كيف تطورت اللغة الروسية؟ تشكيل اللغة الروسية. تسجيل الدخول نسيت كلمة المرور

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين جدًا لك.

تم النشر على http://www.allbest.ru/

مقدمة

خاتمة

أدب بوشكين شيشكوفسكي

مقدمة

من أهم المزايا التاريخية للشاعر أ.س. بوشكين هو تحول في اللغة الأدبية الروسية. ترتبط بداية فترة جديدة في تاريخ اللغة الأدبية الروسية باسم بوشكين وأنشطته الرائعة.

القواعد الأساسية للغة الروسية، المقدمة في لغة أعمال بوشكين، لا تزال حية وصالحة في عصرنا. لقد تبين أنهم لم يتزعزعوا بشكل أساسي، بغض النظر عن تغير العصور التاريخية، وتغيير القواعد والبنى الفوقية. ما يميز لغتنا، المختلف عن لغة بوشكين، لا يتعلق ببنيتها ككل، وبنيتها النحوية ومفرداتها الأساسية. يمكننا أن نلاحظ هنا تغييرات جزئية فقط، تميل نحو بعض تجديد المفردات الأساسية لغتنا بسبب العناصر الفردية للمفردات، وكذلك بعض التحسين الإضافي، والكمال، وشحذ معاييرها وقواعدها النحوية الفردية.

يشكل نشاط بوشكين مرحلة تاريخية مهمة في تحسين اللغة الوطنية، ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بتطور اللغة الوطنية بأكملها. الثقافة الوطنيةلأن اللغة الوطنية هي شكل من أشكال الثقافة الوطنية.

إن الاعتراف ببوشكين كمؤسس لغتنا الأدبية لا يعني بالطبع أن بوشكين كان المبدع الوحيد للغة الوطنية الروسية، وهو الذي غيّر اللغة التي كانت موجودة قبله من الأعلى إلى الأسفل، وبنيتها بأكملها، التي تطورت على مدى قرون. وقبل وقت طويل من ظهور بوشكين. تكمن عظمة عمل بوشكين على وجه التحديد في حقيقة أنه استفاد على أوسع نطاق من الثروة المتاحة للغة الروسية الوطنية. لقد أعرب عن تقديره العميق لأهمية كل الخصائص السمات الهيكليةاللغة الوطنية الروسية في سلامتها العضوية. لقد أضفى الشرعية عليهم في مختلف أنواع وأساليب الخطاب الأدبي. لقد أعطى اللغة الروسية الوطنية مرونة خاصة وحيوية وكمال التعبير في الاستخدام الأدبي. لقد أزال بشكل حاسم من الخطاب الأدبي ما لا يتوافق مع الروح والقوانين الأساسية للغة الوطنية الروسية الحية.

من خلال تحسين اللغة الأدبية الروسية وتحويل أنماط التعبير المختلفة في الخطاب الأدبي، طور بوشكين التقاليد الحية المحددة مسبقًا للغة الأدبية الروسية، ودرسها بعناية، وأدركها وحسّنها الأفضل في التجربة اللغوية للأدب الذي سبقه. ويكفي أن نشير إلى الحساسة و علاقه حببوشكين إلى لغة أقدم آثار الأدب الروسي، وخاصة لغة "حكاية حملة إيغور" والسجلات، وكذلك لغة أفضل الكتاب في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر - لومونوسوف، وديرزافين، وفونفيزين ، راديشيف، كارامزين، جوكوفسكي، باتيوشكوف، كريلوف، غريبويدوف. كما قام بوشكين بدور نشط في جميع النزاعات والمناقشات المتعلقة بقضايا اللغة الأدبية في عصره.

لقد سعى إلى إعطاء الخطاب الأدبي وأساليبه المختلفة طابع النظام المتناغم الكامل، ليضفي الدقة والوضوح والانسجام على قواعده. إن التغلب على التناقضات والعيوب الداخلية المتأصلة في الخطاب الأدبي قبل بوشكين وإنشاء بوشكين لمعايير متميزة للغة الأدبية والعلاقة المتناغمة ووحدة أنماط الخطاب الأدبي المختلفة هي التي تجعل بوشكين مؤسس اللغة الأدبية الحديثة.

الغرض من العمل هو تحديد قيمة A.S. بوشكين كمبدع اللغة الأدبية الروسية الحديثة.

1. آراء بوشكين حول اللغة الأدبية وطرق تطويرها

قام بوشكين بتقييم اللغة الروسية على أنها غنية بشكل لا ينضب، مما يفتح إمكانيات غير محدودة للكاتب. الاستخدام الفني. المشكلة النظرية الرئيسية، التي طورها بوشكين باهتمام لا يكل وعمق كبير، هي مشكلة جنسية اللغة الأدبية.

يشير بوشكين بالفعل في ملاحظاته ورسوماته المبكرة إلى اللغة الشعبية باعتبارها المصدر الرئيسي للغة الأدبية: “لدينا لغتنا الخاصة؛ أكثر جرأة! - العادات والتاريخ والأغاني والحكايات الخرافية - وما إلى ذلك." (1822).

ومن اللافت للنظر أنه، على النقيض من شخصيات من الماضي مثل تريدياكوفسكي وسوماروكوف، ومعاصرين مثل كارامزين، الذين طرحوا فكرة تقريب اللغة الأدبية من اللغة المنطوقة (وهذا يعني اللغة المنطوقة للبلاد) النبلاء المتعلمين، دائرة ضيقة ومحدودة من الناس)، يطرح بوشكين ويؤكد موقف تقارب اللغة الأدبية مع اللغة الشعبية بالمعنى الأوسع للكلمة، موقف أساس شعبيلغة أدبية.

من خلال إثبات هذا الموقف نظريًا وتطويره عمليًا، فهم بوشكين في الوقت نفسه أن اللغة الأدبية لا يمكن أن تمثل مجرد معالجة بسيطة للغة الشعبية، وأن اللغة الأدبية لا يمكنها ولا ينبغي لها تجنب كل ما تراكمت به في عملية تكوينها. تطور عمره قرون، لأنه يثري اللغة الأدبية، ويوسع إمكانياتها الأسلوبية، ويعزز التعبير الفني.

دفاعًا عن جنسية اللغة الأدبية، حارب بوشكين، بطبيعة الحال، ضد "المقطع الجديد" لكرامزين وضد "السلافية" لشيشكوف وأنصاره.

تماما مثل الموقف على الأساس الشعبي للغة الأدبية، تظهر بالفعل ملاحظات نقدية موجهة إلى اتجاهات كارامزين وشيشكوف. في التصريحات الأولى لبوشكين ثم تتطور وتتعمق.

يناضل بوشكين باستمرار ضد "التأثير الأوروبي" وضد اللغة الأدبية المصممة لأذواق مجتمع السيدات العلمانيين، ويقارن "التطور الفرنسي" لـ "مدرسة" كارامزين بالبساطة الديمقراطية والتعبير المشرق للغة كتاب مثل كريلوف. وفونفيزين.

يسخر بوشكين بنفس القدر من اللاذعة من قومية شيشكوف المحافظة، ومحاولاته لطرد "جميع الاقتراضات" من اللغة الروسية وتأسيس هيمنة العتيق و"سلافية الكنيسة" في اللغة الأدبية.

ويتناقض مفهوم بوشكين بشكل مباشر مع مفهوم شيشكوف الذي لم ير فرقا بين اللغتين “السلافية” والروسية على الإطلاق، فخلط بينهما واعتبر التعبيرات المتوازية مثل “دعه يقبلني” و”يقبلني” فقط الخيارات الأسلوبية. يميز بوشكين بين اللغتين "السلافية" والروسية، وينفي اللغة "السلافية" كأساس للغة الأدبية الروسية، وفي الوقت نفسه يفتح إمكانية استخدام "السلافية" لأغراض أسلوبية معينة.

وهكذا يندمج مبدأ الجنسية ويتقاطع مع مبدأ بوشكين الآخر الأكثر أهمية في مجال اللغة الأدبية - مبدأ التاريخية.

كان على مبادئ الجنسية والتاريخية، التي حددت المتطلبات العامة للغة الأدبية واتجاه تطورها، أن تجد تجسيدها الملموس في الممارسة الأدبية واللغوية. هذا التجسيد الملموس للمبادئ الاجتماعية التاريخية العامة لمقاربة اللغة الأدبية لا يمكن أن يحدث إلا على أساس المبادئ الجمالية المقابلة لها. تم تطوير هذه المبادئ أيضًا بواسطة بوشكين.

لذا، فإن القومية والتاريخية، اللتين تجدان تجسيدهما الملموس في اللغة على أساس الشعور بالتناسب والمطابقة والبساطة النبيلة والصدق ودقة التعبير - هذه هي المبادئ الأساسية لبوشكين، التي تحدد وجهات نظره حول طريق تطور الدولة. اللغة الأدبية الروسية ومهام الكاتب في الإبداع الأدبي واللغوي. تتوافق هذه المبادئ تمامًا مع كل من القوانين الموضوعية لتطوير اللغة الأدبية الروسية والأحكام الأساسية للاتجاه الأدبي الجديد الذي طوره بوشكين - الواقعية.

2. ملامح أسلوب ولغة أعمال أ.س. بوشكين

كان الأدب الروسي قبل بوشكين يعاني من الإسهاب وفقر الفكر، أما في بوشكين فنرى الإيجاز بمضمون غني. الإيجاز في حد ذاته لا يخلق تفكيرًا فنيًا غنيًا. كان من الضروري بناء الخطاب المصغر بطريقة فريدة بحيث تثير افتراضًا فنيًا غنيًا (المحتوى الضمني؛ الخيال، الذي يسمى النص الفرعي). تم تحقيق تأثير فني خاص بواسطة أ.س. بوشكين بسبب الترابط بين الأساليب الجديدة للتفكير الجمالي والترتيب الخاص للهياكل الأدبية والأساليب الفريدة لاستخدام اللغة.

مثل. كان بوشكين مبتكر الأسلوب الفني الواقعي في الأدب الروسي. وكانت نتيجة تطبيق هذه الطريقة هي إضفاء الطابع الفردي على الأنواع والهياكل الفنية في عمله. منذ أواخر العشرينيات، كان المبدأ الرئيسي لعمل بوشكين هو مبدأ انسجام أسلوب الكلام مع العالم المصور، والواقع التاريخي، والبيئة المصورة، والشخصية المصورة. أخذ الشاعر في الاعتبار تفرد النوع ونوع التواصل (الشعر والنثر والمونولوج والحوار) والمحتوى والموقف الموصوف. وكانت النتيجة النهائية هي إضفاء الطابع الشخصي على الصورة.

تم التعبير عن أصالة الإدراك الجمالي والفردية الفنية من خلال طرق مختلفة للتسمية اللغوية. من بينها، احتل تباين الأنماط المركز الرائد، والذي لم يعط بوشكين انطباعا بعدم الملاءمة، حيث ارتبطت العناصر المعارضة بجوانب مختلفة من المحتوى. على سبيل المثال: "صمتت المحادثات للحظة، ومضغت الشفاه". USTA - الطراز الرفيع. مضغ - منخفض. الأفواه هي أفواه النبلاء وممثلي المجتمع الراقي. هذه خاصية خارجية واجتماعية. المضغ يعني الأكل. ولكن هذا ينطبق على حرفياًليس للناس بل للخيول. انها داخلية الخصائص النفسيةممثلين.

إن تفرد الخيال، على عكس الآثار المكتوبة من الأنواع الأخرى، يكمن في حقيقة أنه يقدم محتواه بعدة معانٍ. يشكل الأدب الواقعي معاني مختلفة بوعي تام، مما يخلق تناقضات بين الهدف الدلالي والمحتوى الرمزي للعمل الفني. أنشأ بوشكين الصندوق الفني الرمزي الرئيسي للأدب الروسي الحديث. كان من بوشكين أن أصبح الرعد رمزًا للحرية، والبحر - رمزًا لعنصر مجاني وجذاب، ونجمة - رمزًا لخيط إرشادي عزيز، وهدف حياة الشخص. في القصيدة " صباح الشتاء» الرمز هو كلمة SHORE. وهذا يعني "الملاذ الأخير للإنسان". يتمثل إنجاز بوشكين في استخدام الارتباط الدلالي والصوتي لإنشاء محتوى إضافي. يتوافق المحتوى المماثل مع تصميم الصوت الرتيب، ويتوافق محتوى بوشكين المختلف مع تباينات الصوت (القافية، الإيقاع، مجموعات الصوت). إن التشابه السليم بين عبارات "الصديق المحبوب" - "الصديق العزيز" - "الشاطئ العزيز بالنسبة لي" يخلق إحساسًا إضافيًا معنى رمزيقصيدة "صباح الشتاء" تحولها من وصف دلالي لجمال الشتاء الروسي إلى اعتراف بالحب. تقنيات تصميم اللغة المذكورة هنا هي مجرد أمثلة فردية. إنها لا تستنفد المجموعة الكاملة من التقنيات الأسلوبية التي يستخدمها بوشكين، والتي تخلق غموضًا دلاليًا وغموضًا لغويًا في إبداعاته.

في عمل بوشكين، انعكست عملية دمقرطة اللغة الأدبية الروسية بشكل كامل، حيث كان هناك في أعماله اندماج متناغم لجميع العناصر القابلة للحياة للغة الأدبية الروسية مع عناصر الخطاب الشعبي الحي. الكلمات، أشكال الكلمات، الهياكل النحوية، العبارات المستقرة، التي اختارها الكاتب من الخطاب الشعبي، وجدت مكانها في جميع أعماله، في جميع أنواعها وأنواعها، وهذا هو الفرق الرئيسي بين بوشكين وأسلافه. طور بوشكين وجهة نظر معينة حول العلاقة بين عناصر اللغة الأدبية وعناصر الخطاب الشعبي الحي في نصوص الخيال. لقد سعى إلى إزالة الفجوة بين اللغة الأدبية والكلام الحي، والتي كانت من سمات أدب العصر السابق (والتي كانت متأصلة في نظرية "الهدوءات الثلاثة" للومونوسوف)، لإزالة العناصر القديمة من نصوص الخيال التي كانت سقطت من الاستخدام في الكلام الحي.

أخيرًا حل نشاط بوشكين مسألة العلاقة بين اللغة المنطوقة الشعبية واللغة الأدبية. لم تعد هناك حواجز كبيرة بينهما، وتم تدمير الأوهام حول إمكانية بناء لغة أدبية وفقا لبعض القوانين الخاصة الغريبة عن الكلام المنطوق الحي للشعب. إن فكرة وجود نوعين من اللغة، الكتاب الأدبي والعامية، إلى حد ما معزولين عن بعضهما البعض، يتم استبدالها أخيرًا بالاعتراف بعلاقتهما الوثيقة، وتأثيرهما المتبادل الحتمي. بدلاً من فكرة نوعين من اللغة، تم أخيرًا تعزيز فكرة شكلين من مظاهر لغة وطنية روسية واحدة - الأدبية والعامية، ولكل منها خصائصها الخاصة، ولكن ليس الاختلافات الأساسية.

منذ زمن بوشكين، تمت دراسة اللغة الروسية كمادة أدبية من قبل العديد من العلماء، وتشكلت فروع فقه اللغة مثل تاريخ اللغة الأدبية الروسية وعلم لغة الخيال، ولكن آراء بوشكين وتقييماته لم تفقد أهميتها. ويمكن التحقق من ذلك من خلال دراسة ملامح التعليم والمراحل الرئيسية في تطور اللغة الأدبية الروسية من منظور العلم الحديث. إحدى هذه المراحل هي فترة النصف الأول من القرن التاسع عشر، أي ما يسمى "العصر الذهبي للشعر الروسي".

ترتبط هذه الفترة من تاريخ اللغة الأدبية الروسية بأنشطة بوشكين. في عمله يتم تطوير وتوحيد المعايير الوطنية الموحدة للغة الأدبية نتيجة لتوحيد جميع الطبقات الأسلوبية والاجتماعية التاريخية للغة في كل واحد لا ينفصم على أساس شعبي واسع. مع بوشكين يبدأ عصر اللغة الروسية الحديثة. لغة بوشكين ظاهرة معقدة للغاية.

في عام 1828، في إحدى نسخ مسودة مقال "في الأسلوب الشعري"، تمت صياغة متطلبات بوشكين للنص الأدبي بوضوح: "لا يزال سحر البساطة العارية غير مفهوم بالنسبة لنا لدرجة أننا حتى في النثر نطارد الزخارف المتداعية". ; إننا لم نفهم بعد الشعر المتحرر من "زخارف الشعر التقليدية". ليس فقط أننا لم نفكر بعد في تقريب الأسلوب الشعري من البساطة النبيلة، ولكننا نحاول أيضًا إضفاء البهجة على النثر.

ويعني بوشكين بالزخارف المتهالكة "الأسلوب الرفيع" بمفاهيمه السلافية القديمة.

تؤدي السلافية في أعمال بوشكين نفس الوظائف كما في أعمال لومونوسوف وكرامزين، بالإضافة إلى شعراء وكتاب آخرين في القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر، أي الوظائف الأسلوبية التي تم الحفاظ عليها لهم في اللغة. أخيرًا تم تخصيصها للسلافية في أعمال بوشكين الخيالية حتى الآن. ومع ذلك، فإن استخدام بوشكين الأسلوبي للسلافية أوسع بما لا يقاس من استخدام أسلافه. إذا كانت السلافية بالنسبة لكتاب القرن الثامن عشر وسيلة لخلق أسلوب رفيع، فهي بالنسبة لبوشكين هي خلق اللون التاريخي والنصوص الشعرية والأسلوب المثير للشفقة، وإعادة إنشاء اللون الكتابي القديم والشرقي والمحاكاة الساخرة. وإنشاء تأثير كوميدي واستخدامه لإنشاء صورة كلامية للشخصيات. بدءًا من قصائد الليسيوم وحتى أعمال الثلاثينيات، تخدم النزعات السلافية بوشكين في خلق أسلوب مرتفع ومهيب ومثير للشفقة. وبالنظر إلى هذه الوظيفة الأسلوبية للسلافية، يمكننا أن نميز جانبين:

يمكن استخدام السلافية للتعبير عن الشفقة الثورية والشفقة المدنية. هنا واصل بوشكين تقاليد راديشيف وكتاب الديسمبريين. يعد هذا الاستخدام للسلافية نموذجيًا بشكل خاص في كلمات بوشكين السياسية.

ومن ناحية أخرى، استخدم بوشكين أيضًا السلافية في وظيفتها "التقليدية" للغة الأدبية الروسية: إعطاء النص لمسة من الجلال و"السمو" والارتقاء العاطفي الخاص. يمكن ملاحظة هذا الاستخدام للسلافية، على سبيل المثال، في قصائد مثل "النبي"، "أنشار". «أقمت لنفسي نصبًا غير مصنوع يدويًا» في قصيدة «الفارس النحاسي» وغيرها الكثير من الأعمال الشعرية. ومع ذلك، فإن تقليد استخدام "السلافية" في بوشكين نسبي. في النصوص الشعرية الطويلة إلى حد ما، وخاصة في القصائد، تتناوب السياقات "السامية" بحرية وتتشابك مع السياقات "اليومية"، التي تتميز باستخدام الوسائل اللغوية العامية والعامية. وتجدر الإشارة إلى أن استخدام "السلافية" المرتبطة بالشفقة والابتهاج العاطفي في التعبير يقتصر على لغة بوشكين الشعرية.

لا يظهر ذلك على الإطلاق في رواياته، ولكن... في النثر النقدي والصحفي، على الرغم من أن التعبير العاطفي عن "السلافية" غالبًا ما يظهر، كما رأينا، بشكل ملحوظ تمامًا، إلا أنه لا يزال صامتًا إلى حد كبير، و"محايدًا" إلى حد كبير، وعلى أي حال، لا يمكن بأي حال من الأحوال أن يكون مساويًا للتعبير العاطفي. التعبير عن "السلافية" في لغة الشعر.

الوظيفة الأسلوبية الرئيسية الثانية للسلافية في عمل الشاعر هي خلق نكهة تاريخية ومحلية.

أولا، هذا هو إعادة إنشاء أسلوب الشعر القديم (وهو أكثر سمة من سمات قصائد بوشكين المبكرة ("ليسينيوس"، "إلى أريستارخوس"، "قبر أناكريون"، "رسالة إلى ليدا"، "انتصار باخوس" "، "إلى Ovid")))، ولكن أيضًا في الأعمال المتأخرة للشاعر، تؤدي السلافية هذه الوظيفة الأسلوبية: "في ترجمة الإلياذة"، "إلى الصبي"، "Gnedich"، "من أثينايوس"، "من أناكريون"، "من أجل استعادة لوكولوس").

ثانيا، يستخدم بوشكين السلافية لنقل الصور الكتابية بشكل أكثر دقة.

يستخدم على نطاق واسع صور الكتاب المقدسوالهياكل النحوية والكلمات والعبارات من الأساطير الكتابية.

يتم إنشاء النغمة السردية المتفائلة للعديد من قصائد بوشكين من خلال الإنشاءات النحوية المميزة للكتاب المقدس: يتكون الكل المعقد من عدد من الجمل، كل منها مرتبطة بالجمل السابقة باستخدام أدوات الاقتران المكثفة.

وسمعت السماء تهتز

والطيران السماوي للملائكة ،

وزواحف البحر تحت الماء،

والنبات تحت الكرمة،

وجاء إلى شفتي

وخاطئي مزّق لساني،

و خاملاً و ماكراً

ولدغة الثعبان الحكيم

شفتي المتجمدة

وضع يده اليمنى الملطخة بالدماء..

ثالثًا، يستخدم بوشكين السلافية لإنشاء مقطع لفظي شرقي ("تقليد القرآن"، "أنشار").

رابعا- خلق نكهة تاريخية. ("بولتافا"، "بوريس غودونوف"، "أغنية النبوي أوليغ").

يستخدم A. S. Pushkin أيضًا سلافونية الكنيسة القديمة لإنشاء خصائص الكلام للأبطال. على سبيل المثال، في دراما بوشكين "بوريس جودونوف" في حوارات مع المضيفة ميخائيل، غريغوري، لا يختلف الراهب فارلام عن محاوريه: [ربة منزل:] هل يجب أن أعاملك بشيء أيها الشيوخ الصادقون؟ [برلعام:] ما يرسله الله يا سيدتي. هل هناك أي النبيذ؟ أو: [فارلام:] سواء كانت ليتوانيا، أو روسيا، يا لها من صفارة، يا لها من قيثارة: كل شيء سواء بالنسبة لنا، لو كان هناك نبيذ فقط... ولكن ها هو!" في محادثة مع المحضرين، يحاول "برلعام" تذكير رجال الدورية بشيء آخر: باستخدام مفردات خاصة ووحدات عبارات حول رتبته: "إنه سيء يا بني، إنه سيء! في هذه الأيام أصبح المسيحيون بخلاء؛ إنهم يحبون المال، ويخفون المال. إنهم يعطون القليل لله. خطيئة عظيمة". قد جاء على أمم الأرض."

غالبًا ما يستخدم بوشكين السلافية كوسيلة للمحاكاة الساخرة لأسلوب خصومه الأدبيين، وكذلك لتحقيق تأثيرات كوميدية وساخرة. في أغلب الأحيان، تم العثور على هذا الاستخدام للسلافية في "المقال"، النثر النقدي والصحفي لبوشكين. على سبيل المثال: "العديد من كتاب موسكو... الذين سئموا أصوات الصنج الرنان، قرروا تشكيل مجتمع... افتتح السيد تراندافير الاجتماع بخطاب ممتاز، صور فيه بشكل مؤثر الحالة العاجزة لأدبنا، حيرة كتابنا الذين يعملون في الظلام دون أن ينيرهم مصباح النقاد" ("مجتمع كتاب موسكو").

غالبًا ما يكون هناك استخدام ساخر وكوميدي للسلافية في روايات بوشكين. على سبيل المثال، في " سيد محطة": "هنا بدأ بنسخ وثيقة سفري، وبدأت أنظر إلى الصور التي زينت مسكنه المتواضع ولكن الأنيق. لقد صوروا قصة الابن الضال ... بعد ذلك، شاب ضائع يرتدي الخرق وقبعة ثلاثية الزوايا، يرعى الخنازير ويشاركهم الوجبة ... الابن الضال راكع على ركبتيه؛ في المستقبل، يقتل الطباخ عجلًا ممتلئًا، ويسأل الأخ الأكبر الخدم عن سبب هذا الفرح.

كما أن لغة بوشكين الشعرية ليست غريبة على الاستخدام الكوميدي والساخر لـ "السلافية"، وخاصة لغة القصائد الفكاهية والساخرة ("غافريلياد") والقصائد القصيرة. مثال على ذلك هو قصيدة "On Photius"

السلافية في جميع أنحاء النشاط الإبداعيبوشكين جزء لا يتجزأ من كلمات الشاعر. إذا تم استخدام السلافية في الأعمال المبكرة في كثير من الأحيان أكثر من الكلمات الأخرى لإنشاء صورة شعرية، ففي الأعمال الناضجة، كما هو الحال في الشعر الحديث، يمكن إنشاء صورة فنية من خلال كلمات شعرية خاصة، روسية وسلافية الكنيسة القديمة، ومن خلال محايدة ، المفردات العامية شائعة الاستخدام. وفي الحالتين نحن نتعامل مع قصائد بوشكين التي لا مثيل لها في الشعر الروسي. وللسلافية نصيب كبير في قصائد "لقد انطفأ ضوء النهار..."، "الشال الأسود"، "المرأة اليونانية"، "إلى البحر"، "لقد انطفأ اليوم العاصف..."، "تحت الماء". السماء الزرقاء..."، "طلسمان".

في الأعمال الغنائية "الليل"، "انتهى الأمر"، "الرسالة المحروقة"، "أ.ب. كيرن"، "الاعتراف"، "على تلال جورجيا..."، "ماذا في اسمي لك؟..." "، "لقد أحببتك..." يتم إنشاء الصورة الشعرية باستخدام المفردات الروسية شائعة الاستخدام، والتي لا تحرم العمل من قوة التأثير العاطفي على القارئ فحسب، بل تجعل القارئ ينسى أن هذا عمل من أعمال فن وليس تدفقًا غنائيًا حقيقيًا وصادقًا للإنسان. لم يعرف الأدب الروسي مثل هذه الأعمال الشعرية قبل بوشكين.

وبالتالي، فإن اختيار بوشكين للتعبير الكنسي السلافي أو الروسي يعتمد على مبادئ مختلفة جوهريًا عن مبادئ أسلافه. بالنسبة لكل من "العفا عليه الزمن" (مؤيدي "النمط القديم") و"المبتكرين" (مؤيدي "النمط الجديد")، فإن تساوي الأسلوب داخل النص أمر مهم؛ وبناء على ذلك، فإن رفض الغاليسية أو السلافية يتحدد بالرغبة في الاتساق الأسلوبي. يرفض بوشكين متطلبات وحدة الأسلوب، وعلى العكس من ذلك، يتبع طريق الجمع بين العناصر غير المتجانسة من الناحية الأسلوبية. بالنسبة إلى Lomonosov، يتم تحديد اختيار النموذج (الكنيسة السلافية أو الروسية) من خلال البنية الدلالية لهذا النوع، أي. في نهاية المطاف، ترتبط السلافية بـ محتوى عاليوالروسية - مع انخفاض هذا الاعتماد يتم بشكل غير مباشر (من خلال الأنواع). يبدأ بوشكين ككرمزيني، وتظهر الركيزة الكرمزية "الجالو روسية" بوضوح في عمله، وهذا الظرف يحدد طبيعة التقارب بين العناصر اللغوية "السلافية" و"الروسية" في عمله. ومع ذلك، في وقت لاحق، يخرج بوشكين كمعارض لتحديد اللغة الأدبية والمنطوقة - وموقفه في هذا الصدد قريب من موقف "العفا عليه الزمن".

في عام 1827، حدد بوشكين في "مقتطفات من رسائل وخواطر وملاحظات" جوهر المعيار الرئيسي الذي يجب أن يتعامل به الكاتب مع إنشاء نص أدبي: "الذوق الحقيقي لا يتمثل في الرفض اللاواعي لكذا وكذا. كلمة، كذا وكذا منعطف العبارة، ولكن - بمعنى التناسب والتوافق." في عام 1830، في "الرد على النقاد"، ردًا على اتهامات "عامة الناس"، أعلن بوشكين: "... لن أضحي أبدًا بصدق ودقة التعبير عن تصلب المقاطعات والخوف من أن يبدوا أشخاصًا عاديين، أو سلافوفيلي، وما إلى ذلك. " من خلال تبرير هذا الموقف نظريًا وتطويره عمليًا، فهم بوشكين في نفس الوقت أن اللغة الأدبية لا يمكن أن تكون مجرد نسخة بسيطة من اللغة المنطوقة، وأن اللغة الأدبية لا يمكنها ولا ينبغي لها تجنب كل ما تراكمت به على مر القرون. - التطور القديم، لأنه يثري اللغة الأدبية، ويوسع إمكانياتها الأسلوبية، ويعزز التعبير الفني.

في مقال "رحلة من موسكو إلى سانت بطرسبرغ" (خيار لفصل "لومونوسوف")، يعمم بوشكين نظريًا ويصوغ بوضوح فهمه للعلاقة بين اللغة الروسية ولغات الكنيسة السلافية القديمة: "منذ متى بدأنا؟ الكتابة بلغة مفهومة بشكل عام؟ هل أصبحنا مقتنعين بأن اللغة السلافية ليست لغة روسية وأننا لا نستطيع مزجها عمدًا، وأنه إذا كان من الممكن استعارة العديد من الكلمات والعبارات من كتب الكنيسة، فهذا لا يتبع من هذا يمكننا أن نكتبه قبلني بقبلة بدلاً من أن تقبلني." يميز بوشكين بين اللغتين "السلافية" والروسية، وينفي اللغة "السلافية" كأساس للغة الأدبية الروسية، وفي الوقت نفسه يفتح إمكانية استخدام السلافية لأغراض أسلوبية معينة. من الواضح أن بوشكين لا يشارك نظرية الأنماط الثلاثة (تمامًا كما لا يشاركها الكارامزينيون والشيشكوفيون)، وعلى العكس من ذلك، فهو يناضل مع التمايز الأسلوبي بين الأنواع. إنه لا يسعى على الإطلاق إلى وحدة الأسلوب داخل العمل، وهذا يسمح له باستخدام الوسائل الأسلوبية للكنيسة السلافية والروسية بحرية. تمت إزالة مشكلة توافق العناصر اللغوية غير المتجانسة التي تنتمي إلى طبقات وراثية مختلفة (الكنيسة السلافية والروسية)، لتصبح جزءًا من المشكلة اللغوية، ولكن المشكلة الأدبية البحتة المتمثلة في تعدد الأصوات في العمل الأدبي. وبالتالي، يتم دمج المشكلات اللغوية والأدبية عضويا: المشاكل الأدبية تتلقى حلا لغوي، والوسائل اللغوية تتحول إلى جهاز شعري.

يقدم بوشكين وسائل التعبير الكتابية والعامية في اللغة الأدبية - على النقيض من أتباع الكرامزين، الذين يناضلون مع العناصر الكتابية، أو من أتباع شيشكوف، الذين يناضلون مع العناصر العامية. ومع ذلك، فإن Pushkin لا يربط تنوع الوسائل اللغوية بالتسلسل الهرمي للأنواع؛ وبناء على ذلك، فإن استخدام السلافية أو الروسية لا يرجع إلى ارتفاع أو انخفاض موضوع الكلام. لا يتم تحديد الخصائص الأسلوبية للكلمة من خلال أصلها أو محتواها، ولكن من خلال تقليد الاستخدام الأدبي. بشكل عام، يلعب الاستخدام الأدبي دورًا مهمًا في بوشكين. يشعر بوشكين بأنه ضمن تقاليد أدبية معينة يعتمد عليها؛ وبالتالي فإن إعداد لغته ليس طوباويًا، بل واقعيًا. في الوقت نفسه، لا تتمثل مهمته في اقتراح برنامج واحد أو آخر لتشكيل لغة أدبية، ولكن إيجاد طرق عملية للتعايش بين التقاليد الأدبية المختلفة، مع الاستفادة القصوى من الموارد التي قدمها التطور الأدبي السابق.

ينعكس توليف الاتجاهين - Karamzinist و Shishkovist، الذي قام به بوشكين، في طريقه الإبداعي للغاية؛ هذا المسار مهم للغاية، وفي الوقت نفسه، مهم للغاية بالنسبة للمصير اللاحق للغة الأدبية الروسية. كما ذكرنا أعلاه، يبدأ بوشكين باعتباره كارامزينيًا مقتنعًا، لكنه يتراجع بعد ذلك إلى حد كبير عن مواقفه الأولية، ويقترب إلى حد ما من "العفاضيين"، وهذا التقارب له طابع الموقف الواعي. لذلك، في "رسالة إلى الناشر"، يقول بوشكين: "هل يمكن للغة المكتوبة أن تكون مشابهة تماما للغة المنطوقة؟ لا، تماما كما لا يمكن أن تكون اللغة المنطوقة أبدا مشابهة تماما للغة المكتوبة. ليس فقط الضمائر، ولكن أيضا المشاركين في ويتجنب في الحديث الكثير من الكلمات العامة والضرورية عادة، ولا نقول: عربة تعدو على جسر، خادم يكنس غرفة، نقول: أي يعدو، أي يكنس، الخ.) ولا يترتب على ذلك أن "في اللغة الروسية يجب تدمير النعت. كلما كانت التعبيرات اللغوية وتحولات العبارات أكثر ثراءً، كان ذلك أفضل بالنسبة للكاتب الماهر. " كل ما سبق يحدد الفروق الدقيقة الأسلوبية الخاصة لكل من السلافية والغالية في عمل بوشكين: إذا كان يعتبر السلافية بمثابة إمكانية أسلوبية، كأداة شعرية واعية، فإن الغالية يُنظر إليها على أنها عناصر محايدة إلى حد ما في الكلام. بمعنى آخر، إذا كانت الغالية تشكل، من حيث المبدأ، خلفية محايدة، فإن السلافية - بقدر ما يتم الاعتراف بها على هذا النحو - تحمل عبئًا جماليًا. تحدد هذه النسبة التطور اللاحق للغة الأدبية الروسية.

3. أهمية بوشكين في تاريخ اللغة الأدبية الروسية

يعتبر بوشكين لأسباب كافية مصلحًا للغة الأدبية الروسية ومؤسس اللغة الأدبية الروسية الحديثة. هذا، بالطبع، لا يعني أن بوشكين خلق نوعا من اللغة "الجديدة". ولكن سيكون من الخطأ أيضًا التقليل من مزايا بوشكين الشخصية في تطوير اللغة الأدبية الروسية، واختزال الأمر برمته في حقيقة أن بوشكين نجح فقط في "الوقوع في مأزق" تطور اللغة الأدبية الروسية.

كتب بي إن جولوفين عن حق: «إن شخصًا واحدًا، حتى مع موهبة بوشكين، لا يمكنه خلق أو إعادة خلق لغة شعبه. ولكن لا يزال بإمكانه فعل الكثير، أي تحديد وإظهار المخفي اللغة الموجودةالاحتمالات. هذا هو بالضبط ما فعله بوشكين فيما يتعلق باللغة الروسية في عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. بعد أن فهم وشعر بمتطلبات المجتمع الجديدة للغة، بالاعتماد على الخطاب الشعبي لأسلافه ومعاصريه، قام الشاعر الكبير بمراجعة وتغيير تقنيات وطرق استخدام اللغة في الأعمال الأدبية - وأشرقت اللغة بكلمات جديدة وغير متوقعة وصارمة وألوان واضحة. أصبح خطاب بوشكين نموذجيًا، وبفضل السلطة الأدبية والاجتماعية للشاعر، تم الاعتراف به كقاعدة ومثال يحتذى به. وقد أثر هذا الظرف بشكل خطير على تطور لغتنا الأدبية في القرنين التاسع عشر والعشرين.

لذا، فإن أعظم ميزة لبوشكين هي أنه في عمله، تم تطوير وتعزيز المعايير الوطنية للغة الأدبية الروسية، الواعية والمقبولة من قبل معاصريه والأجيال اللاحقة. كانت معيارية لغة بوشكين نتيجة لتطبيق المبادئ الاجتماعية التاريخية والجمالية لمقاربة اللغة الأدبية التي صاغها، وخاصة مبادئ الجنسية و"البساطة النبيلة".

كان نضال بوشكين من أجل جنسية اللغة الأدبية مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بالنضال من أجل نقائها ووضوحها. كتب غوغول: "لم يكن أي من شعرائنا بخيلًا جدًا في الكلمات والتعبيرات مثل بوشكين، ولم يراقب نفسه بعناية شديدة حتى لا يقول أشياء غير معتدلة وغير ضرورية، خوفًا من تبجح كليهما". ابتكر بوشكين أمثلة للغة الأدبية التي كانت كلاسيكية في نقائها ووضوحها. وقد أكد هذا عمدًا على نقاء اللغة، وكانت "بساطتها النبيلة" نتيجة للنضال من أجل معايير موحدة للغة الأدبية، وساهمت بدورها في وعي المجتمع بهذه المعايير.

إن إنشاء معايير وطنية موحدة للغة الأدبية لا يتعلق ببنيتها فحسب، بل يتعلق أيضًا بنظام أنماطها. إن تشكيل معايير موحدة للتعبير الأدبي يعني الإزالة النهائية لجميع بقايا نظام الأنماط الثلاثة. وعلى الرغم من أن معايير موحدة جديدة طورها بوشكين في المقام الأول وبشكل رئيسي في لغة الخيال، فإن "مجموع الأفكار" وصفات لغة شعر ونثر بوشكين كانت بمثابة مصدر لمزيد من التطوير ليس فقط لغة الخيال، ولكن أيضًا اللغة الأدبية بأكملها ككل.

كانت وحدة لغة بوشكين هي وحدة متغيراته الأسلوبية المختلفة، لذلك احتوت لغة بوشكين على مصدر التطور اللاحق لجميع أنماط اللغة الأدبية، الفردية والوظيفية. فقط بعد إصلاح بوشكين، تمكن بيلينسكي من أن يكتب أنه "لا يمكن تقسيم المقاطع إلى ثلاثة أجناس - مرتفع ومتوسط ومنخفض: ينقسم المقطع إلى عدد من الأجناس يماثل عدد الكتاب العظماء أو على الأقل الموهوبين للغاية في العالم" ("الأدب الروسي" في عام 1843 ").

خاتمة

بوشكين يتجاوز بكثير تصور الشعب الروسي الحديث. من حيث فهم الصور الفنية والتصميم الصوتي لقصائده، لا يزال بوشكين بعيدًا عن متناول الشعراء المعاصرين. لم تطور العلوم الأدبية واللغوية بعد مثل هذا الجهاز العلمي الذي يمكن من خلاله تقييم عبقرية بوشكين. أيها الشعب الروسي، ستستمر الثقافة الروسية في الاقتراب من بوشكين لفترة طويلة، وربما في المستقبل البعيد سوف يشرحونه ويتفوقون عليه. لكن الإعجاب بالرجل الذي كان متقدماً على عالم الفن المعاصر وحدد تطوره لقرون عديدة قادمة سيبقى إلى الأبد.

إن الأصالة الفريدة للغة بوشكين، والتي تجد تجسيدها الملموس في النص الأدبي القائم على الشعور بالتناسب والتطابق، والبساطة النبيلة، والصدق ودقة التعبير، هذه هي المبادئ الأساسية لبوشكين، التي تحدد وجهات نظره في طريق التطور اللغة الأدبية الروسية في مهام الكاتب في الإبداع الأدبي واللغوي. تتوافق هذه المبادئ تمامًا مع كل من القوانين الموضوعية لتطوير اللغة الأدبية الروسية والأحكام الأساسية للاتجاه الأدبي الجديد الذي طوره بوشكين - الواقعية النقدية.

لقد محى بوشكين إلى الأبد الحدود التقليدية بين الأنماط الكلاسيكية الثلاثة في اللغة الأدبية الروسية. في لغته "لأول مرة تحقق التوازن بين العناصر الأساسية للكلام الروسي". بعد أن دمر هذا النظام الأسلوبي الذي عفا عليه الزمن، أنشأ بوشكين وأنشأ مجموعة متنوعة من الأساليب داخل لغة أدبية وطنية واحدة. بفضل هذا، فإن كل من يكتب باللغة الأدبية الروسية لديه الفرصة لتطوير وتغيير أسلوبه الإبداعي الفردي إلى ما لا نهاية، مع البقاء ضمن قاعدة أدبية واحدة.

هذه الخدمة التاريخية العظيمة التي قدمها بوشكين للغة الروسية كانت موضع تقدير صحيح من قبل معاصريه. وهكذا ، خلال حياة الشاعر الروسي العظيم ، في عام 1834 ، كتب إن في غوغول: "باسم بوشكين ، تبادر إلى ذهني على الفور فكرة الشاعر الوطني الروسي ... فيه ، كما لو كان في المعجم ، كل شيء الثروة والقوة والمرونة كانت موجودة في لغتنا. إنه أكثر من أي شخص آخر، لقد وسع حدوده وأظهر له المزيد من مساحته بأكملها.

تم إدراك أهمية بوشكين كمؤسس للغة الأدبية الروسية الحديثة بشكل أكثر وضوحًا من قبل كتاب الحقبة اللاحقة. لذلك، قال I. S. Turgenev في كلمته عند افتتاح النصب التذكاري لبوشكين في عام 1880: "... ليس هناك شك في أنه [بوشكين] خلق لغتنا الشعرية والأدبية وأنه لا يمكننا نحن وأحفادنا سوى اتباع المسار وضعتها عبقريته. ولم تفقد هذه الكلمات قوتها حتى اليوم، بعد مرور مائة عام على نطقها: واليوم تستمر اللغة الأدبية الروسية في التطور بما يتماشى مع تقاليد بوشكين التقدمية.

فهرس

1. جورشكوف آي. تاريخ اللغة الأدبية الروسية. م، 2000.

2. Isachenko A. V. أسئلة حول اللغويات. م، 2003.

3. فينوغرادوف V. V. مقالات عن تاريخ اللغة الأدبية الروسية في القرنين السابع عشر والتاسع عشر. م، 1990.

4. فينوغرادوف V. V. حول خطاب بوشكين الفني. م، 1984.

5. نثر ليجنيف بوشكين. تجربة البحث في الأسلوب. - م، 1966. - 263 ص.

6. ميلاخ ب.س. المعنى التاريخينضال بوشكين من أجل تطوير اللغة الأدبية الروسية. م، 1988.

7. مياسويدوفا إن.إي. من تعليق تاريخي وأدبي على كلمات بوشكين. // الادب الروسي. 1995. رقم 4. ص 27 - 91.

8. أوشاكوف د.ن. مقدمة مختصرة عن علم اللغة. م، 2004.

تم النشر على موقع Allbest.ru

وثائق مماثلة

تاريخ تطور اللغة الأدبية الروسية. ظهور "مقطع لفظي جديد"، ثروة لا تنضب من التعابير والروسية. دور أ.س. بوشكين في تكوين اللغة الأدبية الروسية وتأثير الشعر في تطورها. النثر النقدي بقلم أ.س. بوشكين عن اللغة.

أطروحة، أضيفت في 18/08/2011

تأثير إبداع أ. بوشكين على تكوين اللغة الروسية الأدبية: التقريب بين اللغات العامية والأدبية، وإعطاء اللغة الروسية الوطنية مرونة خاصة وحيوية وكمال التعبير في الاستخدام الأدبي.

تمت إضافة العرض بتاريخ 21/10/2016

سيرة الشاعر الروسي العظيم ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين: الآباء وسنوات الدراسة والأعمال الأولى. تقييم المساهمة الأدبية لـ A.S. بوشكين في نظام إنشاء اللغة الروسية الحديثة. صور شخصية مدى الحياةالشاعر ومأساة وفاته.

تمت إضافة العرض في 16/12/2013

مثل. بوشكين شاعر وكاتب مسرحي وكاتب نثر روسي عظيم ومبدع اللغة الأدبية الروسية الحديثة. السيرة الذاتية: الأصل، الطفولة، الأسرة، شباب المدرسة الثانوية؛ في ميخائيلوفسكي - تكوين الشاعر؛ مبارزة. الدور الأدبي والثقافي لبوشكين.

تمت إضافة العرض في 02/09/2012

دراسة سيرة أ.س. بوشكين - أعظم شاعر وكاتب روسي، مؤسس الأدب الروسي الجديد، خالق اللغة الأدبية الروسية. معلومات مختصرة عن أفراد عائلته. وصف معطف العائلة من الأسلحةبوشكين. الموت المأساوي للشاعر.

الملخص، تمت إضافته في 22/10/2010

الآثار والمتاحف لبوشكين ذات أهمية عالمية بين التراث الثقافيروسيا والخارج. الجوائز والميداليات التذكارية في مجال اللغة والأدب الروسي وعملات الذكرى السنوية والطوابع. مشاهير الباحثين في سيرة بوشكين وأعماله الأدبية.

تمت إضافة العرض بتاريخ 27/04/2013

ملامح تكوين اللغة الأدبية الوطنية الروسية (على سبيل المثال أعمال A.D. Kantemir و V. K. Trediakovsky). الهجاء كنوع أدبي في إطار الشعرية الكلاسيكية. الخصائص المقارنة للغات المنطوقة والأدبية.

الملخص، تمت إضافته في 15/09/2010

الحكاية الخيالية كاتجاه كامل في الخيال. الحاجة إلى القصص الخيالية. دور الحكايات الخرافية في التربية الأخلاقية والجمالية للأطفال. حكايات بوشكين الخيالية بالروح الشعبية الروسية. الأشكال الشعبيةالآية (أغنية، مثل، ريش)، اللغة والأسلوب.

الملخص، تمت إضافته في 04/02/2009

بوشكين مؤسس الأدب الروسي الجديد. تعرف بوشكين على الشاعر جوكوفسكي. تأثير منفى بوشكين الجنوبي على أعماله. نشر عام 1827 مجلة أدبية"موسكوفسكي فيستنيك". الإبداع في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. السنوات الأخيرة من حياة الشاعر.

الملخص، أضيف في 13/10/2009

دراسة العمل الأدبي للشاعر الروسي ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين. خصائص القصيدة الخيالية "رسلان وليودميلا" باعتبارها تجسيدًا شعريًا لحب الحرية. استكشاف موضوع الحب الرومانسي في القصائد " نافورة بخشيساراي" و"الغجر".

مقدمة 2 1. اللغة الروسية - لغة أ.س. بوشكين ولغة معاصرينا 3 2. بوشكين كمبدع المنهج الواقعي في الأدب الروسي 12 الخاتمة 18 المراجع 20

مقدمة

اللغة الأدبية الروسية هي أعظم كنز وطني. تاريخها المعقد، وثرائها وقوتها التعبيرية، والأهمية التي تتمتع بها في روسيا وخارجها - كل هذا أصبح موضوع عدد لا يحصى من الكتب والمقالات والدراسات العلمية والأدبية. اللغة الأدبية الروسية هي "خيط ربط" حي للأجيال، وهو تجسيد لكل التوفيق في الخطاب الشعبي. ينعكس في اللغة الروسية الروح الوطنيةوثقافة الشعب الروسي ونظرتهم للعالم. تحتوي اللغة الأدبية الروسية الحديثة على كل شيء - صندوق معجمي غني وبنية نحوية منظمة ونظام واسع من الأساليب. ترتبط اللغة الروسية وألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ارتباطًا وثيقًا الأعمال العلميةوفي الوعي الفني والتاريخي الجماهيري. هناك العديد من الكتاب في روسيا الذين يمكن أن يطلق عليهم بحق اسم العظماء، لكن خالق اللغة الأدبية الروسية هو بوشكين. إن عمل الشاعر هو أساس حالة اللغة الأدبية الروسية اليوم. في عصر بوشكين، كانت اللغة الأدبية الروسية مختلفة بالطبع. وكان للقرنين اللذين مرا منذ ذلك الحين تأثير كبير على معاييرها. ولكن تم الحفاظ على ارتباط اللغة بالتقاليد الثقافية الغنية. كما قال اللغوي الروسي L. V. شيربا، "إن اللغة الأدبية تكون أكمل كلما كانت خزانتها أكثر ثراءً واتساعًا، أي. كيف دائرة أكبر أعمال أدبية القراءة في مجتمع معين. من حقيقة أن أساس أي لغة أدبية هو ثراء جميع الأدبيات التي لا تزال قابلة للقراءة، لا يتبع ذلك على الإطلاق أن اللغة الأدبية لا تتغير. لا يزال بوشكين، بالطبع، حيًا جدًا بالنسبة لنا: لا شيء تقريبًا في لغته يصدمنا. ومع ذلك، سيكون من السخافة الاعتقاد أنه من الممكن الآن الكتابة بمعنى اللغة تمامًا مثل بوشكين. إن عمل A. S. Pushkin ليس فقط أعظم أصول الثقافة الروسية، ولكنه أيضا التوضيح الأكثر وضوحا لعملية دمقرطة اللغة الأدبية الروسية. . ترتبط اللغة الروسية وألكسندر سيرجيفيتش بوشكين ارتباطًا وثيقًا سواء في الأعمال العلمية أو في الوعي الفني والتاريخي الشامل. هناك العديد من الكتاب في روسيا الذين يمكن أن يطلق عليهم بحق اسم العظماء، لكن خالق اللغة الأدبية الروسية هو بوشكين، وإبداع الشاعر هو أساس حالة اللغة الأدبية الروسية اليوم. في عصر بوشكين، كانت اللغة الأدبية الروسية مختلفة بالطبع. لقد كان للقرنين اللذين مرا تأثير كبير على معاييرها، ولكن تم الحفاظ على ارتباط اللغة بالتقاليد الثقافية الغنية. كما قال اللغوي الروسي L. V شيربا، "إن اللغة الأدبية تكون أكمل كلما كانت خزانتها أكثر ثراءً واتساعًا، أي. كلما اتسع نطاق الأعمال الأدبية المقروءة في مجتمع معين. من حقيقة أن أساس أي لغة أدبية هو ثروة جميع الأدبيات التي لا تزال قابلة للقراءة، لا يتبع ذلك على الإطلاق أن اللغة الأدبية لا تتغير. لا يزال بوشكين، بالطبع، حيًا جدًا بالنسبة لنا: لا شيء تقريبًا في لغته يصدمنا. ومع ذلك، سيكون من السخافة الاعتقاد أنه من الممكن الآن الكتابة بمعنى اللغة تمامًا مثل بوشكين. اللغة الأدبية وسبل تطورها. -المفضل. يعمل على اللغة الروسية. م، 1957، ص 134 - 135. إن عمل A. S. Pushkin ليس فقط أعظم أصول الثقافة الروسية، ولكنه أيضا التوضيح الأكثر وضوحا لعملية دمقرطة اللغة الأدبية الروسية. 1. اللغة الروسية - لغة أ.س. بوشكين ولغة معاصرينا يعلم الجميع خطاب إ.س. تورجنيف عن أ.س. بوشكين، يقول تورغينيف فيه إن الشاعر وحده استطاع «أن يؤدي عملين، في بلدان أخرى، يفصل بينهما قرن كامل أو أكثر، وهما: تأسيس لغة وخلق الأدب... ولا شك أنه أبدع "شعريتنا ولغتنا الأدبية وأننا وأحفادنا لا يمكننا إلا أن نتبع المسار الذي مهدت له عبقريته"3 أعمال تورجنيف آي إس المجمعة، المجلد الثاني عشر.م.-ل، 1930-1934، الصفحات من 229 إلى 230. . كتب V. A. عن نفس الشيء. هوفمان: "بوشكين ليس مبتكر لغتنا الأدبية الحديثة فحسب، بل هو أيضًا مبتكر مبادئنا الأسلوبية العامة". 4 جوفمان ف.أ. لغة بوشكين - في الكتاب: أسلوب بوشكين ولغته. م، 1937، ص 65. بالطبع، يفهم الجميع أن بوشكين ليس الخالق الوحيد للغة الروسية - إن إنشاء وتشكيل لغة وطنية هو الشعب والأمة. ومع ذلك، فإن عمل A. S. Pushkin هو المليء بالأمثلة المثالية للغة الأدبية في أوائل القرن التاسع عشر. تعد قصائد الشاعر ونثره الانعكاس الأكثر اكتمالاً لمعايير اللغة الروسية، التي تميز عصر بوشكين وعصره. العصور الحديثة. ليس من قبيل الصدفة أن تحتوي الكتب المدرسية باللغة الروسية على العديد من الأمثلة من أعمال بوشكين. A. S. أراد بوشكين إزالة الفجوة بين اللغة الأدبية والكلام الروسي الحي، المتأصل في الأدب الروسي قبله. لقد تجنب العتيق وحاول عدم استخدام الكلمات والأشكال الكلامية التي لم تعد صالحة للاستخدام. في نصوص بوشكين، يتم دمج عناصر اللغة الأدبية وتناوبها مع عناصر الخطاب الشعبي الروسي الحي. "لقد أدى نشاط بوشكين أخيرًا إلى حل مسألة العلاقة بين اللغة المنطوقة الشعبية واللغة الأدبية. لم تعد هناك حواجز كبيرة بينهما، وتم تدمير الأوهام حول إمكانية بناء لغة أدبية وفقا لبعض القوانين الخاصة الغريبة عن الكلام المنطوق الحي للشعب. إن فكرة وجود نوعين من اللغة، الكتاب الأدبي والعامية، إلى حد ما معزولين عن بعضهما البعض، يتم استبدالها أخيرًا بالاعتراف بعلاقتهما الوثيقة، وتأثيرهما المتبادل الحتمي. بدلاً من فكرة نوعين من اللغة، تم تعزيز فكرة شكلين من مظاهر لغة وطنية روسية واحدة - الأدبية والعامية، ولكل منهما خصائصه الخاصة، ولكن ليس الاختلافات الأساسية،" 5 سوروكين يو إس أهمية بوشكين في تطور اللغة الأدبية الروسية. – تاريخ الأدب الروسي، المجلد السادس، م.-ل، 1953. كان بوشكين شديد الاهتمام بأمور نقاء اللغة الأدبية وصحتها، وكان يشعر بارتباطه بالتقاليد الأدبية واللغوية للماضي، لكن ذلك لم يمنعه من انتقادها وإصلاحها ومراجعتها. تتميز الفترة الرئيسية الأولى من عمل بوشكين، والتي تقتصر على سنوات الدراسة الثانوية وأوائل العشرينات، بطريقة شعرية تقليدية. كان البحث عن أشكال جديدة قد بدأ للتو في ذلك الوقت. وفي الفترة الثانية، التي بدأت في منتصف العشرينيات، عمل الشاعر على “بوريس غودونوف” و”يوجين أونيجين”. في هذه الأعمال ازدهر الأسلوب الواقعي وانكشفت بالكامل جميع سمات اللغة والأسلوب. باختصار، ظهر بوشكين كواقعي ومبتكر ومصلح للغة الأدبية الروسية

خاتمة

P تميز النصف الأول من القرن التاسع عشر بنهاية عملية تكوين اللغة الوطنية الأدبية الروسية. انعكست اللغة الأدبية الروسية الحديثة ومعاييرها وقواعدها لأول مرة في أعمال أ.س. بوشكين. ويعتقد الباحثون أن بوشكين هو مؤسس اللغة الأدبية الروسية الحديثة. في عمل بوشكين، تم تشكيل معايير اللغة الأدبية الروسية وأسس الأسلوبية الأدبية. من الأهمية بمكان في تاريخ اللغة الأدبية الروسية عمل الشاعر على اللغة خلال الفترة الإبداعية الأخيرة. هذا ما كتبه لـ V. A. Durov: "أما بالنسبة للمقطع، فكلما كان أبسط، كلما كان أفضل. الشيء الرئيسي: الحقيقة والإخلاص. الموضوع في حد ذاته مثير للاهتمام لدرجة أنه لا يتطلب أي زخرفة. تم إنشاء أعمال بوشكين باستخدام وسائل لغة الكتاب: السلافية، والمفردات الروسية القديمة، والشعرية، وعناصر أسلوب العمل، ومفردات اللغة الأجنبية. أكمل عمل بوشكين التطور الطويل للغة الأدبية. استخدم الشاعر كل ما حققه الكتاب الروس في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر في اللغة والأسلوب الأدبي الروسي. لقد قام بتحسين جميع إنجازات المصلحين اللغويين الرائعين في القرن الثامن عشر - لومونوسوف، وكرامزين، وكريلوف. يجمع بوشكين في أعماله بين جميع العناصر القابلة للحياة للغة الأدبية الروسية - والكلام الشعبي الحي، الذي توجد عناصره في جميع أنواع أعمال الشاعر. إن عبقرية بوشكين أعلى بكثير من مستوى الإدراك الذي يتمتع به الشعب الروسي الحديث. الصور الفنية والتصميم الصوتي للتراث الشعري لبوشكين بعيد المنال بالنسبة للشعراء المعاصرين. بشكل عام، في الدراسات الأدبية واللغويات، لا يوجد جهاز علمي يمكنه تقييم هدية بوشكين بشكل كامل - فمن أجل تقدير بوشكين، من الضروري على الأقل الاقتراب منه من حيث الموهبة والتنمية. الثقافة الروسية، لا يزال الشعب الروسي بشكل عام بحاجة إلى "النمو" مع بوشكين لفترة طويلة جدًا. ربما في يوم من الأيام سوف "نكبر" عليه. ومع ذلك، فإن الرجل الذي حدد تطور العالم الفني لعدة قرون قادمة سيكون دائمًا موضع مفاجأة وإعجاب.

فهرس

1. ابراموفيتش س.ل. بوشكين في عام 1836. - ل.، 1989. - 311 ص. 2. ألكسيف م.ب. بوشكين: دراسة تاريخية مقارنة. - م. المعرفة، 1991. 3. بوشاروف إس.جي. عن عوالم الفن. - م.، 1985. 4. بولجاكوف س.ن. بوشكين في النقد الفلسفي الروسي. - م.، 1990. 5. غروسمان إل.بي. بوشكين. - م، 1958. - 526 ص. 6. إيفانوف ف. بوشكين وعصره. - م، 1977. - 445 ص. 7. نثر ليجنيف بوشكين. تجربة البحث في الأسلوب. - م، 1966. - 263 ص. 8. مياسويدوفا إن.إي. من تعليق تاريخي وأدبي على كلمات بوشكين. // الادب الروسي. 1995. رقم 4. ص 27 - 91. 9. نيبومنياشي ضد. الشعر والمصير. فوق صفحات السيرة الروحية لبوشكين. - م.، 1987 10. تويبين ن.م. بوشكين والفكر الفلسفي والتاريخي في روسيا في مطلع عشرينيات وثلاثينيات القرن التاسع عشر. - فورونيج، 1980 11. فينوغرادوف ف. عن لغة الخيال. م ، 1959 12. بيساريف د. بوشكين وبيلنسكي. "يوجين أونجين."/ بيساريف دي. يعمل في أربعة مجلدات. T. 3. - دار النشر الحكومية للخيال، 1956 13. جوردين إيه إم آنا بتروفنا كيرن - مؤلف مذكرات عن بوشكين وعصره // كيرن (ماركوفا-فينوغرادسكايا) أ.ب ذكريات بوشكين. م، برافدا، 1987 14. فاينشتاين م.ش. كتاب عصر بوشكين: مقالات تاريخية وأدبية. إل، برافدا، 1989 15. سوروكين يو.إس. أهمية بوشكين في تطور اللغة الأدبية الروسية. – تاريخ الأدب الروسي، المجلد السادس، م.-ل، 1953 16. شيربا إل.في. اللغة الأدبية وسبل تطورها. - مفضل. يعمل على اللغة الروسية. م ، 1957 17. مجموعة Turgenev I. S. cit.، المجلد الثاني عشر.م.-ل، 1930-1934. 18. جوفمان في.أ. لغة بوشكين - في الكتاب: أسلوب بوشكين ولغته. م، 1937

إن تكوين لغة أدبية وطنية هو عملية طويلة وتدريجية. كما ذكر أعلاه (انظر الفصل 9، ص 125)، تتكون هذه العملية، وفقا لأفكار V. I. Lenin، من ثلاث مراحل تاريخية رئيسية، بناء على ثلاثة متطلبات اجتماعية: أ) توحيد الأراضي مع السكان الذين يتحدثون نفس اللغة (اللغة) بالنسبة لروسيا، تم تحقيق ذلك بالفعل بحلول القرن السابع عشر)؛ ب) إزالة العقبات أمام تطوير اللغة (في هذا الصدد، تم القيام بالكثير خلال القرن الثامن عشر: إصلاحات بيتر الأول؛ النظام الأسلوبي للومونوسوف؛ إنشاء "مقطع لفظي جديد" لكرامزين)؛ ج) توحيد اللغة في الأدب. وينتهي الأخير أخيرًا في العقود الأولى من القرن التاسع عشر. في أعمال الكتاب الواقعيين الروس، ومن بينهم I. A. Krylov، A. S. Griboyedov، وقبل كل شيء، A. S. Pushkin.

تكمن الميزة التاريخية الرئيسية لبوشكين في حقيقة أنه أكمل توحيد اللغة الشعبية الروسية في الأدب.

لدينا الحق في أن نسأل أنفسنا السؤال التالي: لماذا حظي بوشكين بشرف كبير بأن يُطلق عليه بحق المؤسس الحقيقي للغة الأدبية الروسية الحديثة؟ ويمكن الإجابة على هذا السؤال في جملة واحدة: لأن بوشكين كان شاعراً وطنياً لامعاً. وإذا تم تشريح معنى هذه العبارة وتحديده فيمكن تمييز خمسة أحكام رئيسية. أولاً، كان A. S. Pushkin هو داعية النظرة العالمية الثورية الأكثر تقدمًا في عصره المعاصر. لقد تم الاعتراف به بحق باعتباره "حاكم الأفكار" للجيل الأول من الثوار الروس والنبلاء والديسمبريين. ثانيًا، كان بوشكين واحدًا من أكثر الشعب الروسي ثقافيًا وتنوعًا في التعليم في أوائل القرن التاسع عشر. بعد أن تلقى تعليمه في المؤسسة التعليمية الأكثر تقدمًا في ذلك الوقت، Tsarskoye Selo Lyceum، وضع لنفسه هدف "أن يصبح على قدم المساواة مع القرن في التعليم" وسعى لتحقيق هذا الهدف طوال حياته. ثالثا، أنشأ بوشكين عينات غير مسبوقة من الشعر في جميع أنواع وأنواع الفن اللفظي، وأثري بجرأة جميع أنواع الأدب، وإدخال اللغة المنطوقة للشعب فيها. في هذا الصدد، يتفوق بوشكين على كل من كريلوف، الذي حقق إنجازا مماثلا فقط في هذا النوع من الأساطير، وجريبويدوف، الذي أنشأ خطابا عاميا في النوع الكوميدي. رابعا، غطى بوشكين بعبقريته جميع مجالات حياة الشعب الروسي، وجميع طبقاته الاجتماعية - من الفلاحين إلى المجتمع الراقي، من كوخ القرية إلى القصر الملكي. تعكس أعماله جميع العصور التاريخية - من آشور القديمة ومصر إلى الولايات المتحدة الأمريكية المعاصرة، ومن جوستوميسل إلى أيام حياته. أكثر مختلف البلدانوتظهر أمامنا الشعوب في أعماله الشعرية. علاوة على ذلك، امتلك بوشكين قوة غير عادية للتحول الشعري وكان بإمكانه الكتابة عن إسبانيا ("الضيف الحجري")، مثل الإسباني عن إنجلترا في القرن السابع عشر. ("من بنيان")، مثل الشاعر الإنجليزي في زمن ميلتون. وأخيرا، خامسا، أصبح بوشكين مؤسس الحركة الفنية الواقعية، التي بدأت تهيمن على أعماله حوالي منتصف العشرينات. وبينما يعزز بوشكين الأسلوب الواقعي في عكس الواقع في أعماله، يتكثف أيضًا عنصر العامية الشعبية في لغته. وهكذا، فإن كل هذه الأحكام الخمسة تحتضنها صيغة: «بوشكين شاعر الأمة الروسية اللامع»، مما سمح له باستكمال عملية ترسيخ اللغة الوطنية الروسية في الأدب.

بوشكين، بالطبع، لم يصبح على الفور ما كان عليه. لقد تعلم من أسلافه ونفذ في إتقانه اللغوي جميع إنجازات فن الكلمات التي حققها الشعراء والكتاب في القرنين السابع عشر والثامن عشر.

في لغة أعمال بوشكين، لدينا الفرصة لملاحظة العناصر التقليدية للغة الأدبية الروسية، الموروثة من فترات التطور الماضية. نعني أولاً وقبل كل شيء السلافية الكنسية (المعجمية والنحوية والصوتية)؛ الأساطير: أسماء الآلهة القديمة، نداء إلى موسى، الكلمات قيثارة، أنا أغنيوما إلى ذلك وهلم جرا.؛ الأجهزة البلاغية ذات الطراز العالي، وما إلى ذلك. خلال فترة الليسيوم لعمل بوشكين، تم استخدام وسائل التعبير الأدبي المسماة كما لو كانت بسبب القصور الذاتي، وذلك بسبب الطبيعة التقليدية لاستخدامها في هذا النوع من الشعر. لذلك، على سبيل المثال، في قصيدة "ذكريات في تسارسكوي سيلو" (1814)، التي تحدث بها بوشكين في امتحان الليسيوم في 8 يناير 1815 بحضور ديرزافين، تكثر العبارات السلافية الكنسية والمعجمية: "حجاب من الليل القاتم معلق" ..."، والنحوية: "... عندما تكون تحت صولجان امرأة عظيمة..."، وصوتيًا (النطق هتحت الضغط قبل الحرف الساكن التالي دون الانتقال إلى o). يتم سرد الأحداث المعاصرة للشاعر على أنها مآثر الأبطال القدامى: إنهم يطيرون إلى وليمة رهيبة؛ يبحثون عن فريسة بالسيوف، فإذا بالحرب مشتعلة. يزأر الرعد على التلال، وتصفر السهام في الهواء الكثيف بالسيوف، ويتناثر الدم على الدرع.

في حديثه عن هروب القوات النابليونية من روسيا، يستخدم بوشكين ترسانة كاملة من المقاطع العالية:

كوني مرتاحة يا أم المدن الروسية،

شاهد موت الغريب.

اليوم مثقلون برقابهم المتكبرة

اليد اليمنى المنتقمه للخالق.

انظر: إنهم يركضون، ولا يجرؤون على النظر إلى الأعلى،

دماءهم لا تتوقف عن التدفق مثل الأنهار في الثلج؛

يركضون وفي ظلام الليل يلقون جوعهم وموتهم،

والسيف الروسي يقود من الخلف.

التقليد الشعري في القرن الثامن عشر. تدين هذه القصيدة، على سبيل المثال، بالسطور التالية: “أين أنت يا ابن السعادة الحبيب وبيلونا؟” (عن نابليون) أو: "الروسية في باريس!" أين شعلة الانتقام؟ || انحنى يا غال، ارفع رأسك"، إلخ.

ومع ذلك، يجب أن نلاحظ في القصيدة، إلى جانب مجموعة كاملة من السمات الأسلوبية للكلاسيكية، عناصر الكلام الفردية التي تدين بأصلها إلى عصر ما قبل الرومانسية والعاطفية، على سبيل المثال، ذكر Skalds، وما إلى ذلك: يا ملهم سكالد من روسيا,

التشكيل الهائل الذي تغنى به المحاربون،

في دائرة الرفاق، بروح مشتعلة،

صوت القيثارة الذهبية!

في استخدام هذا النوع وسائل معبرةكما أن اللغة يهيمن عليها الجمود الشعري.

وهكذا، في بداية إبداعه الشعري، لم يقتصر بوشكين بعد على استخدام عناصر الكلام التقليدية في أي مهام أسلوبية، واستخدامها فقط كإشادة مباشرة بتراث الماضي.

في وقت لاحق، لا يزال يتم الحفاظ على عناصر الكلام التقليدية في لغة أعمال بوشكين، ولكن استخدامها له ما يبرره بشكل صارم من الناحية الأسلوبية. يمكن تحديد استخدام السلافية الكنسية والعصور القديمة بمختلف أنواعها في لغة أعمال A. S. Pushkin خلال فترة نضج عمله من خلال المهام الأسلوبية التالية.

1. إضفاء طابع مهيب وسامي على العمل أو جزء منه. وهكذا، في قصيدة "أمام القبر المقدس..." (1831)، المخصصة لذكرى كوتوزوف، نقرأ: "... أقف ورأسي منحنياً..."؛ "تحتهم ينام هذا الحاكم، || هذا المعبود للمحاربين الشماليين، || الوصي المبجل على الدولة ذات السيادة، || القامع لجميع أعدائها!) هذه هي بقية قطيع نسور كاثرين المجيد.

في قصيدة "أقمت لنفسي نصباً تذكارياً..." (1836) يعرف الجميع الكلمات التالية: "صعد إلى الأعلى برأسه المتمرد || "عمود الإسكندرية"؛ "وكل لسان فيه يدعوني"؛ “كم من الوقت في العالم تحت القمر || "سوف يكون بيت واحد على الأقل على قيد الحياة"، وما إلى ذلك. وفي هذه الوظيفة كان للتقليد السابق للمقطع العالي التأثير الأكبر.

2. خلق النكهة التاريخية للعصر. هنا يمكن التعرف على بوشكين كمبتكر منذ كتاب القرن الثامن عشر. لم تمتلك هذا المنتج؛ كما أنها كانت غريبة على أعمال كرمزين. لا يستخدم بوشكين المفردات العتيقة بمهارة كوسيلة للأسلوب التاريخي فحسب، بل يختار أيضًا بشكل صارم تركيبة أو أخرى من المفردات العتيقة اعتمادًا على العصر المصور. على سبيل المثال، في "أغنية عن النبي أوليغ". نجد كلمات مثل وليمة الجنازة يا شباب(خادم)، ساحرإلخ. في "علم الأنساب لبطلي" لا نقرأ فقط عبارة "كان فيلمي حاكمًا هائلاً" المصممة بالكامل على أنها رواية تاريخية روسية قديمة، ولكننا نجد أيضًا إشارة إلى مصدر قديم وهمي: "يقرأ كرونوغراف صوفيا. "

للفترات التاريخية الأقرب إلى عصره، يختار بوشكين أيضًا المفردات والعبارات المناسبة. وهكذا، فإن الملاحظة الأولى في مأساة "بوريس غودونوف" تبدأ بالكلمات التالية: "نحن نرتدي ملابسنا معًا لنعرف المدينة..." هنا إلى لغة القرنين السادس عشر والسابع عشر. كما يرتفع معنى الفعل اللباس! اللباسالتعيين والتعبير المدينة تعرفأي: يحكم المدينة. تقدم هذه الملاحظة للقارئ على الفور أجواء القرن السادس عشر.

عندما يحتاج بوشكين إلى العودة إلى عصر القرن الثامن عشر، فإنه يجد أيضًا تقنيات للأسلوب التاريخي للغة. على سبيل المثال، في "ابنة الكابتن" تُستخدم أغنية جندي: "نحن نعيش في حصن، || نأكل الخبز ونشرب الماء..." - أو قصائد غنائية من تأليف غرينيف:

تدمير فكرة الحب

أحاول أن أنسى الجميل

وأوه، تجنب ماشا،

أفكر في الحصول على الحرية!

لكن العيون التي أسرتني

أمامي دائماً،

لقد أربكوا روحي

لقد دمروا سلامي.

أنت ، بعد أن تعلمت مصائبي ،

أشفقي عليّ يا ماشا،

عبثا لي في هذا الجزء الشرس ،

وأنني مفتون بك.

ليس من قبيل الصدفة أن يجد شفابرين، بعد قراءة هذه القصائد، أنها "تستحق... فاسيلي كيريليتش تريدياكوفسكي وتذكرنا جدًا بـ... مقاطع حبه". بفضل إدخال تقنيات الأسلوب التاريخي للغة، تمكن بوشكين من إثراء الطريقة الواقعية لصورة الماضي التاريخي بشكل كبير.

3. التعبير عن الهجاء والسخرية. يحول بوشكين الكلمات والعبارات التي عفا عليها الزمن إلى سلاح جيد التصويب يهزم أعداء الشاعر السياسيين، على سبيل المثال، في قصيدة للأرشمندريت فوتيوس: “أرسل لنا يا رب الخطاة، || أقل الرعاة مثل هذا، || نصف جيد ونصف مقدس." - أو على غرام. أورلوفا تشيسمينسكايا: “زوجة تقية || المكرس بالروح لله، ||وبالجسد الخاطئ||الأرشمندريت فوتيوس.”

في هذه القصائد، وفي قصيدة "غابريلياد" وفي أعمال أخرى، تظهر السلافونية الكنسية في وظيفة أسلوبية تتعارض تمامًا مع استخدامها التقليدي - لتكون بمثابة وسيلة لمحاربة الأيديولوجية الرسمية.

إن ميل أسلوب بوشكين إلى مزج السلافية الكنسية والكلمات الأدبية والعامية الروسية هو الذي يشكل الجانب الأكثر أهمية في الإبداع اللغوي للشاعر. تسببت عملية استيعاب السلافونية الكنسية في استخدام الكلمات الروسية الحديثة في أكبر عدد من الاحتجاجات من جانب منتقدي أعمال بوشكين وأتباع النقاء اللغوي. لذلك، عندما ظهرت أغنية V لـ "Eugene Onegin" مطبوعة بصورتها الشعرية الشهيرة للشتاء الروسي. “الشتاء!.. الفلاح المنتصر || على الحطب يجدد الطريق..."، في مقال نقدي في مجلة "أثينيوس" جاء: "للمرة الأولى، أعتقد أن الحطب يقترب بشكل لا يحسد عليه من النصر".

في "Eugene Onegin" يمكن للمرء أن يلاحظ العديد من الأمثلة الأخرى على التحول الأسلوبي في سلافونية الكنيسة.

لذلك، في نفس الأغنية V نجد: "هنا صبي يركض، || بعد أن زرع حشرة في مزلجة، || "يتحول إلى حصان" (راجع اسم عطلة الكنيسة "تجلي الرب"). وفي النشيد السابع نقرأ: “الأولاد بعثروا الكلاب، || أخذ الشابة تحت حمايته…” (راجع “بوكروف والدة الله المقدسة") ؛ "لقد وقعت السيدة العجوز في حب ||النصيحة المعقولة والجيدة..."، إلخ.

وهكذا، فإن بوشكين، بعد أن قام بتقييم الصندوق التقليدي لمفردات الكتاب وعباراته بشكل إيجابي، يحافظ عليه كجزء من اللغة الأدبية الروسية الحديثة، ويعطي هذه الفئة من الكلمات والتعبيرات وظائف أسلوبية محددة بدقة ويستوعبها جزئيًا للاستخدام العادي للكلمات.

المكون الثاني للغة الخيال، موروث أيضًا من عصور التطور اللغوي السابقة، وخاصة فترة القرن الثامن عشر. وفترة كرمزين هي مفردات وعبارات مستعارة من لغات شعوب أوروبا أو نشأت تحت تأثير هذه اللغات. هذه هي "النزعات الأوروبية الغربية" للغة الأدبية.

نعني بـ "الأوروبية الغربية" أو بـ "الأوروبية" في أعمال بوشكين كلاً من كلمات معينة من لغات أوروبا الغربية، التي تُركت بدون ترجمة، وتعبيرات مثل العبارات الطرفية، التي تعود إلى "المقطع الجديد" لكرامزين.

كانت مبادئ الاستخدام المعجمي والعبري لـ "الأوروبية" في أسلوب بوشكين الفردي قابلة للتغيير ولا تخلو من تناقضات خارجية. على الرغم من أن بوشكين يرفض طريقة النسخ المباشر للعبارات الأوروبية، التي تميز أسلوب الكرامزينيين، إلا أنه في مجال المفاهيم المجردة اعترف باللغة الفرنسية كنموذج للغة الروسية. وهكذا، كتب بوشكين إلى فيازيمسكي: "لقد قمت بعمل جيد في الدفاع بوضوح عن الغالية. يومًا ما يجب أن نقول بصوت عالٍ أن اللغة الميتافيزيقية الروسية لا تزال في حالة جامحة. عسى الله أن تتشكل يوما ما مثل الفرنسية (لغة نثر واضحة ودقيقة، أي لغة الأفكار)."

من ناحية، تحدث بوشكين ضد ازدحام اللغة الروسية بالكلمات الأجنبية، وحث على تجنب المصطلحات الخاصة إن أمكن. كتب إلى I. V. Kireevsky في 4 يناير 1832: "تجنب المصطلحات المستفادة وحاول ترجمتها، أي إعادة الصياغة: سيكون هذا ممتعًا للجهلاء ومفيدًا للغتنا الرضيعة".

من ناحية أخرى، يوجد في أعمال بوشكين العديد من الكلمات الفردية أو التعبيرات والعبارات الكاملة التي تُركت بدون ترجمة وتم تصويرها بخط أجنبي بالفرنسية والإنجليزية والألمانية والإيطالية واللاتينية. ومع ذلك، فإن كل هذه الكلمات والتعبيرات غير المترجمة لها وظيفة دلالية وأسلوبية لا غنى عنها، مما يبرر استخدامها من قبل بوشكين.

على سبيل المثال، في الأغنية الثامنة لـ "يوجين أونيجين"، يُظهر بوشكين صورة تاتيانا، التي تزوجت من جنرال نبيل، ويحتاج إلى توصيف الحياة وأسلوب الحياة ومفاهيم بيئة المجتمع الراقي الروسي. ونجد في المقطع الرابع عشر الخاصية التالية لتاتيانا: بدت وكأنها لقطة حقيقية لـ Du comme il faut (شيشكوف، سامحني: لا أعرف كيف أترجم).

في المقطعين الخامس عشر والسادس عشر، نقرأ استمرار التوصيف: لا يمكن لأحد أن يسميها جميلة، ولكن من الرأس إلى أخمص القدمين، لا يمكن لأحد أن يجد فيها ما يسمى بطريقة استبدادية في دائرة عالية في لندن مبتذلاً (لا أستطيع. .. أحب هذه الكلمة كثيراً، لكن لا أستطيع ترجمتها، فهي لا تزال جديدة علينا، ومن غير المرجح أن يتم تكريمها).

إن المفاهيم التي عبر عنها الفرنسيون comme il faut أو الإنجليزية المبتذلة تصف بشكل أفضل وجهات نظر وآراء المجتمع الأرستقراطي في بداية القرن التاسع عشر. لذلك، اعتبرها بوشكين غير قابلة للترجمة إليها

اللغة الروسية.

في سعيه لتقريب اللغة الأدبية الروسية من لغات أوروبا الغربية في ذلك الوقت، وخاصة في الهيكل العام للتعبير عن الأفكار، في طبيعة العلاقة بين المفاهيم، يعارض بوشكين تلك الأشكال من تكوين العبارات التي يمكن اعتبارها الغالية النحوية المباشرة أو كتتبع لنسخ العبارات الفرنسية المهذبة.

لذلك، في النص الأصلي للفصل الأول من "يوجين أونيجين"، كتب بوشكين: آه، لفترة طويلة لم أستطع أن أنسى ساقين... حزين، بارد، والآن في بعض الأحيان في أحلامي يربكون قلبي.

وهناك على الهامش، لاحظ الشاعر: "غالية لا تغتفر!"، ثم صحح العبارة، وألغى الاستقلال عن العبارة المعزولة الموضوعية: ...حزين، بارد، أتذكرها كلها، وفي أحلامي تزعج قلبي. .

أما فيما يتعلق بإعادة الصياغة المباشرة، فنلاحظ تطوراً مماثلاً في أسلوب بوشكين. منذ بداية العشرينيات من القرن العشرين، تم حذف التعبيرات التقليدية المحيطية من النوع الفرنسي-كرامزين، والتي لا تزال غير شائعة في قصائده المبكرة، من أعمال بوشكين، مثل: اختبأ ساكن السماء الأبدي (أي الشمس) ( كولونيا، 1814).

يدعو بوشكين إلى التخلي عن التعبيرات المجمدة والطنانة واستبدالها بتسميات بسيطة للأشياء والأفكار. ومن المفارقات أنه يبني المتوازيات الأسلوبية التالية، ويقارن بين العبارات الطرفية الطويلة والبطيئة مع الرموز البسيطة والقصيرة: "ولكن ماذا يمكننا أن نقول عن كتابنا الذين، معتبرا أنه من الأساسي أن يشرحوا ببساطة أكثر الأشياء العادية، يفكرون في إحياء نثر الأطفال من خلال الإضافات والبطء". الاستعارات؟ هؤلاء الناس لن يقولوا أبدا صداقة،دون أن أضيف: هذا الشعور المقدس، الذي لهيبه النبيل ونحو ذلك. يجب أن أقول: في الصباح الباكر - لكنهم يكتبون: بالكاد تشرق الأشعة الأولى شمس مشرقةأضاءت الحواف الشرقية للسماء اللازوردية - أوه، كم هو جديد ومنعش، هل هو أفضل فقط لأنه أطول؟

أنا أقرأ تقرير أحد محبي المسرح: هذا الشاب الأليف من ثاليا وميلبومين، أبو الموهوب بسخاء... يا إلهي، فقط ضع الأمر: هذه الممثلة الشابة الجيدة - وتابع - تأكد من أنه لن يلاحظ أحد تعبيراتك ، لن يقول أحد شكرا لك.

زويلوس الحقير، الذي يسكب حسده المتواصل سمه المنوم على أمجاد بارناسوس الروسي، الذي لا يمكن مقارنة غبائه الممل إلا بالغضب الذي لا يكل... أليس كذلك باختصار - السيد ناشر مجلة كذا وكذا.. ".

ومع ذلك، فإن بوشكين لا يتخلى تماما عن عبارات كارامزين في اللغة. غالبًا ما يقوم بإحيائهم من خلال إحياء صورتهم الداخلية بمساعدة تحويل معجمي ونحوي غريب ، والتي تم محوها من الاستخدام المتكرر في الكلام. وهكذا، في المقطع السابع من “يوجين أونيجين” نقرأ: “بابتسامة واضحة، الطبيعة || بالحلم يحيي صباح السنة." بفضل تحولات بوشكين، إدراج قالب ممحا في سياق شعري جديد صباح العام - الربيعتصبح مشرقة ومثيرة للإعجاب. تزوج. استخدام مماثل للتعبير زوبعة الحياةوفي الأغنية الخامسة من نفس الرواية: “رتيبة ومجنونة || مثل زوبعة الحياة الصغيرة، || زوبعة صاخبة تحوم حول رقصة الفالس" (المقطع الحادي والعشرون).

ومع ذلك، فإن أكثر ما ساهم في تطوير "الأوروبية" في لغة بوشكين هو ابتكاره الأسلوبي الجريء، والذي تضمن كلمات وتعبيرات من طبقات معجمية مختلفة من خطاب الكتاب والعامية في السياق الشعري.

في قصائد فترة الليسيوم وما بعده، حتى نهاية العشرات، ما زلنا نجد عددًا صغيرًا جدًا من الكلمات والعبارات التي تتعارض مع معايير كرمزين الأسلوبية. من مفردات العامية أو اللهجات الفلاحية خارج الأدب، استخدم بوشكين بضع كلمات فقط، على سبيل المثال، سيطرةفي قصيدة "القوزاق" (1814) طفلفي قصيدة «المدينة» (١٨١٤م) إعرابًا اذهب بعيدا الحزنأو سوف تشويه بهذه الطريقة وذاكفي رسالة "إلى ناتاليا" (1813)، جعد("إلى أريستارخوس"، 1815)، صديق حضن("إلى منصوروف"، 1819) وبعض الآخرين. ومع ذلك، في قصيدة "رسلان وليودميلا" تم الكشف عن انحياز نحو اللغة العامية، وهو أكبر مما سمحت به معايير أسلوب كارامزين العلماني لأعمال من هذا النوع.

لا شك أن أبيات القصيدة منمقة لتشبه الحكايات الخيالية لعامة الناس والفولكلور القديم. ويتجلى ذلك في خطابات الشخصيات وفي رواية المؤلف: انظر على سبيل المثال كلام رسلان: اصمت أيها الرأس الفارغ! || أنا ذاهب، أنا ذاهب، أنا لا أُصفّر، || وعندما أصل إلى هناك، لن أسمح لك بالرحيل! أو "الآن أنت ملكنا: نعم، أنت ترتعش!" في خطاب تشيرنومور: "أنت لا تمزح معي - سأخنقكم جميعًا بلحيتي!" في خطاب الرئيس: "ارجع، أنا لا أمزح. || سأبتلع الوقاحة فحسب" ؛ "اسمع، ابتعد..."؛ «وأنا أيضًا مددت نفسي بحماقة؛ ||أرقد هناك، لا أسمع شيئًا،||أحلم: سأخدعه! إلخ. هذه هي الكلمات التي يتحدث فيها بوشكين عن ليودميلا (الأميرة، ابنة دوق كييف الأكبر فلاديمير!): "قفزت الأميرة من السرير - || رفعت قبضتها مرتجفة، || وصرخت من الخوف لدرجة أنها أصمّت آذان كل العرب.

ليس من المستغرب أن يتهم أحد منتقدي اتجاه كرمزين في مجلة "نشرة أوروبا" بوشكين باللغة غير الأدبية والديمقراطية غير المقبولة: "إن النكتة الوقحة التي لا يوافق عليها طعم التنوير مثيرة للاشمئزاز ... إذا حصل بطريقة ما على ذلك" في مجلس النبلاء في موسكو (أفترض أن المستحيل ممكن) ضيف ذو لحية، يرتدي معطفًا عسكريًا، ويرتدي حذاءًا طويلًا، ويصرخ بصوت عالٍ: "عظيم يا شباب!" - هل سيعجبون حقًا بمثل هذا المخادع ؟ لذا فإن ظهور قصيدة كانت شديدة الاعتدال في ديمقراطيتها اللغوية صدم التراجع الأدبي. لكن بوشكين لم يكن محرجا من المراجعات العدائية من النقاد ومهد بجرأة الطريق لمزيد من ديمقراطية اللغة الأدبية. في عام 1823، تقديرًا لعامة الناس في "The Robber Brothers"، اقترح الشاعر أن ينشر A. A. Bestuzhev مقتطفًا من القصيدة في تقويم "Polar Star" الذي نشره الديسمبريون، "إذا كانت الأصوات المحلية: حانة، سوط، سجن - افعل لا تخيف آذان القراء اللطيفة." .

لقد توسع مجال العامية الشعبية في أعمال بوشكين بشكل ملحوظ منذ منتصف العشرينات، منذ إقامته في ميخائيلوفسكي. نحن نعلم أن بوشكين، الذي يعيش في برية القرية، يتواصل كل ساعة مع الأقنان، ويستمع إلى أغانيهم، وحكاياتهم الخيالية، ومحادثاتهم. وكان يرتدي قميصًا روسيًا أحمر اللون، وكان يظهر في المعارض والبازارات الريفية، ويتدافع بين الحشود ويشارك في وسائل الترفيه الشعبية. كانت محاورته الرئيسية خلال هذه السنوات هي مربية الأطفال أرينا روديونوفنا، التي كتب من كلماتها حكايات خرافية رائعة. وفي تصريحات بوشكين، ابتداءً من هذا الوقت، نجد دعوات إلى التقارب الجريء بين لغة الأعمال الأدبية مع الخطاب العامي لعامة الناس. وفقا لبوشكين، فإن "العامية الغريبة" هي علامة مميزة على "الأدب الناضج". "ولكن،" يلاحظ بسخرية حزينة، "إن سحر البساطة المجردة غير مفهوم بالنسبة لنا". "اقرأوا الحكايات الشعبية الشائعة أيها الكتاب الشباب، لكي تروا خصائص اللغة الروسية"، خاطب بوشكين زملائه الكتاب عام 1828. "اللغة المحكية لعامة الناس (الذين لا يقرؤون الكتب الأجنبية، والحمد لله، الذين ، مثلنا، لا يعبرون عن أفكارهم بشأن فرنسي) يستحق أيضًا البحث المتعمق. درس ألفيري اللغة الإيطالية في بازار فلورنسا: ليس سيئًا بالنسبة لنا أحيانًا أن نستمع إلى شعير موسكو. "إنهم يتحدثون لغة نقية وصحيحة بشكل مثير للدهشة،" كتب بوشكين في عام 1830 في "دحض النقاد".

أمثلة مشرقة على جاذبية بوشكين للكلام العامي للناس نرى في جميع أنواع أعماله الشعرية في فترة نضجه: في "يوجين أونجين" (خاصة بدءًا من الفصل الرابع)، وفي "الكونت نولين"، وفي " بولتافا "، وفي" الفارس البرونزي" وأيضا في العديد من القصائد الغنائية والقصائد.

ومع ذلك، عند إدخال الخطاب الشعبي في لغة أعماله، عادة ما يأخذ بوشكين منه فقط ما كان مفهومًا بشكل عام، متجنبًا الكلمات والتعبيرات الإقليمية، دون الانحدار إلى التثبيت الطبيعي للتحدث باللهجة. إن أصالة ابتكار بوشكين الأسلوبي فيما يتعلق باللغة العامية لا تكمن في حقيقة استخدامها. تم العثور على الخطاب الشعبي في أعمال أسلاف بوشكين البعيدين نسبيًا والشعراء والكتاب في القرن الثامن عشر، ومع ذلك، أولاً، قصر هؤلاء المؤلفون استخدام العامية على الأعمال "المنخفضة الهدوء" فقط، وثانيًا، أعادوا إنتاج الخطاب الشعبي دون إخضاعه. إلى المعالجة الأسلوبية.

لنأخذ كمثال الحوار بين عاملين من الكوميديا لـ V. I. Lukin "The Shchiter" (1766): "العامل ميرون (يحمل تلسكوبًا في يده): فاسيوك، انظر. " نحن نلعب هذا النوع من الأنابيب. ولكن هنا، مع عين واحدة، لا ينظرون إليهم حقًا. سيكون الأمر جيدًا يا أخي من بعيد، وإلا فعندما يصطدمون بأنفٍ بأنف، سيتعبون من بعضهم البعض. يبدو أنهم يشعرون بالقليل من العار بالنسبة لي. نعم، بدا الأمر كذلك بالنسبة لي. لا يا فتى، أنا خائف من إتلاف الرماد.

فاسيلي العامل: ارمها يا ميروخا! وإذا أفسدت الأمر، فلن تحصل على أجر مقابل ذلك إذا كان فاشلًا. لكنني أعلم أنه يمكنك اللعب بها، ولو كانت تستحق العناء، لكنت اشتريتها لنفسي، وعندما عدت إلى المنزل، ملوي قبعتي، ذهبت معها. كان رفاقنا ينضمون إلي في كل الاجتماعات، وأنا، أخي، كنت أجلس في الزاوية الأمامية وأشاغب الجميع.

في المقطع المقتبس، يتحدث الفلاحون بلغة لهجة مؤكدة، وربما يبالغ المؤلف في الألوان عمدا، ويدخل في ملاحظاتهم لهجات صوتية ونحوية ومعجمية تعود إلى لهجات مختلفة.

دعونا نقارن بهذا خطاب الحداد أركيب من قصة "دوبروفسكي": "لماذا تضحكون أيها الشياطين،" قال لهم الحداد بغضب، "أنتم لا تخافون من الله - خلق الله يموت، وأنتم كذلك". "ابتهج بحماقة،" - ووضع السلم على سطح النار، وطارد القطة." لا توجد سمة إقليمية واحدة هنا، ومع ذلك نشعر بوضوح أن الفلاح هو الذي يمكنه التحدث بهذه الطريقة. يحقق بوشكين اكتمال انطباعه الفني من خلال الاختيار الدقيق للمفردات وبفضل البنية الطبيعية للجملة في خطاب أرخيب أعلاه.

ومع ذلك، اختار بوشكين من خطاب الفلاحين فقط ما يمكن اعتباره وطنيًا حقًا، وعرف كيف يجد في الاستخدام الشعبي السمات الأصلية التي تميز أصالته وأصالته.

لننتقل إلى قصيدة "الرجل الغارق" (1828). ونجد فيه السطور التالية: “الأطفال نائمون، ربة المنزل تغفو، الزوج يرقد على السرير”. وفي هذا السياق كلمة عشيقةلها المعنى المتأصل في اللهجات الشعبية: الزوجة، المرأة الكبرى في عائلة فلاحية. كذلك في الآية: “الطقس غاضب منذ الصباح || في الليل تأتي العاصفة..." - كلمة طقستستخدم أيضًا في اللهجة التي تعني سوء الأحوال الجوية أو العاصفة.

دعونا نلاحظ أيضًا حالة نادرة نسبيًا لاستخدام كلمة "محلية" مميزة في الفصل الثاني من "ابنة الكابتن": "كان النزل، أو باللغة المحلية النزل، يقع على الجانب، في السهوب بعيدة عن أي قرية وتشبه إلى حد كبير رصيف اللصوص " كلمة قادريسمعها بوشكين بلهجات مقاطعة أورينبورغ ويعطي السرد ظلًا ملونًا من الأصالة بأفضل طريقة ممكنة.

وهكذا، من خلال اختيار الكلمات والتعبيرات بعناية من ممارسة الكلام الشعبي، لا يقوم بوشكين فقط بإدخالها وليس فقط في النسيج اللغوي لجميع أعماله، بغض النظر عن النوع والتوجه الأسلوبي، ولكنه يجعل أيضًا من العامية لعامة الناس الأساس الحقيقي للغة الأدبية الروسية الوطنية.

تجلت عملية دمقرطة اللغة الأدبية الروسية التي قام بها بوشكين بشكل خاص في نثره. إن المتطلبات الأسلوبية التي وضعها بوشكين لأسلوب أعمال النثر معروفة جيداً: "الدقة والإيجاز هما المزايا الأولى للنثر. إنها تتطلب أفكارًا وأفكارًا، وبدونها، لا تخدم التعبيرات الرائعة أي غرض.

وقد تمت ترجمة هذه المطالب بشكل مطرد إلى واقع ملموس. إن أسلوب نثر بوشكين يخلو من أي زخرفة لفظية من شأنها أن تصرف الانتباه عن المحتوى الرئيسي للفكر. لا يمكن مقارنة نثر بوشكين بحق بعمل الرسم، بل بالرسم بالقلم، وأحيانًا بالرسم، حيث يكون كل شيء فيه واضحًا ودقيقًا.

يتم تحقيق الصفات النثرية المذكورة في المقام الأول عن طريق الهياكل النحوية. فضل بوشكين الجمل البسيطة، وحتى غير المألوفة في كثير من الأحيان، على الفترات الثقيلة والمرهقة التي كانت شائعة جدًا في نثر أسلافه. يمكن تتبع ميزة المقطع هذه عند مقارنة تركيب نثر بوشكين بالمصادر المباشرة التي استخدمها لإنشاء أعماله. ومن هنا مصدر "تاريخ بطرس الأكبر" الذي عمل فيه بوشكين السنوات الاخيرةالحياة، بمثابة كتاب I. I. Golikov "أعمال بطرس الأكبر".

نقرأ من جوليكوف: "لقد هددوه بالقوة، لكن السيد شيبوف رد بأنه يعرف كيف يدافع عن نفسه". تدوين الملاحظات على الكتاب. نقل بوشكين هذه العبارة على النحو التالي: "أصر شيبوف. لقد تم تهديده. لقد ظل قويا." من الكل النحوي المعقد، يخلق بوشكين ثلاث جمل بسيطة قصيرة.

كذلك نجد في نفس الكتاب ما يلي: “إن هذا العار الذي لحق بعلمه وإنكار المتعة المطلوبة له كان حساسًا للغاية بالنسبة للملك لدرجة أنهم أجبروه، إذا جاز التعبير، رغمًا عنه، على إعلان جميع أولئك الذين استسلموا في أسرى الحرب في الحصن." وبدلا من ذلك، يقول بوشكين فقط: “لم يلتزم بيتر بكلمته. تم إعلان حامية فيبورغ أسرى حرب. بعد دراسة أساليب بوشكين في تدوين الملاحظات من كتاب جوليكوف، يتوصل P. S. Popov إلى الاستنتاج التالي من المقارنات التي قدمها: "في جميع دفاتر الملاحظات، يمكن للمرء أن يتتبع كيف تغير أسلوب جوليكوف تحت قلم بوشكين: بدلاً من الجمل المعقدة التي تحتوي على عدد كبير من الكلمات". الأجزاء المساعدة نحصل على عبارات قصيرة، والجملة في معظم الحالات تتكون من جملتين. عناصر."

يتم الحصول على ملاحظات مماثلة من خلال مقارنة وصف العاصفة الثلجية في الفصل الثاني من "ابنة الكابتن" بأحد وصفها المحتمل. مصادر. من الواضح أن هذه قد تكون قصة "بوران" التي نشرها إس تي أكساكوف عام 1834 في تقويم "دينيتسا". في القصة، مواطن من مقاطعة أورينبورغ S. T. Aksakov؟ يصور ظاهرة طبيعية هائلة بدقة فينولوجية كبيرة: "كل شيء اندمج، كل شيء اختلط: الأرض، الهواء،... تحولت السماء إلى هاوية من غبار الثلج المغلي، الذي أعمى العيون، وأخذ أنفاسه، وزأر، وصفير، وعوى، ويئن، وضرب، وتكدر، ولف من جميع الجوانب، فوق وتحت، ولف حول نفسه مثل الثعبان، و اختنق كل ما صادفته." (ص 409).. من بوشكين: "نظرت خارج العربة: كان كل شيء ظلامًا وزوبعة. عصفت الريح بتعبير شرس بدا وكأنه مفعم بالحيوية. غطاني الثلج أنا وسافيليتش. سارت الخيول بوتيرة سريعة - وسرعان ما توقفت. بدلا من 11 فعلًا يوضح عمل الدوامة في أكساكوف، يستخدم بوشكين فعلًا واحدًا فقط - عوى,لكنه يعطيه تعريفًا مجازيًا يجعل جميع الأفعال الأخرى غير ضرورية. دعونا نقارن الصور التي تصور نهاية العاصفة. من أكساكوف: خمدت الريح العنيفة واستقر الثلج. بدت السهوب مثل بحر عاصف، تجمد فجأة..." (ص 410-411). من بوشكين: “... هدأت العاصفة. كانت الشمس مشرقة. كان الثلج يغطي حجابًا مبهرًا على السهوب الشاسعة. إذا كان وصف بوشكين للعاصفة الثلجية أدنى من وصف أكساكوف من حيث الدقة الفينولوجية (أثناء العاصفة الثلجية، لا يتساقط الثلج على شكل رقائق)، فإنه بلا شك يكتسب الوضوح والتعبير بسبب إغفال التفاصيل التي ليست ضرورية للمفهوم الفني.

دعونا نشير إلى واحد آخر ميزة مهمةنثر بوشكين لاحظه الباحثون. وهذا هو غلبة العنصر اللفظي في أعماله. وفقًا للحسابات ، يوجد في "ملكة البستوني" لبوشكين 40٪ أفعال مع 44٪ أسماء و 16٪ نعوت، بينما في "النفوس الميتة" لغوغول 50٪ أسماء و 31٪ أفعال و 19٪ نعوت.

كما لوحظت هيمنة "العنصر اللفظي" في تحليل أعمال بوشكين الشعرية. وفقا لملاحظات B. V. Tomashevsky، من بين ألقاب "Gabriiliad"، فإن الأولوية إما النعوت أو الصفات اللفظية.

وبالتالي، فإن أسلوب أعمال بوشكين، مقارنة باللغة وأسلوب أسلافه المباشرين، يمكن اعتباره خطوة كبيرة إلى الأمام في التطوير الأدبي.

ماذا استنتاجات عامةهل يمكن استخلاصها من النظر في مسألة أهمية بوشكين في تاريخ اللغة الأدبية الروسية؟

تم إدراك أهمية بوشكين كمؤسس للغة الأدبية الروسية الحديثة بشكل أكثر وضوحًا من قبل كتاب الحقبة اللاحقة. لذلك، قال I. S. Turgenev في كلمته عند افتتاح النصب التذكاري لبوشكين في عام 1880: "... ليس هناك شك في أنه [بوشكين] خلق لغتنا الشعرية والأدبية وأنه لا يمكننا نحن وأحفادنا سوى اتباع المسار وضعتها عبقريته. لم تفقد هذه الكلمات قوتها حتى اليوم، بعد مرور مائة عام على نطقها: اليوم، تستمر اللغة الأدبية الروسية في التطور بما يتماشى مع تقاليد بوشكين التقدمية.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

نشر على http://www.allbest.ru/

مقدمة

مثل. أكمل بوشكين التطور الطويل للغة الأدبية، باستخدام جميع إنجازات الكتاب الروس في القرن الثامن عشر - أوائل القرن التاسع عشر في مجال اللغة الأدبية والأسلوبية، وتحسين كل ما فعله لومونوسوف، كارامزين، كريلوف، غريبويدوف من قبله. المبدأ الأساسي للغة بوشكين هو الديمقراطية (التبسيط، الشخصية الشعبية، على عكس الأرستقراطية). كان هناك اندماج متناغم في أعماله لجميع العناصر القابلة للحياة للغة الأدبية الروسية مع عناصر الكلام الشعبي الحي (لأول مرة تم إدخال الكلمات العامية واللهجة والبذيئة في اللغة المكتوبة ولغة الخيال). الكلمات، أشكال الكلمات، الإنشاءات النحوية، العبارات المستقرة، التي اختارها الكاتب من الكلام الشعبي، وجدت مكانها في جميع أعماله، بجميع أنواعها وأنواعها؛ وهذا هو الفرق بين بوشكين وأسلافه. كان اختيار واستخدام جميع الوحدات اللغوية من قبل بوشكين خاضعًا لـ "الإحساس بالتناسب والتوافق". في أعمال بوشكين، يتم تعيين الوظائف الأسلوبية أخيرا إلى السلافية القديمة والكلمات القديمة التي خرجت من المفردات النشطة في القرن التاسع عشر: إنشاء نكهة تاريخية ("بولتافا"، "أغنية النبي أوليغ")؛ نصوص شعرية ذات أسلوب مثير للشفقة ("الحرية"، "القرية")، إعادة إحياء الكتاب المقدس ("النبي")، القديم ("آريون")، النكهة الشرقية ("أنشار")؛ خلق تأثير هزلي، وخلق سمة احترافية للبطل ("بوريس جودونوف"، فارلام). دافع بوشكين عن حقوق مفردات اللغة الأجنبية في اللغة الأدبية الروسية وفي النثر العلمي والصحافة ولغة الخيال. لكن في الوقت نفسه، سمح في نصوصه بالاقتراضات المعجمية فقط في حالة عدم وجود مراسلات لها باللغة الروسية. العلاقة بين الكلمات الأجنبية والكلمات الأصلية في اللغة، التي أنشأها أ.س. بوشكين، لا يزال حتى يومنا هذا - 10: 90٪ تحولات كارامزين في مجال بناء الجملة أعدت إلى حد كبير إصلاح بوشكين للغة: بساطة الهياكل النحوية، وتقارب بناء جملة الكتاب وبناء جملة اللغة المنطوقة الحية. مبدأ بوشكين الأساسي: "الدقة والإيجاز هما المزايا الرئيسية الأولى للنثر". تدهش لغة نثر بوشكين بدقتها وإيجازها وثرائها وحركة أفكارها، وخالية للغاية من الزخارف اللفظية المختلفة. لا يحب التعريفات والصفات. تتكون الجمل في المقام الأول من موضوع، المسند والكائن. الأعمال النثرية للكاتب ديناميكية للغاية. تم تطوير النظام الأسلوبي الجديد، الذي انعكس في عمل بوشكين، بشكل أكبر في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، لكن أساس هذا النظام لم يتغير، أي. في اللغة الأدبية الروسية الحديثة، كما هو الحال في زمن بوشكين، يتم تحديد نوعين من الوسائل اللغوية بوضوح على خلفية الوسائل المحايدة شائعة الاستخدام: العامية والكتابية، لكن هذين ليسا أسلوبين مغلقين في حد ذاتهما، بل نوعان من الأساليب لغة أدبية روسية واحدة يمكن استخدامها في مختلف أنواع الخيال. مثل. قام بوشكين بمحو الحدود بين الأنماط الكلاسيكية الثلاثة في القرن الثامن عشر إلى الأبد. لم يكتب بوشكين خصيصا للأطفال، ولكن تم تضمين العديد من القصائد والمقتطفات من أعماله في قراءة الأطفال منذ فترة طويلة. مثل. تابع بوشكين عن كثب تطور أدب الأطفال وعبر عن موقفه تجاهه. كان سبب سخطه هو الكتاب المتواضعون الذين ابتكروا أعمالًا منفصلة عن الحياة المعاصرة ومكتوبة بأسلوب أبهى. في الرسومات والملاحظات لصحيفة Literaturnaya Gazeta، يعبر بوشكين عن موقف سلبي حاد تجاه قصر قراءة الأطفال على الأعمال التنويرية. وهو يعارض النقاد الذين يعتبرون أي شيء "غير أخلاقي" يمكن أن يعرض الأطفال للتناقضات الاجتماعية والحياة الواقعية. يوجد في التراث الإبداعي لبوشكين سجلات وملاحظات ورسومات ومقالات يمكن من خلالها الحكم على أنه كان مهتمًا بشدة بقضايا تعليم الجيل الأصغر. "في روسيا، التعليم المنزلي هو الأكثر نقصا، والأكثر غير أخلاقي؛ الطفل ... لا يتلقى أي مفاهيم عن العدالة، حول العلاقات المتبادلة بين الناس، حول الشرف الحقيقي. وتقتصر تربيته على دراسة اثنين أو ثلاثة لغات اجنبيةوالأساس الأولي لجميع العلوم التي يدرسها بعض المعلمين المعينين." إن الأهمية التعليمية لشعر بوشكين هائلة. وتكرس كلماته المدنية للقضايا السياسية المعقدة. قصائد بوشكين، المدرجة في قراءة تلاميذ المدارس، تغرس في المواطنين الشباب شعورا عاليا الشعور بالوطنية، وترسيخ اللغة العامية الشعبية الروسية في الأدب.

1. أصول الإبداع

ولد مؤسس الأدب الروسي الجديد ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين في 26 مايو (6 يونيو) 1799 في موسكو. ينتمي والده سيرجي لفوفيتش بوشكين إلى عائلة نبيلة عريقة. لقد كان سليل أحد النبلاء النبيل من بروسيا، الذي جاء إلى روسيا في عهد ألكسندر نيفسكي. كان جد والدة ناديجدا أوسيبوفنا، واسمها قبل الزواج حنبعل، هو أ.ب. هانيبال، الذي تمجده لاحقًا حفيده باعتباره "بلاكامور بطرس الأكبر". كان لدى ألكسندر سيرجيفيتش ثلاثة أشقاء، توفي اثنان منهم في سن الطفولة، وأخت. ادعت عائلة عبقري المستقبل أنه "كان موهوبًا بشكل غير عادي منذ طفولته". وفقًا لمذكرات شقيق بوشكين، ليف سيرجيفيتش، "لقد تجلى فيه شغف الشعر بالمفاهيم الأولى". لم يكن ألكساندر سيرجيفيتش طفلاً مفضلاً، وقد تذكر طفولته في منزل والديه على مضض. شاركت امرأتان في تربيته - جدته لأمه ماريا ألكسيفنا حنبعل ومربية الأقنان أرينا روديونوفنا.

2 . بوشكين أ.مع. -مؤسس اللغة الأدبية الروسية

1. أولاً، أ.س. كان بوشكين من دعاة النظرة العالمية الثورية الأكثر تقدمًا في عصره المعاصر. تم الاعتراف به بحق كحاكم لأفكار الجيل الأول من الثوار الروس والنبلاء والديسمبريين.

2. ثانيًا، كان بوشكين واحدًا من أكثر الشعب الروسي ثقافيًا وتنوعًا في التعليم في أوائل القرن التاسع عشر. بعد أن تلقى تعليمه في المؤسسة التعليمية الأكثر تقدمًا في ذلك الوقت، Tsarskoye Selo Lyceum، وضع لنفسه هدفًا يتمثل في أن يصبح مساويًا للقرن في التعليم وسعى لتحقيق هذا الهدف طوال حياته.

3. ثالثا، أنشأ بوشكين أمثلة غير مسبوقة للشعر في جميع أنواع وأنواع الفن اللفظي، وأثري بجرأة جميع أنواع الأدب، وإدخال اللغة المنطوقة للشعب فيها. في هذا الصدد، يتفوق بوشكين على كل من كريلوف، الذي حقق إنجازا مماثلا فقط في هذا النوع من الأساطير، وجريبويدوف، الذي أنشأ خطابا عاميا في النوع الكوميدي.

4. رابعا، غطى بوشكين بعبقريته جميع مجالات حياة الشعب الروسي، وجميع طبقاته الاجتماعية - من الفلاحين إلى المجتمع الراقي، من كوخ القرية إلى القصر الملكي. تعكس أعماله جميع العصور التاريخية - من آشور القديمة ومصر إلى الولايات المتحدة الأمريكية المعاصرة، ومن جوستوميسل إلى أيام حياته. تظهر أمامنا مجموعة متنوعة من البلدان والشعوب في عمله الشعري. علاوة على ذلك، امتلك بوشكين قوة غير عادية للتحول الشعري ويمكنه الكتابة عن إسبانيا (الضيف الحجري)، مثل الإسباني، عن إنجلترا في القرن السابع عشر. (من بنيان)، مثل الشاعر الإنجليزي في زمن ميلتون.

5. خامسا، أصبح بوشكين مؤسس الحركة الفنية الواقعية، التي أصبحت مهيمنة على عمله منذ منتصف العشرينات تقريبا. وبينما يعزز بوشكين الأسلوب الواقعي في عكس الواقع في أعماله، يتكثف أيضًا عنصر العامية الشعبية في لغته. وهكذا فإن كل هذه الأحكام الخمسة تحتضنها الصيغة: بوشكين شاعر الأمة الروسية المتألق، مما سمح له باستكمال عملية ترسيخ اللغة الوطنية الروسية في الأدب.

3 . تراث الماضي في لغة أعمال بوشكين

خلال فترة الليسيوم في إبداع بوشكين، تم استخدام وسائل التعبير الأدبي المسماة كما لو كانت بسبب القصور الذاتي، وذلك بسبب الطبيعة التقليدية لاستخدامها في هذا النوع من الشعر. لذلك، على سبيل المثال، في قصيدة "مذكرات في Tsarskoye Selo" (1814)، التي تحدث بها بوشكين في امتحان الليسيوم في 8 يناير 1815 بحضور ديرزافين، تكثر السلافونية الكنسية، وكلاهما معجمي: ظلمة من الليل القاتم تتدلى. .. ، والنحوية:.. ... عندما تكون هناك زوجة عظيمة تحت الصولجان...، وصوتية (نطق e تحت الضغط قبل الحرف الساكن الثابت التالي دون الانتقال إلى o).

يتم سرد الأحداث المعاصرة للشاعر على أنها مآثر الأبطال القدماء:

يطيرون إلى وليمة رهيبة. السيوف تبحث عن فريسة،

وها المعركة مشتعلة. صوت الرعد على التلال,

في الهواء الكثيف بالسيوف، صفير السهام،

وبقع الدم على الدرع.

في حديثه عن هروب القوات النابليونية من روسيا، يستخدم بوشكين ترسانة كاملة من المقاطع العالية:

كوني مرتاحة يا أم المدن الروسية،

شاهد موت الغريب.

اليوم مثقلون برقابهم المتكبرة

اليد اليمنى التي تنتقم من الخالق.

انظر: إنهم يركضون، ولا يجرؤون على النظر إلى الأعلى،

دماءهم لا تتوقف عن التدفق مثل الأنهار في الثلج؛

يهربون وفي ظلام الليل يلاقون جوعهم وموتهم،

والسيف الروسي يقود من الخلف.

التقليد الشعري في القرن الثامن عشر. وترجع هذه القصيدة مثلا إلى السطور التالية: أين أنت يا ابن السعادة وبيلونا الحبيب؟ (عن نابليون) أو: روس في باريس! أين شعلة الانتقام؟ بونيكني، الغال، الرأس، الخ.

التشكيل الهائل الذي تغنى به المحاربون،

في دائرة الرفاق، بروح مشتعلة،

صوت القيثارة الذهبية!

في استخدام هذا النوع من الوسائل التعبيرية للغة، يهيمن الجمود الشعري أيضا.

4 . المهام الأسلوبية للغة

في وقت لاحق، لا يزال يتم الحفاظ على عناصر الكلام التقليدية في لغة أعمال بوشكين، ولكن استخدامها له ما يبرره بشكل صارم من الناحية الأسلوبية. استخدام السلافية الكنسية والعصور القديمة بمختلف أنواعها في لغة أعمال أ.س. يمكن تحديد فترة نضج بوشكين في عمله من خلال المهام الأسلوبية التالية.

إضفاء طابع مهيب وسامي على العمل أو جزء منه. وهكذا، في القصيدة أمام قبر القديس... (1831)، المخصصة لذكرى كوتوزوف، نقرأ: ... أقف ورأسي منحنياً...؛ ينام هذا الحاكم تحتهم، هذا المعبود من الفرق الشمالية، الوصي المبجل على الدولة ذات السيادة، القامع لجميع أعدائها!) هذا هو بقية قطيع نسور كاثرين المجيدة.

في القصيدة نصبت لنفسي نصبًا تذكاريًا... (1836) الجميع يعرف هذه الكلمات: صعد إلى أعلى برأس العمود السكندري المتمرد؛ وكل لسان فيه يدعوني. كم من الوقت في العالم تحت القمر|...ستكون هناك بيت واحد على الأقل على قيد الحياة، وما إلى ذلك. وفي هذه الوظيفة كان للتقليد السابق للمقطع العالي التأثير الأكثر عمقًا.

خلق النكهة التاريخية للعصر. هنا يمكن التعرف على بوشكين كمبتكر منذ كتاب القرن الثامن عشر. لم تمتلك هذا المنتج؛ كما أنها كانت غريبة على أعمال كرمزين. لا يستخدم بوشكين المفردات العتيقة بمهارة كوسيلة للأسلوب التاريخي فحسب، بل يختار أيضًا بشكل صارم تركيبة أو أخرى من المفردات العتيقة اعتمادًا على العصر المصور. على سبيل المثال، في الأغنية عن أوليغ النبوي. نجد كلمات مثل وليمة جنازة، شاب (خادم)، ساحر، وما إلى ذلك. في سلسلة نسب بطلي، نقرأ ليس فقط عبارة Velmi be الهائل voivode، المصممة بالكامل على أنها رواية تاريخية روسية قديمة، ولكننا نجد أيضًا إشارة إلى قصة المصدر القديم الخيالي : صوفيا كرونوغراف تقول .

للفترات التاريخية الأقرب إلى عصره، يختار بوشكين أيضًا المفردات والعبارات المناسبة. وهكذا تبدأ الملاحظة الأولى في مأساة بوريس جودونوف بالكلمات التالية: نحن نرتدي ملابسنا معًا لنعرف المدينة... هنا ننتقل إلى لغة القرنين السادس عشر والسابع عشر. كما أن معنى الفعل "يرتدي ملابس" يعود أيضًا! تلبيس، وتعيين، والتعبير المدينة هو المسؤول، أي إدارة المدينة. تقدم هذه الملاحظة للقارئ على الفور أجواء القرن السادس عشر.

عندما يحتاج بوشكين إلى العودة إلى عصر القرن الثامن عشر، فإنه يجد أيضًا تقنيات للأسلوب التاريخي للغة. على سبيل المثال، في "ابنة الكابتن" تُستخدم أغنية جندي: "نحن نعيش في حصن، || نأكل الخبز ونشرب الماء... - أو قصائد غنائية من تأليف غرينيف:

تدمير فكرة الحب

أحاول أن أنسى الجميل

وأوه، تجنب ماشا،

أفكر في الحصول على الحرية!

لكن العيون التي أسرتني

أمامي دائماً،

لقد أربكوا روحي

لقد دمروا سلامي.

أنت ، بعد أن تعلمت مصائبي ،

أشفقي عليّ يا ماشا،

عبثا لي في هذا الجزء الشرس ،

وأنني مفتون بك.

ليس من قبيل الصدفة أن يجد شفابرين، بعد أن قرأ هذه القصائد، أنها تستحق... فاسيلي كيريليتش تريدياكوفسكي وتذكرنا جدًا بـ... مقاطع حبه. بفضل إدخال تقنيات الأسلوب التاريخي للغة، تمكن بوشكين من إثراء الطريقة الواقعية لصورة الماضي التاريخي بشكل كبير.

تعبير عن السخرية والسخرية. يحول بوشكين الكلمات والتعابير التي عفا عليها الزمن إلى سلاح جيد التصويب يهزم أعداء الشاعر السياسيين، على سبيل المثال، في قصيدة للأرشمندريت فوتيوس: أرسل لنا، يا رب، الخطاة، | عدد أقل من هؤلاء الرعاة، أنصاف الصالحين، وأنصاف القديسين. -أو على غرام. أورلوفا تشيسمينسكايا: زوجة تقية، مكرسة لله بالروح، وللأرشمندريت فوتيوس بالجسد الخاطئ.

في هذه القصائد، وفي قصيدة جابريلياد وفي أعمال أخرى، تظهر السلافية الكنسية في وظيفة أسلوبية تتعارض تمامًا مع استخدامها التقليدي - لتكون بمثابة وسيلة لمحاربة الأيديولوجية الرسمية.

إن ميل أسلوب بوشكين إلى مزج السلافية الكنسية والكلمات الأدبية والعامية الروسية هو الذي يشكل الجانب الأكثر أهمية في الإبداع اللغوي للشاعر.

تسببت عملية استيعاب السلافونية الكنسية في استخدام الكلمات الروسية الحديثة في أكبر عدد من الاحتجاجات من جانب منتقدي أعمال بوشكين وأتباع النقاء اللغوي. لذلك، عندما ظهرت أغنية V لـ Eugene Onegin مطبوعة بتصويرها الشعري الشهير للشتاء الروسي. الشتاء!.. يجدد الفلاح المنتصر الطريق على الحطب... ثم جاء في مقال نقدي في مجلة أثينايوس: لأول مرة، على ما أعتقد، يقترب الحطب من النصر بشكل لا يحسد عليه.

في Eugene Onegin، يمكنك ملاحظة العديد من الأمثلة الأخرى للتحول الأسلوبي للكنيسة السلافية.

لذلك، في نفس الأغنية V نجد: هنا صبي يركض، بعد أن زرع حشرة في مزلجة، وتحول إلى حصان (راجع اسم عطلة الكنيسة تجلي الرب). نقرأ في النشيد السابع: الأولاد بدّدوا الكلاب، وأخذوا الشابة تحت حمايتهم... (راجع حماية الطوباوية مريم العذراء)؛ وقعت السيدة العجوز في الحب كثيراً، وكانت النصيحة معقولة وجيدة... إلخ.

5 . " الأوروبيات الغربية" لغة أدبية

المكون الثاني للغة الخيال، موروث أيضًا من عصور التطور اللغوي السابقة، وخاصة فترة القرن الثامن عشر. وفترة كرمزين هي مفردات وعبارات مستعارة من لغات شعوب أوروبا أو نشأت تحت تأثير هذه اللغات. هذه هي الأوروبيات الغربية للغة الأدبية.

من خلال الأوروبيات الغربية، أو الأوروبيات، في أعمال بوشكين نعني كلمات معينة من لغات أوروبا الغربية التي تُركت بدون ترجمة، وتعبيرات مثل العبارات الطرفية التي تعود إلى مقطع كرامزين الجديد.

كانت مبادئ الاستخدام المعجمي والعبري للأوروبيات في أسلوب بوشكين الفردي قابلة للتغيير ولا تخلو من التناقضات الخارجية. على الرغم من أن بوشكين يرفض طريقة النسخ المباشر للعبارات الأوروبية، التي تميز أسلوب الكرامزينيين، إلا أنه في مجال المفاهيم المجردة اعترف باللغة الفرنسية كنموذج للغة الروسية. وهكذا، فإن الموافقة على مفاهيم غالية، غالية تأملية، لأنها بالفعل أوروبية، كتب بوشكين إلى فيازيمسكي: لقد قمت بعمل جيد في الدفاع عن الغالية بوضوح. يومًا ما يجب أن نقول بصوت عالٍ أن اللغة الميتافيزيقية الروسية لا تزال في حالة جامحة.

عسى الله أن يصيرها يوما ما مثل الفرنسية (لغة نثر واضحة ودقيقة، أي لغة الأفكار).

من ناحية، تحدث بوشكين ضد ازدحام اللغة الروسية بالكلمات الأجنبية، وحث على تجنب المصطلحات الخاصة إن أمكن. كتب إلى IV. كيرييفسكي 4 يناير 1832: تجنب المصطلحات التي تعلمتها وحاول ترجمتها، أي إعادة الصياغة: سيكون هذا ممتعًا للجهلاء ومفيدًا للغة الأطفال لدينا.

على سبيل المثال، في الأغنية الثامنة لـ Eugene Onegin، يُظهر بوشكين صورة تاتيانا، التي تزوجت من جنرال نبيل، ويحتاج إلى وصف الحياة وأسلوب الحياة ومفاهيم بيئة المجتمع الراقي الروسي. ونجد في المقطع الرابع عشر الخاصية التالية لتاتيانا: بدت وكأنها لقطة حقيقية لـ Du comme il faut (شيشكوف، سامحني: لا أعرف كيف أترجم).

إن المفاهيم التي عبر عنها الفرنسيون comme il faut أو الإنجليزية المبتذلة تصف بشكل أفضل وجهات نظر وآراء المجتمع الأرستقراطي في بداية القرن التاسع عشر. ولهذا السبب اعتبرها بوشكين غير قابلة للترجمة إلى اللغة الروسية.

لذلك، في النص الأصلي للفصل الأول من يوجين أونجين، كتب بوشكين: آه، لفترة طويلة لم أستطع أن أنسى ساقين... حزين، بارد، والآن في بعض الأحيان في أحلامي يخلطون قلبي.

وهناك على الهامش لاحظ الشاعر: غالية لا تغتفر!

يدعو بوشكين إلى التخلي عن التعبيرات المجمدة والطنانة واستبدالها بتسميات بسيطة للأشياء والأفكار. ومن المفارقات أنه يبني المتوازيات الأسلوبية التالية، ويقارن بين العبارات الطرفية الطويلة والبطيئة مع الرموز البسيطة والقصيرة: ولكن ماذا يمكننا أن نقول عن كتابنا الذين، معتبرا أنه من الأساسي أن يشرحوا ببساطة الأشياء الأكثر عادية، يفكرون في إحياء نثر الأطفال من خلال الإضافات والاستعارات البطيئة. ؟ هؤلاء الناس لن يقولوا الصداقة أبدًا دون أن يضيفوا: هذا الشعور المقدس، لهيبه النبيل وما إلى ذلك. يجب أن يقال: في الصباح الباكر - ويكتبون: بمجرد أن أضاءت الأشعة الأولى للشمس المشرقة الحواف الشرقية للسماء اللازوردية - أوه، كم هو جديد ومنعش، هل هو أفضل فقط لأنه كذلك طويل.

زويل الحقير، الذي يسكب حسده المتواصل سمه المنوم على أمجاد بارناسوس الروسي، الذي لا يمكن مقارنة غبائه المتعب إلا بالغضب الذي لا يكل... أليس باختصار - السيد ناشر مجلة كذا وكذا.. .

ومع ذلك، فإن بوشكين لا يتخلى تماما عن عبارات كارامزين في اللغة. غالبًا ما يقوم بإحيائهم من خلال إحياء صورتهم الداخلية بمساعدة تحويل معجمي ونحوي غريب ، والتي تم محوها من الاستخدام المتكرر في الكلام. وهكذا نقرأ في الأغنية السابعة ليوجين أونجين: بابتسامة واضحة، تستقبل الطبيعة صباح العام من خلال حلم. بفضل تحولات بوشكين وإدراجه في سياق شعري جديد، يصبح القالب الممحا لصباح العام - الربيع صورة مشرقة ومثيرة للإعجاب. تزوج. استخدام مماثل لتعبير زوبعة الحياة في الأغنية الخامسة من نفس الرواية: رتيب ومجنون، مثل زوبعة حياة شابة، زوبعة رقصة الفالس الصاخبة (المقطع الحادي والعشرون).

ومع ذلك، فإن أكثر ما ساهم في تطور الأوروبيات في لغة بوشكين هو ابتكاره الأسلوبي الجريء، والذي تضمن كلمات وتعبيرات من طبقات معجمية مختلفة من خطاب الكتاب والعامية في السياق الشعري.

من مفردات العامية أو لهجات الفلاحين خارج الأدب، استخدم بوشكين بضع كلمات فقط، على سبيل المثال، قبضة في قصيدة القوزاق (1814)، زميل في قصيدة جورودوك (1814)، التعبيرات تزيل الحزن أو التشويه بهذه الطريقة وذاك في رسالته إلى ناتاليا (1813.)، شعر مكشكش (إلى My Aristarchus، 1815)، صديق حضن (إلى Mansurov، 1819) وبعض الآخرين. ومع ذلك، بالفعل في قصيدة رسلان وليودميلا، يبدو أن التحيز نحو اللغة العامية أكبر مما سمحت به معايير أسلوب كارامزين العلماني لأعمال من هذا النوع.

6 . عامة الناس والفولكلور في حكايات بوشكين الخيالية

لا شك أن أبيات القصيدة منمقة لتشبه الحكايات الخيالية لعامة الناس والفولكلور القديم. ويتجلى ذلك في خطابات الشخصيات وفي رواية المؤلف: انظر مثلاً كلام رسلان: اصمت أيها الرأس الفارغ! أنا أقود، أقود، لا أُصفّر، وعندما أصل إلى هناك، لن أسمح لك بالرحيل! أو الآن أنت لنا: نعم، أنت ترتعش!. في خطاب تشيرنومور: أنت لا تمزح معي - سأخنقكم جميعًا بلحيتي! وفي خطاب الرأس: ارجع، أنا لا أمزح. سأبتلع الوقاحة فحسب؛ اسمع، ابتعد...؛ أنا أيضا مددت نفسي بحماقة. أنا أكذب هناك، لا أسمع أي شيء، جريئة: سأخدعه! إلخ. هذه هي الكلمات التي يتحدث فيها بوشكين عن ليودميلا (الأميرة، ابنة دوق كييف الأكبر فلاديمير!): قفزت الأميرة من السرير، ورفعت قبضتها المرتجفة، وصرخت من الخوف لدرجة أنها أصمّت آذان الجميع. العرب.

ليس من المستغرب أن يتهم أحد منتقدي تيار كرامزين في مجلة "Vestnik Evropy" بوشكين باللغة غير الأدبية والديمقراطية غير المقبولة: "النكتة الوقحة التي لا يوافق عليها ذوق التنوير مثيرة للاشمئزاز ... إذا كان الضيف ذو لحية بطريقة أو بأخرى دخل إلى مجلس النبلاء في موسكو (أفترض أن المستحيل ممكن) مرتديًا معطفًا عسكريًا وأحذية طويلة ويصرخ بصوت عالٍ: "عظيم يا شباب!" - هل سيعجبون حقًا بمثل هذا المخادع؟

لذا فإن ظهور قصيدة كانت شديدة الاعتدال في ديمقراطيتها اللغوية صدم التراجع الأدبي. لكن بوشكين لم يكن محرجا من المراجعات العدائية من النقاد ومهد بجرأة الطريق لمزيد من ديمقراطية اللغة الأدبية. في عام 1823، تقديرًا لعامة الناس من الإخوة السارقين، عرض الشاعر على أ.أ. Bestuzhev لنشر مقتطف من القصيدة في تقويم Polar Star الذي نشره الديسمبريون، إذا كانت الأصوات المحلية: حانة، سوط، سجن - لا تخيف آذان القراء الرقيقة. اللغة الأدبية الروسية بوشكين

كانت محاورته الرئيسية خلال هذه السنوات هي مربية الأطفال أرينا روديونوفنا، التي كتب من كلماتها حكايات خرافية رائعة. وفي تصريحات بوشكين، ابتداءً من هذا الوقت، نجد دعوات إلى التقارب الجريء بين لغة الأعمال الأدبية مع الخطاب العامي لعامة الناس.

وفقا لبوشكين، فإن اللغة العامية الغريبة هي علامة مميزة للأدب الناضج. لكنه يلاحظ بسخرية حزينة أن سحر البساطة المجردة غير مفهوم بالنسبة لنا. اقرأوا الحكايات الشعبية الشائعة أيها الكتاب الشباب "لمعرفة خصائص اللغة الروسية"، خاطب بوشكين زملائه الكتاب في عام 1828. اللغة المنطوقة لعامة الناس (الذين لا يقرؤون الكتب الأجنبية، والحمد لله، الذين مثلنا ، لا يعبرون عن أفكارهم باللغة الفرنسية) يستحق أيضًا البحث المتعمق. درس ألفيري اللغة الإيطالية في بازار فلورنسا: ليس سيئًا بالنسبة لنا أحيانًا أن نستمع إلى شعير موسكو. كتب بوشكين عام 1830 في كتابه "الرد على النقاد": "إنهم يتحدثون لغة نقية وصحيحة بشكل مثير للدهشة".

نرى أمثلة مشرقة على جاذبية بوشكين للكلام العامي للشعب في جميع أنواع أعماله الشعرية في فترة نضجه: في يوجين أونجين (خاصة بدءًا من الفصل الرابع)، وفي الكونت نولين، وفي بولتافا، وفي الفارس البرونزي. وأيضا في العديد من القصائد الغنائية والقصائد.

إن أصالة ابتكار بوشكين الأسلوبي فيما يتعلق باللغة العامية لا تكمن في حقيقة استخدامها. تم العثور على الخطاب الشعبي في أعمال أسلاف بوشكين البعيدين نسبيًا والشعراء والكتاب في القرن الثامن عشر، ومع ذلك، أولاً، حدد هؤلاء المؤلفون استخدام العامية في الأعمال منخفضة الهدوء فقط، وثانيًا، أعادوا إنتاج الخطاب الشعبي دون إخضاعه المعالجة الأسلوبية.

لنأخذ كمثال الحوار بين عاملين من الكوميديا V.I. لوكينا الششيبتيلنيك (1766): العامل مايرون (يحمل تلسكوبًا في يده): فاسيوك، انظر. نحن نلعب هذا النوع من الأنابيب. ولكن هنا، مع عين واحدة، لا ينظرون إليهم حقًا. سيكون الأمر جيدًا يا أخي من بعيد، وإلا فعندما يصطدمون بأنفٍ بأنف، سيتعبون من بعضهم البعض. يبدو أنهم يشعرون بالقليل من العار بالنسبة لي. نعم، بدا الأمر كذلك بالنسبة لي. لا يا فتى، أنا خائف من إتلاف الرماد.

فاسيلي العامل: ارمها يا ميروخا! وإذا أفسدت الأمر، فلن تحصل على أجر مقابل ذلك إذا كان فاشلًا. لكنني أعلم أنه يمكنك اللعب بها، ولو كانت تستحق العناء، لكنت اشتريتها لنفسي، وعندما عدت إلى المنزل، ملوي قبعتي، ذهبت معها. كان رفاقنا ينضمون إلي في كل التجمعات، وأنا، أخي، كنت أجلس في الزاوية الأمامية وأضحك على الجميع.

دعونا نقارن بهذا خطاب الحداد أركيب من قصة دوبروفسكي: "لماذا تضحكون أيها الشياطين،" قال لهم الحداد بغضب، "أنتم لا تخافون من الله - خلق الله يموت، وأنتم تفرحون بحماقة، " ووضع السلم على سطح النار وتسلق القطة

لا توجد سمة إقليمية واحدة هنا، ومع ذلك نشعر بوضوح أن الفلاح هو الذي يمكنه التحدث بهذه الطريقة. يحقق بوشكين اكتمال انطباعه الفني من خلال الاختيار الدقيق للمفردات وبفضل البنية الطبيعية للجملة في خطاب أرخيب أعلاه.

لننتقل إلى قصيدة "الغرقى" (1828). ونجد فيه السطور التالية: الأطفال نائمون، ربة المنزل تغفو، الزوج يرقد على السرير. وفي هذا السياق، فإن كلمة عشيقة لها المعنى المتأصل فيها في اللهجات الشعبية: الزوجة، المرأة الأكبر سنا في عائلة فلاحية. علاوة على ذلك في الشعر: الطقس غاضب في الصباح، |في الليل تأتي عاصفة... - تُستخدم كلمة الطقس أيضًا في اللهجة التي تعني الطقس السيئ، العاصفة.

دعونا نلاحظ أيضًا حالة نادرة نسبيًا لاستخدام كلمة محلية مميزة في الفصل الثاني من ابنة الكابتن: كان النزل، أو باللغة المحلية، النزل، يقع على الجانب، في السهوب، بعيدًا عن أي تسوية، وبدا إلى حد كبير مثل رصيف اللصوص. سمع بوشكين كلمة "أوميت" بلهجات مقاطعة أورينبورغ وتضفي على القصة لمسة ملونة من الأصالة.

تجلت عملية دمقرطة اللغة الأدبية الروسية التي قام بها بوشكين بشكل خاص في نثره. المتطلبات الأسلوبية التي وضعها بوشكين لأسلوب الأعمال النثرية معروفة جيدًا: الدقة والإيجاز هما المزايا الأولى للنثر. إنه يتطلب أفكارًا وأفكارًا - بدونها لا تخدم التعبيرات الرائعة أي غرض.

7 . الوضوح والوضوح في أعمال بوشكين

يتم تحقيق الصفات النثرية المذكورة في المقام الأول عن طريق الهياكل النحوية. فضل بوشكين الجمل البسيطة، وحتى غير المألوفة في كثير من الأحيان، على الفترات الثقيلة والمرهقة التي كانت شائعة جدًا في نثر أسلافه. يمكن تتبع ميزة المقطع هذه عند مقارنة تركيب نثر بوشكين بالمصادر المباشرة التي استخدمها لإنشاء أعماله. وهكذا، فإن مصدر تاريخ بطرس الأكبر، الذي عمل فيه بوشكين في السنوات الأخيرة من حياته، كان كتاب I.I. أعمال جوليكوف لبطرس الأكبر.

نقرأ من جوليكوف: لقد هددوه بالقوة، لكن السيد شيبوف رد بأنه يعرف كيف يدافع عن نفسه. بعد تدوين الملاحظات من الكتاب، نقل بوشكين هذه العبارة على النحو التالي: استمر شيبوف. لقد تم تهديده. وظل ثابتا. من الكل النحوي المعقد، يخلق بوشكين ثلاث جمل بسيطة قصيرة.

علاوة على ذلك في نفس الكتاب نجد: مثل هذا العار الذي لحق بعلمه وإنكار المتعة المطلوبة له كان حساسًا جدًا للملك لدرجة أنهم أجبروه، إذا جاز التعبير، رغماً عنه، على إعلان جميع المستسلمين في القلعة أسرى الحرب. وبدلا من ذلك، يقول بوشكين فقط: بيتر لم يفي بكلمته. تم إعلان حامية فيبورغ أسرى حرب.

بعد أن درست تقنيات تدوين الملاحظات التي استخدمها بوشكين في كتاب P. S. جوليكوف. يستخلص بوبوف الاستنتاج التالي من المقارنات التي يقدمها: من خلال جميع الدفاتر، يمكن للمرء أن يتتبع كيف تحول أسلوب جوليكوف تحت قلم بوشكين: فبدلاً من الجمل المعقدة التي تحتوي على عدد كبير من الأجزاء المساعدة، نحصل على عبارات قصيرة، والجملة في معظم الحالات يتكون من عنصرين.

يتم الحصول على ملاحظات مماثلة من خلال مقارنة وصف العاصفة الثلجية في الفصل الثاني من ابنة الكابتن بأحد وصفها المحتمل. مصادر. من الواضح أن هذه قد تكون قصة بوران التي نشرها إس.تي. أكساكوف في تقويم دينيتسا. في القصة، مواطن من مقاطعة أورينبورغ س. أكساكوف؟ يصور بدقة فينولوجية كبيرة ظاهرة طبيعية هائلة: كل شيء مندمج، كل شيء مختلط: الأرض، الهواء،. تحولت السماء إلى هاوية من غبار الثلج المغلي، الذي أعمى العيون، وحبس الأنفاس، وزأر، وصفير، وعوى، ويئن، وضرب، وتكدر، ولف من جميع الجوانب، فوق وتحت، ولف حول نفسه مثل الثعبان، و فخنق كل ما صادفه (ص409). من بوشكين: نظرت من العربة: كان كل شيء ظلامًا وزوبعة. عصفت الريح بتعبير شرس بدا وكأنه مفعم بالحيوية. غطاني الثلج أنا وسافيليتش. سارت الخيول بوتيرة سريعة - وسرعان ما توقفت. بدلاً من 11 فعلًا تظهر عمل الزوبعة في أكساكوف، يستخدم بوشكين واحدًا فقط - عواء، لكنه يمنحه تعريفًا مجازيًا يجعل جميع الأفعال الأخرى زائدة عن الحاجة. دعونا نقارن الصور التي تصور نهاية العاصفة. من أكساكوف: خمدت الريح العنيفة واستقر الثلج.

كانت السهوب تبدو وكأنها بحر عاصف، متجمد فجأة... (ص 410-411). عند بوشكين... هدأت العاصفة. كانت الشمس مشرقة. كان الثلج يكمن في حجاب مبهر على السهوب الشاسعة. إذا كان وصف بوشكين للعاصفة الثلجية أدنى من وصف أكساكوف من حيث الدقة الفينولوجية (أثناء العاصفة الثلجية، لا يتساقط الثلج على شكل رقائق)، فإنه بلا شك يكتسب الوضوح والتعبير بسبب إغفال التفاصيل التي ليست ضرورية للمفهوم الفني.

8 . العنصر اللفظي في نثر وشعر بوشكين

دعونا نشير إلى سمة أخرى مهمة في نثر بوشكين لاحظها الباحثون. وهذا هو غلبة العنصر اللفظي في أعماله. وفقًا للحسابات ، يوجد في "ملكة البستوني" لبوشكين 40٪ أفعال مع 44٪ أسماء و 16٪ نعوت، بينما في "النفوس الميتة" لغوغول هناك 50٪ أسماء و 31٪ أفعال و 19٪ نعوت.

كما لوحظت هيمنة العنصر اللفظي في تحليل أعمال بوشكين الشعرية. وفقًا لملاحظات ب. Tomashevsky، من بين صفات Gabrieliad، إما النعوت أو الصفات اللفظية لها الأولوية.

9. كلمات فلسفيةمثل. صأوشكينا

وبما أن بوشكين تناول في عمله موضوعات الشاعر والشعر والزمن والخلود، فلا يجب أن ننسى كلمات الشاعر الفلسفية.

ينظر الشاعر الغنائي الشاب إلى الموت بشكل مأساوي للغاية، لكنه أدرك أن الحياة لا تتوقف، منذ أ.س. اعتبر بوشكين نفسه حلقة مهمة جدًا في سلسلة الأجيال، وتمكن من التغلب على مأساة الموت:

مرحبا قبيلة

الشباب، غير مألوف! ليس انا

سأرى عمرك المتأخر العظيم،

عندما تتفوق على أصدقائي

وسوف تغطي رؤوسهم القديمة

من عيون المارة. لكن دع حفيدي

يسمع ضجيج الترحيب الخاص بك عندما ،

العودة من محادثة ودية ،

مليئة بالأفكار المبهجة والممتعة ،

سيمر بك في ظلمة الليل،

وسوف يتذكرني.

مشكلة الزمن والخلود في رأيي هي إحدى المشاكل الرئيسية في القصائد الفلسفية لـ أ.س. بوشكين.

ويدرك البطل الغنائي أن الإنسان يعيش في إطار الزمن، وأن الطبيعة أبدية، ولذلك فهي غير مبالية بمأساة الإنسان:

واتركها عند مدخل القبر

الصغير سوف يلعب بالحياة

والطبيعة اللامبالاة

تألق بالجمال الأبدي.

وفي القضايا الفلسفية أيضًا أود أن أسلط الضوء على موضوع الشاعر والجمهور. مثل. يدرك بوشكين عزلة الشاعر في عالم الأشخاص العاديين الذين لا يستطيعون فهم عمله، والأهم من ذلك، تقدير عمله:

شاعر! لا تقدر حب الناس.

سيكون هناك ضجيج مؤقت من الثناء الحماسي.

سوف تسمع حكم الأحمق وضحكة جمهور بارد،

لكنك تظل حازمًا وهادئًا وكئيبًا.

إن موهبة الشاعر تحكم على الفرد بالوحدة، والتميز عن الجمهور، والمعاناة، لكن هذه المعارضة للجمهور يمكن تفسيرها على أنها فائدة في قصيدة "الشاعر":

فهو يشتاق إلى ملاهي العالم،

الشائعات البشرية منبوذة ،

عند أقدام معبود الشعب

ولا يطأطئ رأسه الفخور..

يبدو لي أن أبرز قصيدة مخصصة لموضوع الشاعر والشعر هي قصيدة "النبي". يؤكد A. S. Pushkin على المهمة السامية للشاعر:

قم أيها النبي وانظر واسمع،

أن تتحقق بإرادتي

وتجاوز البحار والأراضي ،

احرق قلوب الناس بهذا الفعل.

هذه القصيدة هي المفضلة لدي لأن الشاعر يوضح ما يجب أن يمر به الشخص الذي مقدر له أن يصبح نبيا:

وجاء إلى شفتي،

وخاطئي مزّق لساني،

وصعب الكلام ومكر،

ولدغة الثعبان الحكيم

إلى شفتي المتجمدة

وضعه بيده اليمنى الدموية.

قراءة بوشكين، تسمع صوته. كان أول شاعر يدمر تقاليد صورة المؤلف: في "رسلان وليودميلا" و"يوجين أونجين" يتحدث بوشكين إلى القارئ "على قدم المساواة"، كما هو معتاد بين الأشخاص المقربين الذين يفهمون كل شيء في لمحة. يظهر الشاعر لمعاصرينا كشخصية فريدة، فنان مبتكر، مفكر، مؤرخ، دعاية، مشارك فعلي في النضال ضد الاستبداد، ضد القنانة، وضد أسس الأيديولوجية الإقطاعية المطلقة.

إن النوع الفني التحليلي للتفكير الشعري، وهو أعظم إنجازات بوشكين، لم يتطور على الفور. وكان الطريق إليها صعبا. يتميز شعره في المدرسة الثانوية أيضًا بمزيج متناقض من الموضوعات والزخارف والصور التي نشأت من ملاحظات الواقع المحيط وفي نفس الوقت تحتفظ بأصداء شعر كرمزين. كان هذا واضحًا بشكل خاص في القصائد التي تتحدث عن العزلة الحالمة والحزن ومتع الحب المهملة. إن نعومة اللغة والتعريفات الشعرية الشعبية لم تسمح لنا بإعادة إنتاج الواقع في ملموسه الحي. إن وفرة الصور والزخارف الأسطورية، مجتمعة بشكل معقد مع التفاصيل اليومية، هي أيضًا نتيجة للتأثيرات الأسلوبية.

وفي وقت لاحق، أشار بوشكين نفسه إلى عدم جواز مثل هذه الاندماجات. خلال فترة Lyceum، تم إجراء الاستعدادات لتهجير الصور النمطية Karamzin؛ وهكذا تشكلت مرحلة جديدة من التطور الشعري، والتي ظهرت بالفعل في "رسلان وليودميلا". من الواضح أن القصيدة تخترق عنصر اللغة الشعبية وتتحرر من أغلال الكلاسيكية. صحيح أن الطريقة لا تزال مثيرة للجدل إلى حد ما.

خاتمة

ما هي الاستنتاجات العامة التي يمكن استخلاصها من النظر في مسألة أهمية بوشكين في تاريخ اللغة الأدبية الروسية؟

لقد محى بوشكين إلى الأبد الحدود التقليدية بين الأنماط الكلاسيكية الثلاثة في اللغة الأدبية الروسية. في لغته، لأول مرة، تم تحقيق التوازن بين العناصر الأساسية للكلام الروسي. بعد أن دمر هذا النظام الأسلوبي الذي عفا عليه الزمن، أنشأ بوشكين وأنشأ مجموعة متنوعة من الأساليب داخل لغة أدبية وطنية واحدة. بفضل هذا، فإن كل من يكتب باللغة الأدبية الروسية لديه الفرصة لتطوير وتغيير أسلوبه الإبداعي الفردي إلى ما لا نهاية، مع البقاء ضمن قاعدة أدبية واحدة.

هذه الخدمة التاريخية العظيمة التي قدمها بوشكين للغة الروسية كانت موضع تقدير صحيح من قبل معاصريه. لذلك، خلال حياة الشاعر الروسي العظيم، في عام 1834، ن. كتب غوغول: باسم بوشكين، فجر على الفور فكر الشاعر الوطني الروسي... فيه، كما لو كان في المعجم، يكمن كل ثروة لغتنا وقوتها ومرونتها. إنه أكثر من أي شخص آخر، لقد وسع حدوده وأظهر له المزيد من مساحته بأكملها. تم إدراك أهمية بوشكين كمؤسس للغة الأدبية الروسية الحديثة بشكل أكثر وضوحًا من قبل كتاب الحقبة اللاحقة. لذلك، إ.س. قال تورغينيف في كلمته في افتتاح النصب التذكاري لبوشكين عام 1880. "ليس هناك شك في أنه [بوشكين] هو الذي خلق لغتنا الشعرية والأدبية، وأنه لا يمكننا نحن وأحفادنا إلا أن نسير على الطريق الذي مهدت له عبقريته". لم تفقد هذه الكلمات قوتها حتى اليوم، بعد مرور مائة عام على نطقها: اليوم، تستمر اللغة الأدبية الروسية في التطور بما يتماشى مع تقاليد بوشكين التقدمية.

فهرس

1. ألكسيف م.ب. بوشكين والأدب العالمي. - ل.، 1987. - 613 ص.

2. باباييف على سبيل المثال. إبداع أ.س. بوشكين. - م، 1988. - 204 ص.

3. بوندي إس إم عن بوشكين: مقالات ودراسات. - م.، 1978.

4. نيكولاي سكاتوف "العبقري الروسي". موسكو "المعاصرة" 1987

5. س.م. بوندي "حول بوشكين" موسكو "الخيال" 1983

6. يو.إم. لوتمان "" أ.س. بوشكين "". لينينغراد، "التنوير" 1981

7. بوشكين أ.س. الأعمال الكاملة في 10 مجلدات - ل، 1997.

8. ميلاخ ب.س. "حياة الكسندر بوشكين"، 1974

9. بيتروف إس إم. "أ.س. بوشكين. مقال عن الحياة والإبداع"، 1973

10. ستيبانوف ن.ل. "الطريق إلى بوشكين"، 1974

تم النشر على موقع Allbest.ru

وثائق مماثلة

تمت إضافة العرض بتاريخ 21/10/2016

أطروحة، أضيفت في 18/08/2011

سيرة الشاعر الروسي العظيم ألكسندر سيرجيفيتش بوشكين: الآباء وسنوات الدراسة والأعمال الأولى. تقييم المساهمة الأدبية لـ A.S. بوشكين في نظام إنشاء اللغة الروسية الحديثة. صور الشاعر في حياته ومأساة وفاته.

تمت إضافة العرض في 16/12/2013

الملخص، تمت إضافته في 15/09/2010

دراسة سيرة أ.س. بوشكين - أعظم شاعر وكاتب روسي، مؤسس الأدب الروسي الجديد، خالق اللغة الأدبية الروسية. معلومات مختصرة عن أفراد عائلته. وصف شعار عائلة بوشكين. الموت المأساوي للشاعر.

الملخص، تمت إضافته في 22/10/2010

الآثار والمتاحف لبوشكين ذات الأهمية العالمية بين التراث الثقافي لروسيا والخارج. الجوائز والميداليات التذكارية في مجال اللغة والأدب الروسي وعملات الذكرى السنوية والطوابع. مشاهير الباحثين في سيرة بوشكين وأعماله الأدبية.

تمت إضافة العرض بتاريخ 27/04/2013

تمت إضافة العرض في 02/09/2012

طبيعة قواعد اللغة الأدبية. النظرية الديناميكية للقواعد. الاختلاف والقاعدة. معايير الإجهاد. خصوصيات التوتر في اللغة الروسية. الاتجاهات الرئيسية في تطوير اللهجة الروسية. تقريب النطق من الإملاء. القواعد النحوية.

الملخص، تمت إضافته في 29/06/2008

تراث بوشكين في الأعمال التاريخية. قصة "ابنة الكابتن". صورة بيتر الأول في أعمال بوشكين. أصالة النثر التاريخي لبوشكين. تقاليد بوشكين المؤرخ. الجمع بين الموضوع التاريخي والموضوع الأخلاقي والنفسي.

تمت إضافة العرض في 12/10/2013

معلومات مختصرةيا مسار الحياةوأنشطة ن.م. كرمزين - أكبر كاتب روسي في عصر العاطفة. الأحداث الرئيسية للطفولة والشباب وحياته العائلية. تأثير نثر وشعر كرمزين على تطور اللغة الأدبية الروسية.

في الواقع، من الصعب أن نعزو إنشاء لغة أدبية جديدة إلى شخص واحد. حتى لو كان هذا الشخص شاعرًا عظيمًا مثل بوشكين. كما ساعد فنانون آخرون في ترسيخ الكلام العامي في الأدب واستخدام مقطع كرمزين الجديد هناك.

على وجه الخصوص، تجدر الإشارة إلى كريلوف وجريبويدوف، الذين عملوا في أنواع الخرافة والكوميديا، على التوالي. في هذه الأنواع، كانوا في الغالب "مثبتين" ومبدعين للغة أدبية جديدة. يعد دور بوشكين استثنائيًا بالنسبة لعمله "على جميع الجبهات"، أي في مجموعة متنوعة من الأنواع، حيث تمكن من تقديم شيء جديد لعصره وتشكيل لغة جديدة.

بالإضافة إلى الشكل البحت، أي اللغة في حد ذاتها، يجب أيضًا ملاحظة المحتوى. يكمن ابتكار بوشكين ليس فقط في الكلمات التي قالها من خلال أفواه أبطاله على صفحات أعماله، ولكن أيضًا في الموضوعات التي ناقشها بهذه الكلمات. في وقته، كان بوشكين بمثابة الناطق باسم الجزء الأكثر تقدمية في المجتمع، لذلك لعب المحتوى أيضًا دورًا هنا.

يبدو أن السمة الرئيسية لأعماله هي الجمع بين الشعبي والمثقف. كان الشاعر خريج مدرسة Tsarskoye Selo Lyceum وحصل على تعليم ممتاز، لقد فهم حقًا الثقافة بشكل عام وثقافة عصره بشكل خاص. وفي شبابه أيضًا، ذهب إلى "مدرسة" أرينا روديونوفنا، التي ألهمته حب الثقافة الروسية والفولكلور والحكايات الخيالية.

وهكذا، كان هذا المؤلف هو الذي تمكن من الجمع بين الفهم العميق للثقافة الشعبية وثقافة الكرسي. ومن أجل التعبير عن أفكاره واحتضان العالم بعبقريته بأكبر قدر ممكن من الدقة والعمق، قام بدمج هاتين الثقافتين على صفحات كتبه. بالإضافة إلى ذلك، قدّر بوشكين تطور الأدب وفهم متطلبات عصره، وكان مدركًا لمهمة تقديم المعيار الأدبي الجديد لكرامزين.

وبالعودة إلى محتوى أعماله فلا بد من ملاحظة شمولية المواضيع التي يتطرق إليها المؤلف. على عكس، على سبيل المثال، بايرون أو الشخصيات الأخرى التي سبقته، لم يختار ألكساندر سيرجيفيتش الموضوعات الأكثر ملاءمة لعمله. على العكس من ذلك، حاول أن يحتضن العالم بالكامل.

لذلك نرى على صفحات أعمال بوشكين أكواخًا وقصورًا قروية ودولًا قديمة وروسيا المعاصرة وممثلي عامة الناس والطبقة العليا. وبطبيعة الحال، من أجل الكتابة في مثل هذا النطاق، كان من الضروري إتقان الطيف الكامل للغة في ذلك الوقت. وبفضل هذا تمكن المؤلف من إدخال الكلام العامي والعديد من الكلمات والإنشاءات.

لقد أتقن بمهارة المفردات والعبارات، التي اختارها لتتناسب مع الفترة والمجتمع الموصوف. وبفضل هذا أصبحت اللغة الأدبية مشبعة بكلمات من عصور مختلفة. بالمناسبة، كان خلق النكهة التاريخية للعصر هو القدرة المميزة لبوشكين، الذي يمكنه إعادة إنتاج خطاب مجموعة واسعة من الناس بدقة عالية.

ضريح هودو اليابان (جناح العنقاء) - تقرير الرسالة
تسعى الهندسة المعمارية اليابانية التقليدية إلى البساطة ولديها عدم تناسق واضح. غالبًا ما تكون المباني خفيفة وواسعة جدًا وتحتوي على عناصر مستطيلة.
الفلسبار - تقرير الرسالة
من بين مجموعة كبيرة ومتنوعة من المعادن الموجودة على كوكب الأرض، يبرز الفلسبار. إنه المعدن الأكثر شيوعًا على كوكبنا.
جبال التاي - تقرير الرسالة (الصف الرابع العالم من حولنا).
جبال ألتاي عبارة عن مجمع جميل وفريد من نوعه أنشأته الطبيعة ويفصل بين الجزء الأوسط من آسيا وسيبيريا. ويبلغ طول الجبال أكثر من 1950 كيلومتراً، ويتراوح ارتفاعها من 1450 إلى 1800 متراً.
الحرباء - تقرير الرسالة
تنتمي إلى فئة الزواحف. متوسط الحجم 30 سم. أكبرها من 50 إلى 60 سم، وأصغرها لا يتجاوز 5 سم. يعيش من 4 إلى 10 سنوات
الغلاف المائي - الرسالة (تقرير 5، 6 الصف)
الغلاف المائي هو القشرة المائية للكوكب. في الغلاف المائي، كما هو الحال في البيئات الأخرى (الغلاف الصخري، المحيط الحيوي، الغلاف الجوي)، توجد الحياة؛ الماء هو موطن للعديد من الكائنات الحية.