Le message sur Liza de l'histoire est pauvre. Caractéristiques de Liza de l'histoire "Pauvre Liza". Analyse psychologique des personnages des personnages principaux dans la composition de N.M. Karamzine

L'histoire de Karamzin raconte l'amour des personnages principaux de Poor Lisa. Une jeune fille, une paysanne, est tombée amoureuse d'un riche noble. La description de l'amour malheureux de personnes de statut social et de genre différents est un roman. Une histoire sentimentale résidait dans l'intrigue de l'ouvrage, et déjà la première publication de ce nouvel ouvrage apportait une popularité sans précédent au jeune écrivain d'à peine 25 ans. Les principaux motifs de création d'une histoire d'amour ont réveillé les murs du monastère Simonov près de l'écrivain, à côté duquel il séjournait avec un ami à la datcha.

Caractéristiques des personnages "Pauvre Liza"

personnages principaux

Lisa

Une jeune fille séduisante, à l'âge de 15 ans, elle s'est retrouvée sans père. Travailleuse et zélée Lisa travaille dur pour aider sa vieille mère. Elle tricote des chaussettes, fabrique des toiles, cueille des baies et des fleurs en été et les porte toutes à vendre à Moscou. C'est une fille pure et modeste, à l'âme sensible et vulnérable. Tombé amoureux d'un jeune officier, il s'abandonne complètement à ses sentiments. Confiante et naïve, elle croit sincèrement en l'amour d'Erast. Ayant appris son mariage, il ne peut survivre à la trahison et met fin à ses jours par suicide.

Effacer

Dans Poor Liza, les personnages non seulement suscitent la sympathie, mais les font aussi douter de l'authenticité des sentiments. Le comportement d'Erast dans le cas de Lisa est un exemple frappant de cette divergence entre la parole et l'action. Erast est un jeune noble riche, un homme intelligent et gentil. En même temps, il est faible et faible. Tombé amoureux de Liza, il éprouve pour la première fois de nouveaux sentiments face à la pureté morale. Ayant pris possession de Lisa, il redevint lui-même. Ayant perdu une fortune, il épouse une riche dame de son entourage.

Personnages secondaires

la mère de Lisa	Une femme âgée, malade, vit terriblement la mort de son mari. Elle est très gentille et sensible, aime et regrette Lisa. Son rêve est de marier sa fille à un homme bon. Vieille femme sociable, elle adore avoir des conversations avec Erast. Elle aime le jeune homme, mais elle ne le représente pas comme le mari de Liza, car elle comprend bien les inégalités sociales. En apprenant la mort de sa fille, le cœur de la vieille femme n'a pas pu le supporter et elle est morte après elle.
auteur	L'auteur raconte l'amour malheureux de deux jeunes gens, dont il a appris l'histoire d'Erast. C'est une personne bonne et honnête qui sait ressentir profondément et faire preuve de compassion. Avec tendresse et admiration, l'auteur décrit l'image d'une fille malheureuse et traite Erast avec compréhension et sympathie. Il ne condamne pas les jeunes et se rend sur la tombe de Liza avec les meilleures intentions.
Anyuta	Une jeune fille, la voisine de Lisa. C'est vers elle que Lisa se tourne avant sa mort. Anyuta est une fille honnête et fiable à qui on peut faire confiance. Liza a demandé à Anyuta de donner l'argent à sa mère et de lui expliquer la raison de son action. Confus par le discours fou de Liza, par sa soudaine ruée dans la rivière, Anyuta n'a pas pu aider son voisin en train de se noyer et a couru vers le village en criant à l'aide.
le père de Lisa	De son vivant, il était un paysan aisé, menait une vie sobre, savait et aimait travailler, ce qu'il enseignait à sa fille. C'était un mari aimant et un père attentionné, sa mort a apporté beaucoup de souffrance à la famille.
riche veuve

L'histoire d'un amour touchant et malheureux d'une paysanne pour une personne d'un cercle différent est devenue un exemple d'une nouvelle tendance en littérature, appelée "sentimentalisme".

La liste des personnages de l'histoire "Pauvre Liza" de Karamzin et les caractéristiques des héros peuvent être utilisées pour le journal d'un lecteur.

Test de produit

L'histoire "Pauvre Liza", écrite par Nikolai Mikhailovich Karamzin, est devenue l'une des premières œuvres de sentimentalisme en Russie. L'histoire d'amour d'une pauvre fille et d'un jeune noble a conquis le cœur de nombreux contemporains de l'écrivain et a été accueillie avec beaucoup d'enthousiasme. L'œuvre a apporté une popularité sans précédent à l'écrivain de 25 ans alors complètement inconnu. Cependant, par quelles descriptions la pauvre Liza commence-t-elle ?

Histoire de la création

N. M. Karamzin se distinguait par son amour pour la culture occidentale et prêchait activement ses principes. Son rôle dans la vie de la Russie était énorme et inestimable. Cet homme progressiste et actif a beaucoup voyagé à travers l'Europe en 1789-1790, et à son retour, il a publié l'histoire Poor Liza dans le Moscow Journal.

L'analyse de l'histoire suggère que le travail a une orientation esthétique sentimentale, qui s'exprime dans l'intérêt, quel que soit leur statut social.

Au moment d'écrire l'histoire, Karamzin vivait dans une datcha avec ses amis, non loin de laquelle il se trouvait. On pense qu'il a servi de base au début des travaux. Grâce à cela, l'histoire d'amour et les héros eux-mêmes ont été perçus par les lecteurs comme tout à fait réels. Et l'étang non loin du monastère a commencé à s'appeler "l'étang de Lizin".

"Pauvre Liza" de Karamzin comme une histoire sentimentale

La pauvre Liza est en fait une nouvelle dans le genre de laquelle personne en Russie n'avait écrit avant Karamzine. Mais la nouveauté de l'écrivain n'est pas seulement dans le choix du genre, mais aussi dans la direction. C'est à cette histoire que fut fixé le titre du premier ouvrage du sentimentalisme russe.

Le sentimentalisme est né en Europe dès le 17ème siècle et s'est concentré sur le côté sensuel de la vie humaine. Les problèmes de raison et de société sont passés à la trappe pour cette direction, mais les émotions, les relations entre les gens sont devenues une priorité.

Le sentimentalisme a toujours cherché à idéaliser ce qui se passe, à embellir. En répondant à la question sur les descriptions par lesquelles commence l'histoire "Pauvre Liza", on peut parler du paysage idyllique que Karamzin dessine pour les lecteurs.

Thème et idée

L'un des thèmes principaux de l'histoire est social, et il est lié au problème de l'attitude de la noblesse envers les paysans. Ce n'est pas pour rien que Karamzine choisit une paysanne pour le rôle de la porteuse d'innocence et de moralité.

Contrastant les images de Liza et d'Erast, l'écrivain est l'un des premiers à poser le problème des contradictions entre ville et campagne. Si nous nous tournons vers les descriptions par lesquelles commence l'histoire de "Pauvre Liza", nous verrons un monde calme, confortable et naturel qui existe en harmonie avec la nature. La ville fait peur, terrifie avec son "vrac de maisons", ses "dômes dorés". Lisa devient un reflet de la nature, elle est naturelle et naïve, il n'y a pas de mensonge et de faux-semblant en elle.

L'auteur parle dans l'histoire du point de vue d'un humaniste. Karamzin dépeint tout le charme de l'amour, sa beauté et sa force. Mais la raison et le pragmatisme peuvent facilement détruire ce merveilleux sentiment. L'histoire doit son succès à l'incroyable attention portée à la personnalité de la personne, à ses expériences. "Pauvre Liza" a suscité la sympathie de ses lecteurs grâce à l'incroyable capacité de Karamzin à dépeindre toutes les subtilités mentales, les expériences, les aspirations et les pensées de l'héroïne.

Héros

Une analyse complète de l'histoire "Pauvre Liza" est impossible sans un examen détaillé des images des personnages principaux de l'œuvre. Lisa et Erast, comme indiqué ci-dessus, incarnaient différents idéaux et principes.

Lisa est une paysanne ordinaire, dont la principale caractéristique est la capacité de ressentir. Elle agit selon les préceptes de son cœur et de ses sentiments, ce qui l'a finalement conduite à la mort, bien que sa moralité soit restée intacte. Cependant, il y a une petite paysanne à l'image de Lisa : son discours et ses pensées sont plus proches du langage des livres, mais les sentiments d'une fille tombée amoureuse pour la première fois sont véhiculés avec une incroyable véracité. Ainsi, malgré l'idéalisation extérieure de l'héroïne, ses expériences intérieures sont transmises de manière très réaliste. À cet égard, l'histoire "Pauvre Liza" ne perd pas son innovation.

Par quelles descriptions commence le travail ? Tout d'abord, conforme au caractère de l'héroïne, aidant le lecteur à la reconnaître. C'est un monde naturel idyllique.

Erast apparaît aux lecteurs d'une manière complètement différente. C'est un officier qui n'est intrigué que par la recherche de nouveaux divertissements, la vie à la lumière le fatigue et l'ennuie. Il n'est pas stupide, gentil, mais faible de caractère et changeant dans ses affections. Erast tombe vraiment amoureux, mais ne pense pas du tout à l'avenir, car Lisa n'est pas de son entourage, et il ne pourra jamais l'épouser.

Karamzin a compliqué l'image d'Erast. Habituellement, un tel héros dans la littérature russe était plus simple et doté de certaines caractéristiques. Mais l'écrivain fait de lui non pas un séducteur insidieux, mais un homme sincèrement amoureux qui, par faiblesse de caractère, n'a pas pu passer l'épreuve et garder son amour. Ce type de héros était nouveau dans la littérature russe, mais s'est immédiatement imposé et a ensuite été appelé la "personne superflue".

Intrigue et originalité

L'intrigue de l'œuvre est assez simple. C'est l'histoire de l'amour tragique d'une paysanne et d'un noble, dont le résultat fut la mort de Lisa.

Par quelles descriptions Poor Liza commence-t-elle ? Karamzin peint un panorama naturel, l'essentiel du monastère, un étang - c'est ici, en pleine nature, que vit le personnage principal. Mais l'essentiel dans l'histoire n'est pas l'intrigue ni la description, l'essentiel ce sont les sentiments. Et le conteur doit éveiller ces sentiments chez le public. Pour la première fois dans la littérature russe, où l'image du narrateur est toujours restée en dehors de l'œuvre, apparaît un héros-auteur. Ce narrateur sentimental apprend une histoire d'amour d'Erast et la raconte au lecteur avec tristesse et sympathie.

Ainsi, l'histoire a trois personnages principaux : Lisa, Erast et l'auteur-narrateur. Karamzin introduit également la technique des descriptions de paysages et atténue quelque peu le style lourd de la langue littéraire russe.

Le sens de l'histoire "Pauvre Liza" pour la littérature russe

Une analyse de l'histoire montre donc l'incroyable contribution de Karamzine au développement de la littérature russe. En plus de décrire la relation entre la ville et la campagne, l'apparition d'un "homme supplémentaire", de nombreux chercheurs notent la naissance d'un "petit homme" - à l'image de Lisa. Ce travail a influencé le travail de A.S. Pouchkine, F.M.Dostoïevski, L.N. Tolstoï, qui ont développé les thèmes, les idées et les images de Karamzine.

L'incroyable psychologisme qui a fait la renommée mondiale de la littérature russe a également donné naissance à l'histoire "Pauvre Liza". Par quelles descriptions ce travail commence-t-il ! Que de beauté, d'originalité et d'incroyable légèreté stylistique ! La contribution de Karamzine au développement de la littérature russe ne peut être surestimée.

Des mots et des goûts malgré

Et contrairement aux envies

Sur nous d'une ligne fanée

Soudain, il respire avec charme.

Qu'une chose est étrange de nos jours

Pour nous, ce n'est en aucun cas un secret.

Mais il y a de la dignité là-dedans :

Elle est sentimentale !

Lignes de la première représentation "Poor Liza",

livret de Youri Ryashentsev

A l'époque de Byron, Schiller et Goethe, à la veille de la Révolution française, dans la chaleur des sentiments caractéristiques de ces années pour l'Europe, mais avec le cérémonial et la splendeur du baroque encore préservés, les grandes orientations de la littérature étaient sensuelles et romantisme sensible et sentimentalisme. Si l'émergence du romantisme en Russie était due aux traductions des œuvres de ces poètes, et a ensuite été développée par leurs propres écrits russes, alors le sentimentalisme est devenu populaire grâce aux œuvres d'écrivains russes, dont « Pauvre Liza » de Karamzine .

Selon les mots de Karamzin lui-même, l'histoire "Pauvre Liza" est "un conte très simple". L'histoire du destin de l'héroïne commence par une description de Moscou et l'aveu de l'auteur qu'il vient souvent au "monastère désert" où Liza est enterrée, et "entend le gémissement sourd du temps, absorbé par l'abîme du passé. " Avec cette technique, l'auteur indique sa présence dans l'histoire, montrant que tout jugement de valeur dans le texte est son opinion personnelle. La coexistence de l'auteur et de son héros dans un même espace narratif n'était pas familière à la littérature russe avant Karamzine. Le titre de l'histoire est construit sur la combinaison du nom de l'héroïne avec une épithète caractérisant l'attitude sympathique du narrateur envers elle, qui répète constamment qu'il n'a pas le pouvoir de changer le cours des événements ("Ah ! Pourquoi j'écris pas un roman, mais une histoire triste ?").

Liza, forcée de travailler dur pour nourrir sa vieille mère, arrive un jour à Moscou avec des muguets et rencontre un jeune homme dans la rue qui exprime le désir de toujours acheter des muguets à Liza et découvre où elle habite. Le lendemain, Lisa attend l'apparition d'une nouvelle connaissance, Erast, ne vendant ses muguets à personne, mais il ne vient que le lendemain chez Lisa. Le lendemain, Erast dit à Lisa qu'il l'aime, mais lui demande de garder ses sentiments secrets de sa mère. Longtemps « leur étreinte était pure et innocente », et Erast « tout le plaisir brillant du grand monde » semble « insignifiant en comparaison des plaisirs dont l'amitié passionnée d'une âme innocente nourrissait son cœur ». Cependant, bientôt le fils d'un riche paysan d'un village voisin courtisa Lisa. Erast s'oppose à leur mariage et dit que, malgré la différence entre eux, pour lui dans Lisa "la chose la plus importante est l'âme, l'âme sensible et innocente". Leurs rendez-vous continuent, mais désormais Erast "ne pouvait plus se contenter d'être seul à d'innocentes caresses". "Il voulait plus, plus, et finalement, il ne pouvait rien désirer... L'amour platonicien a fait place à des sentiments dont il ne pouvait pas être fier et qui n'étaient plus nouveaux pour lui." Après un certain temps, Erast informe Lisa que son régiment part en campagne militaire. Il dit au revoir, donne de l'argent à la mère de Lisa. Deux mois plus tard, Liza, venue à Moscou, voit Erast, suit sa voiture jusqu'à un immense manoir, où Erast, se libérant de l'étreinte de Lisa, dit qu'il l'aime toujours, mais les circonstances ont changé : sur la campagne il a perdu presque tous ses biens, et est maintenant forcé d'épouser une riche veuve. Erast donne à Lisa cent roubles et demande au domestique de voir la fille sortir de la cour. Liza, ayant atteint l'étang, à l'ombre de ces chênes, qui seulement "quelques semaines auparavant avaient été témoins de sa joie", rencontre la fille du voisin, lui donne de l'argent et demande de dire à sa mère avec les mots qu'elle aimait un homme , et il l'a trompée. Puis il se jette à l'eau. La fille du voisin appelle à l'aide, Lisa est retirée, mais trop tard. Liza a été enterrée près de l'étang, la mère de Liza est morte de chagrin. Erast jusqu'à la fin de sa vie "n'a pas pu être réconforté et s'est considéré comme un meurtrier". L'auteur l'a rencontré un an avant sa mort et a appris toute l'histoire de lui.

L'histoire a fait une révolution complète dans la conscience publique du 18ème siècle. Pour la première fois dans l'histoire de la prose russe, Karamzine s'est tourné vers une héroïne dotée de traits résolument ordinaires. Ses mots « et les paysannes savent aimer » sont devenus ailés. Sans surprise, l'histoire a été très populaire. Dans les listes de noblesse, de nombreux Erasts apparaissent à la fois - un nom qui était auparavant peu fréquent. L'étang, situé sous les murs du monastère de Simonov (le monastère du XIVe siècle, conservé sur le territoire de l'usine Dynamo de la rue Leninskaya Sloboda, 26), s'appelait Lisin Pond, mais grâce à l'histoire de Karamzin, il a été renommé Lizin et devint un lieu de pèlerinage constant. Selon des témoins oculaires, l'écorce des arbres autour de l'étang était découpée d'inscriptions, toutes deux graves (« Dans ces ruisseaux, la pauvre Liza est morte ; fiancée. / Noyez-vous, les filles, il y a assez de place dans l'étang »).

"Pauvre Liza" est devenue l'un des sommets du sentimentalisme russe. C'est en elle que naît le psychologisme raffiné de la fiction russe, reconnu dans le monde entier. La découverte artistique de Karamzin était d'une grande importance - la création d'une atmosphère émotionnelle particulière correspondant au thème de l'œuvre. L'image du premier amour pur est dessinée de manière très touchante : "Maintenant, je pense", dit Lisa à Erast, "que sans toi la vie n'est pas la vie, mais la tristesse et l'ennui. Le mois lumineux est sombre sans vos yeux ; le chant du rossignol est ennuyeux sans ta voix... "La sensualité - la plus haute valeur du sentimentalisme - pousse les héros dans les bras l'un de l'autre, leur offre un moment de bonheur. Les personnages principaux sont également dessinés de manière caractéristique : chaste, naïf, faisant joyeusement confiance à des gens, Liza apparaît comme une belle bergère, surtout comme une paysanne, un peu comme une gentille dame du monde élevée dans des romans sentimentaux ; Erast, malgré l'acte déshonorant, se reprochera toute sa vie.

En plus du sentimentalisme, Karamzin a donné un nouveau nom à la Russie. Le nom Elisabeth est traduit par "adorer Dieu". Dans les textes bibliques, c'est le nom de l'épouse du grand prêtre Aaron et de la mère de Jean-Baptiste. Plus tard, l'héroïne littéraire Eloïse, l'amie d'Abélard, apparaît. Après elle, le nom est associé à un thème amoureux : l'histoire de la "noble jeune fille" Julie d'Entage, tombée amoureuse de sa modeste maîtresse Saint-Pré, que Jean-Jacques Rousseau appelle " Julia, ou la Nouvelle Eloise "( 1761). siècle, le nom "Liza" n'a presque jamais été trouvé dans la littérature russe. En choisissant ce nom pour son héroïne, Karamzin a brisé le canon strict de la littérature européenne des 17e - 18e siècles, dans lequel l'image de Lisa, Lisette était associée principalement avec la comédie et avec l'image d'une servante, qui est généralement assez frivole et comprend d'un coup d'œil tout ce qui a trait à une intrigue amoureuse. L'écart entre le nom et sa signification habituelle signifiait sortir du cadre du classicisme, affaiblit le lien entre le nom et son porteur dans une œuvre littéraire Au lieu de la connexion habituelle pour le classicisme "nom - comportement", un nouveau apparaît: caractère - comportement, qui était une réalisation importante de Karamzin sur la voie du "psychologisme" de la prose russe.

De nombreux lecteurs ont été frappés par l'insolence de l'auteur dans le style de présentation. L'un des critiques du cercle de Novikov, qui comprenait autrefois Karamzin lui-même, a écrit : « Je ne sais pas si M. Karamzin a fait une ère dans l'histoire de la langue russe : mais s'il l'a fait, c'est très mauvais. De plus, l'auteur de ces lignes écrit que dans "Pauvre Liza" "les mauvaises manières s'appellent les bonnes manières"

L'intrigue de "Pauvre Liza" est au maximum généralisée et condensée. Les lignes de développement possibles ne sont que esquissées, souvent le texte est remplacé par des points et des tirets, qui deviennent son "moins significatif". L'image de Liza n'est également que esquissée, chaque trait de son caractère est un thème pour l'histoire, mais pas l'histoire elle-même.

Karamzine fut l'un des premiers à introduire l'opposition ville-village dans la littérature russe. Dans le folklore et le mythe du monde, les héros ne sont souvent capables d'agir activement que dans l'espace qui leur est imparti et sont complètement impuissants en dehors de celui-ci. Conformément à cette tradition, dans l'histoire de Karamzin, un homme du village - un homme de la nature - se révèle sans défense, tombant dans un espace urbain, où les lois diffèrent de celles de la nature. Pas étonnant que la mère de Liza lui dise : « Mon cœur n'est toujours pas à sa place quand tu vas en ville.

La caractéristique centrale du personnage de Liza est la sensibilité - c'est ainsi qu'ils ont défini le principal mérite des histoires de Karamzin, c'est-à-dire la capacité de sympathiser, de révéler "les sentiments les plus tendres" dans les "plis du cœur", ainsi que la capacité de profiter de la contemplation de ses propres émotions. Liza fait confiance aux mouvements de son cœur, vit avec de « tendres passions ». En fin de compte, c'est l'ardeur et la ferveur qui la mènent à la mort, mais elle est moralement justifiée. La pensée constante de Karamzin selon laquelle il est naturel pour une personne mentalement riche et sensible de faire de bonnes actions supprime le besoin de moralité normative.

Beaucoup de gens perçoivent le roman comme une confrontation entre l'honnêteté et la frivolité, la gentillesse et la négativité, la pauvreté et la richesse. En fait, tout est plus compliqué : il s'agit d'un choc de caractères : fort - et habitué à suivre le courant. Le roman souligne qu'Erast est un jeune homme "avec un esprit juste et un cœur bon, gentil par nature, mais faible et venteux". C'est Erast qui, du point de vue de la couche sociale de la lysine, est le « chouchou du destin », s'ennuyait sans cesse et « se plaignait de son sort ». Erast est représenté par un égoïste qui pense qu'il est prêt à changer pour une nouvelle vie, mais dès qu'il s'ennuie, il, sans regarder en arrière, change à nouveau de vie, sans penser au sort de ceux qu'il a abandonnés. . Autrement dit, il ne pense qu'à son propre plaisir, et son désir de vivre, non grevé des règles de la civilisation, au sein de la nature, n'est provoqué que par la lecture de romans idylliques et une sursaturation de la vie profane.

Dans cette optique, tomber amoureux de Lisa n'est qu'un ajout nécessaire au tableau idyllique en cours de création - ce n'est pas pour rien qu'Erast l'appelle sa bergère. Après avoir lu des romans dans lesquels "tous les gens marchaient négligemment le long des raies, nageaient dans des sources propres, s'embrassaient comme des tourterelles, se reposaient sous des roses et des myrtes", il décida qu'"il trouva en Liza ce que son cœur cherchait depuis longtemps ." Par conséquent, il rêve qu'il "vivra avec Liza, comme un frère et une soeur, je n'utiliserai pas son amour pour le mal et je serai toujours heureux!"

En même temps, Erast, étant, comme le souligne l'auteur, « gentil par nature », ne peut pas tout simplement partir : il essaie de trouver un compromis avec sa conscience, et sa décision revient à payer. La première fois qu'il donne de l'argent à la mère de Lisa, c'est lorsqu'il ne veut plus rencontrer Lisa et part en campagne avec le régiment ; la deuxième fois - quand Lisa le trouve en ville et qu'il l'informe de son prochain mariage.

L'histoire "Rich Liza" dans la littérature russe ouvre le thème du "petit homme", bien que l'aspect social en relation avec Liza et Erast soit quelque peu atténué.

L'histoire a suscité de nombreuses imitations franches : 1801. AE Izmailov "Pauvre Macha", I. Svechinsky "Séduis Henrietta", 1803. "Malheureuse Marguerite". Dans le même temps, le thème de "Poor Lisa" peut être retrouvé dans de nombreuses œuvres de haute valeur artistique et y joue divers rôles. Ainsi, Pouchkine, passant au réalisme en prose et voulant souligner à la fois son rejet du sentimentalisme et son manque de pertinence pour la Russie contemporaine, a repris l'intrigue de la pauvre Liza et a transformé la "triste histoire" en une histoire avec une fin heureuse "La jeune femme - Paysanne"... Néanmoins, dans le même "La reine de pique" de Pouchkine, la ligne de la vie future de Liza est visible : le sort qui l'attendrait si elle ne s'était pas suicidée. Un écho du thème de l'œuvre sentimentale se fait également entendre dans le roman "Dimanche" écrit dans l'esprit du réalisme par L.T. Tolstoï. Séduite par Nekhlyudov, Katyusha Maslova décide de se jeter sous le train.

Ainsi, l'intrigue, qui existait dans la littérature avant et est devenue populaire après, a été transférée sur le sol russe, acquérant une saveur nationale particulière et devenant la base du développement du sentimentalisme russe. Russe psychologique, portrait en prose et a contribué au départ progressif de la littérature russe des normes du classicisme vers des courants littéraires plus modernes.

Histoire de la création et de la publication

L'histoire a été écrite et publiée en 1792 dans le "Moscow Journal", qui a été édité par N. M. Karamzin lui-même. En 1796, la pauvre Liza fut publiée dans un livre séparé.

Parcelle

Après la mort de son père, un "paysan riche", la jeune Liza est obligée de travailler sans relâche pour se nourrir et nourrir sa mère. Au printemps, elle vend des muguets à Moscou et là, elle rencontre le jeune noble Erast, qui tombe amoureux d'elle, et est prêt à quitter la lumière même pour son amour. Les amants passent toutes les soirées ensemble, Cependant, avec la perte de l'innocence, Lisa a perdu son attrait pour Erast. Un jour, il dit qu'il doit partir en campagne avec le régiment, et ils devront partir. Quelques jours plus tard, Erast s'en va.

Plusieurs mois passent. Lisa, se retrouvant à Moscou, voit accidentellement Erast dans une magnifique voiture et apprend qu'il est engagé (dans la guerre, il a perdu son domaine aux cartes et maintenant de retour, il est contraint d'épouser une riche veuve). Désespérée, Lisa se précipite dans l'étang, près duquel ils ont marché.

Identité artistique

L'intrigue de cette histoire a été empruntée par Karamzin à la littérature amoureuse européenne, mais transférée sur le sol "russe". L'auteur laisse entendre qu'il connaît personnellement Erast ("Je l'ai rencontré un an avant sa mort. Il m'a lui-même raconté cette histoire et m'a amené sur la tombe de Lisa") et souligne que l'action se déroule à Moscou et ses environs, décrit, par exemple, les monastères Simonov et Danilov, Sparrow Hills, créant l'illusion d'authenticité. Pour la littérature russe de l'époque, il s'agissait d'une innovation : généralement l'action des œuvres se déroulait « dans une seule ville ». Les premiers lecteurs de l'histoire ont perçu l'histoire de Liza comme une véritable tragédie d'un contemporain - ce n'était pas un hasard si l'étang sous les murs du monastère de Simonov s'appelait l'étang de Lizin, et le sort de l'héroïne Karamzin était beaucoup d'imitations. Les chênes qui poussaient autour de l'étang étaient couverts d'inscriptions - touchantes ( « Dans ces ruisseaux, la pauvre Liza passa ses jours ; Si vous êtes sensible, passant, respirez !") et caustique ( «Ici, la fiancée d'Erastov s'est précipitée dans l'eau. Noyez-vous, les filles, il y a de la place pour tout le monde dans l'étang !") .

Cependant, malgré l'apparente plausibilité, le monde décrit dans l'histoire est idyllique: la paysanne Lisa et sa mère ont une sophistication des sentiments et de la perception, leur discours est lettré, littéraire et ne diffère en rien du discours du noble Erast . La vie des villageois pauvres est comme une pastorale :

Pendant ce temps, un jeune berger conduisait le troupeau le long de la rivière en jouant de la flûte. Liza fixa son regard sur lui et pensa : « Si celui qui occupe maintenant mes pensées était né un simple paysan, un berger, - et s'il faisait maintenant passer son troupeau devant moi : ah ! Je m'inclinais devant lui avec un sourire et lui disais gentiment : « Bonjour, cher berger ! Où conduisez-vous votre troupeau? Et ici pousse de l'herbe verte pour vos moutons, et ici brillent des fleurs, à partir desquelles vous pouvez tisser une couronne pour votre chapeau. " Il me regarderait d'un air affectueux - il me prendrait peut-être la main... Rêve ! " Le berger, jouant de la flûte, passa à côté et avec son troupeau hétéroclite disparu derrière une colline voisine.

L'histoire est devenue un modèle de la littérature sentimentale russe. A l'opposé du classicisme avec son culte de la raison, Karamzine revendique le culte des sentiments, de la sensibilité, de la compassion : « Ah ! J'aime ces objets qui touchent mon cœur et me font verser des larmes de tendre chagrin !" ... Les héros sont importants, tout d'abord, par la capacité d'aimer, de s'abandonner aux sentiments. Il n'y a pas de conflit de succession dans l'histoire : Karamzin est également sympathique à Erast et Liza. De plus, contrairement aux œuvres du classicisme, "Pauvre Liza" est dénuée de morale, de didactisme, d'édification : l'auteur n'enseigne pas, mais essaie de susciter l'empathie du lecteur pour les héros.

L'histoire se distingue également par un langage « lisse » : Karamzine abandonne le vieux slavisme et le faste, ce qui rend l'ouvrage facile à lire.

Critique de l'histoire

« La pauvre Liza » fut donc reçue par le public russe avec un tel enthousiasme que Karamzine fut le premier à exprimer dans cette œuvre le « nouveau mot » que Goethe dit aux Allemands dans son « Werther ». Un tel « nouveau mot » était le suicide de l'héroïne dans l'histoire. Le public russe, habitué dans les vieux romans à des dénouements consolants sous forme de mariages, croyant que la vertu est toujours récompensée et le vice puni, a rencontré pour la première fois dans cette histoire l'amère vérité de la vie.

"Pauvre Lisa" dans l'art

En peinture

Souvenirs littéraires

Dramatisations

Adaptations à l'écran

• 1967 - "Poor Liza" (émission télévisée), réalisée par Natalya Barinova, David Livnev, avec Anastasia Voznesenskaya, Andrey Myagkov.
• - "Poor Liza", réalisateur Idea Garanin, compositeur Alexey Rybnikov
• - "Poor Liza", réalisé par Slava Tsukerman, avec Irina Kupchenko, Mikhail Ulyanov.

Donnez votre avis sur l'article "Pauvre Lisa"

Littérature

• Toporov V.N. 1 // "Pauvre Liza" de Karamzin : Expérience de lecture : Au bicentenaire à partir de la date de publication = Liza. - Moscou : RGGU, 1995.

Remarques (modifier)

Liens

Extrait de la pauvre Lisa

« Dans la serviette en mosaïque qu'il garde sous son oreiller. Maintenant je sais, - dit la princesse sans répondre. "Oui, s'il y a un péché derrière moi, un grand péché, alors c'est la haine de cette racaille", a presque crié la princesse, complètement changée. - Et pourquoi se frotte-t-elle ici ? Mais je vais tout lui dire, tout. Le temps viendra!

Pendant que de telles conversations avaient lieu dans la salle de réception et dans les chambres de la princesse, la voiture avec Pierre (pour qui elle a été envoyée) et avec Anna Mikhailovna (qui jugea nécessaire de l'accompagner) entra dans la cour du comte Bezukhoi. Lorsque les roues de la voiture résonnèrent doucement sur la paille posée sous les fenêtres, Anna Mikhailovna, se tournant vers son compagnon avec des paroles réconfortantes, s'assura qu'il dormait dans le coin de la voiture et le réveilla. Au réveil, Pierre suivit Anna Mikhailovna hors de la voiture et ne pensa alors qu'à la rencontre avec son père mourant qui l'attendait. Il remarqua qu'ils n'étaient pas arrivés à la porte d'entrée, mais à l'entrée de derrière. Pendant qu'il descendait de l'escalier, deux hommes en habit bourgeois s'enfuirent précipitamment de l'entrée à l'ombre du mur. S'arrêtant, Pierre aperçut dans l'ombre de la maison des deux côtés plusieurs autres personnes du même genre. Mais ni Anna Mikhailovna, ni le valet de pied, ni le cocher, qui ne pouvaient s'empêcher de voir ces gens, n'y prêtèrent attention. Par conséquent, cela est si nécessaire, décida Pierre avec lui-même et suivit Anna Mikhailovna. Anna Mikhailovna se dépêcha de gravir l'étroit escalier de pierre faiblement éclairé, faisant signe à Pierre qui était derrière elle, qui, bien qu'il ne comprenne pas du tout pourquoi il devait aller chez le comte, et encore moins pourquoi il devait monter l'escalier de derrière, mais à en juger par la confiance et la précipitation d'Anna Mikhailovna, il a décidé en lui-même que c'était nécessaire. À mi-chemin des escaliers, ils ont failli être renversés par des personnes avec des seaux, qui, avec leurs bottes cognant, ont couru à leur rencontre. Ces gens se sont pressés contre le mur pour laisser passer Pierre et Anna Mikhailovna, et n'ont pas montré la moindre surprise à leur vue.
- Y a-t-il des demi-princesses ici ? - Anna Mikhailovna a demandé à l'un d'eux ...
— Ici, répondit le valet d'une voix forte et hardie, comme si tout était désormais possible, la porte est à gauche, maman.
« Peut-être que le comte ne m'a pas appelé, dit Pierre en sortant sur le quai, je serais allé chez moi.
Anna Mikhailovna s'est arrêtée pour rattraper Pierre.
- Ah, mon ami ! - elle dit du même geste qu'avec son fils le matin en lui touchant la main : - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Croyez-moi, je souffre autant que vous, mais soyez un homme.]
- Bon, j'y vais ? - demanda Pierre en regardant affectueusement à travers ses lunettes Anna Mikhailovna.
- Ah, mon ami, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre al "agonie. - Elle soupira. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous à moi, Pierre. Je n'oublirai pas vos intérêts. [Oubliez, mon ami, ce qui n'allait pas contre vous. Souviens-toi que c'est ton père... Peut-être à l'agonie. Je suis immédiatement tombé amoureux de toi en tant que fils. Croyez-moi, Pierre. Je n'oublierai pas vos intérêts.]
Pierre n'a rien compris ; il lui sembla encore plus fortement que tout cela devait être ainsi, et il suivit docilement Anna Mikhailovna, qui avait déjà ouvert la porte.
La porte s'ouvrit en marche avant arrière. Dans le coin était assis un vieux serviteur des princes, tricotant un bas. Pierre n'avait jamais été dans cette moitié, n'avait même jamais imaginé l'existence de telles chambres. Anna Mikhailovna a interrogé la fille qui les rattrapait, avec une carafe sur un plateau (l'appelant douce et chère) sur la santé des princesses, et a entraîné Pierre plus loin dans le couloir de pierre. Du couloir, la première porte à gauche menait aux salons des princesses. La bonne, avec une carafe, pressée (comme tout se faisait à la va-vite en ce moment dans cette maison) ne fermait pas les portes, et Pierre et Anna Mikhailovna, en passant, jetèrent involontairement un coup d'œil dans la pièce où, causant, le la princesse aînée était assise l'une à côté de l'autre avec le prince Vasily. Voyant les passants, le prince Vasily fit un mouvement d'impatience et se pencha en arrière ; La princesse se leva d'un bond et, d'un geste désespéré, claqua la porte de toutes ses forces, la fermant.
Ce geste était si différent du calme habituel de la princesse, la peur exprimée sur le visage du prince Vasily était si inhabituelle pour son importance que Pierre, s'arrêtant d'un air interrogateur à travers ses lunettes, regarda son chef.
Anna Mikhailovna n'a pas exprimé de surprise, elle a seulement souri légèrement et a soupiré, comme pour montrer qu'elle s'était attendue à tout cela.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [Soyez un homme, mon ami, je veillerai sur vos intérêts.] - dit-elle en réponse à son regard et marcha encore plus vite dans le couloir.
Pierre ne comprenait pas de quoi il s'agissait, et encore moins ce que cela signifiait veiller à vos intérêts, mais il comprenait que tout cela devait être ainsi. Ils traversèrent le couloir et débouchèrent dans une pièce semi-éclairée, attenante à la salle de réception du comte. C'était une de ces chambres froides et luxueuses que Pierre connaissait depuis le perron. Mais même dans cette pièce, au milieu, il y avait une baignoire vide et de l'eau se déversait sur le tapis. Un domestique et un commis avec un encensoir sortirent à leur rencontre sur la pointe des pieds, sans faire attention à eux. Ils entrèrent dans la salle de réception, familière à Pierre, avec deux fenêtres à l'italienne, accès au jardin d'hiver, avec un grand buste et un portrait en pied de Catherine. Toutes les mêmes personnes, dans presque les mêmes positions, chuchotaient dans la salle d'attente. Tous se turent et se tournèrent vers Anna Mikhaïlovna, qui était entrée, avec son visage pâle et plein de larmes, et vers le gros et gros Pierre qui, baissant la tête, la suivait docilement.
Le visage d'Anna Mikhailovna exprimait la prise de conscience que le moment décisif était arrivé ; elle, avec les accueils d'une dame de Pétersbourg, entra dans la chambre, ne lâchant pas Pierre, plus hardie encore que le matin. Elle sentit que puisqu'elle conduisait celui que le mourant voulait voir, son accueil était assuré. Jetant un rapide coup d'œil à tous ceux qui étaient dans la pièce et remarquant le confesseur du comte, elle, non seulement se baissant, mais devenant soudainement plus petite, nagea jusqu'au confesseur avec une petite amble et accepta respectueusement la bénédiction de l'un, puis d'un autre ecclésiastique. .
« Dieu merci, nous avons eu le temps », a-t-elle dit au membre du clergé, « nous tous, parents, avions si peur. Ce jeune homme est le fils d'un comte », ajouta-t-elle plus doucement. - Minute horrible !
Après avoir dit ces mots, elle alla chez le médecin.
« Cher docteur, lui dit-elle, ce jeune homme est le fils du comte... y a-t-il de l'espoir ? [Ce jeune homme est fils de comte... Y a-t-il un espoir ?]
Le docteur silencieusement, d'un mouvement rapide, leva les yeux et les épaules. Anna Mikhailovna leva les épaules et les yeux exactement du même mouvement, les fermant presque, soupira et s'éloigna du médecin vers Pierre. Elle s'adressa à Pierre avec une tristesse particulièrement respectueuse et douce.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [Faites confiance à sa miséricorde,] - lui dit-elle, lui montrant un canapé pour s'asseoir pour l'attendre, elle-même se dirigea silencieusement vers la porte, que tout le monde regardait, et après le bruit à peine audible le bruit de cette porte disparut derrière elle.
Pierre, ayant décidé d'obéir à son chef en tout, se dirigea vers le canapé qu'elle lui avait indiqué. Dès qu'Anna Mikhailovna a disparu, il a remarqué que les regards de tout le monde dans la pièce, plus que la curiosité et la sympathie, étaient dirigés vers lui. Il remarqua que tout le monde chuchotait en le pointant du regard, comme avec peur et même avec servilité. On lui témoigna un respect qu'on ne lui avait jamais témoigné : une dame inconnue de lui, qui s'adressa au clergé, se leva de son siège et l'invita à s'asseoir, l'adjudant ramassa le gant laissé par Pierre et le lui tendit ; les docteurs se turent respectueusement quand il passa devant eux et s'écartèrent pour lui faire place. Pierre voulait d'abord s'asseoir sur un autre siège pour ne pas gêner la dame, il voulait lever lui-même son gant et contourner les médecins, qui ne se tenaient même pas sur la route ; mais il sentit soudain que ce serait indécent, il sentit que cette nuit il était une personne qui était obligée d'accomplir quelque rite terrible et attendu, et que par conséquent il devait accepter les services de tout le monde. Il accepta silencieusement le gant de l'adjudant, s'assit à la place de la dame, posant ses grandes mains sur des genoux symétriquement exposés, dans la pose naïve d'une statue égyptienne, et décida en lui-même que tout cela devait être ainsi, et qu'il ne devait pas pour se perdre et ne pas faire de bêtises, il ne faut pas agir selon ses propres considérations, mais il faut s'abandonner complètement à la volonté de ceux qui l'ont conduit.

Poor Liza est une histoire sentimentale de l'écrivain russe Nikolai Mikhailovich. La date d'écriture est 1792. Les sentiments sont la chose principale dans le travail de Karamzin. Cela lui a donné une passion pour les histoires sentimentales. Au XVIIIe siècle, cette histoire est devenue l'une des premières à être imprimées dans le style du sentimentalisme. L'œuvre a provoqué une énorme quantité d'émotions positives parmi les contemporains de Karamzin, les jeunes l'ont prise avec un enthousiasme particulier et les critiques n'ont pas eu un seul mot méchant.

Le narrateur lui-même fait partie de l'histoire. Il nous raconte avec une tristesse et un regret particuliers le sort d'une simple fille de la campagne. Tous les héros de l'œuvre secouent l'esprit du lecteur avec la sincérité de leurs sentiments, l'image du personnage principal est particulièrement remarquable. L'essentiel dans l'histoire est de montrer à quel point les sentiments d'une pauvre paysanne peuvent être sincères et purs et à quel point les sentiments d'un riche noble peuvent être bas et vils.

La première chose que nous voyons dans l'histoire est la périphérie de Moscou. Les écrivains sentimentaux accordaient généralement une grande attention à la description du paysage. La nature observe de près l'évolution des relations entre amoureux, mais ne sympathise pas avec eux, mais au contraire, reste sourde aux moments les plus importants. Lisa est une fille gentille par nature, avec un cœur et une âme ouverts.

La place principale dans la vie de Lisa était occupée par sa mère bien-aimée, qu'elle adorait jusqu'au cœur, la traitait avec beaucoup de respect et de révérence, l'aidait en tout jusqu'à ce qu'Erast apparaisse. "N'épargnant pas sa tendre jeunesse, sa rare beauté, elle travaillait jour et nuit - des toiles tissées, des bas tricotés, cueillait des fleurs au printemps, prenait des baies en été et les vendait à Moscou" - ce sont des lignes de l'histoire, de ce que vous pouvez voir comment la fille a essayé de tout être utile à la mère et la protégeait de tout. La mère la serrait parfois contre sa poitrine et l'appelait joie et nourrice.

La vie de la jeune fille était calme, jusqu'au jour où elle tomba amoureuse du jeune noble Erast. C'est un homme intelligent, instruit, cultivé, bien élevé. Il aimait se souvenir de ces moments où les gens vivaient de vacances en vacances, ne se souciaient de rien et ne vivaient que pour leur propre plaisir. Ils se sont rencontrés lorsque Lisa vendait des fleurs à Moscou. La fille a immédiatement aimé Erast, il a été captivé par sa beauté, sa modestie, sa gentillesse et sa crédulité. L'amour de Liza venait du fond de son cœur, et le pouvoir de cet amour était si grand que la fille faisait entièrement confiance à Erast avec son cœur et son âme. C'était le premier sentiment pour elle. Elle voulait une vie longue et heureuse avec Erast, mais le bonheur n'était pas aussi durable qu'elle le dessinait dans ses rêves.

La bien-aimée de Lisa s'est avérée être une personne mercantile, basse et vaniteuse. Tous ses sentiments lui semblaient simplement amusants, car c'était un homme qui vivait un jour, sans penser aux conséquences de ses actes. Et Lisa l'a d'abord captivé par sa pureté et sa spontanéité. Ils se déclarent leur amour et se promettent de garder l'amour pour toujours. Mais ayant reçu l'intimité désirée, il ne veut plus de rien. Liza n'était plus un ange pour lui, ce qui ravissait et enchantait l'âme d'Erast.

Lors de la réunion, Erast a annoncé une campagne militaire et une absence forcée. Lisa pleure, inquiète pour sa bien-aimée. Il vient dire au revoir à sa mère et donne de l'argent, ne voulant pas vendre le travail de Liza à d'autres en son absence. Mais il n'est pas si triste, il ne sert pas tant qu'il s'amuse. Dans les cartes, il a perdu presque toute sa fortune. Pour ne pas penser à ce mal de tête, il décide d'épouser une riche veuve.

Deux mois se sont écoulés depuis la rupture. Liza a accidentellement vu Erast lorsqu'elle est venue en ville pour acheter de l'eau de rose. Il est obligé d'avouer ses défauts dans son bureau, lui donnant cent roubles et s'excusant, demandant au domestique d'accompagner la fille de la cour. La pauvre Liza elle-même ne sait pas comment elle s'est retrouvée près de l'étang. La fille d'un voisin, de passage, demande de transmettre de l'argent et des mots à sa mère qu'elle aimait une personne, et qu'il l'a trompée. Puis elle se jette dans l'étang.

La trahison d'un être cher est un coup trop dur pour l'âme fragile de Lisa. Et il est devenu mortel dans sa vie. Sa vie est devenue un travail éreintant et elle décide de mourir. Un instant, et la jeune fille est prise du fond de la rivière sans vie. C'est ainsi que se termine l'histoire de la pauvre paysanne. La mère, incapable de supporter la mort de sa fille unique, décède. Erast a vécu une vie longue mais complètement malheureuse, se reprochant constamment d'avoir ruiné la vie de la bonne et gentille Lisa. C'est lui qui a raconté cette histoire à l'auteur. un an avant sa mort. Qui sait, peut-être qu'ils se sont déjà réconciliés.