Analiza poeziei de A. S. Pușkin „ Dimineata de iarna»

pushkin2stihi/pushkin/pushkin2Poemul „Dimineața de iarnă”

Analiza poeziei - Dimineata de iarna

Poezia lui Pușkin este surprinzător de adevărată rusă

realitatea, portretizează ea un rus

natura sau caracterul rusesc...

V. G. Belinsky.

Printre poeziile lui Pușkin, un rol important îl joacă cele în care poetul pictează cu dragoste imagini ale naturii sale natale. Incomparabilul pictor a perceput-o cu inima de patriot înflăcărat. Încă din copilărie, dragostea pentru natura sa natală a intrat ferm în sufletul său. A devenit mai puternică și s-a reflectat în poezii, poezii și romanul „Eugene Onegin”.

În versurile lui Pușkin, un loc proeminent îl revine poemului „Dimineața de iarnă”, scris la 3 decembrie 1829, în satul Pavlovskoye. Este impregnat de o dispoziție însorită, care transmite cu exactitate sentimentele care l-au copleșit pe autor.

În lucrare sunt doi eroi: așa-numitul erou liric și frumusețea căreia îi este dedicat poemul în sine, care este monologul eroului liric. Este această frumusețe pe care autorul o numește „prieten adorabil” și „prieten drag”.

Poezia începe cu exclamația „Îngheț și soare; o zi minunată!”, și evocă imediat un sentiment de bucurie în cititor. „Deschide-ți ochii închiși către beatitudine” - așa se adresează în prima strofă autorul frumuseții. , folosind o metaforă.

Pentru a spori expresie artistică autorul recurge la antiteză. Descrierea contrastantă a „azi” și „seară” ocupă locul principal în poem. Splendoarea unei dimineți de iarnă se simte și mai acut în comparație cu furtuna de ieri, care este descrisă cu aceeași precizie.

Cel mai poetic peisaj se află în strofa a doua; este plin de comparații și personificări, deși evocă tristețea eroinei. El descrie doar cerul:

„...viscolul a fost supărat,

Era întuneric pe cerul înnorat;

Luna este ca o pată palidă

Prin norii întunecați a devenit galben,

Și ai stat trist -

Și acum uită-te pe fereastră!”

A treia strofă este un peisaj de iarnă. Tabloul creat de poet este saturat de culoare: este albastru („sub cerul albastru”) și negru („numai pădurea transparentă devine neagră”) și verde („molidul prin ger devine verde”). Totul strălucește, strălucește; ele sunt repetate de două ori în strofa cuvinte înrudite „strălucitor” și „sclipește”.

Strofa a treia și a patra sunt legate de cuvântul „strălucire”: „Toată încăperea este luminată cu o strălucire de chihlimbar.” Numai că strălucirea nu mai este iarnă, ci caldă, chihlimbar. Autorul trece lin de la admirarea frumuseții naturii la descriind decorul camerei în care se află. Folosește aliterație, prin urmare „trosnetul trosnet” este justificat și, datorită lui, auzim sunetul trosnet al unui cuptor inundat.

Sentimentul de bucurie al poetului crește și necesită mișcare; el vrea să viziteze „câmpurile goale.” Cel mai puternic atașament pe care autorul îl recunoaște în această poezie este „țărmul, drag mie”. Acest epitet, cel mai probabil, ar trebui înțeles ca fiind locuri native, dragi inimii. În opinia mea, magnetul principal al lucrării se află în ultima linie. La urma urmei, întreaga poezie este un monolog al unui om care își convinge „prietenul drag” să se trezească pentru a merge imediat la mal, drag poetului.

Alexander Sergeevich a dedicat un loc foarte important în opera sa operelor lirice. Pușkin avea un respect deosebit pentru obiceiurile, legendele și miturile rusești, dar a iubit în mod deosebit și, prin urmare, a înzestrat în mod repetat marea, cerul, copacii, stepele cu trăsături de caracter uman, sentimente și dorințe. Poetul, ca un artist, a încercat să transmită cu măiestrie toate culorile grădinii de primăvară, ale pajistei de vară și ale pădurii de toamnă. Pușkin a scris poezia „Dimineața de iarnă” în 1829. Această lucrare este considerată una dintre cele mai multe exemple strălucitoare versuri, pentru că este impregnat de o dispoziție optimistă, de sentimente vesele, strălucitoare.

Doar câteva rânduri - și cititorul vede frumusețea încântătoare a naturii, creată de un duet interesant de soare și zăpadă. Analiza poeziei „Dimineața de iarnă” de Pușkin ne permite să înțelegem starea de spirit a autorului. Lucrarea se bazează pe contrast, poetul spune că chiar ieri a năvălit un viscol, cerul era acoperit de întuneric și părea că nu va avea sfârșit zăpadele nesfârșite. Dar a venit dimineața și natura însăși a calmat viscolul și soarele a ieșit din spatele norilor. Fiecare dintre noi cunoaște acel sentiment de încântare când, după o furtună de zăpadă de noapte, vine o dimineață senină, plină de liniște binecuvântată.

Analiza poeziei „Dimineața de iarnă” de Pușkin ne permite să înțelegem cât de deschis a fost poetul în sentimentele sale. Colegii săi scriitori din acele vremuri au încercat să-și ascundă admirația în spatele frazelor reținute și pretențioase. În poemul lui Alexandru Sergheevici se poate auzi clar chemarea de a merge la plimbare și de a nu sta acasă în fața șemineului. A nu te bucura la maximum de frumusețea naturii de iarnă pare o adevărată crimă. Starea de spirit este ridicată de vederea unei pături albe ca zăpada care acoperea câmpurile, un râu doarme sub gheață, o pădure îmbrăcată în ger care strălucește la soare.

Poezia „Dimineața de iarnă” este scrisă foarte ușor, melodios și natural. Pușkin arată absența alegoriei și a sensului ascuns) în opera sa a încercat să întruchipeze maximul de frumusețe, lumină și tandrețe. Deși aici există o descriere a vremii rea, culorile nu sunt îngroșate, așa că viscolul nu este capabil să umbrească debutul unei zile senine pline de calm și liniște.

Analiza poeziei „Dimineața de iarnă” de Pușkin dezvăluie adevăratele sentimente ale poetului față de natura rusă. El este fascinat de ea și se înclină în fața înțelepciunii ei nesfârșite. Alexander Sergeevich este foarte surprins de schimbările dramatice care au avut loc într-o singură noapte. Se pare că ieri viscolul urla, ninsoarea nu s-a oprit, dar astăzi totul s-a liniștit, a sosit o zi însorită, liniștită și liniștită.

Analiza poeziei „Dimineața de iarnă” de Pușkin ne permite să înțelegem că poetul percepe natura sub forma unei vrăjitoare care a îmblânzit viscolul și a oferit oamenilor un cadou încântător sub forma unei dimineți pline de zăpadă care scârțâie, prospețime geroasă și un pătură plăcută albă ca zăpada, strălucind cu toate culorile curcubeului sub razele soarelui. Pe o astfel de vreme, vrei să alergi afară și să simți pe deplin fericirea de a contempla natura schimbătoare, dar atât de frumoasă.

Dintre toate operele marelui poet rus, cele în care descrie scene naturale joacă un rol deosebit. Se știe că din chiar primii ani Alexander Sergeevich a fost caracterizat de o dragoste pentru natura sa natală. De-a lungul timpului, s-a intensificat și s-a reflectat în numeroase lucrări ale poetului, de exemplu, în „Eugene Onegin”. „Dimineața de iarnă” este una dintre cele mai strălucitoare poezii de A. S. Pușkin. A fost scrisă în 1829, chiar la începutul activității sale literare.

Istoria creației

În analiza poeziei „Dimineața de iarnă”, un elev poate menționa că nu a fost scrisă cel mai mult cea mai buna perioada viata poetului. În acel moment, A.S. Pușkin se afla în exil la Mikhailovskoye. Cu toate acestea, acești ani au fost plini nu numai de un sentiment de singurătate, ci și de sentimente fericite asociate cu prietenia și dragostea sinceră și un val de inspirație creativă. Poezia a venit ca o surpriză plăcută prietenilor marelui poet și criticilor. „Dimineața de iarnă” a fost scrisă de Pușkin foarte repede, într-o singură zi. Lucrarea poate fi numită una dintre cele mai de succes poeme ale poetului în genul lirismului peisagistic.

Structura

Poezia „Dimineața de iarnă” este una dintre cele mai populare opere poetice ale marelui poet rus. Puteți începe să analizați poezia „Dimineața de iarnă” cu o descriere a primului său rând. Poezia începe cu o exclamație de deplină admirație: „Gheț și soare; zi minunata!" Și după aceasta, eroul liric folosește imediat cuvinte plăcute și calde pentru a se adresa iubitei sale: „frumusețe”, „prieten dragut”. Vocabularul transmite bine starea de spirit a naratorului și, prin urmare, poemul poate fi numit pe bună dreptate liric. Imaginile strălucitoare și inspirate ale dimineții sunt strâns împletite cu tema iubirii. Imaginea naturală poate fi comparată cu sentimentele unui erou liric îndrăgostit.

În analiza poeziei „Dimineața de iarnă”, elevul poate spune și că, în funcție de structura sa, este împărțit în cinci strofe. Fiecare dintre ele este un poem de șase versuri. La începutul lucrării, poetul își transmite încântarea în iarna rusească și cheamă cu blândețe iubitul să se trezească. În a doua strofă, starea de spirit se schimbă - eroul liric amintește de ieri mohorât, care a fost plin de indignarea elementelor naturale, de violența vremii rea. ÎN analiza liricăÎn poezia „Dimineața de iarnă” se poate menționa că un astfel de contrast dă și mai multă admirație pentru frumusețea naturii dimineața. După ce frumusețea peisajului de iarnă a fost descrisă, cititorul se întoarce în camera caldă și aude trosnetul buștenilor în sobă.

Informații de bază despre poezie

În poemul său, marele poet rus descrie frumusețea naturii sale natale, dimineața de iarnă care a înlocuit noaptea de iarnă. Aceasta este tema lucrării, care trebuie menționată în analiza poeziei „Dimineața de iarnă”. Ideea este că poetul vrea să arate farmecul extraordinar al peisajelor de iarnă, să-și exprime dragostea și admirația pentru patria și natura ei. În ceea ce privește metrul, poetul a folosit tetrametrul iambic pentru a-și crea opera. Rima din poezie este amestecată. Intriga lirică din lucrare este prost exprimată. Se bazează pe contemplarea naratorului asupra frumuseților naturii, care a devenit impulsul pentru a trece la acțiune. Lucrarea aparține genului de poezie peisagistică și aparține mișcării literare numită romantism.

Analiza poeziei „Dimineața de iarnă” conform planului

Uneori trebuie nu doar să scrieți un eseu, ci să pregătiți o analiză structurată a lucrării. Un plan aproximativ conform căruia studentul va analiza lucrarea ar putea fi următorul:

• Istoria creației poeziei.
• Subiect și idee principală.
• Compoziţie.
• Cum își imaginează poetul eroul liric.
• Medii artistice.
• Dimensiune, rima.
• Părerea mea despre poezia „Dimineața de iarnă”.

Acesta este un algoritm aproximativ pentru analiza poeziei „Dimineața de iarnă” de Pușkin conform planului. Elevul își poate adăuga propriile puncte.

Limbajul mijloc de exprimare

În poezie puteți găsi multe epitete colorate pozitiv. Acestea sunt expresiile „pădure transparentă”, „strălucire de chihlimbar”, „prieten drag” și multe altele. Există și epitete cu conotație emoțională negativă: „cer înnorat”, „nori întunecați”, „câmpuri goale”. Poetul folosește și dispozitivul metaforei: „luna s-a îngălbenit”. Cititorul întâlnește o personificare: „Viscolul a fost furios”. Comparație în poezia: „Luna este ca o pată palidă...”.

Mijloace sintactice

La începutul poeziei, cititorul descoperă propoziții declarative. Cu ajutorul lor poetul exprimă intonația calmă a operei sale. Dar treptat vocea eroului liric devine din ce în ce mai agitată și agitată. În ciuda faptului că practic nu există propoziții exclamative în poem, calmul extern al naratorului ascunde profunzimea experiențelor sale emoționale. Există și o propoziție interogativă în poem - aceasta este o întrebare retorică.

Fonetica operei

Marele poet rus folosește și tehnica aliterației, care merită menționată și unui școlar atunci când analizează poezia lui Pușkin „Dimineața de iarnă”. Acest lucru se manifestă prin pomparea șuieratului w, h, w, z. Se folosesc și consoanele vocale - b, v, p, l, n. În poezie se folosește și tehnica asonanței - se intensifică sunetele vocale a, o, i, e. Folosind aceste mijloace sonore, poetul se străduiește să transmită zgomotul unui cal, scârțâitul zăpezii în frig, clinchetul. de gheata.

Trăsături lexicale ale primelor două strofe

În prima strofă, merită să fiți atenți la rândurile 4 și 6. În ele cititorul poate vedea două exemple de utilizare a gramaticii învechite. Analizând poezia lui Pușkin „Dimineața de iarnă”, putem vorbi despre aceste caracteristici. În primul rând, aceasta este expresia „deschide... ochii”. În prezent ultimul cuvant folosit cu totul diferit. Privirea poate fi coborâtă, abătută sau fixată, dar nu poate fi deschisă în niciun fel. Cert este că poezia are sens învechit- „ochi”. Și tocmai în acest sens este folosit în multe poezii de poeții dintai jumătate a secolului al XIX-lea secol.

De asemenea, interesează un alt cuvânt - „închis”. Este un participiu trunchiat - utilizarea sa reprezintă una dintre cele mai iubite libertăți ale multor poeți ai vremii.

Rândul de mai jos îl așteaptă și pe cititor Fapte interesante, care necesită explicații suplimentare. În primul rând, poetul menționează cuvântul „Aurora”. Se scrie cu majuscule, dar aici nu este un nume propriu, ci un substantiv comun. A. S. Pușkin folosește numele zeiței zorilor pentru a desemna zorii în sine. Pe de altă parte, conform regulilor limbii ruse, ar trebui să fie în caz dativ: „Spre nordul Aurora”. Cu toate acestea, nu există nicio greșeală sau eroare aici - este o formă învechită. Pe vremuri, prepoziţia spre, după regulile gramaticale, cerea cazul genitiv, iar pentru Alexander Sergeevich și contemporanii săi aceasta a fost norma.

De asemenea, merită menționat faptul că expresia „stea nordului” nu este folosită aici în sensul său direct - „corp ceresc”, care înseamnă „cea mai frumoasă și demnă doamnă din Sankt Petersburg”. În a doua strofă sunt menționate cuvintele „seară” și „ceață”. Primul înseamnă „ieri seară”. Cuvântul „ceață” în sensul său obișnuit înseamnă întuneric sau întuneric. A.S. Pușkin folosește acest cuvânt pentru a se referi la zăpadă, care ascunde totul în jur în ceața sa, ca un văl.

Strofe a treia și a patra

Peisajul de iarnă este descris aici. Iar imaginea pe care o descrie poetul este în mare parte creată cu ajutorul descrierilor florilor: „sub cerul albastru”, „padurea singură devine neagră”. Nu există forme învechite în strofa a treia a poeziei; nu are nevoie de explicații suplimentare. În ultima strofă există o formă de cuvânt neobișnuită „zaprochat” în loc de „hamul” obișnuit. Aceasta este o licență poetică, care este permisă de poet pentru rima, care poate fi menționată și atunci când se analizează poezia lui Pușkin „Dimineața de iarnă”. Este puțin probabil ca un student diligent să poată descrie pe scurt toate mijloacele gramaticale învechite, prin urmare, dacă trebuie să oferiți analiză condensată, puteți menționa una sau două.

Ultimele două strofe sunt legate prin cuvântul „strălucire”, cu ajutorul căruia cititorul își imaginează și mai clar atât peisajul natural, cât și confortul unei încăperi calde. Dacă în a treia strofă strălucirea este iarnă, atunci în ultima este caldă, chihlimbar. Pușkin folosește și tautologia, dar în în acest caz, este complet justificat. Când cititorul aude expresia „trosnet”, este ca și cum cititorul aude zgomotul unui cuptor inundat.

Deci ne-am uitat scurtă analiză poezia „Dimineața de iarnă”. Sentimentul de bucurie al poetului crește spre finalul operei. El vrea să viziteze din ce în ce mai mult „câmpurile”, „pădurile” și „țărmul”. Acesta din urmă nu trebuie înțeles literal ca malul unui râu - mai degrabă, poetul a vrut să vorbească despre acele locuri care îi sunt apropiate și dragi.

Poezia „Dimineața de iarnă” din primul rând cufundă cititorul
corpul în atmosferă sa ai o zi minunata: „Îngheț și soare;
zi minunata! ", Și apoi - un apel, un apel,
o invitație la o plimbare prin iarna sclipitoare
zăpadă. Poetul alege forma dialogului pentru a re-
dând intonațiile unei conversații ocazionale.
Totul în această poezie este construit pe contraste
iar în succesiunea picturilor diferite. Și fiecare poză
plin de simplu, dar în același timp foarte expresiv
detalii vitale.
Strofa a doua și a treia se bazează pe recepție
contraste: a doua strofă este „ieri”,
iar al treilea este „azi”. Ieri viscolul a fost furios,
luna abia se vedea printre nori și „ești trist
statea." Și astăzi cerul este albastru și zăpada scânteie
soare stralucitor. Peste noapte a avut loc o schimbare drastică,
și totul în jur a devenit de nerecunoscut. Dar aceste două rânduri
ph-urile, la rândul lor, sunt opuse distantei

următoarea imagine. Din poza care se vede
de la fereastra unei case de sat, poetul ne duce înapoi la
o cameră în care este cald și confortabil și trosnește vesel
sobă inundată. Buna casa! Dar nu este mai bine?
poruncește să fie adusă sania și „rădăfă-te cu alergarea nerăbdătoarei
cal"? Au fost folosite diverse expresii
mijlocul nal al limbajului. Vorbind despre cea de ieri
an, poetul alege următoarele epitete: cerul este înnorat;
luna este o pată palidă; ești trist - totul este colorat
pe un ton trist. În plus, Pușkin folosește pro-
Stau în picioare, dar este o metaforă grăitoare: „S-a revărsat viscolul. .
Și în a treia strofă totul este deja inundat de lumină puternică
buna dimineata si astfel de detalii sunt vizibile ca
Era imposibil să-i remarci în viscolul de ieri.
Epitetele sonore și vii subliniază contrastul cu
ieri după-amiază (cerul este albastru; covoarele de zăpadă sunt grozave
turnat; pădurea este transparentă) și, de asemenea, transmite bucurie,
care îl copleșește pe poet (zi minunată; prieten
măgulitor). Creează imagini vizuale frumoase:
un verde de molid prin ger, un râu strălucind dedesubt
gheaţă. În a treia strofă se folosește repetarea - ana-
handicap (N molid - N râu):
Și molidul devine verde prin îngheț,
Și râul strălucește sub gheață.
Iar în strofa a patra cititorul nu numai că vede
cameră, luminată de o strălucire de chihlimbar, dar poți și auzi
sună ca un cuptor inundat trosnește, pentru că poetul
folosește tehnica scrierii sonore (aliterație) – joc
rolul tau sunete dure: t, r. Senzație transmisă
liniștea și liniștea casei.
40

în ultima strofă Pușkin folosește interes-
epitet: „să cedem în fața alergării unui cal nerăbdător”.
De ce a numit autorul calului nerăbdare?
Ca răspuns la această întrebare simplă, ne putem imagina
real tablou viu. Probabil că calul nu merită
pe loc, pentru că gerul îl ciupește, și el
copleșit de senzația unei dimineți de iarnă vioaie și dornic să
redirecţiona. Doar unul a povestit cu pricepere despre toate acestea
cuvântul ales de autor.
Sentimentul de bucurie al poetului în poezie tot timpul
crește și cere mișcare – acum își dorește deja
vizitează locuri dragi inimii tale.
Poetul leagă cuvintele stiluri diferite: inalt,
livresc (Aurora, fermecător, iluminat, beatitudine, privire,
apar), colocvial (pat, sanie, puști),
dialectal (vecher, ban). Și însuși autorul poeziei
creația apare în fața noastră ca bună, simplă,
persoană apropiată oamenilor - acest lucru a fost realizat și limba
com (vocabularul ales de poet, utilizarea
propoziții scurte și apeluri), și subiect și
TONUL general.
Întreaga lucrare este scrisă în culori strălucitoare, vesele
culori demne, atât de caracteristice
creativitatea lui A. S. Pușkin.
Poezia este scrisă în tetrametru iambic.

În poezia „Dimineața de iarnă” (Pușkin), pe care o vom analiza, motivul mișcării este transmis în primul rând prin detalii temporale. Seara (ieri seara) a fost viscol, norii se năpusteau, luna arăta „ pata palida”, abia „îngălbenit” pe fundalul „cerului înnorat”, totul era trist și deprimant, nici nu voiam să mă uit pe fereastră.

Noaptea a trecut și furtuna de zăpadă s-a domolit. Poezia începe cu debutul sa ai o dimineata minunata, când amintirile despre vreme rea par un vis din care este „timpul” să te trezești.

Un alt mijloc artistic care adaugă dinamism revărsării lirice este dialogul. Peisajul apare într-o conversație cu o iubită - o frumusețe, un prieten fermecător, un prieten drag. Încă moțește, dar o întâlnire este aproape, asemănătoare cu o întâlnire cu o zeiță („steaua nordului” este comparabilă cu însăși Aurora - o zeiță în mitologia romană zorii dimineții). Eroul liric se îndreaptă către ea cu complimente (din franceză „remarcă măgulitoare”), numind beatitudinea somnului, privirea ochilor, farmecul unei femei pământești frumusețe divină.

Ambele planuri, sublimul și cotidianul, sunt echivalente; ele sunt prezente în text până la finalizare. Pacea zeiței este, în realitate, o cameră cu o sobă încălzită, patul de beatitudine este o canapea, calul nerăbdător în a cărui alergare eroii vor să se „rădăcină” este o puzdă maronie, carul se dovedește a fi o sanie rusească. Iar conversația cu Aurora de nord, poate, este o invenție a eroului liric, care „Este frumos să gândești lângă pat”. Dar imaginația sa este capabilă să facă minuni: într-un episod de zi cu zi, dezvăluind frumusețea și diversitatea, luminând „întreaga cameră” cu strălucire. foc divin, transformă o putină de sat într-un cal de poveste, transportându-te pe câmpuri, păduri și pe țărmul îndepărtat. În contextul poemului analizat „Dimineața de iarnă” de Pușkin, epitetul „minunat” primește o interpretare extinsă. Lucrarea începe cu laude mondene pentru o zi frumoasă, dar mai târziu apar dovezi că printre natura rusă contemporană de iarnă pentru autor (zăpadă, ger, molid, râu acoperit de gheață) au loc evenimente fabuloase. De la bun început, se deschide posibilitatea de a fuziona contrariile și polii în realitate:

Îngheț și soare; zi minunata!

Există și alte contraste (seară - acum, lună - soare, înnorărire - transparență, întuneric - lumină, paloare - strălucire, tristețe - distracție), dar nu devin antiteze. Armonia naturii se datorează schimbării eterne a apusurilor și a răsăritului, a nopții și a zilei, a anotimpurilor („Pădurile, recent atât de dense...”). Motivul alergării calului devine al treilea din mijloace artistice, permițându-vă să adăugați dinamism imaginii. Peisajul de iarnă este beton, vizibil „prin fereastră” („Și acum... uită-te pe fereastră...”) și în același timp este generalitate în el. Chemând să privească îndeaproape cât de uniform zăpada, cât de geroase erau ramurile de brad, cum sclipește gheața râului pe fundalul umbrelor din copacii din pădure, eroul liric include aceste detalii într-o imagine modelată, asemănătoare unui complex. ornament (din latinescul „decor”, model, format din componente ordonate). Folosește o paletă bogată de culori (franceză, selecție, combinație mijloace expresive): negru („întunericul s-a repezit”, „nori posomorâți”), galben pal, amestecul lor „înnorat”, caracteristic serii; În timpul zilei, culorile strălucitoare creează o impresie de splendoare - albastru, alb, verde.

Toate apar în combinație („Pădurea transparentă singură devine neagră”, „molid prin ger”, „râu sub gheață”), strălucește, strălucește în lumina soarelui, contrastând cu întunericul nopții. Natura statică (din greacă „în picioare”) a peisajului de zi face posibilă examinarea frumuseții acestuia în detaliu. Motivul unei seri „noroioase”, când totul era amestecat într-un vârtej malefic, este dezvoltat în poemul lui Pușkin „Demonii” (1830), unde un viscol se transformă într-un dans rotund infernal. Acest contrast adaugă o altă nuanță evaluării unei zile minunate, deoarece marchează victoria forțelor bune, strălucitoare.

Căldura și lumina soarelui sunt egalate cu „strălucirea de chihlimbar” a focului din sobă, luminând camera. În imagine apar culori noi - galben chihlimbar, roșu aprins:

Toată camera are o strălucire chihlimbar

Iluminat. trosnet vesel

Soba încălzită trosnește.

Cuvintele finale din primul și al doilea rând din strofa a patra se remarcă prin transfer (discrepanța dintre sfârșitul frazei și vers, care evidențiază cuvântul care apare la joncțiunea versurilor). Acest lucru nu este întâmplător, deoarece atrage atenția asupra unei alte caracteristici a poeziei „Dimineața de iarnă” (Pușkin), a cărei analiză ne interesează. Nu numai culorile alcătuiesc „covorul magnific” al textului - contrastele fonice fac posibilă imaginarea armoniei ca consistență a diferitelor impresii și emoții. Nu există o aliterație dominantă în sunet; consoanele plictisitoare și vocale, melodioase și ondulante alternează. Combinația lor în grupuri de cuvinte care sunt integrale în sens, de exemplu în combinații de definiție și definiție (substantiv și adjectiv), contribuie la manifestarea și consolidarea efectului. Deja în titlul poeziei, pe lângă oximoronul semnificativ (din grecescul „spiritu-prost”, o întorsătură stilistică care exprimă o unitate semantică neașteptată; folosit și în sunetul „oximoron”), constând dintr-o combinație de cuvinte chemând moartea de iarnă a naturii și trezirea unei noi zile, Există și un contrast sonor: o dimineață de iarnă.” O impresie similară o lasă combinațiile de „l” și „r” în expresiile: „covoare magnifice”, „pădure transparentă”, „strălucire de chihlimbar”, „trosnet vesel”, precum și „n” și „r” - „zăpadă de dimineață”, etc. Toate cele trei sunete de culoare emoțională diferită se găsesc în cuvântul „nerăbdător”, care se remarcă în strofa a cincea datorită faptului că volumul său (6 silabe) încalcă regularitatea tetrametrului iambic în pe care este scrisă poezia (același efect produce o atenție captivantă în strofa a treia datorită pauzei ritmice cuvântul „magnific”, care conține tot 6 silabe).

Compoziția poeziei, precum și nivelurile figurativ, sonor, vizual (din latinescul „vizual”) joacă un rol important în atingerea scopului artistic. Textul are cinci strofe (în șase rânduri, schemă de rimă: aabvvb), dintre care prima este similară ca semnificație cu expunerea, conturând locul și participanții la acțiune (erou liric, „frumusețe”, natură). Al doilea oferă un fundal recent, al treilea și al patrulea descriu miracolele zilei viitoare, care nu sunt suficiente pentru eroul liric. Se străduiește să scape nu numai din spațiul restrâns al unei încăperi calde, ci chiar și din panorama magnifică a peisajului de iarnă. Conjuncția opusă „dar”, separând tabloul văzut „azi... prin fereastră” de expresia unei dorințe prețuite, ciudată, de neînțeles pentru ceilalți, arată că deschiderea lumii interioare este resimțită ca originalitate individuală:

Dar știi: n-ar trebui să-ți spun să intri în sanie?

Interziceți puștiul maro?

În strofa a cincea, sufletul eroului liric este pe deplin dezvăluit, deoarece își exprimă dorințele cele mai interioare („să ne răsfățăm cu alergarea”, „vizită”), iar ultimul rând evaluează impresia emoțională asociată peisajului.

A alerga în contextul poeziei este atât mișcare în spațiu, cât și trecerea timpului. Din amintirile plajei dulci, ale vremii rea de ieri, eroul liric trece la contemplarea frumuseții naturii, înțelegând atât sensul ei etern, cât și farmecul instantaneu, văzând un fenomen „prin” („molidul se înverzește prin ger”) altul , deschizând ascunzători („un râu sub gheață strălucește”), încercând să depășească limitările, unilateralitatea timpului și a sentimentelor. Într-o pictură de peisaj, care seamănă de fapt cu o emblemă (din grecescul „decor în relief”, o imagine convențională a unui concept, idee) a armoniei viziunii sale asupra lumii, el găsește și un aspect filozofic. Expresia sa devine imaginea „câmpurilor goale”.

Paralelism ( tehnica artistica, permițând identificarea asemănării sau identității elementelor lucrării; din greaca „mersul în apropiere”) al naturalului și al omului, conturat în a doua strofă („întunericul se repezi” - „Și ai stat trist...”), este tradus în metafora „să vizităm câmpurile goale”. O persoană poate umple golul naturii prin tragerea din vistieria personalității sale. În același timp, important nu este exclusivitatea sa, ci atenția inerentă la trăsăturile individuale inerente unui „prieten” sensibil și binevoitor (adresă către un însoțitor, repetată în strofele 1, 5), printre care principala este cea capacitatea de a privi împrejurimile, descoperind frumusețea, diversitatea și plinătatea vieții în familiar. Variabilitatea lui în comparație cu idealul romantic de nezdruncinat apare nu numai ca un semn al realității (seara-acum), ci și ca o concluzie filozofică, dând speranță pentru schimbare și viitoarea victorie a luminii și a bunătății. Nu există nici o nuanță de finalitate în ea, mișcarea continuă. Pentru eroul liric, care se străduiește „nerăbdător” să se elibereze de tot ce a experimentat „recent”, care a fost „plăcut” ieri, este important ca alături de dinamica vieții să existe constanță. Dacă în natură anotimpurile alternează, atunci în suflet se păstrează impresiile („păduri care erau recent atât de dese” - „un țărm care îmi este drag”), dobândind în timp un nou sens, devenind subiect de reflecție și generalizări. Lumea interioară nu este doar o reflectare a lumii exterioare, ci și a întregului univers, ele coexistă, cu adevărat paralele, situate în apropiere, influențându-se, depinzând unul de celălalt. Ideea de armonie mondială este în curs de dezvoltare, exprimată nu în raționamentul speculativ, ci în originalitatea figurativă, fonică, pitorească a poemului „Dimineața de iarnă” de Pușkin, pe care l-am analizat.