Talán a legkülönlegesebb szerző szándéka a párbeszédben fejeződik ki. A XIX. Század orosz regényében való párbeszéd szerepét nem vizsgálták eléggé tanulmányozva, a szerzői szempontból a szerzői szempontból a párbeszédben való meghatározásának formái és eszközei szinte nem vonzzák a kutatók figyelmét. A legérdekesebb elméleti kérdéseket vettek figyelembe a V. V. Vinogradov munkáiban - "Art Prose" (1930), "a művészi irodalom nyelvén" (1959), stilisztika.
A Pushkin Prose párbeszédet egy alkalommal vették figyelembe V. V. Vinogradov. Az utóbbi években V. V. Odintsov részt vett a "Belkin története" párbeszédében 2. Különleges tanulmány a párbeszédről a regényben a "kapitány lánya" nem. Ezért kell megállítani ezt a témát - az igazság elsősorban a szerző pozíciójának azonosítása a párbeszédben.
A párbeszéd az elbeszélés szerves része, amelyhez hozzá van kapcsolva, ugyanakkor egy különleges helyet foglal el benne. A hely, amely nem mindig ugyanolyan - párbeszéd, mint a művészeti prózai elem, történelmileg kifejlesztett. A fejlesztés megszünteti a komplikációt, növelve a szerepet az ideológiai tartalom telepítésében és közzétételében, valamint a művészi munka egészének konfliktusainak.
A művészi prózai munkában való párbeszéd számos olyan funkcióval rendelkezik, amelyek történelmileg is kialakultak. Ez tisztán informatív célt szolgálhat - hogy megtudja a múlt hősét, az események hátterét, amelyekről az elbeszélést végzik, jellemzi a cselekvő személyeket stb. A párbeszéd hozzájárulhat a telek fejlődéséhez, létrehozva és nyilvánosságra hozhatja a titkokat a hősök kapcsolatának összetettsége. A párbeszéd, amely közvetlenül az elbeszélésből származik, a kezdeti szakaszban, a legegyszerűbb formák viselése: a replikák, kérdések és válaszok cseréje, az Authecharakterisztika, az eseményekről szóló történet, a párbeszéd többi résztvevőjének replikái megszakadnak, stb.
A próza művészi javulása a párbeszéd komplikációjában és javításában jelent meg. A legmagasabb szintet reális prózában érte el. Így a Pushkin új szakasz kezdetén válik a párbeszéd fejlesztésében. A személy reális jellege összetett egyéniség, az öntudatával rendelkező személy. A többi személyekkel való kapcsolata nem semleges. A Peripetias jelenet gyakran konfliktuskapcsolatokba helyezi más személyekkel. Új típus alakul ki - párbeszéd-elrendezés, ötletek összecsapása. Olyan párbeszédben volt, hogy a karakter teljesen kiderült, meggyőződések, célok, hősök törekvései kiderültek. A párbeszéd kezdte kifejezni a munka fő ideológiai jelentését.
A párbeszéd struktúrájának komplikációja, az új funkciók dúsítása nem vezetett az előző, bár primitív formák elhagyásához - továbbra is használták és elvégezték szerepüket a munkában (informativitás, jellemzők eszközei, stb.). Így felszereltek a párbeszédek hierarchiáját. Központi, a vezető hely elkezdett párbeszéd-vitát, párbeszédet, amelyben két igazság szembesült, két meggyőződés. Ezekben a párbeszédekben volt, hogy a szerző álláspontja megmutatta magát. A teljes fejlődés, a Pushkin Prose párbeszéde a struktúrájának szövődménye és a szerző tervének azonosítása - a "csúcs hölgy" és a "kapitány lánya".
Emlékeztetni kell arra, hogy a párbeszéd, mint maga a tartalom, a telek, az ideológiai koncepciója, karaktereit végső soron a leginkább valóság, ellentmondásai, konfliktusai, az a valóság, hogy a történelmileg feltárja és megtestesíti az egész belsőleg összefüggő esztétikai szerek rendszere. A "kapitány lánya" regényében ez különösen egyértelműen nyilvánul meg.
M. Bakhtin fűrész, feltárta és leírta a Dostoevsky-tól. De az első alkalommal, amikor a Pushkin a "Peak hölgyben" hozta létre. Hermann kifejezést végrehajtott párbeszéde a grófnel, amely egy monológra költözött (a Hermann grófnövény iránti kérelmekről és kérelmekről csendben van), "van egy cselekvés, őrült, szinte téveszméki cselekmény, amely az elsőre Idő, Hermann minket, mi igazán. Ismeretes, hogy mennyire értékelik, milyen mélyen értették meg a Dostoevsky ezt a történetet.
A "Peak Lady" megnyitotta a "Kapitány lány" -t, és leginkább a Greeneva párbeszédében, Pugacheven. Greenieva megtagadja Pugacheva szuverén felismerését, meglepte a lázadót. Olyan helyzet, amelyet a szükséges intézkedéseket hoztak létre: "Pugachev gyorsan nézett rám. - Szóval nem hiszed - mondta -, hogy szuverén Peter Fedorovich voltam? Hát jó. De nem sok szerencsét törölni? Nem a spirite grishka a régi napokban? Gondolj rám, mit akarsz, és ne essen mögöttem. Mit érdekel más időkben? Ki nem pop, a batka.
A Pugachev mentális állapotának összetettsége, a teremtett pozíció gyors értékelése, és azonnal megteremti a döntést tökéletesen és a Pushkinsky-ben pontosan, és az integrált kifejezés - "Nos, jó." Ő bátran megtagadja a szuverén játékot, és fordítja a beszélgetést egy másik, komoly szinten - történelmi. Új Pugachev nyitotta meg - indokolta cselekedeteit a történelem filozófiája, az orosz impostációk filozófiája. Csak a grishchievát hívja, de ez egy hatalmas jelenség jele. Oroszországban sok impostor volt. Végtére is, a Peter Fedorovich játéka az Oroszország politikai történelmének köszönhető. Megölték, és a trónon a halottak özvegyje a trónra volt, míg az örököse uralkodnia kellett a törvény - a Péter III - Paul fia. Lényegében az impostor és Catherine II volt. Ezt nem lehetett mondani, de Pugachev történelmének filozófiájában és a "helyettesíti" Petra Fedorovich-t, ez a politikai jelenség jelen van. Osure Greeneva Catherine II fényében a filozófia - fikció!
A Pugachev történetének filozófiájában magas értékelés van egy személynek (", és a szerencse távolsága?"). Ő maga is úgy tűnik számunkra, hogy ilyen "távoli" ember. Delica, annak megértésében ez egy ingyenes, idegen rabszolga beadvány, egy ember, az alázatosság és a halál félelme, egy lázadó, aki tudja, hogyan. Merészelni a célt.
Párbeszéd a művészi proszaikában
Más esszé a témában:
- Tantárgy. A művészi munka szövegének készségeinek fejlesztése. Célkitűzések: A művészi szöveg elemzésére és fejlesztésére szolgáló képesség; A szerzői jogok azonosítása
- Ramo unokaöccs (Tale Dialogue D. Didro) "Ramo unokaöccse" ("Le Nefeu de Rameau", 1762-1779, Publ. Rajta. Yaz. 1805, Fr. Yaz ....
- Az írásjelek jelei a közvetlen és közvetett beszédű javaslatokban, a cél párbeszédével: a közvetlen, közvetett beszéd és párbeszéd megkülönböztetésének megkülönböztetése; Forma ...
- A heródus és a halál közötti párbeszéd meglehetősen feszült - ez egyfajta konfrontáció a két antwashing erők között, amelyben mindegyik erők ...
- A karakter a leginkább releváns probléma, mind az irodalom költői és prózai világában is. Az irodalmi hős természete néhány ...
- A történelmét a Pushkin realizmusában kombinálják, mélyen megértik a nyilvános különbségek szerepét. A történelem egy bizonyos módszertani kategóriája ...
- A pólusok azzal érveltek, hogy Chekhovnak nincs részletes életrajza, és nem lehet: az életrajzokban mindent jelentenek nekünk, kivéve, hogy ...
- Victor Hugo saját életével megerősíti a saját hitének hűségét. Ezt arra kényszerítette, hogy 1851-ben elhagyja Franciaországot. 1859-ben ...
- Mint minden romantika, az archaikus epikus sztereotípiáinak lírai témájának megerősítette: az aranykor sztereotípiái mindig ott vannak ...
- Nő az udvaron nyárban. Mikor és kinek ültetik? Ismeretlen. Mintha egy fa, hanem az élete, saját érdekei, ...
- A Novel "Rose" Novella "szerzője egy híres olasz tudós és publicista. Umberto Eco sok erőt adott a művészi kérdések tanulmányozására ...
- Nemrég meglátogattam a művészeti múzeum kiállítását. Rögtön fogok mondani, a kiállítás nem volt elég szokásos. Nem láttam szép tájakat ...
- Körömvirág. Nailing (ez egy népszerű név és tudományos kalendula) egy éves gyógynövényes növény, 30-40 cm magas, rövid sűrű árvizek ...
- A regény tizenegyedik fejezetében a "mérési lélek" szerző bemutat minket a hős életrajzával. A könyv ilyen szokatlan épülete volt alapjait. Maga...
A nyelvészek esetében a fikcióban való párbeszéd elsősorban kiváló kutatási anyagként szolgál. A naplófüzeteket a művészi párbeszéd lényegében, a szervezetének elvének és mintáinak lényegében tanulmányozzák, a replikák szerkezetét, a párbeszédes egységben és a holisztikus szövegben. Ezen vizsgálatok alapján megkülönböztetik a művészi párbeszéd négy megkülönböztető jellemzőjét:
1) a művészi párbeszédnek bizonyos hosszúságúnak kell lennie, egyáltalán nem kötelező az életben való párbeszédre;
2) Elkészítője előre gondolkodik, amely nem spontán természeti beszédben van;
3) A művészi párbeszéd kifejlesztette az akciót, az összes eleme szorosan kapcsolódik és egymással összefügg, hogy az életben való párbeszéd nem szükséges;
4) párbeszéd a művészi szöveg alá van rendelve a szabályokat az idő, a ritmus és tempó, amelyen túl már nem művészi szöveget.
A legmegfelelőbb művészi párbeszéd a drámában nyilvánul meg, hiszen az elbeszélőnek nincs beszéde ebben a műfajban (a szerző megjegyzései kivételével). A modern dráma párbeszéd a lehető legközelebb a szóbeli beszédhez. A drámai párbeszéd elemzésénél figyelembe kell venni, hogy a drámában a párbeszéd szöveges alkotófunkciót hajt végre. És. Lagutin megjegyzi, hogy a „Double terhelés mindig hazugság a párbeszéd a dráma: jellemezni karakterek, dolgozzanak ki cselekvési tájékoztatja a külső helyzet, indítékait és okait a viselkedését cselekmények. A szerző létrehoz egy egy- és egész beszédterméket, de heterogénből hozza létre, mintha más emberek "nyilatkozatai."
A drámai munkákban a párbeszédek besorolása van:
1) műfajokkal (komédia, tragédia, drámai);
2) a grafika képviseletében (szolgáltatás, tájékoztató, magyarázó).
R. Zimmer háromféle drámai párbeszédet osztott ki:
1) vita;
2) kifejező;
3) Helyzet.
A discussive típusú párbeszéd „, a kommunikációs funkció uralja a kommunikáció, nem verbális eszközökkel (utánzó, gesztus) használnak jelentéktelen, nincs individualizá- beszéd karakterek, a finom stílus uralkodik, az egész dráma-ként jelenik meg a szerző Idegerek.
Egy párbeszéd expresszív típusú, a beszéd érzelmi festett, a karakter a karakterek egyéni, a szerepe a menedék összefüggésben növekszik, úgy tűnik, nagyobb, mint az előző típusú párbeszéd száma szerzői megjegyzések, amelyek befolyásolják a szavak jelentését és a karakterek replikáit.
A párbeszéd helyzetére, a beszélt nyelv túlsúlyára, az egyénileg festett beszédre, amely "a karakterek gyakorlásának egyik összetevőjének". A nem kapcsolódó szituációs festmények leírásában a karakterek társadalmi kapcsolatai jelentős szerepet játszanak.
Kapcsolatba lépni
Figyelem a részletekre. Most azt akarom mondani, hogy ezekről a részletekről
Ebből következik, azt hiszem, értékeljem magad. Ezek részletek, kis dolgok,
bizonyságot tesz a hétköznapi emberi érzésekre, az emberiségről. Ők tudnak
emberek nélkül - a tájban, az állatok életében, de leggyakrabban a kapcsolatok között
Emberek.
A régi orosz ikonok nagyon "kanonikusak". azt
Tradícionális művészet. És annál értékesebb számukra mindent, ami visszavonul a kanonizmustól,
Mi ad az emberi hozzáállás a művésznek az ábrázoltnak. Egy ikonban
"Krisztus születése", ahol az akció az állatok barlangjában zajlik, ábrázolja
Kis juhok, amelyek nyalogatják a nyakát egy másik juhok - több. Talán ez
Lánya simogatja az anyát? Ez az elem egyáltalán nem szigorú
A "karácsony" összetételének ikonjai, így különösen úgy tűnik
megható. A nagyon "hivatalos" - hirtelen ilyen aranyos részletek ...
A XVII. Századi moszkvai templom falaiban
Nihnikov hirtelen a képernyő tájképe egy fiatal nyír, igen
Olyan "orosz", megérintve, hogy azonnal úgy véli, hogy a művész tudta, hogyan kell értékelni
Orosz természet. A szerzetesek rilsky megőrzött önéletrajzi munkái
Kolostor Bulgáriában. Az egyik ilyen önéletrajza a XIX. Században elmondja az életet
Monk, aki adományokat gyűjtött a kolostornak. És nagyon szegény volt
RENDELKEZÉSEK: Néha az ajtók a házak előtt lezárták őt, nem voltak elengedni az éjszakát,
Gyakran nem volt semmi enni (a kolostornak adományozott pénz nem
stb. stb. És így felkiáltott egy helyének egy helyén: "Ó, kolostor
A kolostorom, milyen meleg és kielégítő! Véget vet ennek a szerzetesnek
Stencil átok valakinek, aki elrontja a könyvet, torzítja a szöveget és így tovább. De
Aztán írja: "Ha írom, nem gondolok rám rosszul, hogy rossz vagyok és
rossz!" Igaz, megható? Vegye figyelembe, hogy az "átkozások" ezek
A szuszpenziós olvasó és a figyelemfelkeltő levelezés a szokásos stencil volt, így
Sok kézirat véget ért.
Szokásos módon gondolkodott, hogy az ókori Oroszországban
Állítólag megértette a természet szépségét. Ez azon a tényen alapul, hogy
Az ókori-orosz munkák ritkák a természet részletes leírása, nincs tájak,
Mi van az új irodalomban. De ez az, amit a Metropolitan Daniel írja a XVI. Században:
"És az Ashchi Košechshi lehűl (azaz a munka kikapcsolódása. - D. L.) - Izidi
A türelmesség tween (a házad. - D. L.), és az ég, a nap, a hold,
Csillagok, felhők, Ovi jelek, Ovi, Nezheysh és más módon. "
Nem hozok példákat a munkából
Jól ismert elismert a nagyon művészi. Hány ilyen trocultáció
az emberi epizódok a "háború és a béke", különösen minden, ami kapcsolódik
A növekedés családja, vagy a "kapitány lánya" Puskin és bármilyen művészi
munka. Függetlenül attól, hogy nem szeretjük a Dickens, "Hunter jegyzetei" Turgenev,
Csodálatos "Grass-Maura" Fyodor Abramova vagy "Mester és Margarita" Bulgakov.
Az emberiség mindig is az irodalom egyik legfontosabb jelensége volt - nagy és
Kis. Érdemes a hétköznapi emberi érzések és aggodalmak ilyen megnyilvánulásait keresni. Ők
Értékes. És különösen azok értékesek, amikor megtalálják őket a levelezésben
Emlékek, dokumentumokban. Vannak például számos dokumentum igazolása
arról, hogy a hétköznapi parasztok különböző ürügyek alatt rettegnek
Az Ostrrog építése az EPOS-ban, ahol a fogvatartottnak avvakumnak kellett lennie. És ez
Meghatározta mindent, egyhangúlag! A haláluk - szinte gyermekek, mutasd meg őket
Egyszerű és jó emberek.
A "beszélő személy" a párbeszéd és a monologikus beszédében jelent meg. Párbeszédek (tól től dr.-gr. Dialogos - beszélgetés, beszélgetés) és monológok (tól től dr. -gr.. Monos - Egy és logók - szó, beszéd) A szóbeli és művészi képek legmegfelelőbb linkjét alkotják 3 . Ezek egyfajta kötőanyag a munka és a beszéd ruhája között. Viselkedési cselekedetnek, és a gondolkodás, az érzések, a karakter akaratának középpontjaként, a munka tárgyrétegéhez tartoznak; A szóbeli anyag részének alapja, alkotja a művészi beszéd jelenségét.
A párbeszédek és a monológok közös tulajdongal rendelkeznek. Ezek olyan beszédegységek, amelyek felfedezik és hangsúlyozzák szubjektív hovatartozásukat, "szerzői" (egyéni és kollektív), az egyik vagy más intonált, az embert szavazásMi különbözteti meg őket a dokumentumokból, utasításokból, tudományos formulákból és másfajta érzelmileg semleges, arc nélküli beszédegységekből. A párbeszéd a különböző személyek nyilatkozataiból áll (általában két), és kétoldalú kommunikációt hordoz az emberekről. Itt a kommunikáció résztvevői folyamatosan változó szerepet töltenek be, és egy ideig válnak (nagyon kicsi), hogy a hangszórók (azaz aktív), majd hallgatva (pl. Passzív). A párbeszéd helyzetében az egyéni állítások azonnal felmerülnek 4 . Minden későbbi másolat az előzőtől függ, amely a válaszát képezi. A párbeszédet általában tömör nyilatkozatok lánca végzi másolat.
A párbeszédek rituálisan szigorúak lehetnek, és az etikett elrendelte. A szertartásos replikák (amelyek hajlamosak, a monológok szárnyalása) jellemző a történelmileg korai társadalmakra és a hagyományos folklór és irodalmi műfajokra. De a beszéd legmegfelelőbb és élénkebb párbeszédes formája a néhány ember nyugodt kapcsolatának légkörében nyilvánul meg, akik egymásnak érzik magukat. Mivel a nyelvészek ismételten megjegyezték, a párbeszédes beszéd történelmileg elsősorban a monológra vonatkozik, és egyfajta beszédközpontot teremt.
Innen - a párbeszédek felelős szerepe a fikcióban. A drámai munkákban minden bizonnyal az epikus (narratívák) is uralkodnak, szintén nagyon jelentősek, és néha a legtöbb szöveget foglalják el. A párbeszédeken kívüli karakterek kapcsolatait nem lehet kifejezetten és világos.
Az életben, ezért a monológ a szakirodalomban mélyen gyökerezik. Ez egy részletes, kiterjedt kijelentés, a kommunikáció egyik résztvevője, vagy nem szerepel az interperszonális kommunikációban. Digable monológok megfordult és magányos 8 . Az első szerepel az emberek kommunikációjában, de egyébként a párbeszédeknél. A fordított monológok bizonyos módon befolyásolják a címzettet, de semmiképpen sem igényel sürgető, pillanatnyi beszédválasztást. Itt a kommunikációs résztvevők aktívak (folyamatosan beszélnek), minden más passzív (hallgatók marad). Ugyanakkor egy különálló személy, és korlátlan számú ember (politikai adatok, prédikátorok, igazságügyi és rally hangszórók, előadók) az átalakított Monolor címzettje lehet. A fordított monológok (ellentétben a párbeszéd másolatával ellentétben) nem korlátozódnak a volumenben, mivel általában előzetesen átgondolják és egyértelműen strukturáltak. Többször is reprodukálhatók (a jelentés teljes megőrzésében), különböző élethelyzetekben. Számukra mind a szóbeli, mind írásbeli beszédforma egyformán elfogadható és kedvező. Az unaistone monológok az ember vagy egyedül (szó szerint) vagy mások pszichológiai elszigeteltségében végzett állítások. Ezek olyan naplórekordok, amelyek nem orientálódnak az olvasóhoz, valamint a "beszéd" magukért: akár hangosan, vagy ami sokkal gyakrabban megfigyelhető, "magunknak". A magányos monológok az emberi élet szerves felülete. A modern tudós szerint "Gondolkodj - ez azt jelenti, hogy először beszélsz magaddal."
A monológiai beszéd az irodalmi munkák szerves kapcsolatai. A dalszövegek nyilatkozata a lírai hős monológ végéig. Az Epic munkát az elbeszélő az elbeszélőhöz tartozó monológus szervezi, amelyhez a képek párbeszéde "csatlakoztatva". A "monológiai plast" az epikus és drámai műfajok beszédszerkben jelentős és beszéd karakterei. Ez a belső beszéd a sajátosságában, meglehetősen megfizethető a L.N. L.N. Tolstoy és az F.M. Dostoevsky), és a "Replicas félreértése" a játékokban.
A verbális művészi munkát jogszerűen az olvasóhoz címzett szerző monológjának jellemzik. Ez a monológ alapvetően különbözik a beszédek, újságírói cikkek, esszék, filozófiai kezelések, ahol minden bizonnyal közvetlen szerzői szó uralja. Ő különös proprat Az oktatás olyan, mint egy "szupermonológus", amelynek összetevői az ábrázolt személyek párbeszédeként és monológként szolgálnak.
A párbeszédes beszéd az emberek mindennapi életének része, mind a mindennapi életben, mind a televízióban, a rádióban, az interneten.
A szóban - művészi szöveg részeként dominál, az epikus munkákban jelen lévő drámában.
A nyelvi anyag ez a munka a munka orosz író, az első felében a 19. században V. F. Odoyevsky, kevéssé ismert „Tales of Nagyszülők Irinea.” A ciklusban csaknem minden tündérmesél csak párbeszédből áll. Ezért az író munkája ideális epikus anyag a párbeszédes beszéd tanulmányozásához.
Relevancia:
A párbeszédes beszéd, amely az országos nyelvű nyelvi funkcionális - stilisztikai változatosságának fő formája, a nyelv kommunikációs funkciójának fényes megnyilvánulása, mivel pontosan a párbeszédes beszédben egy üzenetet adnak ki a folyamatos kölcsönös kommunikációba emberek.
Kimutatása az alapvető minták segítségével egy dialogikus beszéd a munka V. F. Odoyevsky, elosztása a különböző típusú párbeszéd és megértsük a különböző funkciók és a lehetőséget a párbeszéd ebben a munkában.
A mesékben a V. F. Odoevsky párbeszédet úgy lehet elosztani, mint a párbeszéd - magyarázat, párbeszéd, tisztázás, párbeszéd, párbeszéd veszekedés, párbeszéd, párbeszéd monológ, a teljes kölcsönös megértési párbeszéd.
A párbeszéd elmagyarázta a leggyakoribb típusa a dilogikus kommunikáció a "nagyszülők tündérmesékben". A párbeszéd a magyarázat különösen dominál a mesében „Szemelvények Mása” és a „Town Tabakcoque”. Ez a kis hősök beszélgetései a szüleikkel:
Milyen város? - kérdezte Misha.
Ez a város Din-Ding, - válaszolta Patenka, és megérintette a tavaszt.
Patenka! Papnyka, lehetséges belépni a városba? Hogyan szeretem!
Bölcs, barátom. Ez a város nem növeli meg.
Semmi, Patek, annyira kicsi vagyok. Csak hagyd, hogy menjek oda, szeretném tudni, hogy mi történik ott
Jobb, barátom, ott és nélküled szorosan.
De ki él?
Ki él ott? Harangok élnek ott.
Ezen a mese "város Tabakcoque" -től az ilyen típusú párbeszédhez is közé tartozik a Misha beszélgetései egy fiúval - egy harang, nagybátyja - egy kalapács, egy gyilkos és egy tavasz. A mai mese "kivonatok a Masha magazinról" párbeszéd a mesteri és apja fő hősnője között (beszélgetés a földrajzi térképről, az informatikai történelemről. D.) Masha és anyja (a magazin bevezetése, a gazdaságok, a gazdaságok, a gazdaságok stb .) Túl fontos a párbeszéd.
Ez a fajta párbeszéd kognitív jellegű oktatási céllal.
A párbeszédhez a tisztázást a Masha-i beszélgetésnek tulajdoníthatja anyukával, miközben ruhákat vásárolsz ruhákhoz:
Meg tudom vásárolni? Megkérdeztem Mamát.
Tehi maga - felelte: - Hogy volt Arshin? - Folytatódott Mama, a kereskedő felé fordult.
Tíz rubel Arshin, ()
Szükséged volt négy Arshin, - észrevette Mama, - ez negyven rubel lesz, többet eszik, mint amit két ruhát neveztek ki.
Miért, Mamma, csak harminc rubelt tartozom a ruhámban csak harminc rubel?
Köteles, mert meg kell tartani a szót, amit adunk magunknak. Mondd meg, mi lesz abban az időben, ha hosszú távozás után eldönti, hogy bármit, akkor senki sem változtatja meg a gondolataidat?
Ez a két tündérmesék azt mondhatják, hogy ilyen típusú párbeszédet tartalmaznak. A szülő tanítja a gyermekét, hogyan vezeti a gazdaságot, a viselkedési szabályt, bemutatja a kognitív természet különböző új jelenségeit, stb. Ez egy nyugodt, elég békés beszélgetés, amely valószínűleg nem fog válaszolni a párbeszédre - konfliktusra .
Kérdő párbeszédablak. Ez a fajta párbeszéd elég könnyű ahhoz, hogy elemezze, mint a háztartási beszédben, elég gyakori. A "tündérmesék a nagyapja irinea" néhány hasonló példa. Itt van a legjellemzőbb példa: a párbeszéd a Warders és a Vanya főszereplője között a "Sharganger" tündérmesben.
Párbeszédpár. Ez a fajta párbeszéd egy érdekes objektum a tanulmány számára, mivel itt van, hogy a nyelvi problémák jobban összefonódnak pszichológiai. A "Masha-i kivonatok" tündérmesében a harc párbeszéde, amely a fiatal lányok közötti versengést mutatja a kapcsolataik, ellentétes érdekeik, különböző társadalmi státusza alapján. Az Interlocutorok megpróbálják elnyomni, "megsemmisítik" egymást:
- Ó, hogyan illeszkedik a konyhából! "Meglepődöm ezt," Tanya nagyon egyszerűen válaszolt ", mert az a ruha, amelyben a konyhába megyek, otthon maradtam, és ez az én másik." - "Szóval, megy a konyhába?" - kiáltotta mindent nevetéssel. - Igen - felelte Tanya: - Nem megy? A Pateku azt mondja, hogy minden lányt kell elfogadni a gazdaságnak. " - Miért vagy te és te vagy egy másik, mondta az egyik hölgy. - Mi a különbség köztünk? - kérdezte Tanya. - Ó, előre jelezték - felelte a büszke hölgy, "van egy tanár apja, és van egy általános; Itt, nézd: nagy epolets, egy csillag, az apád bérelt, és az én bérletem; Te érted ezt? "
Párbeszéd vallomás. Nevezhető monológ, telített, beillesztett regények, amelyek az érdeklődés, a megértés és a szimpátia rövid replikáit kombinálták. A vallomás a lenyűgöző, befolyásolhatja az interlocsot, vagy bármilyen cél nélkül, egyszerűen a mentális kell beszélni. Például a Nastya beszélgetés a papi "Syrotinka" papával kapcsolatban.
Párbeszéd veszekedés. Hasonló típusú párbeszédet nem olyan gyakran találják meg Odoevsky mesékben, mivel sajátos olyan háztartási helyzetekre van szükség, amelyek nagyon kisebb figyelmet kapnak ebben a munkában. Az egyik párbeszéd a négy süket közötti párbeszéd a tündérmese körülbelül négy süket. De itt a helyzet teljesen más: a veszekedés párbeszéd komikus, mint a hősök a négyen teljesen süket, így az egyik barátja megérti egymást, aki akar, és természetesen, mert ez van a veszekedés.
A teljes kölcsönös megértés párbeszéde. Az ilyen párbeszédek meglehetősen gyakoriak a "tündérmesékben". Ez a munka tartalmának oktatási szempontjának köszönhető. Tehát a tündérmesékben "Masha-i kivonatokat", "Tabakcoque Town", "Moroz Ivanovich", "Ezüst rubel" hősök kommunikálnak teljes tisztelettel egymásnak, és innen van egy párbeszéd a teljes kölcsönös megértés.
Tehát a párbeszédes beszéd jelentős helyet foglal el a munka szövegében, mivel kognitív oktatási.
A párbeszédes kommunikáció segítségével a verbális képeket sikeresen létrehozták, mivel a párbeszéd hatalmas szerepet játszik a karakterek jellemzőiben. Így a kabin beszéde, egy vastag Mr. (rossz talaj) vagy a Shenvica (Moroz Ivanovich) jellemzi őket, mint a nem kompatibilis, írástudatlan. Masi és Misha beszéde és szüleik, beszédbeszéd, valamint a szerző beszéde maga nagy kultúrájukat, oktatást és intelligenciáját mutatja.
V. F. Odoyevsky ő tündérmesékben létrehozott „csodálatos stilisztikai kísérletek”, amely tanúsítja, hogy a 19. század művészeti próza legnagyobb ismeretlen elérését orosz irodalmi klasszikusok.
Betöltés ...