor în 58 de teritorii ale RSFSR. Alocările bugetare pentru restaurarea monumentelor au crescut de 3,5 ori. În 1966, a fost înființată Societatea Rusă pentru Protecția Monumentelor (VOOPIK). Structura Ministerului includea Inspectoratul de Stat pentru Protecția Monumentelor, care a fost transformat în Direcția Principală pentru Protecția, Restaurarea și Utilizarea Monumentelor. Mulți ani au lucrat: Prutsyn O.I., Tarasov N.A., Oreshkina A.S., Kucherov V.V., Krivonos A.A., Agaletskaya N.A., Krivonos G.V., Zhivtsova G. .M., Semenova G.V., Golovkin K.G.Izlov T.Izlov. si altele.In anii 70-80. s-au dezvoltat cu succes activităţile teatrelor RSFSR. În teatre au existat piese ale unor clasici autohtoni și străini: Ostrovsky A.N., Gorki M.A., Cehov A.P., Saltykov-Șcedrin M.E., Turgheniev I.S., Gogol N.V., Dostoievski F. M., Shakespeare W., Dickens C.; autori moderni: Arbuzova A.I., Abdulina A.Kh., Dvoretsky I.M., Drutse I.P., Solynsky A.D., Rozova V.S. si altii. S-a dezvăluit în mod deosebit talentul multor regizori de teatru remarcabili: Simonova E.R., Tovstonogov G.G., Efremova O.N., Goncharova A.A., Volchek G.B. si altii.
Anual au fost organizate festivaluri și recenzii de dramaturgie și artă teatrală All-Union și All-Russian, dedicate: aniversării a 150 de ani de la L.N. Următoarele persoane au lucrat fructuos în conducerea teatrului: Demin V.P., Podgorodinsky V.V., Svetlakova M.A., Skachkov I.P., Khamaza I.L., Pereberina N.V., Kimlach Yu.I., Smirnov G. .A., Miroshnichenko F.A. si altii. În 1983, Societatea de Teatru All-Russian (OMC) avea 34.000 de membri. Societatea a fost condusă de Tsarev M.I. timp de mulți ani. și Ulyanov M.A. Artele plastice au făcut progrese semnificative. Anual se țineau săptămâni de arte plastice. Activitatea expozițională a atins amploare. Au fost organizate diverse expoziții: „Rusia sovietică”, „Regiunea mea de pământ negru”, „Construim BAM”, „60 de ani eroici”. Mii de opere de artă au fost achiziționate și donate muzeelor de artă și galeriilor de artă. Zeci de monumente și monumente au fost construite în fiecare an, rețeaua de muzee de artă și galerii de artă s-a extins. Mulți ani în conducerea instituțiilor de arte plastice au lucrat: Kalashnev F.V., Shitov L.A., Gulyaev V.A., Vorobyov V.P., Nikiforov V.N., Fedyushkin B.I., Vladimirova V.I., Vlasov B.V., Porto I.B., Kurgan V.P.A. T.N. si altii. Arta muzicală s-a dezvoltat cu succes. În teatrele muzicale au fost reprezentate opere și balete de G.V. Sviridov, T.N. Hrennikov, A.I. Khachaturian, R.K. Șcedrin, D.D. Șostakovici, S.S. Prokofiev. si altii. Au fost populare festivalurile de muzică tradițională „Iarna rusă”, „Nopțile albe”. Asociația „Rosconcert” a avut peste 30 de ansambluri, orchestre, VIO. Lushin S.A., Kuznetsova V.P., Ivanova G.N., Ryauzova K.N., Pushkarev A.F., Lyapina T.G., Talanov E.F., Skotarenko V. .DIN.
Sarcina principală a Ministerului era pregătirea personalului, se dezvolta rețeaua instituțiilor de învățământ. În 1989, în sistemul Ministerului erau 37 de instituţii de învăţământ superior de cultură şi artă, 20 de instituţii de învăţământ secundar. În total, pe teritoriul RSFSR erau 44 de universități de cultură și artă. În 1965 în ţară existau doar 3 institute de cultură. Instituțiile de învățământ superior au produs în 1982 8,7 mii de specialiști, instituții de învățământ secundar - 26,7 mii. Romanov I.I., Fomichev Yu.K., Tulupov G.P., Monakhov F. .A., Tyshchenko A.K., Ziva V.F., Beletskaya K.V., N. Barmi Izmes O.N. , Ermakovich N.A., Kuvardina D.A., Timoshin I.V. . si altii. În departamentul de personal au lucrat: Shishkin S.M., Samarin G.M., Novitsky V.B., Dubrovskaya L.I., Panferova Yu.N. si altii. În sistemul Ministerului Culturii existau două instituții științifice: Institutul de Cercetare Științifică a Culturii și Centrul de Cercetare și Restaurare Artistică din întreaga Rusie. I.E. Grabar. Un loc semnificativ în activitatea Ministerului l-au ocupat activitățile economice și financiare; aspecte legate de construcția capitalului, repararea și dotarea dotărilor culturale cu echipamente și tehnologii noi. Au fost 36 de întreprinderi de producție aflate în subordinea directă Ministerului, inclusiv. 16 uzine mecanice, doar în al 11-lea plan cincinal în RSFSR au fost construite 24 de teatre și săli de concert pentru 22.330 de locuri. În aceste departamente au lucrat: Sorochkin B.Yu., Badanov A.N., Agranatov N.B., Drygin I.F., Agapov A.I., Pleskanovskaya I.A., Karlova N.I., Metelkin V. K., Slutsky I.G., Surova N.I., Karpitskaya G.,. Petrosyan L.G., Vasiliev N.S., Antonov E.V., Sergeenko D.M. , Leichenko A.E., Fure G.S. Pryamilov V.I., Bezrukova G.P., Khamidullina L.A., Gorelova V.I., Koronova L.R. au lucrat mulți ani în Administrație. si altii. Departamentul juridic a fost condus de M.I. Zvyagin timp de mai bine de 15 ani.
Din 1975, Direcția Principală de Organizare și Inspecție funcționează în Minister de 15 ani. În structura sa erau trei departamente: Zona non-cernoziom; Siberia și Orientul Îndepărtat; Zona Cernoziom, regiunea Volga și regiunile sudice. Ermolaev A.I., Ponko A.D., Glushkov V.K., Nifontov O.N., Morozov N.K., Zhiro M.M., Smiryagina V.V., Kobrin V.V., Tkachev A.I., Domracheva L.G. si altii. Din 1985, în țară au venit anii perestroikei, s-au derulat discuții pe problemele construcției culturale, reînnoirii tuturor sferelor culturii și artei. Au fost elaborate un concept și planuri de dezvoltare a culturii până în 2005 și au fost avute în vedere planuri specifice de dezvoltare a ramurilor individuale ale culturii. Au fost actualizate funcțiile Ministerului Culturii al RSFSR. În 1989, structura aparatului Ministerului a fost schimbată, au fost create departamente principale extinse, conduse de viceminiștri. În aparatul ministerului au venit noi miniștri adjuncți: Anatoli Fomici Kostiukovici, Vasili Alekseevici Rodionov. În toți anii de activitate ai Ministerului Culturii al RSFSR, curatorii din Consiliul de Miniștri al RSFSR au fost vicepreședintele Consiliului de Miniștri Kochemasov Vyacheslav Ivanovici. La 27 martie 1992, prin decretul președintelui Federației Ruse, Ministerul Culturii al RSFSR a fost transformat în Ministerul Culturii și Turismului al Federației Ruse, care a funcționat timp de șase luni.
Ministerul Culturii al Federației Ruse 1992-2008
La 27 martie 1992, Ministerul Culturii și Turismului al Federației Ruse a fost înființat prin decret al președintelui Federației Ruse. După 6 luni, la 30 septembrie 1992, a fost transformat în Ministerul Culturii al Federației Ruse. Ministrul Culturii a fost numit critic și critic literar, Doctor în Studii Culturale, rector al Institutului Literar. M.A. Gorki Sidorov Evgheni Iurievici. A lucrat în această funcție până în august 1997. Miniștrii Culturii ai Federației Ruse au mai fost: de la 28 august 1997 până la 30 septembrie 1998 - Natalya Leonidovna Dementyeva; de la 30 septembrie 1998 până la 8 februarie 2000 - Egorov Vladimir Konstantinovici prim-viceministru sub Sidorov E.Yu. a fost Șcerbakov Konstantin Alexandrovici, miniștri adjuncți - Volegov Iuri Borisovici, Demin Vadim Petrovici, Nikitina Tatyana Kantimirovna, Rodionov Valentin Alekseevici, Shvydkoi Mihail Efimovici. În structura Ministerului erau 18 departamente: programe federale (conduse de Shishkin S.V.); politica regională și națională (Vasilieva A.V.); pentru arte teatrale (Podgorodinsky V.V.); pentru arta muzicala (Lushin S.A.); pentru arte plastice (Bazhanov L.A.); pentru protecția patrimoniului cultural (F.M. Mansurova); pentru Afaceri Muzeale (Lebedeva V.A.); pentru Biblioteci (E.I. Kuzmin); despre Afaceri ale artei populare și agrementului (Demchenko A.N.); pentru instituții de știință și de învățământ (Popov V.A.), economice (Sorochkin B.Yu.); contabilitate (Kulikova N.S.); control și revizuire (Osokova V.V.); drept contractual (Samarin N.A.); relații culturale internaționale (Makarchenkov LL); construcții capitale (Agapov A.I.); economic (Chernetsov V.A.); management de caz (G.P. Bezrukova); departamentul de personal (Novoseltsev EN); GIVC (Bogatov B.P.). Membrii Consiliului de Administrație al Ministerului au fost: pe lângă conducerea Ministerului, Vedenin Yu.A., Kazenin V.I., Maltsev E.D., Neroznak V.P., Obrosov I.P., Piotrovsky M.B. Sub ministrul Culturii, Dementieva Natalia Leonidovna, s-a păstrat practic fosta structură a Ministerului. Primul adjunct a fost Evstigneev V.S., adjuncții au fost Azar V.I., Antonov V.N. Sub ministrul Culturii Egorov Vladimir Konstantinovici, primul adjunct a fost Dementieva N.L., secretarul de stat-deputat - Tupikin A.P., deputații Antonov B.N., Egorychev V.V., Khoroshilov P.V. În structura ministerului sub ministrul Egorov V.K. au fost: Departamentul pentru Conservarea Bunurilor Culturale; managementul politicii culturale naționale și regionale, arte, muzee, public, biblioteci, știință și informație, protecția monumentelor imobile de istorie și cultură, relații culturale internaționale. Principalele sarcini și funcții ale ministerului au fost formulate în Constituția Federației Ruse, adoptată la 12 decembrie 1993, în Legea Federației Ruse „Fundamentele legislației Federației Ruse în domeniul culturii” și o serie de alte legi adoptate cu privire la 23 iunie 1999, 27 decembrie 2000. De la începutul anului 2000 administraţia de stat a culturii este în curs de restructurare şi se formează o nouă structură a Ministerului. În februarie 2000, Shvydkoy Mikhail Efimovici, doctor în arte și profesor, a fost numit ministru al culturii. Prim-viceminiștri sunt numiți Golutva A.A., Dementieva N.L., Molchanov D.V. Miniștri adjuncți: Malyshev V.S., Khoroshilov P.V., Rakhaev A.I. și secretar de stat - ministru adjunct Chukovskaya E.E. Ministerul avea 4 Direcții: sprijinul de stat al cinematografiei; sprijinul de stat pentru artă și dezvoltarea artei populare; conservarea valorilor culturale; economie; 5 departamente: știință și educație, politică regională, administrarea afacerilor, politică culturală externă, departament juridic; șapte direcții: registrul și registrele de stat, bibliotecile, personalul și premiile, muzeele, inspecția pentru protecția monumentelor imobile de istorie și cultură, o direcție specială și o direcție economică. Ministerul avea 13 direcții teritoriale cluster pentru conservarea valorilor culturale. Ministrul a avut 8 consilieri și un asistent. Ministerul a lucrat în această formă timp de 4 ani, până în martie 2004. La 9 martie 2004, în Federația Rusă a fost creat Ministerul Culturii și Comunicațiilor de Masă, format pe baza Ministerului Culturii și a Ministerului Presei, Televiziunii și Radiodifuziunii și Mass-media. Alexander Nikolayevich Sokolov (martie 2004 - mai 2008), doctor în istoria artei, profesor, lucrator de artă onorat, este numit ministru al culturii. Ministerul includea: Agenția Federală pentru Cultură și Cinematografie (condusă de M.E. Shvydkoy); Agenția Federală pentru Presă și Comunicații de Masă (șeful Seslavinsky M.V.); Agenția Federală de Arhivă (condusă de V.P. Kozlov); Serviciul Federal de Supraveghere a Conformității cu Legislația în Sfera Comunicațiilor de Masă și Protecției Patrimoniului Cultural (Șef Boyarskov B.A.), Miniștri adjuncți au fost: Amunts D.M., Nadirov L.N., Busygin A.E. și Secretar de Stat -viceministrul Pozhigailo P.A.
Ministerul Culturii și Comunicațiilor de Masă avea 4 Direcții: administrație, politici publice, financiar și economic și juridic. Fiecare departament avea 4-5 departamente. Directorii departamentelor au fost: Drozhzhin Alexander Yuryevich, Bundin Yury Ivanovich, Golik Yury Vladimirovich, Karnovich Kirill Valerievich, Shubin Yury Alexandrovich. În Agenția Federală pentru Cultură și Cinematografie, miniștri adjuncți au fost: Golutva A.A., Malyshev V.S. Agenția avea 7 departamente, fiecare dintre ele avea departamente. Sefii de departamente si departamente au fost: Kobakhidze M.B., Kolupaeva A.S., Lazaruk S.V., Ilyina I.F., Kiselev F.V., Krasnov A.D., Sparzhina M.Yu., Luchin A. .A., Furmanova G.G., Blinova S.M.M., Maninova S.M.M., Maninova S.M.. , Arakelova A.O., Serpensky A.M. Ministerul Culturii și Comunicațiilor de Masă al Federației Ruse a funcționat până la 12 mai 2008. Prin Decretul Președintelui din 12 mai 2008, pe baza acestui Minister a fost creat Ministerul Culturii al Federației Ruse. Avdeev Alexander Alekseevich a fost numit ministru al Culturii. El a ocupat funcția de ministru al Culturii al Federației Ruse până în mai 2012. Miniștri adjuncți au fost: Chukovskaya E.E., Busygin A.E., Golutva A.A., Khoroshilov P.V. Ministerul avea 7 departamente:
Departamentul de Artă Contemporană și Relații Culturale Internaționale (Director Shalashov A.A.). Catedra cuprindea 6 catedre: arta muzicala; arta teatrala; arta Folk; Europa, Asia, Africa, America; relații culturale cu țările CSI și compatrioții din străinătate, coordonatoare și analitice.
Departamentul de Cinematografie (Director Zernov S.A.). Departamentul era format din 5 departamente.
Departamentul Patrimoniului Cultural (Director Kozlov R.Kh.). Catedra cuprindea 5 departamente: muzee, biblioteci și arhive, contabilitate valorilor culturale, arte plastice.
Departamentul de Știință și Educație (Director Neretin O.P.). Departamentul cuprindea 4 departamente; educația artistică; planificarea și dezvoltarea educației, științei și inovației, programe țintite.
Departamentul Juridic și Reglementare (director Rybak K.E.). Departamentul era format din 5 departamente.
Departamentul de Economie și Finanțe (Director Shevchuk S.G.). Departamentul era format din 5 departamente.
Departamentul de construcții, revizii, politici de investiții și restaurare (director Cherepennikov K.G.). Departamentul era format din 2 divizii.
Departamentul Secretariatului General (director Yu.A. Shubin). Departamentul era format din 5 departamente.
Ministerul avea și departamente independente; serviciu public, personal și premii (șef Egorova E.V.), și un departament special (șef Pavlov P.V.). Ministerul avea un consiliu coordonator pentru cultură, care includea șefii organismelor culturale din toate subiectele Federației Ruse. Colegiul Ministerului avea 29 de membri. La 12 mai 2008, a fost înființat Serviciul Federal de Supraveghere a Conformității cu Legislația în domeniul Protecției Patrimoniului Cultural (Rosokrankultura), condus de Alexander Vladimirovich Kibovsky. În structura Rosokhrankultura existau 4 departamente și 13 departamente teritoriale. Ministerul a fost responsabil de Agenția Federală de Arhivă (condusă de Kozlov Vladimir Petrovici, Artizov Andrey Nikolaevich). Principalele eforturi ale Ministerului Culturii al Federației Ruse s-au concentrat pe implementarea Programelor țintă federale „Cultura Rusiei 2001- 2005” și „Cultura Rusiei 2006-2011.” , care conțineau strategia de dezvoltare a industriei și pârghiile practice pentru implementarea programelor. Lumea teatrală cu mai multe fețe, cu mai multe fațete și multinațională a Rusiei s-a dezvoltat constant. Numărul teatrelor a crescut de la 568 la 594, numărul spectacolelor a crescut cu 4-8% pe an, numărul spectatorilor de la 27 la 30 de milioane de oameni. Teatrele au angajat aproximativ 80.000 de muncitori, inclusiv 35.000 de personal artistic și artistic. În medie, țara a găzduit 260 de festivaluri de teatru în 77 de orașe. Viața muzicală s-a dezvoltat activ. Au fost 70 de teatre de operă și balet, 12 teatre de comedie muzicală și operetă. Peste 2.000 de spectacole au fost prezentate anual de teatrele muzicale. 13 orchestre simfonice și de cameră, 6 organizații de concerte de prim rang, 2 coruri academice și 7 grupuri profesionale de artă au desfășurat o mare muncă. Peste 30 de festivaluri muzicale au fost organizate anual. Principalele activități ale Ministerului s-au desfășurat în cooperare cu Uniunea Compozitorilor, care are 48 de filiale în țară, care au fost formate din 1,5 mii de compozitori și interpreți. Artele vizuale, formele tradiționale și așa-numita artă contemporană s-au dezvoltat cu succes. În fiecare an, organismele culturale și Uniunea Artiștilor din Rusia, pe bază de paritate, au organizat de la 1 mie la 3,5 mii diferite expoziții, lucrări de artă plastică, decorativă și populară pentru muzeele de arte plastice și galeriile de artă. Afacerile private, piața de artă și târgurile de artă au început să joace un rol din ce în ce mai important. În domeniul biblioteconomiei, principalele sarcini s-au concentrat pe crearea unei biblioteci electronice naționale și a unui catalog consolidat de biblioteci rusești, crearea unui sistem pe mai multe niveluri de centre federale și regionale pentru conservarea colecțiilor bibliotecilor. În general, s-a înregistrat o reducere a bibliotecilor. Timp de 7 ani din 2001 până în 2008. numărul bibliotecilor a scăzut cu 2,5 mii, mai ales în mediul rural. O mare problemă a fost reducerea achiziției bibliotecilor municipale cu literatură. Popularitatea muzeelor a crescut și s-a stabilit o tendință de creștere a principalilor indicatori din domeniul afacerilor muzeale. Numărul muzeelor din toate departamentele a crescut de la 2113 în 2001 la 2468 în 2007, incl. muzee ale Ministerului Culturii din 2027 până în 2281. Muzeele au fost vizitate anual de 70-76 de milioane de vizitatori. De la 50.000 la 120.000 de articole muzeale au fost restaurate anual de muzee și au fost introduse într-un catalog electronic. Activitățile instituțiilor culturale și de agrement și ale caselor de artă populară se caracterizează printr-o creștere a intensității, căutarea unor forme de muncă eficiente inovatoare. În 2007, existau 49.572 de instituții culturale și de agrement din toate departamentele, inclusiv. în sistemul Ministerului Culturii - 48399 instituţii. 28 de mii de formații de creativitate artistică amatoare funcționau constant. La acestea au participat peste 3,3 milioane de creatori, inclusiv. în zonele rurale 2,3 milioane.O parte semnificativă a participanților sunt copii. Totodată, aproape un sfert din instituții au necesitat reparații, 32 de mii de clădiri erau într-o stare nesatisfăcătoare. A existat o fluctuație mare a personalului. Din cei 312.000 de personal, doar 45.000 aveau studii superioare. Numărul parcurilor de cultură și recreere a scăzut brusc. În 2001-2007 numărul de parcuri a scăzut cu 141. Ministerul a acordat o atenție considerabilă întăririi legăturilor culturale cu alte țări. Au fost încheiate documente internaționale privind cooperarea culturală cu 35 de țări.
În Federația Rusă, existau 74 de instituții de învățământ superior de cultură și artă, 278 de instituții de învățământ secundar de specialitate, peste 5,5 mii de școli de artă pentru copii de diferite profiluri. Aproape 1,5 milioane de oameni erau angajați în toate instituțiile de învățământ, inclusiv. Universități - 95 mii, instituții de învățământ secundar - 15 mii, în Școala de artă pentru copii - 13 milioane de oameni. În instituțiile de învățământ au lucrat peste 148 de mii de profesori. Existau 44 de instituții de învățământ superior și 18 instituții de învățământ secundar aflate sub jurisdicție federală.
În sistemul Ministerului erau 9 instituții științifice, în ele lucrau peste 800 de cercetători cu diplome științifice de doctori și candidați la științe.
Federația Rusă includea în 2010: 21 de republici, 9 teritorii, 45 de regiuni, două orașe de subordonare federală (Moscova și Sankt Petersburg), 4 districte autonome: un total de 83 de subiecți ai Federației Ruse. Toți au fost uniți în 8 districte federale. La discipline au fost: 41 de ministere de cultură, 24 de departamente de cultură, 10 comitete de cultură, 12 departamente de cultură. Activitatea Ministerului Culturii al Federației Ruse cu regiunile s-a desfășurat prin intermediul consiliului coordonator pentru cultură, ca organism consultativ pe lângă Ministerul Culturii al Federației Ruse. Consiliul se întrunește de cel puțin 2 ori pe an pentru ședințe speciale. Consiliul a fost condus de ministrul culturii al Federației Ruse.
În aparatul Ministerului Culturii al Federației Ruse au lucrat 335 de angajați. Toți aveau studii superioare, inclusiv. cu grade de doctori și candidați în științe, profesori, conferențiari - 11, membri ai sindicatelor de creație - 6. 84 de persoane au avut experiență de muncă în Minister până la 5 ani, 51 persoane până la 10 ani, 48 persoane până la 15 ani. A existat un proces activ de reînnoire a personalului. Numai în 2009 au fost angajați 52 de noi angajați și 33 concediați, în principal din cauza vârstei și a trecerii la un alt loc de muncă. Ministerul Culturii al Federației Ruse a reușit să depășească consecințele negative în dezvoltarea culturii primilor ani de perestroika. Ministerul a confirmat cu încredere statutul instituției formatoare de stat în domeniul construcțiilor culturale.
Administrația de Stat a Cinematografiei 1917-2016
Stabilirea controlului centralizat de stat asupra producției de film a început în 1919 odată cu naționalizarea industriei și comerțului cinematografic.
În 1919-1922. a funcționat Departamentul Foto-Cinematic al Rusiei (VFKO) al Comisariatului Poporului pentru Educație al RSFSR. Șeful departamentului Leshchenko D.I.
În 1921, remarcabilul regizor de film S.M. Eisenstein a creat filmul „Cuirasatul Potemkin”, care a făcut înconjurul lumii triumfător.
În 1922, VFKO a fost transformată în Întreprinderea Fotografică de Stat Centrală (Goskino). A primit dreptul de monopol de a închiria tablouri pe întreg teritoriul RSFSR. Goskino era sub jurisdicția Comisariatului Poporului pentru Educație al RSFSR. Conducătorii regizorului au fost: Shvedcikov Konstantin Matveyevich (1919-1923), Khanzhenkov Alexander Alekseevich (1923-1926), Kadomtsev Erasm Samuilovici (1926-1929), Rudzutak Yan Samuilovici (1929-1930), Nikitovici Martelvici (1929-1930), ), Şumiatski Boris Zaharovich (1931-1938).
La 13 iunie 1924, Consiliul Comisarilor Poporului din RSFSR a înființat o societate pe acțiuni pentru producția și distribuția de filme în RSFSR. Mai târziu a fost redenumit în „Sovkino”. Industria cinematografică este în creștere rapidă, rețeaua de instalații de film se extinde, filmele sonore sunt stăpânite. În același timp, funcționează „Comitetul de film din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS”. La mijlocul anilor 30. au fost create primele filme sonore: „Un bilet la viață” (r. Ekk N.V.), „Șapte curajoși” (r. Gerasimov S.A.), „Chapaev” (r. frații Vasiliev S. și G.) 13 februarie 1930 The Asociația All-Union Industriei Filmului Soyuzkino este organizată, subordonată Consiliului Suprem al Economiei Naționale și Comisariatului Poporului pentru Industrie Ușoară. La 13 februarie 1933 a fost creată Direcția Principală a Industriei Filmului și Fotografiei din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS, care face parte din Comitetul pentru Arte din întreaga Uniune din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS. La 23 martie 1938 a fost creat Comitetul pentru cinematografie din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din URSS. Concentrează toate filmele. Președinții comisiei: Dukelsky Semyon Semyonovich (1938-1939), Bolshakov Ivan Grigorievici (1939-1946). 23 martie 1946 Comitetul se transformă în Ministerul Cinematografiei al URSS. Bolşakov Ivan Grigorievici (1946-1953) este numit ministru. Cinematografia sa format în cele din urmă ca o ramură independentă a culturii. Toate studiourile de film, cinematografele și întreprinderile din industria cinematografică, precum și gestionarea distribuției de filme, construcția de întreprinderi de film și pregătirea personalului pentru cinematografie au intrat în jurisdicția comitetului. Comitetul desfășoară conducerea generală a activităților departamentelor de cinematografie din cadrul Consiliului Comisarilor Poporului din Uniune și Republici Autonome, comitete executive regionale și regionale. În 1940, erau peste 12.000 de cinematografe în orașe și 18.800 în mediul rural din URSS.
În timpul Marelui Război Patriotic, pe front erau peste 150 de operatori. În acești ani, au fost lansate 102 lungmetraje de diverse teme și genuri. Printre acestea: „Secretarul comitetului raional”, „La ora șase seara de după război”, „Porcul și ciobanul” (dir. Pyryev I.A.); „Curcubeul” (r. Donskoy M.S.); „Așteaptă-mă” (r. Stolpner A.P.); „Doi soldați” (r. Lukov L.D.), și alții. În anii de război au fost filmați aproximativ 5 milioane de metri de film, care reprezintă un document istoric neprețuit despre război. Central United Film Studio a fost înființat în Alma-Ata. A lansat peste 100 de filme autohtone. În august 1946, Comitetul Central al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune a adoptat o rezoluție privind filmul „Viața Mare” (r. Lukov L.D.). Regizorii de film G. M. Kozintsev, V. N. Pudovkin, S. N. Yutkevich, S. M. Eisenstein au fost criticați. La cumpăna anilor 40-50. au fost lansate peste 100 de filme noi. Au apărut filme cu trofee. Au fost lansate filmele „Cazacii Kuban” (r. Pyryev I.A.); „Volga, Volga”, „Circ” (r. Aleksandrov G.A.). Din martie 1953, funcțiile administrației de stat a cinematografiei au fost transferate către ministerele culturii din URSS și RSFSR. De 10 ani cinematograful este în sistemul Ministerelor Culturii. La 23 martie 1963 s-a format Comitetul de Stat Uniune-Republican al URSS pentru cinematografie, din 1978 - Comitetul de Stat al URSS pentru cinematografie. A acționat până în 1988. Președintele Comitetului: Romanov Alexey Vladimirovich (1963-1972), Yermash Filipp Timofeevich (1972-1986), Kamshalov Alexander Ivanovich (1986-1991), prim-vicepreședinte Sychev Nikolay Yakovlevich, adjuncții președintelui: Aleksandrov Mihail Vladimirovici, Ioșin Oleg Ivanovici, Moșin Leonid Sergheevici, Pavlenok Boris Vladimirovici, Sizov Nikolay Timofeevici. În Goskino din URSS existau 3 departamente principale: principalul comitet editorial de scenarii pentru lungmetraje (redactor-șef Anatoly Vasilyevich Bogomolov); direcția principală de producție de film (șeful Sholokhov Gennady Evgenievich); direcția principală de producție și distribuție de film (condusă de Belov Fedor Fedorovich) În anii 70-80. în URSS existau 40 de studiouri de film, unde se puteau crea 130 de lungmetraje, 100 de filme de televiziune și aproximativ 140 de filme documentare pe an. 7 fabrici de copiere a filmelor. La 5 iulie 1963 a fost înființat Comitetul de Stat al RSFSR pentru cinematografie (din 1972, Comitetul pentru cinematografie din cadrul Consiliului de Miniștri al RSFSR). În comitet erau 2 departamente principale: departamentul principal de producție de film (cu un comitet de redacție pentru scenarii, șef Iuri Vladimirovici Simaranov, redactor-șef Gvarishvili Teimuraz Ivanovici); Direcția principală de cinematografie și distribuție a filmelor (șeful Vasily Petrovici Zuev). Președinții comisiei: Filippov Alexander Gavrilovici (1963-1985), Sychev Nikolay Yakovlevich (1985-1988). Prim-vicepreședintele Soloviev Mihail Afanasievici, vicepreședintele Nifontov Oleg Ivanovici. În 1965, a avut loc congresul de înființare al Uniunii Cinematografilor din URSS. La 1 ianuarie 1978, în ea erau 5462 de membri ai Uniunii. Primul președinte al Uniunii Kulidzhanov L.A. În 1988-1999 conducerea industriei cinematografice era în sistemul Ministerului Culturii al RSFSR. Anatoly Ivanovich Protsenko a fost primul ministru adjunct al culturii pentru cinema. Au fost: direcția principală de producție de film (condusă de Kazarin Mihail Nikolaevici), cu două departamente: planificare și economic și financiar, producție și redacție tehnică și scenaristă; direcția principală de cinematografie și producție de film (condusă de Markov Valery Viktorovich), cu cinci departamente: organizarea și îmbunătățirea serviciilor de film pentru populație, introducerea și operarea echipamentelor tehnologice, organizarea și dezvoltarea unei rețele video, economie și distribuție de film și video. În sistemul Ministerului Culturii al RSFSR existau 11 studiouri de film: cel mai mare dintre ele a fost Studioul de film Sverdlovsk. Toate studiourile de film au lansat anual de la 80 la 90 de lungmetraje, până la 160 de documentare, până la 450 de filme de popularitate, peste 20 de filme de animație și aproximativ 750 de numere ale revistelor de film. Peste 1500 de filme au fost dublate în limbile popoarelor Federației Ruse. Până la 70.000 de instalații de film operate în RSFSR. Aproximativ 3 milioane de spectatori au vizitat cinematografele în fiecare zi, erau 5 școli tehnice de film. Au fost publicate următoarele reviste: Art of Cinema, Film Script, Film Studies Notes. În 1990-1992 Fondul de Stat pentru Dezvoltarea Cinematografiei din cadrul Consiliului de Miniștri al RSFSR. Președintele Fondului este Anatoly Ivanovich Protsenko și Alexander Ivanovich Melekh, vicepreședinte. La 5 februarie 1992, a fost înființat Comitetul de cinematografie din cadrul Guvernului Federației Ruse. Din 1993 până în 1996 a fost numit Comitetul pentru cinematografie al Federației Ruse, din 1996 până în 1999. - Comitetul de Stat al Federației Ruse pentru Cinematografie. În toți acești ani, președintele comitetului a fost Medvedev Armen Nikolaevich, primul vicepreședinte a fost Anatoly Ivanovich Protsenko. În 1996-1999 Președintele Comitetului de Stat pentru Cinematografie - Golutva Alexander Alekseevich. Vicepreședinți - Melekh Alexander Ivanovici și Lazaruk Sergey Vladimirovich.
În 1999-2000 Alexander Alekseevich Golutva a fost președintele Comitetului de stat pentru cinematografie, vicepreședinții au fost Serghei Vladimirovici Lazăruk și Viktor Vladimirovici Glukhov.
Din mai 2000 până în 2016, managementul cinematografiei a fost în sistemul Ministerului Culturii al Federației Ruse.
În 2000-2004 În Ministerul Culturii, a existat un Departament de sprijin de stat pentru cinematografie (șeful Serghei Vladimirovici Lazăruk, șef adjunct Iuri Mihailovici Dorojkin), cu două departamente: expertiză creativă și sprijin pentru producția de filme naționale (șeful Serghei Anatolyevich Zernov), un departament pentru promovarea filmelor autohtone (șefa Galina Markovna Strochkova). Problemele de cinematografie au fost supravegheate de prim-viceministrul Golutva Alexander Alekseevici. În 2004-2008 Departamentul de cinematografie a făcut parte din Agenția Federală pentru Cultură și Cinematografie a Ministerului Culturii și Comunicațiilor de Masă al Federației Ruse. Alexander Golutva a fost șef adjunct al agenției. Departamentul de cinematografie (condus de Serghei Vladimirovici Lazăruk) avea 3 departamente: producția de filme naționale (condusă de Elena Nikolaevna Gromova), promovarea filmelor interne (condusă de Galina Markovna Strochkova) și registrul de stat (condus de Iuri Viktorovici). Vasiuchkov).
Din 15 mai 2008 până în 2013, Departamentul de Cinematografie a funcționat în Ministerul Culturii al Federației Ruse (regizorii Serghei Anatolyevich Zernov, Vyacheslav Nikolayevich Telnov, director adjunct Igor Aleksandrovich Kallistov) cu patru departamente: sprijinul de stat al lungmetrajelor naționale (șeful Elena Nikolaevna Gromova) , sprijinul de stat pentru producția de lungmetraje naționale de animație (condusă de Elena Kirillovna Mineva), promovarea și distribuția de filme naționale (condusă de Galina Markovna Strochkova), registrul de stat (condus de Iuri Viktorovich Vasyuchkov). În conducerea Ministerului, acest departament era supravegheat de viceministrul Golutva A.A. iar din 2011 - Chukovskaya Ekaterina Eduardovna. În decembrie 2000, Guvernul Federației Ruse a creat Fondul Federal pentru Sprijin Social și Economic al Cinematografiei Interne. Mecanismul de sprijin de stat pentru cinematografie a fost reglementat de programele federale „Cultura Rusiei (2001-2005)” și „Cultura Rusiei (2006-2010)”. Lansarea produselor de film pentru 1996-2002 a crescut de la 110 la 670 de unități pe an, inclusiv lungmetrajele - de la 20 la 105 de unități. De la mijlocul anului 2004 până la jumătatea anului 2007, numărul total de filme produse a fost de 250 de lungmetraje, 15 scurtmetraje, aproximativ 30 de numere ale revistelor de film „Wick” și „Yeralash”, aproximativ 1.300 de titluri de documentare și aproximativ 200. titluri de filme de animație. Filmele maeștrilor principali Khotinenko V., Govorukhin S., Godovsky V., Chukhrai P., Khutsiev M., Poloki G., Melnikov V., Ryazanov E., Bortko V., Panfilov G., Balabanova A. . , Sokurov A. și realizatorii de film ai tinerei generații: Bondarchuk F., Meskhiev D., Ogorodnikov V., Kravchuk A., Sashaev P. și alții. În legătură cu sărbătorirea a 60, 65 și 70 de ani de la Victoria în Marele Război Patriotic, cinematograful s-a orientat către teme patriotice. Multe filme au fost dedicate problemelor istorice, reflectând viața diferitelor naționalități din Rusia. Cinematograful rus a primit recunoaștere internațională. Numai în 2006, la festivaluri internaționale au avut loc 128 de proiecții de filme rusești. Le-au fost trimise 56 de filme. În 2008, a avut loc sărbătorirea a 100 de ani de la lansarea primului lungmetraj rusesc.
Cinematograful rus a primit recunoaștere internațională. Numai în 2006, 56 de filme au fost trimise la festivaluri internaționale.
Există o părere că în a doua jumătate a secolului al XX-lea nu a existat nicio femeie în țara noastră care să fi atins astfel de culmi politice și să fi făcut o carieră atât de incredibilă ca Ekaterina Alekseevna Furtseva. A fost secretarul Comitetului Central al PCUS, membru al Prezidiului Comitetului Central, primul secretar al Comitetului de Partid al orașului Moscova, iar timp de aproape 14 ani a fost ministrul Culturii al URSS.
Să ne amintim viața ei în formatul unei colecții de fotografii biografice.
Portretul unui membru candidat al Prezidiului Comitetului Central al PCUS E. A. Furtseva
Ekaterina Alekseevna Furtseva s-a născut la 7 decembrie 1910 într-un sat de lângă Vyshny Volochkom. Mama Matrena Nikolaevna lucra la o fabrică de țesut. Tatăl a murit în primul război mondial.
Ekaterina Alekseevna cu mama ei
Ekaterina a absolvit școala de șapte ani, la cincisprezece ani a intrat în fabrica de țesut unde lucra mama ei. Dar o altă soartă o aștepta. La douăzeci de ani, fata de fabrică s-a alăturat petrecerii. În curând urmează prima sarcină a partidului: ea este trimisă în regiunea Kursk pentru a crește agricultura. Dar acolo nu stă mult, este „aruncată” la munca de partid Komsomol din Feodosia.
Portretul unei tinere Ekaterina Furtseva
Este remarcată, convocată la comitetul orășenesc al Komsomolului și i se oferă un nou bilet pentru Komsomol. Din binecuvântatul Sud, ea este trimisă în Nord, până în inima revoluției, în capitala lunii octombrie, la Leningrad. La Cursurile Superioare ale Aeroflot Civil.
Nikita Hrușciov, Nina Petrovna, Ekaterina Furtseva (a treia din stânga în primul rând). Regiunea Moscova, începutul anilor 60
În noul oraș, Catherine s-a îndrăgostit de un pilot. Numele lui era Petr Ivanovici Bitkov.
La acea vreme, „pilot” era un cuvânt aproape mistic. Piloții nu sunt oameni, ci „șoimii lui Stalin”. Pilotul este irezistibil, ca Don Juan. A fi căsătorit cu un pilot însemna să țin pasul cu vremurile. Trăiește aproape ca un mit. Totul putea fi împărtășit cu pilotul - chiar și dragostea pentru tovarășul Stalin.
Ekaterina Furtseva cu soțul ei Peter Bitkov și fiica Svetlana
La Moscova, Furtseva devine instructor în departamentul studențesc din aparatul Comitetului Central al Komsomolului. Un an mai târziu, a fost trimisă cu un bilet Komsomol la Institutul de Tehnologie Chimică Fină din Moscova. Viitorul inginer de proces se afundă cu capul înainte în munca Komsomol.
Kliment Voroshilov, Anastas Mikoyan, Ekaterina Furtseva
A început războiul, soțul meu a fost mobilizat. A rămas singură, cu mama ei, pe care până atunci o externase la Moscova. Minele terestre explodează la Moscova, ea, împreună cu toți ceilalți, este de serviciu pe acoperiș, stingând bombe incendiare - salvând capitala. Și brusc - o veste prelungită după o întâlnire cu soțul ei: este însărcinată.
Ekaterina Furtseva cu fiica ei Svetlana
Svetlana s-a născut în mai 1942. La numai patru luni de la nașterea fiicei sale, soțul ei a venit în vizită. A anunțat că locuiește de mult timp cu altul. Dezamăgirea a urmat dezamăgirii. După absolvirea institutului, ca activistă politică, i s-a propus să intre în liceu, după un an și jumătate a fost aleasă organizatoare de partid a institutului. Știința a fost eliminată pentru totdeauna.
Acum locuiau împreună: mama ei, Svetlana și ea. Ekaterina a primit o cameră într-un apartament cu două camere lângă stația de metrou Krasnoselskaya. De la institut, a fost trimisă să lucreze în Comitetul districtual Frunzensky al partidului. Superiorul imediat al lui Furtseva - primul secretar al comitetului raional - a fost Pyotr Vladimirovici Boguslavsky. Ea a dezvoltat o relație specială cu el.
În 1949, în timpul unui concert de petrecere în culise la Teatrul Bolșoi, Nikolai Shvernik i-a oferit o audiență cu liderul. Stalin o plăcea. L-a văzut pentru prima și ultima oară, dar asta a fost suficient pentru ea.
Ekaterina Furtseva vorbind la Plenul uniunilor creative. 1967
În decembrie 1949, ea vorbește într-un plen extins al comitetului de partid al orașului, unde, criticându-se dur, vorbește despre neajunsurile comitetului raional.
La începutul anului 1950, s-a mutat într-o clădire din Piața Staraya, în biroul celui de-al doilea secretar al Comitetului de Partid al orașului Moscova. Câteva luni mai târziu, prietenul ei credincios Pyotr Vladimirovici Boguslavsky a căzut victima luptei împotriva cosmopolitismului - a fost îndepărtat din toate posturile și exclus din partid. Romanul s-a încheiat de la sine.
Familia Ekaterina Furtseva: fiica Svetlana, nepoata Marina, ginerele Igor Kozlov - cu cosmonaut Adrian Nikolaev
Din 1950 până în 1954, Furtseva a intrat în contact strâns cu Hrușciov. Au existat zvonuri despre dragostea lor. Imediat după moartea lui Stalin, ea a devenit primul secretar al comitetului de partid al orașului. Acum toată Moscova era sub comanda ei.
N.S. Hrușciov, scriitorul K. A. Fedin, ministrul culturii al URSS E. A. Furtseva (dreapta) și alții vorbind la o clădire de țară în timpul unei întâlniri a liderilor de partid și guvern cu figuri ale culturii și artei sovietice.
Ea a făcut o impresie puternică asupra lui Hrușciov: atât prin faptul că a vorbit la întâlniri fără o bucată de hârtie, cât și prin faptul că nu i-a fost frică să mărturisească și să se pocăiască de păcatele imaginare, cât și prin faptul că era „specialistă”. ”. Era cuvântul ei preferat. Când a întâlnit oameni noi, primul lucru pe care l-a întrebat a fost: „Ești specialist?!”
N. S. Hrușciov și E. A. Furtseva la vernisajul expoziției. anii 1950
Furtseva, până la sfârșitul vieții, a păstrat o atitudine respectuoasă față de profesori și bătrâni importanți, profesori asociați, pe care îi văzuse la liceu. „Specialistul” știe mai multe decât ea, această convingere era foarte puternică în ea. Și în echipa ei, ea - o fostă țesătoare - și-a dorit să vadă exact astfel de oameni.
A fost o perioadă fericită pentru Furtseva. Și nu numai în viața publică. În timp ce lucra încă ca secretară în Comitetul de Partid al orașului Moscova, ea l-a întâlnit pe Nikolai Pavlovich Firyubin, unul dintre subalternii ei.
Ekaterina Furtseva cu Nikolai Pavlovich Firyubin
Nikolai Firyubin era un diplomat profesionist, un bărbat scund, zvelt, cu părul brun, cu o față pursânge și expresivă. Vorbea engleza si franceza. Pentru cei care îi cunoșteau bine pe amândoi, a fost uimitor cum s-au putut reuni oameni atât de diferiți.
În exterior, ea s-a comportat inadecvat. Cu fiecare ocazie, ea a zburat la el la Praga, apoi la Belgrad, unde a fost transferat ca ambasador. Toate acestea erau în fața tuturor, dar ea nu avea de gând să se ascundă. L-a flatat. Firyubin căuta un motiv pentru a rupe căsătoria anterioară, a amenințat că va renunța la tot.
Cinci ani mai târziu, când s-a întors la Moscova și a devenit ministru adjunct al Afacerilor Externe, au semnat. Și abia atunci Ekaterina Alekseevna și-a dat seama cât de greșită se înșela. Cu toate acestea, nu a mai fost posibil să se schimbe nimic.
Hrușciov nu a uitat ce îi datora. Curând, Ekaterina Alekseevna a fost prezentată în Prezidiul Comitetului Central și peste noapte s-a transformat dintr-o Cenușăreasa de partid într-o Regina de partid.
Recunoștința lui Hrușciov nu a fost însă veșnică. Faptul că prima dată a servit un serviciu bun - telefonul, a doua oară a jucat împotriva însăși Ekaterina Alekseevna.
Participanții la Primul Congres al Jurnaliştilor din întreaga Uniune; dintre cei prezenți: primul rând de la stânga la dreapta: director general al TASS în subordinea Consiliului de Miniștri al URSS N. G. Palgunov (al doilea de la stânga), președinte al Prezidiului Curții Supreme a URSS K. E. Voroșilov, redactor-șef al Ziarul Pravda P. A. Satyukov, Președintele Consiliului de Miniștri al URSS N. S. Hrușciov, membru al Biroului Politic al Comitetului Central al PCUS M. A. Suslov (al șaselea din stânga), membru al Prezidiului Comitetului Central al PCUS E. A. Furtseva, membru al Prezidiului Comitetului Central al PCUS N. A. Mukhitdinov.
Era 1960, a doua jumătate a domniei lui Hrușciov. Mulți erau nemulțumiți de asta. Inclusiv Furtseva. Această nemulțumire a fost evacuată pe abur. Spălând doar oasele. Odată, într-o conversație telefonică, Furtseva „a mers” pe Nikita Sergeevich. A doua zi, a citit stenograma conversației ei private cu Aristov, membru al Comitetului Central. Reacția lui a fost fulgerător. La următorul plen extraordinar al Prezidiului, Ekaterina Alekseevna a fost înlăturată din funcția de secretar.
Reacția ei a fost la fel de deschisă și sinceră ca „călătoria” lui Hrușciov. În aceeași zi a venit acasă, a ordonat să nu lase pe nimeni să intre, s-a întins în baie și și-a deschis venele. Dar ea nu a vrut să moară. De aceea, ea nu a anulat întâlnirea cu unul dintre prietenii ei, căruia i s-a atribuit rolul unui înger-mântuitor. Și această prietenă și-a jucat rolul.
Era surpriză la tăcerea din afara ușii, apoi nedumerire. Apoi frica. Apoi - un apel la serviciile speciale și sosirea unei echipe speciale, care a spart ușa și a găsit-o pe Ekaterina Alekseevna sângerând. Hruşciov nu a răspuns la acest „strigăt al sufletului”. A doua zi, la o reuniune a componenței extinse a Comitetului Central al partidului, din care a rămas membru Furtseva, el, râzând ironic, le-a explicat membrilor partidului că Ekaterina Alekseevna a avut o menopauză banală și nu ar trebui să-i acorde atenție. . Aceste cuvinte i-au fost transmise cu grijă. Și-a mușcat buzele și și-a dat seama: a doua oară jocurile pentru femei într-o companie care joacă doar jocuri pentru bărbați nu funcționează.
Gina Lollobrigida, Yuri Gagarin, Marisa Merlini, Ekaterina Furtseva
Procedura de scoatere de la putere a fost elaborată până la cel mai mic detaliu. Nimeni nu a izbucnit în birou, sfidător nu a oprit telefonul. Renunțarea la putere a fost marcată de tăcere. Au încetat brusc să te întâmpine și, cel mai important, placa turnantă a tăcut. Ea a fost pur și simplu oprită. Cu toate acestea, o lună mai târziu a venit un mesaj că Furtseva a fost numit ministru al Culturii. Și atunci porecla care i-a rămas mult timp a început să se plimbe prin toată țara - Ecaterina cea Mare.
Ea a considerat că zeci de mii de lucrători culturali din Moscova și regiunea Moscovei sunt echipa ei. Și încă trei sau patru milioane de „armata de studii culturale” obișnuite în toată URSS: bibliotecari modesti, oameni de știință din muzee, angajați aroganți ai teatrelor și studiourilor de film etc. Toată această armată o numea Marea Ecaterina.
Delegații celui de-al 24-lea Congres al PCUS, ministrul Culturii al URSS E. A. Furtseva (dreapta) și solistul Teatrului Bolșoi al URSS, Artistul Poporului al RSFSR M. Kondratyeva vorbind într-o pauză între sesiuni.
Biroul lui Furtseva a fost decorat cu un portret al Reginei Elisabeta, cu o inscriptie laconica: „Catherine from Elizabeth”. A existat o legendă că, după ce a vorbit jumătate de oră cu Furtseva, regina s-a întors către ea cu o rugăminte: „Catherine, nu-mi spune Alteța Voastră, sunați-o pe tovarășa Elisabeta”.
Ekaterina Furtseva și Sophia Loren
Regina daneză Margrethe a spus odată că și-ar dori să facă același lucru pentru țara ei, așa cum a făcut Furtseva pentru a ei.
Discurs al ministrului Culturii al URSS E. A. Furtseva la deschiderea celui de-al II-lea Concurs Internațional de Balet de la Teatrul Bolșoi al URSS.
Potrivit notei adresate lui Suslov, a fost înființat Teatrul Taganka și, în același timp, cu mâna ei ușoară, în Manege a avut loc jignirea artiștilor abstracti. Cu binecuvântarea ei, piesa lui Shatrov Bolșevicii a mers la Sovremennik. Ea a inițiat construcția unui complex sportiv în Luzhniki și a unei noi clădiri pentru școala coregrafică.
Ministrul Culturii al URSS E. A. Furtseva și Erou al Muncii Socialiste, maistru al constructorilor de nave ai Uzinei Baltice numit după S. Ordzhonikidze V. A. Smirnov
Totul s-a încheiat cu Firyubin. Nu a divorțat, dar nici nu a iubit. A devenit închis. A reînviat, poate, doar la sărbători zgomotoase, cu un pahar de vin bun. În ultimii ani, această tendință a fost deja remarcată de toată lumea. Fiica ei Svetlana a născut-o pe Marishka, nepoata Ekaterinei Alekseevna.
Ekaterina Alekseevna cu fiica ei Sveta și nepoata Katya
Svetlana și soțul ei și-au dorit foarte mult să aibă o dacha. Furtseva nu a vrut să-l construiască, dar sub presiunea fiicei ei, a apelat la Teatrul Bolshoi - a fost posibil să cumpere materiale de construcție acolo ieftin. Directorul adjunct al Teatrului Bolșoi pentru construcții a ajutat-o, iar apoi a izbucnit un scandal. A fost mustrată, aproape că a zburat din petrecere.
E. A. Furtseva, A. I. Mikoyan, L. I. Brejnev, K. E. Voroshilov
Furtseva a fost singura in ultimii doi ani. Aproape nimeni nu era în casa ei, Firyubin a avut o aventură pe o parte și ea știa despre asta.
În noaptea de 24-25 octombrie 1974, un clopoțel a sunat în apartamentul Svetlanei Furtseva de pe Kutuzovsky Prospekt. A sunat ministrul adjunct al Afacerilor Externe al URSS, Nikolai Pavlovich Firyubin, soțul mamei sale. A strigat: „Ekaterina Alekseevna nu mai este”.
Se încarcă...