कहानी "बेझिन मीडो" में रात का परिदृश्य। "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन

संघटन

कहानी में परिदृश्य का स्थान और अर्थ। (तुर्गेनेव की कहानी में प्रकृति के वर्णन को बहुत अधिक स्थान दिया गया है; यहां प्रकृति पात्रों में से एक है, और यह कहानी के शीर्षक से चिह्नित है। "बेझिन मीडो" प्रकृति के वर्णन के साथ शुरू और समाप्त होता है, और इसके मध्य भाग - लड़कों की कहानियाँ - को भी विवरण की पृष्ठभूमि में दर्शाया गया है गर्मी की रात.)
जुलाई का एक खूबसूरत दिन. (कहानी की शुरुआत में, तुर्गनेव जुलाई के उस दिन का वर्णन करता है जब वह शिकार पर गया था, खो गया था। लेखक एक चौकस व्यक्ति है, ठीक है शकुनों का ज्ञातामौसम। वह साफ़ आकाश, उज्ज्वल और दीप्तिमान सूरज, गतिहीन बादलों और आकाश की निरंतर स्पष्टता के बारे में लिखते हैं। हर चीज़ में, तुर्गनेव रंगों की कोमलता और "स्पर्शी नम्रता" पर ध्यान देते हैं।)
बेझिन घास के मैदान का विवरण।
पहाड़ी की चट्टान से घास के मैदान का दृश्य। (नदी के अर्धवृत्त, आग और आग से घिरे लोगों से घिरा एक मैदान।)

घास के मैदान में रात. (रात का चित्र बच्चों की कहानियों को पूरक करता है, उन्हें विशेष अभिव्यक्ति और रहस्य देता है। तुर्गनेव दिखाता है कि आग की रोशनी में सामान्य वस्तुएं कैसे बदल जाती हैं; रात के सन्नाटे में हर ध्वनि कितनी महत्वपूर्ण हो जाती है। बच्चों की कहानियाँ सुनना, लेखक ने देखा कि गर्मियों के रंग, गंध और ध्वनियाँ धीरे-धीरे रातों को कैसे बदल देती हैं।)
घास के मैदान में भोर. (भोर से पहले का सन्नाटा, सुबह की ताजगी, आसमान के रंग में धीरे-धीरे बदलाव, सूर्योदय, आने वाले दिन की पहली आहट।)
तुर्गनेव परिदृश्य के उस्ताद हैं। (कहानी में प्रकृति के चित्र एक कलाकार की क्षमता वाले एक सूक्ष्म और चौकस व्यक्ति द्वारा बनाए गए थे। वह सबसे छोटे विवरण, रंगों के रंगों, हाफ़टोन और छाया में बदलाव को नोटिस करता है। उसकी सुनवाई सबसे सूक्ष्म ध्वनियों को पकड़ लेती है। तुर्गनेव के लिए, प्रकृति न केवल पृष्ठभूमि है, बल्कि कहानी में एक प्रकार का चरित्र भी है: यह लगातार बदल रही है, अपना जीवन जी रही है और साथ ही, प्रकृति मानव जीवन में एक महत्वपूर्ण स्थान रखती है)।

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आई. एस. तुर्गनेव एक अंतर्दृष्टिपूर्ण और स्पष्टवादी कलाकार हैं, जो हर चीज के प्रति संवेदनशील हैं, सबसे महत्वहीन, छोटे विवरणों को नोटिस करने और उनका वर्णन करने में सक्षम हैं। तुर्गनेव ने विवरण के कौशल में पूरी तरह से महारत हासिल की। उनकी सभी पेंटिंग जीवंत, स्पष्ट रूप से प्रस्तुत, ध्वनियों से भरी हुई हैं। तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, जो कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है।

निस्संदेह, "बेझिन मीडो" कहानी में परिदृश्य एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। हम कह सकते हैं कि पूरी कहानी कलात्मक रेखाचित्रों से व्याप्त है जो नायक की स्थिति को निर्धारित करती है, उसकी मनोदशा, भावनाओं पर जोर देती है और आंतरिक तनाव को निर्धारित करती है। "बेझिन मीडो", वास्तव में, परिदृश्य रेखाचित्रों से शुरू होता है। लेखक एक खूबसूरत जुलाई के दिन का वर्णन करता है, जब "सभी रंग नरम, हल्के होते हैं, लेकिन चमकीले नहीं होते", जब प्रकृति की "स्पर्शी नम्रता" महसूस होती है, हवा शुष्क और साफ होती है। ये तस्वीरें आपकी आंखों के सामने आती हैं और कीड़ा जड़ी, संपीड़ित राई और अनाज की गंध महसूस होती है, जिसका लेखक ने उल्लेख किया है।

यह एक अद्भुत दिन है! नायक ग्राउज़ हंट से खुश है। हालाँकि, शांति और सद्भाव की भावना लंबे समय तक नहीं रही। शाम हो गई और अंधेरा होने लगा. नायक अपना रास्ता भटक गया, खो गया और आंतरिक बेचैनी से उबर गया। प्रकृति के वर्णन का प्रयोग करते हुए लेखक अपनी उलझन दिखाने में सफल होता है। नायक तुरंत एक अप्रिय, गतिहीन नमी से उबर गया, जिससे उसे अजीब सा महसूस हुआ। चमगादड़ पहले से ही "जल्दी" कर रहे थे, और पक्षी देरी से अपने घोंसलों की ओर भाग रहे थे। जैसे ही शिकारी को एहसास हुआ कि वह गंभीर रूप से खो गया है और आज अंधेरे में जंगल से बाहर नहीं निकल पाएगा, "रात करीब आ गई और गरज के साथ बादल की तरह बढ़ती गई," और हर जगह से "अंधेरा छा गया"। और इसलिए, जब नायक ने अंततः घर पहुंचने की उम्मीद छोड़ दी, तो वह बेझिन घास के मैदान में चला गया, जहां गांव के बच्चे आग के चारों ओर बैठे थे। वे घोड़ों का एक झुंड चरा रहे थे। इस रोमांटिक माहौल में उन्होंने एक-दूसरे को अलग-अलग कहानियां सुनाईं। शिकारी उनके साथ शामिल हो गया। धीरे-धीरे, चिंता की भावना दूर हो गई और उसकी जगह नई भावनाओं ने ले ली: शांति, शांति। वह आकाश, नदी, चिलचिलाती आग की प्रशंसा करने लगा और विशेष, सुस्त और ताज़ा "रूसी गर्मी की रात की गंध" का आनंद लेने लगा।

कथावाचक ने उत्सुकता से लोगों की कहानियाँ सुनीं। कहानियों के सबसे गहन क्षणों में, प्रकृति, मानो उन्हें सुन रही हो, छोटे-छोटे आश्चर्य भेजती है। हर बार, सबसे भयानक क्षण में, कुछ न कुछ घटित होता था। बढ़ई गैवरिला और जलपरी की मुलाकात के बारे में कोस्त्या की कहानी के बाद, लोगों को एक "लंबी, बजती हुई, लगभग कराहने वाली आवाज़" सुनाई देती है जो अचानक सन्नाटे से उठती है और धीरे-धीरे हवा में फैल जाती है। इल्युशा द्वारा बताई गई कहानी कि शिकारी एर्मिल से कैसे मुलाकात हुई बुरी आत्माओंमेमने के रूप में, बच्चों को और भी अधिक डराता है क्योंकि अचानक कुत्ते उठते हैं और ऐंठन भरी भौंकने के साथ आग से दूर भाग जाते हैं और अंधेरे में गायब हो जाते हैं। मृतकों के बारे में कहानी और मृत्यु की भविष्यवाणी बच्चों को विचारशील बनाती है। एक सफेद कबूतर की उपस्थिति, जो कहीं से भी आग की ओर उड़ रही है, एक ही स्थान पर चक्कर लगा रही है और रात के अंधेरे में घुल रही है, उन्हें आश्चर्य होता है कि क्या यह स्वर्ग की ओर उड़ने वाली एक धर्मी आत्मा नहीं है। "बगुले की अजीब, तीखी, दर्दनाक चीख", सन्नाटे में सुनी गई, रहस्यमय और भयानक ध्वनियों के बारे में बातचीत के लिए एक संक्रमण के रूप में कार्य करती है: इस तरह एक आत्मा "शिकायत" या एक भूत की चीख कर सकती है। ये सभी चित्र बच्चों की चिंता, भय, तनाव को व्यक्त करते हुए उनकी मनोदशा को उजागर करते हैं। "भगवान के सितारे", जिसकी ओर छोटी वान्या ध्यान आकर्षित करती है, सभी बच्चों को रात के आकाश की सुंदरता देखने में मदद करती है।

तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, जो कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके रोजमर्रा के जीवन से जुड़ा है।

कहानी का अंत भी प्रकृति वर्णन के साथ होता है। "सबकुछ चला गया, जाग गया, गाया, सरसराहट हुई, बोला," एक नया दिन, असामान्य रूप से सुंदर, धूप और उज्ज्वल, घंटी की आवाज़ और स्फूर्तिदायक ताजगी के साथ मिलकर, कार्य करता है अंतिम रागयह अद्भुत कार्य.

आई. एस. तुर्गनेव का कौशल पाठकों को उनकी मूल प्रकृति की सुंदरता को महसूस करने में मदद करता है, हर मिनट, हर घंटे इसमें क्या हो रहा है, इस पर ध्यान देता है।

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"नोट्स ऑफ़ ए हंटर" रूसी लोगों, सर्फ़ किसानों के बारे में एक किताब है। हालाँकि, तुर्गनेव की कहानियाँ और निबंध उस समय के रूसी जीवन के कई अन्य पहलुओं का भी वर्णन करते हैं। अपने "शिकार" चक्र के पहले रेखाचित्रों से, तुर्गनेव एक कलाकार के रूप में प्रसिद्ध हो गए अद्भुत उपहारप्रकृति के चित्र देखें और बनाएं। तुर्गनेव का परिदृश्य मनोवैज्ञानिक है, यह कहानी में पात्रों के अनुभवों और उपस्थिति, उनके जीवन के तरीके से जुड़ा है। लेखक अपने क्षणभंगुर, यादृच्छिक "शिकार" मुठभेड़ों और टिप्पणियों को विशिष्ट रूप में अनुवाद करने में कामयाब रहा […]
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इवान तुर्गनेव शब्दों के सच्चे स्वामी हैं, जिन्होंने कुशलता से अपने कार्यों में शब्दों का मिश्रण किया साहित्यिक भाषाऔर ओर्योल प्रांत की बोलीभाषाएँ। आइए "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन की भूमिका पर विचार करें, जो अद्भुत चक्र "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" का हिस्सा है, जिसे हाई स्कूल में पेश किया गया है।

भूदृश्य की विशेषताएँ

प्रकृति व्याप्त है एक छोटी कहानीटर्जनेव विशेष स्थानमानो उसी का दूसरा बन रहा हो अभिनेता. एक सच्चे देशभक्त होने के नाते, लेखक ने घटना के दृश्य का इतनी भावपूर्ण और सटीक वर्णन किया है कि पाठक की आंखों के सामने वास्तव में सुंदर चित्र जीवंत हो जाते हैं। आइए देखें कि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन लेखक की योजना को साकार करने में कैसे मदद करता है।

सबसे पहले, लेखक कार्रवाई के दृश्य का विस्तार से वर्णन करता है। उनका नायक तुला प्रांत में शिकार करने जाता है, जबकि कार्रवाई का समय भी इंगित किया गया है - "एक सुंदर जुलाई का दिन।" कहानी से परिचित होने वाले पाठकों की आंखों के सामने कौन सा चित्र उभरता है?

सुबह साफ़. एक सच्चा पारखी होने के नाते यह दिलचस्प है लोक संकेत, तुर्गनेव का अर्थ है कि ऐसा मौसम, एक नियम के रूप में, लंबे समय तक नहीं रहता है।
सुबह की भोर एक डरपोक, शर्मीली लड़की की तरह एक नम्र लालिमा से भरी होती है।
सूर्य मिलनसार, दीप्तिमान, परोपकारी है, छवि ही एक अच्छा मूड देती है।
आकाश का वर्णन करते हुए, तुर्गनेव सक्रिय रूप से लघु शब्दावली का उपयोग करता है: "बादल", "साँप", बादलों की तुलना अंतहीन समुद्री सतह पर बिखरे हुए द्वीपों से करता है।

चित्र सचमुच मनमोहक है, और "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन का प्रत्येक शब्द लेखक के सच्चे प्रेम से सांस लेता है और विचारशील पाठकों को उदासीन नहीं छोड़ सकता, जिससे उनकी आत्मा में प्रतिक्रिया होती है।

संघटन

इस तथ्य के बावजूद कि कार्य मात्रा में छोटा है, इसमें कई अर्थपूर्ण भागों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:

एक खूबसूरत सुबह का वर्णन जो एक अच्छे दिन में बदल जाता है, मानो आदर्श रूप से शिकार के लिए बनाया गया हो।
शिकारी खो गया है, उसके चारों ओर अंधेरा इकट्ठा हो रहा है।
लड़कों से मिलकर दुनिया फिर से अपने खूबसूरत रंग में आ जाती है।
रात गंभीर और राजसी हो जाती है।
सुबह होती है.

"बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का संक्षिप्त विवरण इनमें से प्रत्येक अर्थपूर्ण भाग में पाया जा सकता है। इसके अलावा, हर जगह परिदृश्य जीवंत, मनोवैज्ञानिक होगा, न केवल एक पृष्ठभूमि, बल्कि एक सक्रिय चरित्र।

नायक का स्वभाव एवं मनोदशा

तो, सबसे पहले तुर्गनेव ने हमें सुबह की एक तस्वीर चित्रित की, यह तब था जब उसके नायक का ब्लैक ग्राउज़ का शिकार शुरू हुआ। प्रकृति स्वयं चरित्र की उच्च आत्माओं को व्यक्त करती प्रतीत होती है। उसने बहुत सारे शिकार किए, अद्भुत परिदृश्य दृश्यों का आनंद लिया और सबसे स्वच्छ हवा में सांस ली।

आगे, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन और भी महत्वपूर्ण हो जाता है - दुनियानायक की मनोदशा को व्यक्त करने लगता है। उसे एहसास हुआ कि वह खो गया है. और उसके मूड में बदलाव के साथ-साथ स्वभाव भी बदल जाता है। घास लंबी और मोटी हो जाती है, उस पर चलना "डरावना" होता है, और जंगल के निवासी जो मनुष्यों के लिए बिल्कुल भी सुखद नहीं होते हैं - चमगादड़, बाज़ दिखाई देते हैं। ऐसा प्रतीत होता है कि परिदृश्य स्वयं खोए हुए शिकारी के प्रति सहानुभूति रखता है।

रात की तस्वीर

रात हो गई, शिकारी को एहसास हुआ कि वह पूरी तरह से खो गया है, थक गया है और नहीं जानता कि घर कैसे पहुंचे। और प्रकृति अनुरूप हो जाती है:

रात “गरजते बादल की तरह” करीब आ रही है।
अँधेरा बरस रहा है.
"चारों ओर सब कुछ काला था।"
एक डरपोक पक्षी की छवि दिखाई देती है, जो गलती से किसी व्यक्ति को छूकर जल्दी से झाड़ियों में गायब हो गई।
अँधेरा घना हो जाता है.
एक डरा हुआ जानवर दयनीय ढंग से चिल्लाता है।

ये सभी छवियां मनोविज्ञान से भरी हैं, जो तुर्गनेव को अपने नायक की आंतरिक स्थिति को व्यक्त करने में मदद करती हैं। ध्यान दें कि इस तथ्य के बारे में सीधे तौर पर बहुत कम कहा जाता है कि शिकारी डरा हुआ है, थका हुआ है और चिड़चिड़ा महसूस करने लगा है। "बेझिन मीडो" कहानी में लेखक प्रकृति के वर्णन के माध्यम से अपनी संपूर्ण आंतरिक स्थिति को व्यक्त करता है। और उनकी कुशलता उन्हें आश्चर्यचकित कर देती है.

इसलिए, परिदृश्य न केवल कार्रवाई का स्थान बन जाता है, बल्कि नायक के विचारों और अनुभवों को व्यक्त करने का एक तरीका भी बन जाता है।

लड़कों से मुलाकात

"बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन के विश्लेषण में, गाँव के लड़कों के साथ नायक की मुलाकात के बारे में बताने वाले अंश का एक विशेष अर्थ है। दूर से रोशनी देखकर, एक थका हुआ शिकारी रात का इंतजार करने के लिए लोगों के पास जाने का फैसला करता है। इस तरह उसकी मुलाक़ात सरल और सरल स्वभाव वाले लड़कों से होती है जो प्रकृति के साथ अपनी निकटता और पूरी ईमानदारी के लिए उसकी सहानुभूति और प्रशंसा के पात्र हैं। उनसे बात करने के बाद, आसपास के परिदृश्य के बारे में लेखक की धारणा भी बदल जाती है, उसकी उदासी, नीरसता और काले रंग गायब हो जाते हैं। उद्धृत करने के लिए: "चित्र अद्भुत था।" ऐसा लगता है कि कुछ भी नहीं बदला है, यह अभी भी वही रात है, नायक अभी भी घर से दूर है, लेकिन उसका मूड बेहतर हो गया है, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन पूरी तरह से अलग हो गया है:

आकाश गम्भीर और रहस्यमय हो गया।
पात्र उन जानवरों से घिरे हुए हैं जिन्हें लंबे समय से लोगों का मित्र और सहायक माना जाता है - घोड़े और कुत्ते। इस मामले में, ध्वनियाँ बहुत महत्वपूर्ण हैं - यदि पहले शिकारी ने एक शोकपूर्ण चीख़ सुनी थी, तो अब वह समझता है कि घोड़े घास को "जोरदार ढंग से चबा" रहे हैं।

अत्यधिक डरावनी आवाजें नायक को परेशान नहीं करतीं; उसे गाँव के बच्चों के बगल में शांति मिलती है। इसलिए, "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन न केवल कार्रवाई के दृश्य को फिर से बनाने में मदद करता है, बल्कि नायक की भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करने में भी मदद करता है।

कलात्मक चित्रण के तरीके

शिकारी के आस-पास के परिदृश्य की तस्वीरें बनाने के लिए, लेखक रंग और ध्वनि छवियों के साथ-साथ गंध का भी उपयोग करता है। यही कारण है कि तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति का वर्णन जीवंत और विशद हो जाता है।

चलिए उदाहरण देते हैं. नायक की नज़र के सामने आने वाली खूबसूरत तस्वीरों को फिर से बनाने के लिए, गद्य लेखक बड़ी संख्या में विशेषणों का उपयोग करता है:

"गोल लाल प्रतिबिंब।"
"लंबी छाया"

वहाँ भी है एक बड़ी संख्या कीमानवीकरण, क्योंकि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति का वर्णन इसे एक जीवित चरित्र के रूप में दिखाता है:

धूल उड़ती है;
छायाएँ निकट आ रही हैं;
अंधकार प्रकाश से लड़ता है।

आस-पास की दुनिया की छवि में भी ध्वनियाँ हैं: कुत्ते "गुस्से से भौंकते हैं", "बच्चों की बजती हुई आवाज़ें", लड़कों की बजती हुई हँसी, घोड़े घास चबाते हैं और खर्राटे लेते हैं, मछलियाँ चुपचाप छींटे मारती हैं। एक गंध भी है - "रूसी गर्मी की रात की गंध।"

एक छोटे से अंश में, तुर्गनेव बड़ी संख्या में दृश्य और अभिव्यंजक तकनीकों का उपयोग करता है जो उसे अपने आस-पास की दुनिया की वास्तव में शानदार, जीवन से भरी तस्वीर चित्रित करने में मदद करती हैं। इसलिए हम कह सकते हैं कि "बेझिन मीडो" कहानी में प्रकृति के वर्णन की भूमिका महान है। रेखाचित्र लेखक को नायक की मनोदशा को व्यक्त करने में मदद करते हैं, जो आत्मा में स्वयं तुर्गनेव के करीब है।

रूसी संघ की शिक्षा के लिए संघीय एजेंसी

जीओयू वीपीओ "यूराल राज्य शैक्षणिक विश्वविद्यालय»

इंस्टीट्यूट ऑफ फिलोलॉजी, कल्चरल स्टडीज एंड इंटरकल्चरल कम्युनिकेशन

परीक्षा.

विषय: आई.एस. तुर्गनेव की कहानी "बेझिन मीडो" में लोक रूपांकन और परिदृश्य

निष्पादक:

ओविचिनिकोवा ओ.डी.

द्वितीय वर्ष का छात्र

समूह 204एल

येकातेरिनबर्ग 2011

योजना

1 परिचय

1 लैंडस्केप फ़ंक्शन

प्रकृति का वर्णन करने में रंग और ध्वनियों के 2 कार्य

3 कलात्मक एवं दृश्य का अर्थ है प्रकृति की छवि बनाना

लोकगीत उद्देश्य

1 लोकगीत पात्र - तथ्य या कल्पना?

2 प्रभाव लोक मान्यताएँपावलुशी के भाग्य पर

निष्कर्ष

प्रयुक्त सामग्री की सूची

1 परिचय

"बेझिन मीडो" "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" श्रृंखला में शामिल पच्चीस कहानियों में से एक है, जो पहली बार 1852 में प्रकाशित हुई थी। आइए हम "हंटर के नोट्स" निबंध के निर्माण के इतिहास की ओर मुड़ें। 1847 में, इवान सर्गेइविच तुर्गनेव विदेश गए, जहाँ "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के अधिकांश निबंध लिखे गए थे। तुर्गनेव स्वयं कहते हैं: “मैं उसी हवा में सांस नहीं ले सकता था, जिससे मैं नफरत करता था उसके करीब रह सकता था; मुझे अपने दुश्मन से दूर जाने की जरूरत थी ताकि मैं अपनी दूरी से ही उस पर अधिक मजबूती से हमला कर सकूं। मेरी नजर में इस दुश्मन की एक खास छवि थी, पहनी हुई थी प्रसिद्ध नाम: यह शत्रु था दासत्व <#"justify">कहानी "बेझिन मीडो" में, परिदृश्य और लोककथाओं के रूपांकनों का वर्णन निबंध की अवधारणा को समझने में एक बड़ी भूमिका निभाता है। उनके बारे में अधिक जानकारी नीचे दी गई है।

मकसद लोकगीत परिदृश्य कहानी बेझिन घास का मैदान

2. भूदृश्य

जैसा कि पहले ही ऊपर उल्लेख किया गया है, परिदृश्य पूरे चक्र "हंटर के नोट्स" और विशेष रूप से कहानी "बेझिन मीडो" दोनों में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता है। कहानी "बेझिन मीडो" में प्रकृति का वर्णन करने वाले कई रेखाचित्र हैं, लेकिन उनमें से सबसे महत्वपूर्ण काम की शुरुआत और अंत में वर्णन हैं। मेरा मानना है कि यह कोई संयोग नहीं है. इस प्रकार, अपने काम को "आच्छादित" करते हुए, लेखक हमें कहानी में जो हो रहा है उसकी वास्तविकता पर संदेह करने का कोई कारण नहीं छोड़ता है।

एक परिदृश्य, विशेष रूप से विस्तृत, जैसा कि हम जानते हैं, क्लासिक लेखक द्वारा हमेशा एक निश्चित अर्थ से भरा होता है, विवरण में ऐसे कार्य होते हैं जो कथानक के विकास में मदद करते हैं; "बेझिनी मीडो" में ऐसे कई कार्यों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है। पहला कार्य मनोवैज्ञानिक है। प्रकृति का चित्र कथाकार की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में मदद करता है; परिदृश्य के माध्यम से, न केवल कथावाचक की, बल्कि उन लड़कों की भी भावनात्मक स्थिति बताई जाती है जिनके साथ उसे रात बितानी थी। काम की शुरुआत में, हम एक खूबसूरत जुलाई के दिन में डूबे हुए हैं, जहां अनुकूल सूर्य और प्रकाश आकाश दोनों - सब कुछ अनुकूल है अच्छा मूडकथावाचक। लेकिन रात जितनी करीब होती है, वर्णनकर्ता को जितना अधिक एहसास होता है कि वह खो गया है, उतना ही अधिक रंग गाढ़े होते हैं और वर्णन में गहरे रंग प्रबल होने लगते हैं। जब तक कोई व्यक्ति लड़कों से मिलता है, तब तक रात हो जाती है, और केवल आग और बच्चों की बातचीत ही अंधेरे को सजीव कर देती है। काम के अंत में सुबह का वर्णन है: हल्का भूरा आकाश, नम पृथ्वी, धूल भरी सड़क, लाल रंग की रोशनी - यह वर्णन एक मामूली स्वर सेट करता है, क्योंकि यह खबर से पहले है कि पावलुशा, सबसे बहादुर लोग, घोड़े से गिरकर मारा गया।

दूसरा कार्य कथानक क्रिया के स्थान और समय का वर्णन करना है। निस्संदेह, यह कार्रवाई रूस में ऐसे समय में हुई जब किसान वर्ग व्यापक था, अर्थात। ये स्वयं कथावाचक के समकालीन वर्ष हैं। कार्यक्रम गर्मियों में, जुलाई में, बेझिन मीडो में होते हैं, जैसा कि इसे लोकप्रिय रूप से कहा जाता था। कुछ अन्य स्थानीय संकेत भी दिये गये हैं भौगोलिक नाम, जो इस धारणा को पुष्ट करता है कि ऐसी घटना वास्तव में हुई थी।

प्रकृति के वर्णन में रंग और ध्वनियाँ लेखक को इस घटना की धारणा में उसकी भावनाओं को व्यक्त करने और काम के विचारों और अवधारणाओं को मूर्त रूप देने में मदद करती हैं। इस तथ्य के बावजूद कि प्रत्येक व्यक्ति रंगों और ध्वनियों को व्यक्तिगत रूप से मानता है, तुर्गनेव काम में सामान्य अवधारणा को शामिल करने और प्रकृति के प्रत्येक विवरण के लिए भावनात्मक स्वर निर्धारित करने में कामयाब रहे। शायद हर कोई व्यक्तिकहानी में वर्णित घटनाओं की अलग-अलग तरह से कल्पना करता है, उसकी अपनी विशेष संगति होती है, लेकिन सामान्य तौर पर रंगों और ध्वनियों की मदद से कभी हर्षित, कभी दुखद, कभी भयावह तस्वीरें व्यक्त की जाती हैं।

किसी परिदृश्य का वर्णन करने में उपयोग किए जाने वाले मुख्य रंग सफेद (हल्का), काला (गहरा), नीला, लाल और ग्रे हैं। सफेद रंग का उपयोग खुशी के क्षणों को इंगित करने के लिए किया जाता है, उदाहरण के लिए, आकाश साफ है; ऊंचे सफेद खंभे, सूखी और साफ हवा में, हवा में अभी भी उज्ज्वल; एक नीचा सफ़ेद चर्च. गहरे स्वर वर्णनकर्ता की आत्मा को कांपते हैं और लड़कों को डराते हैं; यह कोई संयोग नहीं है कि कहानियां अंधेरे की आड़ में बताई जाती हैं खौफनाक कहानियाँऔर बुरी आत्माओं के बारे में किंवदंतियाँ, अंधेरे में परछाइयाँ सपने देखती हैं। उदाहरण के लिए, एक भयानक रसातल पर; लगभग अँधेरे में डूबा हुआ; रात का बमुश्किल पारदर्शी धुंधलका; पानी के स्टील के प्रतिबिंब - यह सब रात के समय के अंधविश्वासी भय और भय को उजागर करता है। कार्य में नीला रंग गहराई को दर्शाता है, उदाहरण के लिए, चिकने नीले रंग की गहरी पारदर्शी आस्तीन के साथ; उनके बीच का नीलापन अब नहीं देखा जा सकता है: लेकिन वे स्वयं आकाश के समान नीले हैं: वे सभी पूरी तरह से प्रकाश और गर्मी से संतृप्त हैं; पीला आकाश फिर से नीला होने लगा - लेकिन यह पहले से ही रात का नीला रंग था; नदी के किनारे, छटते कोहरे के नीचे से शर्म से नीला हो रहा है। लाल सुंदरता का प्रतिबिंब है, लेकिन कुछ प्रकरणों में यह रक्त का प्रतीक है, उदाहरण के लिए, सुबह का सवेराआग से नहीं जलता: यह थोड़ी सी लालिमा के साथ फैलता है; सूरज उग्र नहीं है, गर्म नहीं है, जैसे कि उमस भरे सूखे के दौरान, सुस्त बरगंडी नहीं; चमचमाती, दागदार झाड़ियों पर एक गोल लाल प्रतिबिंब; पहले लाल, फिर लाल, फिर युवा गर्म रोशनी की सुनहरी धाराएँ बह निकलीं। धूसर रंगउदासी का प्रतीक है, यह केवल काम के अंत में मौजूद होता है: हल्का भूरा आकाश हल्का और ठंडा हो गया।

"बेझिन मीडो" कहानी में रंगों के विपरीत ध्वनियाँ कम आम हैं। कार्य में ध्वनियों का मुख्य हिस्सा रात में पड़ेगा। "सब चुप हो गए। अचानक, कहीं दूर, एक खिंची हुई, खनखनाती, लगभग कराहने की आवाज़ सुनाई दी, उन समझ से बाहर होने वाली रात की आवाज़ों में से एक जो कभी-कभी गहरी शांति के बीच उठती है, उठती है, हवा में खड़ी होती है और धीरे-धीरे फैलती है, अंततः, जैसे विलुप्त होना। यदि आप सुनते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे कुछ भी नहीं है, लेकिन यह बज रहा है। ऐसा लग रहा था जैसे कोई क्षितिज के नीचे बहुत देर तक चिल्लाता रहा हो, जंगल में कोई और उसे एक पतली, तेज़ हंसी के साथ जवाब दे रहा था, और नदी के किनारे एक धीमी, फुफकारती हुई सीटी बज रही थी। लड़कों ने एक-दूसरे की ओर देखा और कांप उठे..." यह पैराग्राफ है एक ज्वलंत उदाहरणकिसी रचना में ध्वनि का प्रयोग. "समझ से बाहर रात की आवाज़ें" लड़कों के साहस का परीक्षण करने और उनके मूल स्थान के बारे में अनुमान लगाने का कार्य करती हैं: कुछ कहते हैं कि ये बुरी आत्माओं की चालें हैं, और कुछ इसके लिए पूरी तरह से तर्कसंगत स्पष्टीकरण ढूंढते हैं।

कलात्मक और दृश्य साधनों के लिए, हम लेखक द्वारा सबसे अधिक उपयोग किए जाने वाले निम्नलिखित पर प्रकाश डाल सकते हैं: विवरण, विशेषण, रूपक, मानवीकरण, साथ ही उलटा और उन्नयन। किसी परिदृश्य का वर्णन करने में विवरण देना सबसे आम साधन है। वर्णनकर्ता हर विवरण पर ध्यान देता है: एक चर्च, एक पहाड़ी, एक झाड़ी, रंग, छाया। यहां तक कि लड़कों का भी इतना विस्तार से वर्णन किया गया है कि उनकी कहानियों से कागज की शीट पर चित्र को फिर से बनाना मुश्किल नहीं है। अधिक विस्तृत छवि बनाने के लिए, नामों का भी संकेत दिया गया है, उनमें से कुछ, जैसे कि संयोग से, कथावाचक की यादें हैं। दूसरा कलात्मक और दृश्य साधन वे विशेषण हैं जिनके साथ काम प्रचुर मात्रा में है: सुनहरी धाराएँ, एक धुँधली नदी, एक विलम्बित बाज़, एक कम सफ़ेद चर्च। विशेषण पाठ में रंग और अभिव्यंजना जोड़ते हैं। तीसरा साधन रूपक है: ओस की बड़ी-बड़ी बूँदें चमकते हीरे की तरह चमकने लगीं, प्रकाश की धाराएँ बहने लगीं। चौथा साधन मानवीकरण है: सूर्य शांति से आकाश में उग आया, हवा चलने लगी और लहराने लगी, और घंटी की आवाज़ आने लगी। वैयक्तिकरण प्रकृति को कथावाचक की आत्मा के करीब लाने का काम करता है, वे एक हो जाते हैं, और भावनात्मक स्थितिप्रकृति और कथावाचक समान हैं। उलटाव (पृथ्वी नम है, पत्तियाँ धूमिल हैं) और क्रमबद्धता (लाल, फिर लाल, सुनहरी धाराएँ) पाठ में कविता और भावनात्मक तीव्रता जोड़ते हैं। मैं एक और बात नोट करना चाहूंगा महत्वपूर्ण उपकरणएक परिदृश्य बनाना - प्रतीक। यदि आप इसके बारे में सोचें, तो उनमें से बहुत सारे हैं। उदाहरण के लिए, जब कथावाचक अपना पैर रसातल पर उठाता है, तो यह दिन और रात के बीच, जीवन और मृत्यु के बीच, वास्तविकता और कल्पना के बीच की सीमा की अनिश्चितता का प्रतीक है। इस प्रकार, परिदृश्य का एक भव्य वर्णन बनाने के लिए कलात्मक और दृश्य साधनों का उपयोग आवश्यक है जो पाठक की आत्मा में रुचि और विस्मय जगाता है।

3. लोक रूपांकन

कई लेखक, क्लासिक्स और समकालीन दोनों, लोककथाओं की परंपराओं की ओर रुख करते हैं।

यह रुचि आकस्मिक नहीं है, क्योंकि केवल लोककथाओं के माध्यम से ही रूसी व्यक्ति की आत्मा, उसके जीवन का तरीका, उसकी बुतपरस्त उत्पत्ति, अज्ञात का डर, बुराई के खिलाफ लड़ाई में उसकी अच्छाई की शक्ति का पता चलता है।

तुर्गनेव ने अपने कार्यों में लोककथाओं के रूपांकनों का भी व्यापक रूप से उपयोग किया; कहानी "बेझिन मीडो" इसकी स्पष्ट पुष्टि है। "बेझिन मीडो" बच्चों और किशोरों के पढ़ने के दायरे में शामिल है और युवा पीढ़ी के लिए दिलचस्प है, क्योंकि समय के साथ, "डरावनी कहानियों" में रुचि कम नहीं हुई है, सिवाय इसके कि 19 वीं शताब्दी के किसान बच्चे इसमें अधिक अंधविश्वासी थे। संबद्ध।

मुझे नहीं लगता कि कहानियाँ लोगों द्वारा बनाई गई थीं। किंवदंतियाँ और मान्यताएँ कई पीढ़ियों तक मुँह से मुँह तक पारित की जाती हैं; वे न केवल बच्चों को डराते हैं, बल्कि चेतावनी देने का उपदेशात्मक कार्य भी करते हैं संभावित खतरे.

"बेझिन मीडो" कहानी में तर्कसंगत और काल्पनिक का सामंजस्यपूर्ण संश्लेषण है।

उनमें से एक लड़का बात करता है सूर्यग्रहण- एक पूरी तरह से वास्तविक घटना, जो भौतिकी के नियम के अधीन है, लेकिन निवासी इसे एक सजा के रूप में मानते हैं, एक भयानक प्राणी के पृथ्वी पर आने के रूप में - किसान लोगों में अभी भी एक मजबूत मध्ययुगीन चेतना है।

कहानी में कई लोककथाओं के पात्रों का उपयोग किया गया है - भूत, ब्राउनी, जलपरी, जलपरी, और उनके साथ-साथ मृत लोगों और भटकती आत्माओं के रूप में अवतरित लोगों के बारे में कहानियाँ हैं।

लेकिन सबसे भयानक कहानी, मेरी राय में, एक मेमने के बारे में है जो कब्र पर पैर रखकर इंसानी आवाज में बोलता था। लेकिन यह सब इस तथ्य से समझाया जा सकता है कि इन घटनाओं के कई प्रत्यक्षदर्शी, लड़कों के अनुसार, "नशे में" थे।

प्रकृति और लोककथाओं का घनिष्ठ संबंध है: कहानियों के दौरान डरावनी कहानियांदूर से भयानक, समझ से बाहर रात की आवाज़ें सुनाई देती हैं, चारों ओर परछाइयाँ दिखाई देती हैं, नरकट की सरसराहट होती है।

में से एक नए मोड़डूबे हुए लड़के वास्या के बारे में बातचीत है। इस बातचीत के दौरान, पावलुशा पानी लेने के लिए चला गया, और जब वह लौटा, तो उसने कहा कि उसने उसी वास्या की आवाज़ सुनी, जैसे कि वह उसे बुला रहा हो "पावलुशा, और पावलुशा, यहाँ आओ।"

लेकिन लड़का बिल्कुल भी पानी से नहीं मरा, बल्कि उस चीज़ से मरा जो उसे पसंद था - घोड़ों से।

किसी कहानी में दार्शनिक समस्या का वाहक कथावाचक नहीं, बल्कि लेखक होता है। लेखक के अनुसार, डरावना वह नहीं है जिससे हम डरते हैं, बल्कि वह है जिससे हम डरते नहीं हैं और जिसके बारे में हम नहीं जानते हैं। संयोगवश जल में ही आवाज प्रकट हो गई अपशकुन, खतरे के प्रति चेतावनी, लेकिन इसका संकेत नहीं।

लड़कों की छवि में लेखक की एक और दार्शनिक अवधारणा भी शामिल है, जो "नोट्स ऑफ़ ए हंटर" के सभी निबंधों में निहित है - यह बच्चों के बीच समानता और वयस्कों के बीच असमानता का विचार है। यह रूसी राज्य की संरचना के रूप में दास प्रथा को अस्वीकार करने का विचार है।

4। निष्कर्ष

अंत में, मैं यह कहना चाहूंगा कि कहानी "बेझिन मीडो" ने न केवल दास प्रथा के उन्मूलन को प्रभावित किया, बल्कि कला को भी प्रभावित किया। विशेष रूप से, 1935 में, फिल्म "बेझिन मीडो" का फिल्मांकन सर्गेई मिखाइलोविच ईसेनस्टीन के निर्देशन में हुआ था। यह नाटक 3 सितंबर को उत्तरी उराल में हुई एक हत्या की कहानी पर आधारित था<#"justify">बेझिन मीडो, जैसा कि पता चला है, एक बहुत ही वास्तविक जगह है। यहां तक कि दो भी हैं भौगोलिक वस्तुइस नाम से: तुला क्षेत्र के चेर्नस्की जिले में<#"justify">उपरोक्त सभी को सारांशित करते हुए, हम यह निष्कर्ष निकालते हैं कि कहानी "बेझिन मीडो" लेखक के काम और रूस के लोगों के जीवन दोनों में एक बड़ी भूमिका निभाती है। लैंडस्केप रेखाचित्र और लोककथाएँ सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त हैं और व्यापक रूसी आत्मा, विशाल रूसी क्षेत्रों, लोगों के इतिहास और सांस्कृतिक परंपराओं को दर्शाते हैं। ये कहानी मुझे सिर्फ अहसास कराती है सकारात्मक भावनाएँप्रकृति की रंगीन तस्वीर और दिलचस्प लोककथाओं के अलावा, इसमें मनुष्य के भाग्य, दुनिया में उसके स्थान, प्रकृति और ब्रह्मांड के साथ उसकी एकता के बारे में एक महत्वपूर्ण दार्शनिक समस्या शामिल है।

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