Pagrindinis studijos apšvietimo tikslas – imituoti natūralią šviesą. Pirmuosiuose fotografijos paviljonuose buvo naudojama natūrali šviesa, kol buvo išrastas dirbtinis apšvietimas. Taip atrodė pirmieji paviljonai.

Studijos dažniausiai būdavo namų palėpėse, nes norint fotografuoti reikėjo daug saulės šviesos. Stoge buvo platūs langai ir pro juos sklido šviesa. Jei lijo ar buvo debesuotas oras, šaudymas buvo atidėtas.

Pirmosiose studijose buvo naudojamas kontrastingas, kietas apšvietimas, tačiau tobulėjant technologijoms studijos pradėtos įrengti su langais į šiaurę, kad būtų išvengta tiesioginių saulės spindulių. Fotografas galėjo atidaryti langus arba uždengti juos matiniu stiklu ar užuolaidomis. Naudojamas apšvietimuiatšvaitai iš poliruoto vario lakštų.

Nuotraukoje matosi klasikinė apšvietimo schema, kurią vis dar naudoja visi pasaulio fotografai. Šviesa sklinda iš viršaus ir iš langų šonų, šviesa švelni ir gali būti palyginta su didelės softbox apšvietimu. Atšvaitų pagalba išryškinama modelio šešėlinė pusė, o virš modelio galvos esantis atšvaitas suteikia plaukams kontūro paryškinimo ir leidžia „atskirti“ figūrą nuo fono. Tai klasikinė apšvietimo schema. Jis dažnai vadinamas Rembrandtu, nes tokiu būdu menininkas piešė savo portretus.

Kaip dirbtinė šviesa šiandien įdedama į studijas.

Tapybos šviesa - pagrindinis šviesos srautas, kuris sudaro šviesų atspalvį arba ribinį raštą. Galingiausias šviesos šaltinis.

Dažymo šviesa gali būti kieta arba minkšta. Jei šviesa kieta, šešėliai bus aštrūs ir kontrastingi. Sunkiam lengvam naudojimui atšvaitai mažo dydžio irportretinės lėkštėssu sidabriniu paviršiumi. Minkštai šviesai reikia softbox arba išsibarstymas purkštukai ant atšvaito ar plokštelės. Nepamirškite, kad kuo toliau nuo modelio esate šviesos šaltinis, tuo šviesa bus stipresnė.

Pagrindinio šviesos šaltinio vietos variantai:

Priekinė
Priešįstrižainė
Šoninė
Užpakalinė įstrižainė
Atgal

Taip nukirpimo raštas atrodys skirtingose apšvietimo parinktyse:

priekinis apšvietimas

priekinis įstrižainis apšvietimas (paryškinamas iš kairės)

šoninis apšvietimas (rakto lemputė kairėje)

galinis įstrižainis apšvietimas (fokusavimo lemputė kairėje)

foninis apšvietimas

Klasikinio išdėstymo atveju klavišo lemputė paprastai yra įstrižai priekinėje padėtyje, maždaug 45 laipsnių kampu nuo fotoaparato ir modelio linijos.

Šviesos šaltinį pastatykite šiek tiek virš modelio galvos. Jei padėsite per aukštai, tada šešėliai slinks žemyn, gausis šešėliai po akimis ir ilgas šešėlis nuo nosies. Jei jis yra per žemas, šešėliai slinks aukštyn, o veidas atrodys platus ir klaikus.

Čia pateikiami viršutiniai ir apatiniai žibintai, kaip šešėlių pasiskirstymo pavyzdys.

viršutinė šviesa

apatinė šviesa

Pagrindinio apšvietimo galia turėtų būti maždaug 1–1,5 stotelės ryškesnė nei kitų šaltinių. Norint gauti harmoningą šviesą, reikia mokėti koordinuoti visų apšvietimo prietaisų veikimą.

Užpildykite šviesą- išsklaidytos šviesos šaltinis, kuris atlieka pagalbinį vaidmenį išjungiant apšvietimą ir pagrindinį vaidmenį šviesaus tono apšvietime. Tikslas – išryškinti šešėlius ir sušvelninti nukirpimo raštą. Esant juodai baltam apšvietimui, jis sumažina vaizdo kontrastą ir leidžia atkurti formą bei tekstūrą šešėlyje. Neturėtų būti pastebimas kaip nepriklausomas šviesos srautas.

Užpildymui dažniausiai naudojama minkštoji dėžė arba atspindinti panelė, į kurią nukreipiamas užpildymo šviesos šaltinis. Užpildymo lemputė paprastai yra už fotoaparato, priekyje arba įstrižai.

Taip keisis šešėlių užpildymas, priklausomai nuo užpildo šviesos šaltinio stiprumo.

prastas šešėlių užpildymas

vidutinio šešėlio užpildymas

stiprus šešėlių užpildymas

Modeliavimo šviesa- siaurai nukreiptas, ne itin intensyvus šviesos srautas, kuris skirtas paryškinti formą ir tekstūrą šešėlyje (plaukų, drabužių, iškirptės, pečių ir kt. tekstūra). Taip pat reikia atskirti modelį nuo fono.

Paprastai šis šaltinis įrengiamas užpakalinėje įstrižainėje, kartais atgal.

Siaurai šviesos taškai išgauti naudojami šviesą formuojantys priedai: vamzdelis (Snoot), atšvaitai su užuolaidomis (Barn Doors), kartais stripboxes.

Šviesos moduliacijos ryškumas šešėliuose neturėtų viršyti paryškinimų ryškumo, kurį sudaro pagrindinės šviesos šaltinis.

Fono šviesa - šviesos šaltinis, skirtas fonui apšviesti.

Fono apšvietimo paskirtis – atskirti modelį nuo fono, suteikti vaizdui garsumo ir parodyti perspektyvą. Paprastai naudojami antgaliai foniniam apšvietimui - standartiniai atšvaitai (kartais su užuolaidomis), vamzdis, kibiras. Fonas gali būti spalvotas naudojant filtrus. Fotonų raštui galite pritaikyti gabo, suteikdami tam tikrą raštą (langą, lapus, dėmes ir kt.). Gabo galite pasigaminti patys arba naudoti bet kokias turimas priemones (krepšelius, kitus daiktus su skylutėmis). Jei fonas nėra tolygiai apšviestas, sukuriamas papildomas erdvės pojūtis. Tai yra, abstraktus fonas apšviečiamas netolygiai, taip sukuriant erdvios perspektyvos iliuziją, kai šviesa suvokiama kaip tolima, o tamsa – kaip arti.

Fono apšvietimas kiek įmanoma derinamas su pagrindinio šviesos šaltinio kryptimi.

Štai kaip portretas atrodys su vienu, dviem, trim ir keturiais šviesos šaltiniais:

vienas šviesos šaltinis (tapyba)

du šviesos šaltiniai (dažymas ir užpildymas)

trys šviesos šaltiniai (dažymas, užpildas ir fonas)

keturi šviesos šaltiniai (dažymas, užpildymas, fonas ir modeliavimas ant plaukų)

Štai kaip atrodo klasikinė keturių šaltinių grandinė:

Paprastai rekomenduojama pirmiausia įjungti foninį apšvietimą. Tada užsidega rakto lemputė. Kaip aprašyta aukščiau, šviesos ir atspalvio pobūdis priklausys nuo pagrindinio šviesos šaltinio intensyvumo, atstumo nuo modelio, įrengimo aukščio ir šviesos šaltinio krypties. Tada, priklausomai nuo meninės užduoties, apšviečiamas užpildymo šviesos šaltinis (stiprus arba silpnas šešėlių užpildymas). Ir pačioje pabaigoje – modeliuojančios šviesos šaltinis.

Yra daugybė šviesos šaltinių įjungimo sekos parinkčių. Svarbiausia atsiminti, kad fotografuojate portretą ir žmogus galiausiai turėtų atrodyti kaip jis pats.

Klasikinėje portretinėje fotografijoje yra keletas pagrindinių apšvietimo principų, kuriuos reikia žinoti ir valdyti fotografavimo metu ir suprasti, kurį iš jų taikyti, kad būtų perteikta tinkama nuotaika, tinkamas vaizdas ar labiausiai glostantis modelio pristatymas. portretas.

Verta prisiminti šias taisykles, kad būtų nesunku jų laikytis, o svarbiausia – žinoti, kada ir kaip jas galima pažeisti. Išmokite šias 6 taisykles – jos bus jūsų etapai kelyje į puikią portretų fotografiją. Ir nepamirškite, kad geriausias mokymas yra maišyti teoriją su praktika.

Kokie yra apšvietimo režimai fotografuojant portretus? Galima sakyti, kad tai šviesos ir šešėlių žaismas, galintis pakeisti veido suvokimą ir formą. Paprasčiau tariant, kokios formos šešėlis gulės ant veido, priklauso nuo apšvietimo būdo. Yra keturi dažniausiai naudojami žmogaus apšvietimo pagrindai:

šoninis apšvietimas;
klasikinis apšvietimas;
Rembrandto apšvietimas;
drugelis.

Prie pagrindinių 4 tipų verta pridėti du papildomus metodus, kurie yra daugiau stiliaus elementai ir gali būti naudojami kartu su pagrindiniais portreto apšvietimo režimais: tai platus ir siauras apšvietimas.
Pažvelkime į kiekvieną apšvietimo tipą atskirai.

1. Šoninis apšvietimas (padalytas apšvietimas)

Šiuo režimu šviesa „sulaužo“ veidą į dvi lygias dalis, iš kurių viena yra šviesoje, o kita – šešėlyje. Šio tipo apšvietimas labiau tinka vyrams ir dažnai naudojamas muzikantų ar menininkų portretuose, nes suteikia portretui dramatiškumo. Nėra griežtų taisyklių, kaip taikyti tą ar kitą apšvietimą, yra tik rekomendacijos, pagrįstos vidutiniu suvokimu. Turite žinoti šias taisykles, kad galėtumėte jas naudoti kaip pagrindinį atskaitos tašką.

Norėdami pasiekti šį efektą, padėkite jį 90 laipsnių kampu į kairę arba dešinę nuo objekto ir galbūt net šiek tiek už galvos. Šviesos vieta objekto atžvilgiu priklauso nuo žmogaus veido formos. Pažiūrėkite, kaip šviesa patenka į veidą, ir atitinkamai sureguliuokite. Šviesa iš šešėlinės pusės turi tekėti tik į akis ir formuoti veidą taip, kad šviesos-šešėlio riba aiškiai pereitų per vidurį. Jei besisukant aplink žmogaus veidą matote, kad šviesa labiau krenta į skruostą, gali būti, kad modelis tiesiog neatitinka šios schemos, kurioje turėtų būti tobulas šviesos padalijimas.

PASTABA. Atminkite, kad norint išlaikyti nuoseklų apšvietimo modelį, jūsų šviesos šaltinis turi judėti priklausomai nuo to, ar modelis juda. Nesvarbu, ar fotografuojate iš priekio, fotografuojate ¾ veido ar net profilio, šviesa turi „sekti šablonu“. Jei modelis tiesiog pasuks galvą, visas vaizdas pasikeis. Turite reguliuoti apšvietimą perkeldami šaltinį arba šiek tiek pasukdami modelį norima kryptimi.

Kas yra objektyvo blyksniso kam to reikia?

Atkreipkite dėmesį į tikrojo šviesos šaltinio atspindį subjekto akyse. Aukščiau esančioje nuotraukoje akcentai atrodo kaip baltos dėmės vaiko akyse. Atidžiau pažvelgę pamatysite instrumentų, kuriais buvo fotografuojamas portretas, kontūrus.

Pavyzdžiui, nuotraukoje pavaizduota šviesi šešiakampio dėmė su tamsiu centru. Tai yra šviesa, kuri buvo naudojama -

Šis efektas vadinamas blyksniu. Be akinimo objekto akys tamsėja ir atrodo nuobodu. Fotografuodami įsitikinkite, kad ryškios vietos visiškai atsispindi bent vienoje akyje. Atkreipkite dėmesį, kad lęšio blyksniai taip pat šiek tiek pakeičia rainelės spalvą ir bendrą akių ryškumą, o tai padidina gyvybingumo pojūtį ir akių spindesį.

2. Klasikinis apšvietimas („Loop Lighting“)

Klasikiniu apšvietimu laikomas toks apšvietimas, kuris sukuria nedidelį šešėlį nuo nosies ant skruostų, taip suformuodamas šviesos-šešėlio kilpą. Norėdami tai padaryti, turite jį pastatyti šiek tiek aukščiau akių lygio ir maždaug 30-45 laipsnių kampu nuo fotoaparato (priklausomai nuo žmogaus, turite išmokti skaityti žmonių veidus).

Pažvelkite į šį vaizdą ir pastebėkite, kaip krenta šešėliai. Kairėje ir dešinėje šalia nosies galite pamatyti mažus šešėlius. Jie visada paliekami, įsitikinkite, kad šešėlis yra šiek tiek žemyn. Norėdami tai padaryti, šviesos šaltinį pastatykite ne per aukštai, nes dėl to ant veido gali susidaryti nepageidaujami šešėliai, o modelių akyse gali netekti blizgesio.

Klasikinis apšvietimas laikomas populiariausiu portretų apšvietimo modeliu, nes sukuria geriausią šviesos ir šešėlių raštą ir padidina daugumos žmonių orumą.

Diagramoje juodu fonu pažymėta medžių juosta, kuri yra už poros, o saulė slepiasi už žalumos. Pasitelkus siaubingą apšvietimą, veiduose užtenka šviesos. Jei šiek tiek pakeisite jo padėtį, galėsite pasirinkti skirtingus apšvietimo variantus.

Taikant klasikinį apšvietimo būdą, jis įrengiamas 30-45 laipsnių kampu. toliau nuo fotoaparato ir šiek tiek aukščiau modelių akių lygio. Tai turi būti stebima, kad šviesos-šešėlio kilpa neliestų nosies-labybinės raukšlės. Dažna pradedančiųjų klaida, kai atšvaitas dedamas per žemai, stipriai apšviečiant apatinę veido dalį, o tai sukuria nepatinkantį vaizdą.

3. Rembrandto apšvietimas

Apšvietimas turi garsaus menininko vardą, nes Rembrantas dažnai naudojo tokį šviesos raštą savo paveiksluose. Pavyzdžiui, šiame autoportrete.

Apšvietimas Rembrandtas tapatinamas su šviesos trikampiu ant skruosto. Skirtingai nuo apšvietimo kilpos, kurioje neturėtumėte liesti nosies ir skruostų šešėlių, Rembrandt apšvietime tereikia gauti nedidelį šviesos trikampį skruosto viduryje. Kurdami tinkamus šešėlius pasirūpinkite, kad portreto šešėlinėje pusėje būtų pakankamai šviesos, kitaip ji atrodys negyva. Rembrandto apšvietimas laikomas dramatišku, nes chiaroscuro „skilimas“ sukuria ypatingą nuotaiką portrete, o tai gali prisidėti prie tragiškos veido išraiškos.

Norėdami sukurti Rembrandt apšvietimą, turite šiek tiek pasukti modelį nuo šviesos. Šaltinis turi būti virš žmogaus galvos, kad šešėlis nuo nosies kristų žemyn link skruosto.

Ne visi veidai tinka šiam modeliui. Jei modelis turi aukštus arba iškilius skruostikaulius, Rembrandt apšvietimas gali duoti įdomių rezultatų. Maža nosis ir plokščias nosies mostas gerokai apsunkins fotografo darbą ir vargu ar pavyks pasiekti norimą efektą. Konkrečios apšvietimo schemos naudojimas priklauso tik nuo fotografuojamo modelio ir nuo nuotaikos, kurią fotografas nori perteikti nuotraukoje.

Jei naudosite šviesą iš lango, esančio arčiau grindų, galite uždaryti lango apačią ir pabandyti gauti Rembrandto apšvietimą.

4. Drugelio apšvietimas

Toks apšvietimas ne veltui vadinamas „drugeliu“ arba „drugeliu“. Savo chiaroscuro kontūrais jis primena drugelio formą, nes sukuria šešėlius po modelio nosimi, primenančius sparnus. Pagrindinis šviesos šaltinis yra aukščiau ir tiesiai už fotoaparato. Ši schema dažnai naudojama glamūrinei fotografijai, taip pat yra optimali, kai fotografuojate pagyvenusius žmones, nes mažiau dėmesio skiriama raukšlėms.

Drugelio efekto raštas sukuriamas šviesos šaltiniu už fotoaparato ir tiesiai virš objekto akių. Kaip papildoma įranga kartais naudojamas atšvaitas, kuris dedamas po modelio veidu, kad išryškintų šešėlius po modelio smakru. Ši apšvietimo schema tinka žmonėms su ryškiais skruostikauliais arba subtilių bruožų subjektams. Apvaliam ar plačiam veidui geriau naudoti standartinę (klasikinę) apšvietimo schemą ar net Rembrandt tipo apšvietimą.
Grandinę sunku atkurti, jei yra tik lengvas diskas - tada be asistento bus sunku su ja susidoroti.

5. Platus aprėptis

Platus apšvietimas nėra atskira apšvietimo schema, o veikiau fotografavimo stilius. Bet kurią iš aukščiau pateiktų apšvietimo schemų galima fotografuoti naudojant platų arba siaurą apšvietimo metodą.

Platus – tai variantas, kai subjekto veidas šiek tiek pasuktas nuo centro ir šviesa patenka į didžiąją jo dalį. Atitinkamai, šešėlinė pusė bus mažesnė.
Fotografuojant aukštus portretus kartais naudojamas platus apšvietimas. Šio tipo apšvietimas vizualiai šiek tiek išplečia veidą (taigi ir pavadinimas). Geriau naudoti tiems, kurių veidas labai siauras, ovalus ir smailūs. Daugelis žmonių nori atrodyti lieknesni portretuose, todėl fotografuodami apkūnius veidus turėtumėte būti atsargūs su šia schema. Paprasčiau tariant, platus apšvietimas sutelkia dėmesį į didesnę veido dalį.

Norėdami sukurti platų apšvietimą, modelį reikia pasukti toliau nuo šviesos šaltinio. Atkreipkite dėmesį, kad iš tos veido pusės, kuri yra arčiau fotoaparato, šviesa yra būtent tokia, kuri formuoja tinkamus šešėlius toje objekto veido dalyje, kuri yra toliau nuo fotoaparato.

6. Siauras apšvietimas

Tai yra priešinga plačiam apšvietimui. Kaip matote pavyzdyje, modelis turi būti išdėstytas taip, kad dauguma veidas buvo šešėlyje. Ši technika dažniausiai naudojama fotografuojant portretus žemu klavišu. Tuo pačiu metu veidai tampa skulptūriškesni, o tai suteikia vaizdui apimties. Tai labai glostantis apšvietimo būdas daugumai žmonių.

Veidas nukreiptas į šviesos šaltinį. Atkreipkite dėmesį, kad veido dalis, kuri yra nukreipta nuo fotoaparato, taip pat turi labai reikšmingų šešėlių. Siauras apšvietimas parodo žiūrovui šešėlių modelį, kurį reikia valdyti.

Viską sudėjus

Kai išmoksite atpažinti ir atkurti kiekvieną iš skirtingų apšvietimo modelių, suprasite, kaip ir kada juos pritaikyti. Šviesa ir šešėliai yra labai svarbūs fotografo įrankiai fotografuojant portretą. Tyrinėdami žmonių veidus, praktikuodami išsiaiškinsite, kokios apšvietimo schemos tiks tam ar kitokiam veidui ir tam tikros nuotaikos perteikimui, rasite savo unikalų stilių.

Labai apvalaus veido žmogus tikriausiai norės atrodyti lieknesnis ir džiaugsis, jei portretas pabrėžia veido rafinuotumą. Galėsite naudoti teisingą schemą, jei susidursite su užduotimi užfiksuoti pyktį arba padaryti grupinę nuotrauką. Išmokę skaityti ir atpažinti vaizdus, įvaldysite šviesos kokybę, valdysite teisingą šviesos šaltinių padėtį, žinosite santykius ir proporcijas, būsite puikiai pasiruošę profesionaliam darbui.

Išmokti valdyti šviesą daug lengviau, jei šaltinį galima perkelti. Tačiau tos pačios apšvietimo taisyklės veikia, kai pagrindinis šviesos šaltinis yra saulė arba langas. Po pratimų pradėsite nevalingai taikyti darbo su natūraliu apšvietimu taisykles ir nesunkiai, vienintelis skirtumas yra tas, kad nesuksite šaltinio aplink modelį, o modelis išsiskleis taip, kad gautumėte reikiamą apšvietimą. Norėdami pakeisti šviesos kryptį ir šešėliais sukurti norimą piešinį, turėsite perkelti modelį arba pakeisti fotoaparato padėtį, tačiau, kaip rodo praktika, verta!

Klasikinėje portretinėje fotografijoje yra keletas konkrečių dalykų, į kuriuos reikia atsižvelgti ir nepamiršti, kad unikalios modelio savybės būtų pateiktos palankioje šviesoje. Kiekvienam individualiam portreto fotografavimo atvejui, atsižvelgiant į išvaizdos ypatybes ir modelio nuotaiką, reikalingas specialus apšvietimo režimas, teisingas šviesos ir šešėlių santykis (nupjovimas), pasukimas ir pakreipimas. modelio galva, taip pat fotografavimo kampas (prieš trumpinimas). Kiekvienas portretų fotografas turi susipažinti su šiais portretų fotografavimo pagrindais, kad galėtų juos keisti profesionaliai, kompetentingai pažeisdamas taisykles. Šiame straipsnyje siūlau panagrinėti tokį svarbų portretinės fotografijos aspektą kaip apšvietimas ar portretinė šviesa: kas tai yra, kaip juo naudotis ir kodėl tai tokia svarbi fotografuojant.

Mano apibrėžimu, portretinis šviesus arba nespalvotas piešinys – tai šviesos ir šešėlių žaismas modelio veide, o įvairus jų santykis suteikia portretui reikiamos nuotaikos, padeda paslėpti ar pabrėžti tam tikrus žmogaus veido bruožus. Fotografuojant klasikinį portretą, paprastai naudojami 4 pagrindiniai apšvietimo modeliai arba schemos:

Skirstytuvas arba šoninis apšvietimas
„Rembrandt“ apšvietimas
Apšvietimas „Drugelio“ stiliaus

Taip pat yra „trumpasis“ ir „platus“ apšvietimas, tačiau šis skirtumas jau susijęs ne su schemomis, o su fotografavimo stiliais ir gali būti naudojamas kartu su anksčiau minėtais apšvietimo tipais. Dabar atidžiau pažvelkime į kiekvieną šviesos schemos tipą atskirai.

Apšvietimo padalijimo apibrėžimas visiškai atitinka jo pavadinimą, kitaip tariant, modelio veidą padalija į dvi lygias dalis, apšviečia vieną dalį, o kitą – į šešėlį. Toks apšvietimas dažnai naudojamas norint suteikti vaizdui dramatišką efektą. Jis ypač populiarus fotografuojant muzikantų ir menininkų portretus. Visuotinai pripažįstama, kad skiriamasis apšvietimas labiau tinka fotografuojant vyrų portretus. Nors griežtų taisyklių nėra, pradedantiesiems vis tiek rekomenduočiau vadovautis šia informacija, kol jis pats išmoks žaisti su šviesa. Šviesos schema parodyta paveikslėlyje žemiau.

Norint pasiekti padalijimo arba šoninio apšvietimo efektą, šviesos šaltinį reikia pastatyti į kairę arba dešinę nuo objekto 90 ° kampu. Šviesos šaltinio aukštis turėtų būti reguliuojamas pagal modelio veidą. Perkeldami šaltinį aukštyn arba žemyn, atidžiai stebėkite, kaip keičiasi modelio veido nukirpimo raštas.

Tinkamai padalijant apšvietimą šešėlinėje veido pusėje, šviesa patenka tik į akį, sudarydama blyksnį. Bet jei šviesa pataiko į modelio skruostą ir bet kokie šaltinio padėties pasikeitimai neduoda norimo efekto, tai galbūt tokio tipo veidas tiesiog netinkamas šoniniam apšvietimui.

PASTABA: Visos apšvietimo schemos yra gana tinkamos bet kuriai veido padėčiai, nesvarbu, ar tai būtų visas veidas, pusė viso veido ar net profilis. Tiesiog nepamirškite, kad jūsų šviesos šaltinis turėtų būti jūsų veido atžvilgiu, atsižvelgiant į pasirinktą apšvietimo tipą. Jei pakeisite veido padėtį, pasikeis ir šviesos tipas. Pasistenkite išnaudoti šį pranašumą savo naudai: nejudindami šviesos šaltinio, paprasčiausiai pasukus modelio galvą galėsite lengvai pakeisti apšvietimo tipą.

Kas yra blizgesys?

Atkreipkite dėmesį, kad aukščiau esančioje nuotraukoje pavaizduoto vaiko akyse yra du maži balti taškeliai, atspindintys šviesos šaltinį. Tai yra akinimas. Jei priartinsite vaizdą, pamatysite šviesos šaltinio, kuris buvo naudojamas fotografuojant šį portretą, formą.

Žiūrėkite, šis šviesus taškas iš tikrųjų yra šešiakampis su tamsia dėmė centre. Fotografuodamas šį portretą ant savo „Canon“ blykstės uždėjau šešiakampę minkštąją dėžę.

Jei akyse portrete nėra akinimo, tada jos atrodo tamsios, negyvos ir net negyvos. Todėl prieš fotografuodami įsitikinkite, kad blyksnį pagauna bent viena akis. Darydami portretus nepamirškite apie objektyvo blyksnį, nes jis suteikia akims spindesio ir sustiprina gyvenimo jausmą.

Kilpinis apšvietimas – tai apšvietimo schema, kuri sukuria nedidelį šešėlį nuo nosies skruostų srityje. Kad sukurtumėte kilpinio apšvietimo efektą, nustatykite blykstę šiek tiek aukščiau objekto akių lygio ir pasukite ją nuo židinio taško 30–45 °. Reikėtų nepamiršti, kad tikslesnė šviesos šaltinio vieta priklausys nuo kiekvieno žmogaus individualių savybių, todėl tam turėsite išmokti skaityti žmonių veidus.

Pažiūrėkite į nuotrauką viršuje ir pamatysite, kaip tiksliai krenta šešėlis: ant kairiųjų jaunavedžių skruostų pastebimi subtilūs šešėliai iš nosies. Naudodami kilpinį apšvietimą, įsitikinkite, kad nosies šešėliai neliečia skruostų šešėlių. Nustatydami apšvietimą stenkitės sukurti tik nedidelį šešėlį nuo nosies, nukreiptą šiek tiek žemyn. Išvenkite dažniausiai pasitaikančios klaidos nustatydami šviesos šaltinį – per aukštai pastatykite blykstę, kuri gali sukurti keistus ilgus šešėlius ir išnykti akinimo. Kilpinis apšvietimas yra labai populiarus daugelio fotografų, nes jį lengva kurti ir gaunami vaizdai, kuriuos mėgsta daugelis žmonių.

Viršuje esančiame paveikslėlyje parodyta kilpos apšvietimo sąranka, kai juodas fonas yra fonas, sudarytas iš medžių. Saulė sklinda iš už medžių, tačiau patys medžiai yra visiškame pavėsyje. Baltas atšvaitas, esantis kairėje kameros pusėje, atspindi ir nukreipia saulės šviesą į modelių veidus. Atšvaitą galima montuoti tiek saulėje, tiek pavėsyje. Bet kuriuo atveju jis pagaus norimą šviesą. Svarbiausia, kad atšvaitas būtų pasuktas 30-45° kampu nuo fotoaparato link modelio ir būtų šiek tiek aukščiau modelio akių lygio, kad šešėlis nuo nosies kristų žemyn šiek tiek pasvirus link burnos kampučio. . Dažniausia klaida, kurią daro nepatyrę fotografai – neteisinga atšvaito padėtis; jei atšvaitą nustatysite žemiau akių lygio esant kilpiniam apšvietimui, tada šešėliai bus nukreipti ne žemyn, o į viršų, ir tai praras norimą efektą.

„Rembrandt“ apšvietimas

Ši apšvietimo schema vadinama Rembrandtu, pagerbiant puikų menininką Rembrandtą, kuris labai dažnai ją naudojo kurdamas savo portretus. Jei pažvelgsime į aukščiau esantį menininko autoportretą, ant šešėlio skruosto pastebime apverstą šviesos trikampį. Skirtingai nuo kilpinio apšvietimo, kai skruosto ir nosies šešėliai neturi liestis, tokio tipo apšvietime jie susijungia ir sudaro mažą trikampį ant subjekto skruosto.

Norint sukurti Rembrandto apšvietimo schemą, būtina nustatyti apšvietimo įrenginį 45 ° kampu modelio ir fotoaparato ašies atžvilgiu ir pakelti blykstę į tokį aukštį, kad šviesa kristų ir ant modelio veido 45 laipsnių kampu. . Nustatydami apšvietimą atkreipkite dėmesį, kad modelio veido šešėlinėje pusėje esanti akis sužibėtų, antraip ne tik pati akis atrodys negyva, bet ir visas portretas gali atrodyti tuščias ir negyvas.

Kaip ir dalijantis apšvietimas, Rembrandto apšvietimas gali suteikti portretui dramatiškumo ir neįtikėtinai tiksliai. Tuo pačiu atspindėkite gilius fotoportrete pavaizduoto žmogaus jausmus.

Kuriant Rembrandto apšvietimo schemą, objektas turi būti šiek tiek atsuktas nuo šviesos šaltinio, kuris savo ruožtu yra virš modelio galvos lygio. Reikėtų pažymėti, kad ne visi veido tipai tinka tokiam apšvietimui. Pavyzdžiui, jei žmogus turi plokščią ir mažą nosį, tada tokio tipo šviesa jam visiškai netiks, tačiau jei jūsų subjektas turi aukštus skruostikaulius ir aiškų veido kontūrą, tada nuotrauka greičiausiai tiks.

Taip pat galite naudoti natūralią šviesą iš lango kaip pagrindinį šviesos šaltinį, tačiau jei jūsų langas nusileidžia iki pat grindų, turite uždaryti apatinę jo dalį, kad šviesa kristų ant modelio veido iš viršaus kampu. 45 laipsnių.

Apšvietimas „Drugelio“ stiliaus

Šio tipo portretinis apšvietimas gavo savo pavadinimą dėl to, kad po nosimi besiformuojantis šešėlis savo forma primena drugelį. Šis efektas gaunamas, jei pagrindinis šviesos šaltinis yra viršuje, tiesiai už pačios kameros. Naudodamas šią apšvietimo schemą, fotografas fotografuoja tiesiai po pačiu šviesos šaltiniu.

Drugelio apšvietimas dažnai naudojamas žavingoje fotografijoje ir sukuriant šešėlius po skruostais ir smakru. Kadangi šioje šviesoje raukšlės matomos mažiausiai, tokio tipo šviesa laikoma idealia fotografuojant pagyvenusius žmones.

Norėdami sukurti drugelio apšvietimo schemą, turite pastatyti šviesos šaltinį virš fotoaparato ir šiek tiek aukščiau objekto galvos ar akių lygio. Kartais papildomai naudojamas atšvaitas, kuris dedamas tiesiai po modelio smakru ir, kaip taisyklė, modelis jį laiko pats! Tokia šviesa efektyviai paryškina aukštus, aiškiai išreikštus skruostikaulius ir plonus veidus.

Žmonėms su apvaliais, plačiais veidais labiau tinka kilpinis ir skiriamasis apšvietimas. Statydami drugelio šviesą kaip pagrindinį šviesos šaltinį naudokite blykstę ar kitą galingą šviesos šaltinį; Atsispindėjusi šviesa arba natūrali šviesa iš lango čia akivaizdžiai netinka.

Platus apšvietimas

Platus apšvietimas labiau susijęs ne su pačiomis apšvietimo schemomis, o su fotografavimo stiliais. Jis gali būti naudojamas kartu su jau minėtais apšvietimo tipais: taigi kilpinis, skiriamasis ir Rembrandt apšvietimas gali būti trumpas arba platus.

Platus apšvietimas yra tada, kai objekto veidas yra šiek tiek už centro ribų. Veido dalis, kuri yra arčiau fotoaparato, yra apšviesta ir taip vizualiai atrodo platesnė nei šešėlinė pusė. Platus apšvietimas dažnai naudojamas fotografuojant didelius portretus. Plačiame apšvietime veidas paveikslėlyje yra platesnis, nei yra iš tikrųjų, taigi ir pavadinimas. Šio tipo šviesa idealiai tinka siauriems ir ploniems veidams ir yra visiškai nepriimtina žmonėms su apvaliais ir plačiais veidais.

Norint sukurti platų apšvietimą, subjekto veidas turi būti nukreiptas nuo šviesos šaltinio. Tada bus apšviesta arčiau fotoaparato esanti veido pusė, o šešėlis kris į kitą pusę, toliau nuo fotoaparato.

Trumpas apšvietimas yra visiška priešingybė plačiam apšvietimui. Aukščiau esančiame paveikslėlyje matosi, kad arčiau fotoaparato esanti veido pusė yra patamsėjusi, o šviesa krenta į toliau nuo fotoaparato esančią veido dalį. Toks apšvietimas dažnai naudojamas fotografuojant portretus žemu klavišu. Dėl to, kad pagrindinė veido dalis yra šešėliuose, veidas vizualiai atrodo siauresnis ir stangresnis, todėl tokia šviesa tinka fotografuojant apvalius veidus turinčius žmones.

Pasukite objekto veidą link šviesos šaltinio, kad sukurtumėte trumpą apšvietimo efektą. Tada bus apšviesta nuo jo atsukta, tai yra toliau nuo fotoaparato esanti veido pusė, o šešėlis kris į tą veido pusę, kuri yra arčiau fotografo.

Apibendrinkime rezultatas!

Tik išmokę atpažinti ir sukurti skirtingus šviesos modelius galite saugiai pradėti tyrinėti, kada tiksliai jų imtis. Jei išmoksite analizuoti ir skaityti žmonių veidus, netrukus galėsite greitai ir teisingai parinkti kiekvienam konkrečiam žmogui tinkamiausią šviesos tipą, atsižvelgdami ne tik į išorines veido savybes, bet ir į charakterį bei nuotaiką. jūsų modelio.

Nešiojami šviesos šaltiniai labai palengvina patį fotografavimo procesą, nes juos galima lengvai perkelti, sukuriant reikiamas apšvietimo schemas. Bet ką daryti, jei pagrindiniai šviesos šaltiniai yra saulė arba langas? Čia reikia šiek tiek padirbėti, judinant fotoaparatą arba keičiant modelio padėtį šviesos šaltinio atžvilgiu ir taip pasiekti norimą šešėlio ir šviesos santykį ant veido. Apskritai, jei pagrindinis šviesos šaltinis yra nejudantis, tuomet reikia perkelti visus objektus, kuriuos galima perkelti šviesos atžvilgiu.

Praktinės pamokos

Pirmiausia susiraskite fotografuojamą objektą (reikia gyvo žmogaus, jūsų šuo tikrai netiks šiam tikslui, o tada pradėkite kurti skirtingas apšvietimo schemas portretinei fotografijai).

"Drugelis"
Rembrandto apšvietimas

Taip pat nepamirškite trumpo ir plataus apšvietimo stiliaus ir praktikuokite kiekvieną apšvietimo tipą, pirmiausia trumpą, o paskui platų. Šiame mokymo programos etape sutelkite dėmesį tik į šviesos tipus ir nesijaudinkite dėl kitų nustatymų ir parametrų. Jei neturite profesionalios blykstės, nesvarbu, pradiniame etape šviesos šaltiniu veiks langas, saulė ir net paprastas toršeras. Pradėkite praktiką tyrinėdami trumpą ir plačią apšvietimą, objektą laikykite tiesiai prieš fotoaparato objektyvą.

Ir naudotas tuo pačiu metu.

Fotografuodami portretą patalpoje, ypač studijoje, fotografai naudoja skirtingus apšvietimo įrenginių išdėstymus. : Pagrindinis apšvietimas, užpildymo lemputė, foninis apšvietimas ir foninis apšvietimas jau uždengti.

Apšvietimo schemos kaip vaizdinė priemonė portretinei fotografijai.

Akivaizdu, kad praktiškai apšvietimo prietaisų, dalyvaujančių kuriant tam tikrus apšvietimo efektus, vieta gali būti skirtinga. Tačiau kokį apšvietimo efektą fotografas nusprendžia sukurti remdamasis savo menine užduotimi, atsižvelgdamas į fotografuojamo modelio pobūdį, jo vietą fotoaparato atžvilgiu (sukimąsi, žvilgsnio kryptį ir pan.).

Apsvarstykite populiariausius, „madingus“, naudojamus portretinė fotografija.

Rembrantas portretinis apšvietimas(Rembrandt Light).

Tai naudinga fotografuojant vyrų portretus. Tai sukuria įspūdingą kirpimo modelį. Jis gavo savo pavadinimą iš praeities menininkų naudotų apšvietimo technikų. Rembrandto studijoje iš viršaus, lubose, buvo pastatytas specialus langas, pro kurį šviesa krito ant maketo, iš kurio dailininkas piešė portretą.

Vadinasi, pagrindinė šio tipo apšvietimo ypatybė yra ta, kad pagrindinė išryškinanti šviesa nukreipta į vaizduojamą žmogų iš viršaus, iš šono. Šiuo atveju vaizduojamas asmuo sėdi pusę apsisukimo nuo fotoaparato, o pagrindinė šviesa apšviečia veidą iš priešingos kameros pusės. Taigi, arčiausiai fotoaparato esanti veido pusė yra iš dalies užtamsinta. Po akimi arčiau fotografo susidaro tamsintas trikampis plotas. Būtina atidžiai pasirinkti pagrindinio šviestuvo aukštį ir apšvietimo krypties kampą, kad ši užtemdyta sritis nepasirodytų per didelė.

Pripildymo apšvietimo galima praleisti, jei pageidaujama kontrastingos ribos. Jei šešėliai yra per gilūs, galite juos sušvelninti užpildo šviesa. Šiuo atveju užpildymo apšvietimo šaltinis yra šalia fotoaparato.

Foninio apšvietimo šaltinis yra priešingoje pusėje nei pagrindinė pusė ir nukreipiamas į plaukus taip, kad ši šviesa nepatektų ant veido, nes kai kuriose vietose gali atsirasti per didelė ekspozicija.

Taip pat galite paryškinti foną iš priešingos pagrindinio apšvietimo pusės. Tada šešėlinė veido dalis bus ryškesnė fone.

Visus klausimus, kokią šviesą naudoti, kokią ne, fotografas sprendžia pats, kaip jam patinka. Šiuo klausimu nėra dogmos. Bet su bet kokia schema portretinis apšvietimas turi būti toks, kad neatsirastų dvigubų šešėlių. Jei, žinoma, jus domina realistas fotografuojant portretą. Tam turi būti subalansuotas naudojamų šaltinių šviesos intensyvumas, tai yra, pagrindinė šviesa pagal ryškumą turi gerokai viršyti šviesą iš kitų šaltinių, kurie atlieka pagalbinį vaidmenį. Pakanka pagrindinį šviesos šaltinį pastatyti arčiau objekto, turint omenyje, kad apšvietimas iš tų pačių šaltinių mažėja priklausomai nuo atstumo kvadrato.

2.Siauras arba trumpas portretinis apšvietimas(Padalinta šviesa). Kaip ir Rembrandt apšvietimo atveju, pagrindinis šviesos šaltinis apšviečia dalį veido iš priešingos fotoaparatui pusės, iš tos pusės, kur pasukta subjekto galva. Tačiau skirtingai nei Rembrandto apšvietimas, šviesa nukreipta ne iš viršaus, o iš šono (pagrindinės šviesos šaltinis yra arti fono ir apšviečia figūrą iš šono) objekto akių lygyje.

Užpildymo lemputė taip pat yra šalia fotoaparato.

3. Platus portretinis apšvietimas(Broad Light) yra trumpojo priešingybė. Pagrindinis šviesos šaltinis apšviečia arčiausiai fotoaparato esančią veido pusę, nukreiptą nuo fotoaparato. Arčiausiai fotoaparato esanti veido pusė yra apšviesta, o tolimoji – tamsesnė.

4. Portreto apšvietimas Butterfly Light yra labai madingas apšvietimas, naudojamas žavingoms nuotraukoms.

Pagrindinis šviesos šaltinis sumontuotas šalia kameros priešais veidą ir apšviečia modelį iš viršaus. Taip po nosimi susidaro trikampis šešėlis. Būtina stebėti pagrindinio šviesos šaltinio aukštį, kad šešėlis po nosimi nepasirodytų per didelis, iki pat burnos.

Šio tipo apšvietimas sukuria švelnų vaizdo piešinį, išlygina smulkius veido trūkumus, todėl yra toks populiarus. Tik reikia atsižvelgti į tai, kad tai pabrėžia ausų raštą, todėl toks apšvietimas gali būti nepriimtinas tais atvejais, kai nepageidautina ryškinti ausis. Ypač netinka modeliui fotografuoti, jei jos plaukai sutraukti atgal į kasą ir atmerktos ausys.

Geras apšvietimas yra svarbi portretų fotografijos dalis. Net paprastas žiūrovas pastebės jo buvimą. Tačiau nepaisant akivaizdaus paprastumo, norint išmanyti šviesos naudojimo principus norimai išvaizdai suteikti, reikia daug giliau suprasti. Šiame įvadiniame straipsnyje nagrinėjamas paprasčiausias scenarijus: portretai su vienu šviesos šaltiniu. Vėlesniuose straipsniuose daugiausia dėmesio bus skiriama kelių šaltinių naudojimui, tačiau aptarti principai taikomi visais atvejais.

Apžvalga: vienas šviesos šaltinis

Pagrindinis modelio šviesos šaltinis paprastai vadinamas Pagrindinis arba rakto lemputė... Nors portretui pagerinti galima pridėti papildomų šviesų, pagrindiniai žibintai paprastai nustatomi atskirai. Tai gera žinia kiekvienam, bandančiam studijuoti portretinį apšvietimą, nes tai reiškia, kad procesą galima supaprastinti vienu metu dirbant tik su vienu šviesos šaltiniu. Jei nuspręsite pridėti papildomą apšvietimą, viskas, ko išmokote anksčiau, galios.

Tik viena šviesos savybė turi dramatišką poveikį modelio apšvietimui: šviesos sklaidos laipsnis *. Nors atrodo, kad kai kurie apšvietimo parametrai turi magiškus skaičius, jų įtaka yra antrinė. Tačiau pasirinktam šviesos šaltiniui šią charakteristiką galime išskaidyti į dvi, labiau valdomas:

kryptis kuri nustato šešėlių ir šviesų padėtį objekte ir
matomas dydis kuri koreguoja šių šešėlių ir paryškinimų išvaizdą.

Nors šios savybės gali atrodyti paprastos ir lengvai valdomos, jų deriniai sudaro nuostabią įvairių modelių vaizdų įvairovę. Apšvietimas gali lengvai tapti nenuspėjamas, jei nesuprantate kiekvieno iš jų intuityviai.

* Griežtai kalbant, kita charakteristika yra šviesos šaltinio baltos spalvos balansas, tačiau šioje įžangoje darome prielaidą, kad norite rodyti modelį taip, kaip jis atrodo natūralioje šviesoje.

Dydis: minkšta ir kieta šviesa

Pradėsime nuo matomo dydžio, nes tai, be abejo, yra viena iš dažniausiai pasitaikančių prasto portreto apšvietimo priežasčių. Kai fotografai apibūdina šviesą kaip „kietą“ arba „minkštą“ arba vartoja terminą „šviesos kokybė“, jie iš tikrųjų kalba apie šviesos šaltinio dydį:

Nors per didelės dozės gali būti nenaudingos, portretai paprastai atrodo geriau švelnioje šviesoje. Užveskite žymeklį ant „kieto“ ir „minkšto“ ir pamatysite, kaip jie veikia portretą:


	Pasirinkite:	sunku	originalus	minkštas

Atkreipkite dėmesį, kad mažesni ir didesni šviesos šaltiniai atitinkamai vadinami „kietais“ ir „minkštais“ dėl jų suformuotų šviesos ir šešėlių ribų. Taip nutinka todėl, kad didesnio ploto šviesos šaltinio kampinis dydis objekto atžvilgiu yra didesnis. Dėl to bet kuris fragmentas dažniau gauna tiesioginę šviesą, o šešėliai tampa švelnesni. Panašiai, jei šviesos šaltinis yra mažas, labiau tikėtina, kad vienas fragmentas visai negaus tiesioginės šviesos arba gaus didelę jos dalį, todėl susidaro daug gilesni šešėliai. Taip pat atkreipkite dėmesį, kad šaltinio dydis yra tiesiogiai proporcingas paryškinimui, ypač viršutinėje dešinėje modelio šukuosenos dalyje.

Tačiau šaltinio dydis turi įtakos ne tik tonų kontrasto laipsniui, bet ir smulkios tekstūros matomumui. Kietoje šviesoje išryškėja poros, trūkumai, raukšlės ir kitos detalės. Kieta šviesa taip pat padidina tiesioginių atspindžių nuo objekto odos tikimybę.

stipri šviesa		švelni šviesa

Svarbiausias dalykas, kurį reikia suprasti kalbant apie švelnią šviesą, yra tai, kad tiesioginė šviesa yra atšiauri, bet suminkštėja, kai atsispindi arba yra išsklaidyta. Fotografai tai naudoja norėdami pasiekti minkštumo nuo iš pradžių kietos šviesos.

Lengvo minkštinimo būdai:

Difuzorius... Tarp modelio ir šviesos šaltinio padėkite didelį permatomą objektą. Tai gali būti atspalvis ant lempos arba baltas lapas, arba užuolaida virš lango, pro kurį patenka šviesa.
Atspindžiai... Padėkite modelį taip, kad į jį patektų tik atspindėta šviesa. Perkelkite ją toliau nuo atviro lango (iš tiesioginių spindulių), nukreipkite blykstę į šalia esančią sieną ar lubas.

porteris labai švelnioje šviesoje

Bet kokiu atveju atminkite, kad modelio apšvietimas gerokai sumažės – gali prireikti ilgesnės ekspozicijos laiko.

Kita vertus, šviesos šaltinis gali būti ir per minkštas (nors tai nutinka daug rečiau). Kai kuriems pavėsyje darytos nuotraukos gali atrodyti per plokščios, pavyzdžiui, jei netiesioginė šviesa yra išsklaidyta iš visur. Ši šviesa praktiškai prilygsta begalinio dydžio šaltiniui ir paslepia visus šešėlius. Pavyzdys galėtų būti portretai rūke arba lauke visiškai debesuotą dieną.

Tačiau šviesa „per švelni“ priklauso nuo to, kokį vaizdą norite gauti. Pavyzdžiui, nors dešinėje esančiame kadre naudojama švelnesnė šviesa nei bet kuriame ankstesniame pavyzdyje, daugeliui vis tiek gali atrodyti, kad ši išvaizda yra pageidautina žavingiems portretams.

Atstumas ir matomas dydis

Šiuo metu jau galite būti šiek tiek sutrikęs: svarbu ne šviesos šaltinio dydis, o tik jo matomas dydis, palyginti su fotografuojamu objektu.

Šviesa švelnėja artėjant šaltiniui nes šviesa objektą pasiekia iš daugiau kampų – net jei pati šviesa nesikeičia. Taip pat yra priešingai: tiesioginiai saulės spinduliai yra atšiaurūs, nors saulės yra didžiulė. Tiesiog saulė yra taip toli, kad jos šviesa mus pasiekia beveik vienu kampu.

Kita vertus, priartėjus prie šviesos šaltinio jis tampa ryškesnis. Jei tai pagrindinis šviesos šaltinis, portreto išvaizda greičiausiai nepasikeis – tiesiog sutrumpins reikiamą ekspozicijos laiką. Tačiau jei didžiąją objekto apšvietimo dalį užtikrino išsklaidyta šviesa, arčiau šviesos šaltinio gali sumažėti išsklaidytos šviesos poveikis, todėl bendra šviesa bus sunkesnė, nes didžioji jos dalis bus gaunama iš vieno šaltinio.

Be to, esant artimiems šviesos šaltiniams, objektas apšviestas ne taip tolygiai. nes įvairūs objekto elementai bus santykinai arčiau arba toliau nuo šviesos šaltinio. Pavyzdžiui, objekto nugarėlė gali būti tik 5 % toliau nuo tolimo šviesos šaltinio, tačiau priartinus ji taps 50 % toliau ir bus pastebimai tamsesnė nei kitos objekto dalys.

Tačiau šį nelygumą galima paversti privalumu. Pritraukę šviesos šaltinį arčiau objekto, galėsite jį geriau atskirti nuo fono, nes jis tampa žymiai ryškesnis, palyginti su fonu. Kita vertus, jei jie jau buvo gerai atskirti vienas nuo kito, vaizdas gali pablogėti.

Kryptis: gylio pojūtis ir Rembrandto šviesa

Norint rasti tinkamą apšvietimo kryptį, fotografas turi rasti balansą tarp įvairių potencialiai nesuderinamų svarstymų. Paprastai pasirenkama perteikianti tūrį (1) ir patrauklius veido bruožus (2).

1) Tūrio perkėlimas... Didelės apimties įspūdžio kūrimas yra pagrindinė tikroviškai atrodančių portretų fotografavimo dalis. Tačiau mūsų garsumo suvokimas veikia nepakankamai gerai, nebent apšviečiame modelį teisinga kryptimi. Pavyzdžiui, naudodami sferą kaip pagrįstą galvos formos apytikslį vaizdą, galite pamatyti, kad jis atrodo trimatis tik tada, kai šviesa krinta į jį iš priekio iš viršaus:

Nors sferinis apšvietimas yra geras portretų modeliavimas, garsui perteikti galima naudoti daug kitų apšvietimo kampų. Kita vertus, asmenys yra daug mažiau atlaidūs.

2) Veido bruožai... Išskyrus visą galvą, kiekvienas veido bruožas sudaro savo šešėlius ir šviesos dėmes – ir kiekvienu iš jų reikia rūpintis. Visų pirma, gali tekti vengti vizualinio nosies pailgėjimo su šešėliais arba pavargusio veido efekto dėl šešėlių po akimis. Be šių, viršutinis apšvietimas gali turėti ir kitų nepageidaujamų efektų, jei jis nėra kruopščiai išdėstytas.

Vienas iš klasikinių * būdų, kaip pasiekti apimties pojūtį ir glostančią išvaizdą, yra šviesą išdėstyti taip, kad būtų apšviestas rakto trikampis tolimajame skruoste. Šis stilius dažnai vadinamas „Rembrandto šviesa“, o šią formą vadinsime „raktų trikampiu“. Jei atsižvelgsime į tai, apšvietimo kampo parinkčių skaičius žymiai sumažėja:


			Įdėkite šviesa:		aukščiau
				į kairę	Raktas	į dešinę
Rodyti	paslėpti	← Raktų trikampis			žemiau

Pastaba: trikampį paprastai lengviau įsivaizduoti esant stipriai ir neutraliai šviesai
Šiame pavyzdyje ji šiek tiek suapvalinta dėl plačios šypsenos.

Pabandykite perkelti šviesą bet kuria kryptimi nuo klavišų trikampio, užvesdami pelės žymeklį virš parinkčių. Atmetus apatinį apšvietimą, visos šios parinktys vadinamos „priekiniu viršutiniu apšvietimu“, tačiau klavišų trikampio padėtis paprastai laikoma geriausiu universaliu ekranu. Taip yra dėl to, kad trikampio buvimas yra kelių pagrindinių gero portreto apšvietimo principų laikymosi rodiklis.

Pavyzdžiui, jei rakto trikampis

per didelis (aukštas arba platus) Tai reiškia, kad šviesa yra per arti objekto ir greičiausiai nesukuria pakankamai garsumo, nes dauguma šešėlių nėra matomi fotoaparato kryptimi.
per siauras tai reiškia, kad šviesa nustatyta per toli į šoną, dėl ko su metamu šešėliu gali vizualiai padidinti nosį, o taip pat galima palikti nemažą veido dalį šešėlyje. Tačiau į šį raktų trikampio rekomendacijų aspektą kartais atsižvelgiama mažiausiai.
per trumpas Tai reiškia, kad šviesa nustatyta per daug arba per mažai, todėl atitinkamai susidaro šešėliai po akimis arba nepakanka šešėlių palei lūpų liniją. Apatinis apšvietimas dažnai naudojamas filmuose, skirtuose bjaurioms būtybėms arba norint sukurti grėsmingą veidą pasakojant siaubo istorijas.

Taip pat atminkite, kad galutinė išvaizda labai priklausys nuo modelio savybių ir išraiškų, todėl šios sąlygos turėtų būti naudojamos tik kaip pagrindinis principas.

* Pastaba: „Izoliuojanti šviesa“ yra dar vienas populiarus (ir labiau paplitęs) portretų stilius, panašus į Rembrandto šviesą, tačiau nosies šešėlis nepersidengia su šešėliais tolimoje veido pusėje, sukurdamas „izoliuotą“ įstrižą šešėlį. po nosimi...


trumpas foninis apšvietimas	platus foninis apšvietimas

Tačiau bet kuriai taisyklei yra išimčių, kurios tik patvirtina taisyklę. Pavyzdžiui, trijų ketvirčių portretui gali prireikti ne klavišų trikampio, kad perteiktų garsumo jausmą, bet tik tuo atveju, jei ant veido yra papildomų šešėlių (kaip pavyzdyje kairėje).

Be to, Rembrandt šviesa yra tik vienas iš daugelio stilių ir kiekvienas modelis skiriasi nuo kito. Pavyzdžiui, kas nors gali norėti kieto šoninio apšvietimo, kuris paryškintų vyro veido ražieną arba perteiktų simetriją, paryškindamas tik pusę veido. Atsižvelgiant į meninį tikslą, labai svarbu suprasti, kaip naudoti šviesą garsui, formai ir tekstūrai perteikti.

Kiti du įprasti stiliai yra trumpas ir platus šviesus.... Jie naudojami fotografuojant kampu. Trumpa šviesa apšviečia visą veidą ir artimą galvos dalį palieka šešėlyje, o plati šviesa apšviečia artimą galvos dalį, o tolimąją veido dalį palieka šešėlyje. Šiuos ir kitus portretinio apšvietimo stilius aptarsime kitame straipsnyje.

Išvados ir papildoma informacija

Paprastai portreto apšvietimo tikslas yra sukurti švelnią šviesą. Išlygina šviesos ir atspalvių perėjimus ant veido bruožų ir suminkština odos tekstūrą. Norint gauti minkštą šviesą, reikia padidinti matomą šviesos šaltinio dydį. Tai galima pasiekti priartinant šviesą (1), padidinant jos fizinį dydį (2) arba atspindint arba išsklaidant tą šviesą su kitais objektais (3).

Tačiau apšvietimo krypties pasirinkimas tikrai yra svarbesnis nei šviesos kietumas. Bet kokiu atveju dvi apšvietimo kryptys dažniausiai yra nepageidautinos: apatinis apšvietimas ir priekinis apšvietimas. Pirmasis atrodo nenatūralus, o antrasis naikina apimties pojūtį. Bet kuriuo atveju portretas dažniausiai skirtas modeliui pateikti palankioje šviesoje, tačiau kiekvienas modelis yra unikalus ir reikalauja individualaus požiūrio.

Nepriklausomai nuo pasirinktų sprendimų, svarbiausia pirmiausia pristatyti meninę idėją, o tada pritaikyti šviesos išdėstymą taip, kad ji būtų įkūnyta.

Susijusios temos aptariamos šiuose straipsniuose:

Blykstė: ekranas
Paaiškinama, kaip valdyti blykstės šviesos kokybę ir išvaizdą.
Apibūdina portretų apšvietimą.