Opće karakteristike mašte. Funkcije mašte. Vrste mašte. Mašta i kreativnost.

Imaginacija- poseban oblik ljudske psihe, koji se izdvaja od ostalih mentalnih procesa i istovremeno zauzima međupoziciju između percepcije, mišljenja i pamćenja.

Zahvaljujući mašti, osoba stvara, inteligentno planira i upravlja svojim aktivnostima. Gotovo sva ljudska materijalna i duhovna kultura proizvod je mašte i kreativnosti ljudi. Mašta izvlači čovjeka iz okvira njegovog trenutnog postojanja, podsjeća ga na prošlost, otkriva budućnost. Posjedujući bogatu maštu, osoba može "živjeti" u različitim vremenima, što nijedno drugo živo biće na svijetu ne može sebi priuštiti. Prošlost je fiksirana u slikama sjećanja, dobrovoljno uskrsnuta naporom volje, budućnost je predstavljena u snovima i fantazijama.

Mašta je osnova vizuelno-figurativnog mišljenja, omogućavajući osobi da se snalazi u situaciji i rješava probleme bez direktne intervencije praktičnih radnji. Pomaže mu na mnogo načina u onim životnim slučajevima kada su praktične radnje ili nemoguće, ili teške, ili jednostavno neprikladne (nepoželjne).

Od percepcija imaginacija se razlikuje po tome što njene slike ne odgovaraju uvijek stvarnosti, imaju elemente fantazije, fikcije. Ako mašta privuče svijesti takve slike da ništa ili malo ne odgovara u stvarnosti, onda se to zove fantazije... Ako je, osim toga, mašta usmjerena na budućnost, to se naziva snom.

Mašta može biti četiri glavna tipa: aktivna, pasivna, produktivna i reproduktivna. Aktivna mašta odlikuje se činjenicom da, koristeći ga, osoba dobrovoljno, naporom volje, evocira odgovarajuće slike. Slike pasivna mašta nastaju spontano, pored volje i želje osobe. Produktivna mašta razlikuje se po tome što u njoj stvarnost svjesno konstruiše čovjek, a ne jednostavno mehanički kopira ili rekreira. Ali u isto vrijeme na slici je i dalje kreativno transformirana. V reproduktivna mašta zadatak je reproducirati stvarnost onakvu kakva jeste, a iako postoji i element fantazije, takva mašta više liči na percepciju ili pamćenje nego na kreativnost.

Proces umjetničkog stvaralaštva prvenstveno je povezan s fenomenom mašte u praktičnim aktivnostima ljudi. Izvor bilo kojeg smjera u umjetnosti može biti samo život, on djeluje i kao primarna baza za fantaziju. Ali nijedna fantazija nije u stanju da izmisli nešto što čovek ne bi znao.

Najčešće je kreativni proces u umjetnosti povezan s aktivnom maštom: prije nego što uhvati bilo koju sliku na papir, platno ili notni zapis, umjetnik je stvara u svojoj mašti, čineći svjesne voljni napore. Ređe pasivna mašta postaje impuls stvaralačkog procesa, jer su „spontane“ slike, nezavisne od umetnikove volje, najčešće proizvod podsvesnog rada stvaraoca, skrivene od njega samog.

Rad ljudske mašte, naravno, nije ograničen na književnost i umjetnost. U istoj meri se manifestuje u naučnoj, tehničkoj i drugim vrstama kreativnosti. U svim ovim slučajevima fantazija jer vrsta mašte igra pozitivnu ulogu.

Ali postoje i druge vrste mašte. To - snove, halucinacije, sanjarenja i snovi.

Dreaming mogu se klasifikovati kao pasivni i nevoljni oblici mašte. Njihova prava uloga u ljudskom životu još nije utvrđena, iako je poznato da se u snovima čovjeka izražavaju i zadovoljavaju mnoge vitalne potrebe koje se iz više razloga ne mogu ostvariti u životu.

Halucinacije oni nazivaju fantastičnim vizijama koje naizgled nemaju gotovo nikakve veze sa stvarnošću koja okružuje osobu. Obično su posljedica određenih poremećaja psihe ili rada tijela – prate mnoga bolna stanja.

Sanjarenje za razliku od halucinacija, ovo je sasvim normalno psihičko stanje, što je fantazija povezana sa željom, najčešće donekle idealiziranom budućnošću.

Dream razlikuje se od sna po tome što je nešto realističniji i više je povezan sa stvarnošću, odnosno u principu je ostvariv. Snovi i snovi osobe zauzimaju prilično veliki dio vremena, posebno u adolescenciji. Za većinu ljudi snovi su prijatne misli o budućnosti. Neki ljudi također imaju uznemirujuće vizije koje izazivaju osjećaj anksioznosti, krivnje i agresivnosti.

Funkcije mašte... Ljudi toliko sanjaju jer njihovi umovi ne mogu biti "nezaposleni". Ona nastavlja da funkcioniše čak i kada nove informacije ne uđu u ljudski mozak, kada ne rešavaju nikakve probleme. U tom trenutku počinje raditi mašta.

U ljudskom životu mašta obavlja niz specifičnih funkcija. Prvi od njih je predstaviti stvarnost u slikama i biti u stanju da ih koristi, rješavajući probleme. Ova funkcija imaginacije povezana je s mišljenjem i organski je uključena u nju. Druga funkcija mašta je da reguliše emocionalna stanja. Uz pomoć svoje mašte, osoba je u stanju barem djelomično zadovoljiti mnoge potrebe, osloboditi napetosti koju stvaraju. Ova vitalna funkcija je posebno naglašena i razvijena u psihoanalizi. Treća funkcija mašta je povezana sa njenim učešćem u proizvoljnoj regulaciji kognitivnih procesa i ljudskih stanja, posebno percepcije, pažnje, pamćenja, govora, emocija. Uz pomoć vješto izazvanih slika, osoba može obratiti pažnju na potrebne događaje. Kroz slike dobija priliku da kontroliše percepciju, sećanja, izjave. Četvrta funkcija mašta se sastoji u formiranju unutrašnjeg plana akcije - sposobnosti da ih se provede u umu, manipulirajući slikama. konačno, peta funkcija- To je planiranje i programiranje aktivnosti, izrada takvih programa, procjena njihove ispravnosti, proces implementacije.

Uz pomoć mašte možemo kontrolirati mnoga psihofiziološka stanja tijela, prilagoditi ga nadolazećoj aktivnosti.

Uz pomoć posebnih vježbi i tehnika možete razviti svoju maštu. U kreativnim vrstama rada – nauci, književnosti, umjetnosti, inženjerstvu, itd. – razvoj mašte se, naravno, javlja u bavljenju ovim vrstama aktivnosti. U autogenom treningu, željeni rezultat postiže se posebnim sistemom vježbi, koje imaju za cilj naučiti opuštanje pojedinih mišićnih grupa naporom volje, proizvoljno povećanje ili smanjenje pritiska i tjelesne temperature.

Čovjekova mašta djeluje kao odraz svojstava njegove ličnosti, njegovog psihičkog stanja u datom trenutku. Poznato je da proizvod kreativnosti, njegov sadržaj i forma dobro odražavaju ličnost stvaraoca. Ova činjenica je našla široku primjenu u psihologiji, posebno u stvaranju psihodijagnostičkih osobnih tehnika. Projektivni testovi ličnosti zasnivaju se na takozvanom mehanizmu projekcije, prema kojem je osoba u svojoj mašti sklona da svoje lične kvalitete i stanja pripisuje drugim ljudima. Provodeći smislenu analizu proizvoda fantazije subjekata prema posebnom sistemu, psiholog na osnovu njega sudi o ličnosti osobe kojoj ti proizvodi pripadaju.

NOU "MURMANSKI HUMANITARNI INSTITUT"

PSIHOLOŠKI FAKULTET

EXTRAMURAL

TEST

O OPĆOJ PSIHOLOGIJI

TEMA: PREZENTACIJA. MAŠTA.

Završio: STUDENT

2 KURSA, F-TA PSIHOLOGIJA

DOPISNIŠTVO

I. N. Borodkina

Provjerio: UČITELJ

M. A. Semenova

Murmansk 2009

Uvod

Pojam reprezentacije, mehanizmi nastanka reprezentacija

Glavne karakteristike pogleda

Pogledajte funkcije

Klasifikacija i vrste reprezentacija

Pogledajte operacije

Pojam mašte, mehanizmi procesa mašte

Fiziološke osnove mašte

Uloga mašte u ljudskom životu

Vrste mašte

Operacije mašte

Mašta i kreativnost

Zaključak

Književnost

Uvod

Primarne informacije o svijetu oko nas dobivamo putem senzacija i percepcije. Uzbuđenje koje se javlja u našim čulnim organima ne nestaje bez traga u trenutku kada podražaji prestanu da deluju na njih. Nakon toga nastaju takozvane sekvencijalne slike koje ostaju neko vrijeme. Međutim, uloga ovih slika za mentalni život osobe je relativno mala. Mnogo je važnija činjenica da i nakon dužeg vremena nakon što smo neki predmet percipirali, sliku ovog objekta možemo ponovo – slučajno ili namjerno – izazvati kod nas. Ovaj fenomen se naziva "performans".

Pojam reprezentacije, mehanizmi nastanka reprezentacija

Reprezentacija je mentalni proces reflektiranja objekata ili fenomena koji se trenutno ne percipiraju, ali se rekreiraju na osnovu našeg prethodnog iskustva.

Koncept se zasniva na percepciji objekata koji su se desili u prošlosti. Postoji nekoliko vrsta pogleda. Prvo, to su reprezentacije sjećanja, odnosno reprezentacije koje su nastale na temelju naše neposredne percepcije u prošlosti nekog predmeta ili pojave. Drugo, ovo su reprezentacije imaginacije. Ovakva vrsta reprezentacije na prvi pogled ne odgovara definiciji pojma "reprezentacija", jer u svojoj mašti prikazujemo nešto što nikada nismo vidjeli, ali to je samo na prvi pogled. Imaginacijske reprezentacije se formiraju na osnovu informacija primljenih u prošlim percepcijama i njihove manje ili više kreativne obrade. Što je prošlo iskustvo bogatije, odgovarajuća reprezentacija može biti svjetlija i potpunija.

Ideje ne nastaju same, već kao rezultat naših praktičnih aktivnosti. Istovremeno, predstave su od velike važnosti ne samo za procese pamćenja ili mašte, one su izuzetno važne za sve mentalne procese koji osiguravaju kognitivnu aktivnost osobe. Procesi percepcije, mišljenja, pisanja uvijek su povezani s predstavama, kao i pamćenjem, koje pohranjuje informacije i zahvaljujući kojem se formiraju predstave.

Glavne karakteristike pogleda

Pogledi imaju svoje karakteristike. Prije svega, poglede karakterizira jasnoća. . Reprezentacije su senzualno vizualne slike stvarnosti i to je njihova bliskost sa slikama percepcije. Ali perceptivne slike su odraz onih objekata materijalnog svijeta koji se percipiraju u ovom trenutku, dok su reprezentacije reproducirane i obrađene slike objekata koji su bili percipirani u prošlosti.

Sljedeća karakteristika pogleda je fragmentacija. Predstave su pune praznina, neki dijelovi i karakteristike su živo predstavljeni, drugi su vrlo nejasni, a treći potpuno odsutni. Na primjer, kada zamišljamo nečije lice, jasno i razgovijetno reproduciramo samo pojedinačne crte, one na koje smo, po pravilu, usmjerili pažnju.

Jednako važna karakteristika reprezentacija je njihova nestabilnost i nepostojanost. Dakle, svaka evocirana slika, bilo koji predmet ili nečija slika, nestat će iz polja vaše svijesti, ma koliko se trudili da je zadržite. I morat ćete se još jednom potruditi da ga ponovo pozovete. Štaviše, pogledi su veoma fluidni i promenljivi. Zauzvrat, jedan ili drugi detalji reproducirane slike dolaze do izražaja.

Treba napomenuti da reprezentacije nisu samo vizualne slike stvarnosti, već uvijek, u određenoj mjeri, generalizirane slike. To je njihova bliskost konceptima. Postoji generalizacija ne samo u onim reprezentacijama koje se odnose na čitavu grupu sličnih objekata (predstava stolice općenito, predstava mačke općenito, itd.), već i u predstavama konkretnih objekata. Svaki poznati predmet vidimo više puta i svaki put formiramo neku novu sliku o tom objektu, ali kada u mislima prizovemo ideju o ovom objektu, rezultirajuća slika je uvijek generalizirana.

Naše ideje su uvijek rezultat generalizacije pojedinačnih slika percepcije. Stepen generalizacije sadržan u pogledu može varirati. Stavovi koji su visoko generalizirani nazivaju se generičkim pogledima.

Pogledajte funkcije

Reprezentacija, kao i svaki drugi kognitivni proces, obavlja niz funkcija u mentalnoj regulaciji ljudskog ponašanja. Većina istraživača razlikuje tri glavne funkcije: signalizaciju, regulaciju i podešavanje.

Suština signalne funkcije reprezentacija je da u svakom konkretnom slučaju odrazi ne samo sliku objekta koji je prethodno utjecao na naša osjetila, već i razne informacije o ovom objektu, koje se pod utjecajem specifičnih utjecaja pretvaraju u sistem signala koji kontrolišu ponašanje.

Regulatorna funkcija reprezentacija usko je povezana s njihovom signalnom funkcijom i sastoji se u odabiru potrebnih informacija o objektu ili fenomenu koji su prethodno utjecali na naše čulne organe. Štaviše, ovaj izbor nije napravljen apstraktno, već uzimajući u obzir stvarne uslove predstojeće aktivnosti.

Sljedeća funkcija prikaza je podešavanje. Ona se manifestuje u orijentaciji ljudske aktivnosti, zavisno od prirode uticaja okoline. Dakle, proučavajući fiziološke mehanizme voljnih pokreta, I.P. Pavlov je pokazao da motorna slika koja se pojavljuje omogućava prilagođavanje lokomotornog aparata za izvođenje odgovarajućih pokreta. Funkcija prilagođavanja reprezentacija obezbeđuje određeni efekat treninga kretnih reprezentacija, što doprinosi formiranju algoritma naše aktivnosti. Dakle, predstave igraju veoma značajnu ulogu u mentalnoj regulaciji ljudske aktivnosti.

Klasifikacija i vrste reprezentacija

Budući da su reprezentacije zasnovane na prošlom perceptivnom iskustvu, glavna klasifikacija predstava zasniva se na klasifikaciji tipova osjeta i percepcije. Stoga je uobičajeno razlikovati sljedeće vrste prikaza: vizualne, slušne, motoričke (kinestetičke), taktilne, olfaktorne, okusne, temperaturne i organske.

Klasifikacija predstava se može izvršiti prema sledećim kriterijumima: 1) prema njihovom sadržaju; sa ove tačke gledišta, možemo govoriti o prikazima matematičkog, geografskog, tehničkog, muzičkog itd.; 2) po stepenu generalizacije; sa ove tačke gledišta, možemo govoriti o privatnim i opštim konceptima. Osim toga, klasifikacija reprezentacija može se izvršiti već po stepenu ispoljavanja voljnih napora.

Većina koncepata koje imamo povezana je s vizualnom percepcijom. Karakteristična karakteristika vizuelnih predstava je da su u nekim slučajevima izuzetno specifične i prenose sve vidljive kvalitete predmeta: boju, oblik, volumen.

U oblasti slušnih predstava, govorne i muzičke izvedbe su od najveće važnosti. Zauzvrat, govorne reprezentacije se također mogu podijeliti na nekoliko podtipova: fonetske reprezentacije i tembarsko-intonacijske govorne reprezentacije. Suština muzičkih izvođenja uglavnom leži u ideji o odnosu zvukova u visini i trajanju, budući da je muzička melodija određena upravo tonskim i ritmičkim omjerima.

Druga klasa reprezentacija su motoričke reprezentacije. Po prirodi svog pojavljivanja razlikuju se od vizualnih i slušnih, budući da nikada nisu obična reprodukcija prošlih osjeta, već su uvijek povezani sa stvarnim osjećajima. Svaki put kada zamislimo kretanje bilo kojeg dijela našeg tijela, dolazi do slabe kontrakcije odgovarajućih mišića. Eksperimentalno je dokazano da svaki put kada motorički zamislimo da izgovaramo riječ, instrumenti primjećuju kontrakciju mišića jezika, usana, grkljana itd. Dakle, bez motoričkih reprezentacija teško bismo mogli koristiti govor i međusobna komunikacija bi bila nemoguće.

Neophodno je da se zadržimo na još jednoj, veoma važnoj, vrsti reprezentacije - prostornim reprezentacijama. Termin “prostorne reprezentacije” koristi se kada je prostorni oblik i smještaj objekata jasno predstavljen, ali se sami objekti mogu predstaviti vrlo nejasno. U pravilu, ovi prikazi su toliko shematski i bezbojni da je na prvi pogled termin "vizuelna slika" neprimjenjiv na njih. Međutim, one i dalje ostaju slike – slike prostora, budući da jednu stranu stvarnosti – prostorni raspored stvari – prenose s punom jasnoćom. Prostorne reprezentacije su uglavnom vizuelno-motoričke reprezentacije, a ponekad se u prvi plan izvlači vizuelna komponenta, ponekad motorna.

Uz percepciju, pamćenje i mišljenje, mašta igra važnu ulogu u ljudskoj aktivnosti. U procesu reflektiranja okolnog svijeta, osoba, uz percepciju onoga što na nju trenutno djeluje, ili vizualnu predstavu onoga što je ranije utjecalo na njega, stvara nove slike.

Mašta je mentalni proces stvaranja nečeg novog u obliku slike, reprezentacije ili ideje..

Osoba može mentalno zamisliti nešto što nije uočila ili nije izvela u prošlosti, može imati slike predmeta i pojava koje „nije srela ranije. situacije.

Proces mašte svojstven je samo čovjeku i neophodan je uvjet za njegovu radnu aktivnost..

Mašta je uvijek usmjerena na praktičnu aktivnost osobe. Pre nego što bilo šta uradi, čovek zamišlja šta treba da uradi i kako će to učiniti, tako da već unapred stvara sliku materijalne stvari koja će nastati u kasnijoj praktičnoj delatnosti čoveka. Ova ljudska sposobnost da unaprijed zamisli konačni rezultat svog rada, kao i proces stvaranja materijalne stvari, oštro razlikuje ljudsku aktivnost od "aktivnosti" životinja, ponekad vrlo vještih.

Fiziološka osnova mašte je formiranje novih kombinacija iz onih privremenih veza koje su se već formirale u prošlom iskustvu. Istovremeno, jednostavna aktualizacija postojećih privremenih veza još uvijek ne dovodi do stvaranja novih. Stvaranje novog pretpostavlja kombinaciju koja se formira od privremenih veza koje ranije nisu ulazile jedna s drugom u kombinaciju. U ovom slučaju, drugi signalni sistem, riječ, je od velike važnosti. Proces mašte je zajednički rad oba signalna sistema. Sve vizuelne slike su neraskidivo povezane s njim. Riječ u pravilu služi kao izvor pojavljivanja slika mašte, kontrolira način njihovog formiranja, sredstvo je njihovog zadržavanja, konsolidacije, njihove promjene.

Mašta je uvijek izvjesno odstupanje od stvarnosti. Ali u svakom slučaju, izvor mašte je objektivna stvarnost.

Imaginacija je figurativna konstrukcija sadržaja pojma o objektu (ili dizajna šeme radnji s njim) čak i prije nego što se sam koncept formira (a shema će dobiti jasan, provjerljiv i ostvaren izraz u određenom materijalu ).

Za imaginaciju je karakteristično da se znanje još nije formiralo u logičku kategoriju, dok je svojevrsna korelacija univerzalnog i individualnog na čulnom nivou već napravljena. Zahvaljujući tome, u samom činu kontemplacije otkriva se posebna činjenica u svojoj univerzalnoj perspektivi, otkrivajući njeno holističko značenje u odnosu na određenu situaciju. Dakle, u smislu imaginacije, integralna slika situacije se gradi ispred raskomadane i detaljne slike razmatranog.

Vodeći mehanizam imaginacije je prijenos bilo kojeg svojstva objekta. Heurističnost prijenosa mjeri se time koliko doprinosi razotkrivanju specifične integralne prirode drugog objekta u procesu njegove spoznaje ili stvaranja od strane čovjeka.

U psihologiji se pravi razlika između dobrovoljne i nevoljne mašte. Prvi se očituje, na primjer, u toku svrsishodnog rješavanja znanstvenih, tehničkih i umjetničkih problema u prisustvu dominantne svjesne i recenzirane pretrage, drugi - u snovima, takozvanim nepromjenjivim stanjima svijesti itd.

San formira poseban oblik mašte. Ona je upućena sferi manje ili više daleke budućnosti i ne podrazumijeva neposredno postizanje stvarnog rezultata, kao ni njegovu potpunu podudarnost sa slikom željenog. Istovremeno, san može postati snažan motivirajući faktor u kreativnoj potrazi.

Vrste mašte

Može se razlikovati nekoliko vrsta mašte, među kojima su glavne - pasivno i aktivno... Pasiv se, pak, dijeli na proizvoljno(maštarenje, sanjarenje) i nevoljni(hipnotičko stanje, sanjarenje). Aktivan mašta uključuje umjetničku, kreativnu, kritičku, rekreativnu i anticipatornu... Blizu ovih vrsta mašte je empatija- sposobnost razumevanja druge osobe, prožeta njenim mislima i osećanjima, saosećanje, radovanje, empatija...

U uslovima deprivacije, različite vrste mašte su pojačane, stoga je, očigledno, potrebno dati njihove karakteristike.

Aktivna mašta uvijek usmjeren na rješavanje kreativnog ili ličnog problema. Osoba operira fragmentima, jedinicama specifičnih informacija na određenom području, njihovim kretanjem u različitim kombinacijama jedna u odnosu na drugu. Stimulacija ovog procesa stvara objektivne mogućnosti za nastanak originalnih novih veza između stanja fiksiranih u pamćenju osobe i društva. U aktivnoj mašti ima malo sanjarenja i "neutemeljene" fantazije. Aktivna mašta je usmjerena ka budućnosti i djeluje s vremenom kao dobro definirana kategorija (tj. osoba ne gubi osjećaj za stvarnost, ne stavlja se izvan privremenih veza i okolnosti). Aktivna mašta je više usmjerena na van, osoba je uglavnom zauzeta okolinom, društvom, aktivnostima a manje unutrašnjim subjektivnim problemima. Konačno, aktivna mašta se budi zadatkom i njime upravlja, određena je voljnim naporima i podložna je voljnoj kontroli.

Rekreativna mašta- jedna od vrsta aktivne imaginacije, u kojoj se stvaraju nove slike, predstave u ljudima u skladu sa stimulacijom koja se percipira izvana u obliku verbalnih poruka, shema, konvencionalnih slika, znakova itd.

Unatoč činjenici da su proizvodi rekreativne mašte potpuno nove, do tada neopažene slike, ova vrsta mašte se temelji na prethodnom iskustvu. KD Ushinsky je smatrao maštu kao novu kombinaciju prošlih utisaka i prošlih iskustava, vjerujući da je ponovno stvaranje imaginacije proizvod utjecaja materijalnog svijeta na ljudski mozak. Uglavnom rekreacija/mašta je proces tokom kojeg dolazi do rekombinacije, rekonstrukcije starih percepcija u novoj njihovoj kombinaciji.

Anticipating mašta je u osnovi veoma važne i neophodne ljudske sposobnosti - predviđanja budućih događaja, predviđanja rezultata svojih akcija itd. Etimološki, riječ "predviđati" je blisko povezana i dolazi iz istog korijena sa riječju "vidjeti", što pokazuje važnost razumijevanja situacije i prenošenja određenih njenih elemenata u budućnost na osnovu znanja ili predviđanja logike. razvoja događaja.

Tako, zahvaljujući ovoj sposobnosti, čovjek može svojim "umnim okom" vidjeti šta će se njemu, drugim ljudima ili stvarima oko njega dogoditi u budućnosti. F. Lersh je to nazvao prometejevskom (gledanjem unaprijed) funkcijom mašte, koja ovisi o veličini životne perspektive: što je osoba mlađa, to je više i svjetlije prikazano usmjerenje naprijed njegove mašte. Kod starijih i starijih ljudi mašta je više fokusirana na događaje iz prošlosti.

Kreativna mašta- ovo je vrsta mašte, tokom koje osoba samostalno stvara nove slike i ideje koje su vrijedne drugim ljudima ili društvu u cjelini i koje se utjelovljuju („kristaliziraju“) u specifične originalne proizvode aktivnosti. Kreativna mašta je neophodna komponenta i osnova svih vrsta ljudske kreativne aktivnosti.

Slike kreativne mašte nastaju različitim tehnikama intelektualnih operacija. U strukturi kreativne imaginacije razlikuju se dvije vrste takvih intelektualnih operacija. Prvi su operacije kroz koje se formiraju idealne slike, a drugi operacije na osnovu kojih se obrađuje gotov proizvod.

Jedan od prvih psihologa koji je proučavao ove procese, T. Ribot, identifikovao je dve glavne operacije: disocijaciju i asocijaciju. Disocijacija je negativna i pripremna operacija, tokom koje se čulno dato iskustvo fragmentira. Kao rezultat takve preliminarne obrade iskustva, njegovi elementi mogu ući u novu kombinaciju.

Kreativna mašta je nezamisliva bez prethodnog odvajanja. Disocijacija je prva faza kreativne mašte, faza pripreme materijala. Nemogućnost disocijacije je značajna prepreka kreativnoj mašti.

Asocijacija - stvaranje holističke slike od elemenata izoliranih jedinica slike. Asocijacija stvara nove kombinacije, nove slike. Osim toga, postoje i druge intelektualne operacije, na primjer, sposobnost razmišljanja po analogiji s određenom i čisto slučajnom sličnošću.

Pasivna mašta podređena unutrašnjim, subjektivnim faktorima, tendenciozna je.

Pasivna mašta je podložna željama, za koje se smatra da se ispunjavaju u procesu maštanja. U slikama pasivne imaginacije „zadovoljavaju se nezadovoljene, uglavnom nesvjesne potrebe pojedinca“. Slike i predstave pasivne imaginacije imaju za cilj jačanje i očuvanje pozitivno obojenih emocija i potiskivanje, smanjenje negativnih emocija i afekta.

U toku procesa pasivne imaginacije dolazi do nestvarnog, imaginarnog zadovoljenja bilo koje potrebe ili želje. Po tome se pasivna mašta razlikuje od realističkog mišljenja koje je usmjereno na stvarno, a ne imaginarno, zadovoljenje potreba.

Materijali pasivne imaginacije, kao i aktivne, su slike, reprezentacije, elementi pojmova i druge informacije prikupljene iskustvom.

Pogledi su među sekundarno slike koje za razliku od primarnih (osjet i percepcija) nastaju u svijesti u nedostatku direktnih podražaja, što ih približava slikama sjećanja, mašte i vizualno-figurativnog mišljenja.

Obično ispod podnošenje razumiju mentalni proces refleksije predmeta i pojava okolne stvarnosti u obliku generaliziranih vizualnih slika, te mašta- mentalni proces, koji se sastoji u stvaranju novih slika obradom materijala percepcija i ideja dobijenih u prethodnom iskustvu.

Proizvod (krajnji rezultat) pogleda je slika-reprezentacija, ili sekundarna čulno-vizuelna slika predmeta i pojava, sačuvana i reprodukovana u svesti bez direktnog uticaja samih predmeta na čulne organe.

Potrebno je razlikovati od slike-prezentacije kao proizvoda performanse kao proces namjernog i proizvoljnog stvaranja slike i mentalne manipulacije (operacije) njome pri rješavanju raznih vrsta problema.

Reprezentacije su u složenom odnosu sa drugim mentalnim procesima.

Sa senzacijom i percepcijom, reprezentacija je povezana sa figurativnim, vizuelnim oblikom njihovog postojanja. Ali senzacija i percepcija uvijek prethode predstavljanju, koje ne može nastati od nule. Reprezentacija je upravo rezultat generalizacije niza bitnih, a ponekad i beznačajnih osobina predmeta.

Reprezentacije često služe kao mjerilo. Ova okolnost ih približava procesima identifikacije. Prepoznavanje pretpostavlja prisustvo najmanje dva objekta – stvarnog, opaženog i referentnog. Ne postoji takva dihotomija u predstavama.

Reprezentacije se često nazivaju slikama sjećanja, jer u oba slučaja postoji reprodukcija čovjekovog prošlog iskustva. Obje se odnose na sekundarne slike koje nastaju bez oslanjanja na direktnu percepciju. Ali u reprezentaciji nema procesa pamćenja i očuvanja. U procesu pamćenja čovjek je uvijek svjestan povezanosti sa prošlošću, dok se u predstavljanju, pored prošlosti, mogu ogledati sadašnjost i budućnost.

Slike mašte su vrlo bliske predstavama. Mašta, kao i reprezentacija, koristi materijal koji je prethodno primljen percepcijom i pohranjen u memoriji. KD Ushinsky je vjerovao da se suština mašte sastoji u kombinaciji slika-reprezentacija. Ipak, mašta je kreativniji proces koji se razvija tokom vremena, u kojem često možete pratiti priču. U predstavljanju, objekt je statičniji: ili je nepomičan, ili se s njim izvodi ograničen broj manipulativnih operacija. Reprezentacija djeluje kao mehanizam za ponovno stvaranje imaginacije. Ali osim nje, postoje i različiti oblici kreativne imaginacije koji se ne svode na reprezentaciju.

Stepen kontrole od strane osobe nad slikama svoje mašte uvelike varira. Dakle, pronicljivost, mašta proizvoljno(aktivan) i nevoljni(pasivno). Stepen proizvoljnosti slika glatko se mijenja iz jednog oblika mašte u drugi. Dakle, najmanji stepen arbitrarnosti mašte je u snovima i halucinacijama, a najveći u kreativnosti. Razlikuju se i prema metodama stvaranja slika ponovno stvaranje i kreativan mašte.

Slike-reprezentacije služe kao osnova za vizuelno-figurativno mišljenje. U procesima mišljenja akcenat je na traženju i otkrivanju nečeg novog, au procesima predstavljanja takav zadatak se ne postavlja.

„Međusobno prožimanje vizuelnog i generalizovanog“ u predstavama (BG Ananijev) je njihova karakteristična karakteristika i omogućava nam da govorimo o reprezentaciji kao nezavisnom mentalnom procesu.

U zavisnosti od karakteristika predmeta prezentacije, postoje dve glavne vrste reprezentacija: vizuelno, iza kojih se krije određena slika, i apstraktno logično, iza kojih stoje apstraktni koncepti (A. Richardson). Svaki od ovih "tipova može imati različite stupnjeve svjetline, jasnoće i kontrole.

Najčešća je klasifikacija vizuelnih predstava na osnovu modalnih karakteristika (B. G. Ananiev). To uključuje vizuelni, slušni, olfaktorni, taktilni, ukusni i organski reprezentacija. Potonji su suština ideje o funkcionalnim stanjima tijela, pojedinih organa i dijelova tijela. Ovdje se tip analizatora uzima kao osnova za klasifikaciju.

U skladu sa dva glavna oblika postojanja materije, postoje dve vrste pojmova, kao što je koncept svemir i percepcije o vrijeme. Obično su i ovi i drugi polimodalni, ali je moguće razlikovati odraz prostornih i vremenskih karakteristika odvojeno na nivou vizuelnih i kinestetičkih analizatora.

Na osnovu vremenske atribucije reprezentacija, klasifikacija slika u reproduktivni i anti citirajući(očekujući) (J. Piaget). Zauzvrat, svaki od njih može biti: a) statički(ideja stacionarnog objekta); b) kinetički(ideja o različitim vrstama saobraćaja); v) transformativno(odraz transformacija objekata poznatih čovjeku – od odraza konačnog rezultata do odraza svih faza transformacije objekta iz početnog stanja u konačno stanje).

IV.1.1. Karakteristike prezentacijskog procesa. Proces reprezentacije se obično shvata u dva smisla: kao stvaranje slika-reprezentacija i kako sa njima operisati. U oba slučaja, reprezentacije dobijaju dinamički karakter.

Možemo govoriti o promjeni percepcije na vrijeme i u svemiru. Tokom vremena, prezentacija može postati zasićena detaljima, generalizirana ili, obrnuto, postati shematskija; mogu postati svjetlije i jasnije, ili, obrnuto, nejasne, nediferencirane. U prostoru sa slikama-predstavama mogu se izvoditi sljedeće osnovne operacije: mentalna rotacija, transformacije velikih razmjera, razne vrste kretanja objekata, kombinovanje sastavnih dijelova predstavljenog objekta, promjena prostorne orijentacije, prirast, grupiranje, cijepanje, itd.

Posebnu grupu čine operacije kodiranja informacija koje su povezane sa promjenom dimenzionalnosti objekta. Na primjer, kada čitate geografsku kartu, steknite predodžbu o terenu, a na satu crtanja predstavite i oslikajte volumetrijski objekt u obliku projekcija na ravninu.

Razumijevanje reprezentacije kao procesa rada sa slikama-predstavama pretpostavlja prisustvo zasebnih mentalnih operacija u ovom procesu. Sve mentalne operacije mogu se podijeliti u tri grupe (IS Yakimanskaya): 1) promjena u procesu predstavljanja položaja objekta (objekata) ili njegovih dijelova (mentalna rotacija, grupisanje, promjena prostorne orijentacije, mentalno kretanje predmeta itd. .); 2) promene u procesu predstavljanja strukture objekta (transformacije velikih razmera, promene u predstavljanju dimenzija objekata, grupisanje objekata i sl.); 3) istovremene promene položaja i strukture (inkrement, cepanje, kombinovanje, itd.).

Operacija i sinteza slika u procesima imaginacije odvija se zahvaljujući operacijama aglutinacija- povezanost kvaliteta, svojstava, delova predmeta koji su nespojivi u stvarnosti; hiperbolizacija- preuveličavanje ili potcjenjivanje predmeta, njihovih dijelova i kvaliteta; oštrenje- podvlačenje bilo kakvih znakova; shematizacija- izglađivanje razlika i utvrđivanje sličnosti; tipizacija- isticanje bitnog u homogenim pojavama i prevođenje u određenu sliku.

Mašta je poseban oblik ljudske psihe, koji se izdvaja od ostalih mentalnih procesa i istovremeno zauzima međupoziciju između percepcije, mišljenja i pamćenja.

Mašta je mentalni proces koji se sastoji u stvaranju novih slika (predstava) obradom materijala percepcije i ideja dobijenih u prethodnom iskustvu.

Specifičnost ovog oblika mentalnog procesa je u tome što je mašta vjerovatno svojstvena samo čovjeku i neobično je povezana s djelovanjem organizma, a istovremeno je i „najmentalnije“ od svih mentalnih procesa i stanja ( budući da se ništa drugo osim mašte ne pojavljuje idealna i tajanstvena priroda psihe). Može se pretpostaviti da je upravo mašta, želja da se to shvati i objasni, skretala pažnju na mentalne pojave u antici, podržavala i podstiče ih i danas.

Misterija ovog fenomena: do sada ne znamo gotovo ništa o mehanizmu imaginacije, o njegovoj anatomskoj i fiziološkoj osnovi. Gdje je mašta lokalizirana u ljudskom mozgu? Sa radom kojih nam poznatih nervnih struktura je to povezano? Na ova važna pitanja teško da možemo odgovoriti na nešto konkretno. U svakom slučaju, o tome možemo reći mnogo manje nego, na primjer, o senzacijama, percepciji, pažnji, pamćenju itd.

Mašta je od velikog značaja u životu čoveka, utiče na njegove mentalne procese i stanja, pa i na telo. Zahvaljujući mašti, osoba stvara, inteligentno planira i upravlja svojim aktivnostima. Gotovo sva ljudska materijalna i duhovna kultura proizvod je mašte i kreativnosti ljudi. Mašta izvlači čovjeka iz okvira njegovog trenutnog postojanja, podsjeća ga na prošlost, otkriva budućnost. Posjedujući bogatu maštu, osoba može "živjeti" u različitim vremenima, što nijedno drugo živo biće na svijetu ne može sebi priuštiti. Prošlost je fiksirana u slikama sjećanja, dobrovoljno uskrsnuta naporom volje, budućnost je predstavljena u snovima i fantazijama.

Mašta je osnova vizualno-figurativnog razmišljanja, koja omogućava osobi da se kreće kroz situaciju i rješava probleme bez direktne intervencije praktičnih radnji. Pomaže mu na mnogo načina u onim životnim slučajevima kada su praktične radnje ili nemoguće, ili teške, ili jednostavno nesvrsishodne.

Imaginacija se razlikuje od percepcije po tome što njene slike ne odgovaraju uvijek stvarnosti, sadrže elemente fantazije, fikcije. Ako mašta svesti slika takve slike, kojima ništa ili malo ne odgovara u stvarnosti, onda se to naziva fantazija. Ako je, osim toga, mašta usmjerena na budućnost, to se naziva snom.

Vrste mašte:

Pasivna mašta: slike nastaju spontano, mimo volje i želje osobe (snovi, snovi).

Aktivna mašta: karakterizirana činjenicom da, koristeći je, osoba dobrovoljno, naporom volje, evocira odgovarajuće slike. Slike pasivne imaginacije nastaju spontano, mimo volje i želje osobe.

Produktivna mašta: razlikuje se po tome što je stvarnost svjesno konstruirana od strane osobe, a ne samo mehanički kopirana ili rekreirana. Ali u isto vrijeme na slici je i dalje kreativno transformirana.

Reproduktivna mašta: zadatak je reproducirati stvarnost onakvu kakva jest, a iako postoji i element fantazije, takva mašta više liči na percepciju ili pamćenje.

Halucinacije su fantastične vizije koje nemaju gotovo nikakve veze s okolnom stvarnošću. Obično su oni - rezultat mentalnih poremećaja ili rada tijela - prate mnoga bolna stanja.

Sanjanje je, za razliku od halucinacija, sasvim normalno psihičko stanje, a to je fantazija povezana sa željom, najčešće donekle idealizirana.

San se od sna razlikuje po tome što je nešto realniji i više je povezan sa stvarnošću, tj. u principu izvodljivo. Snovi i snovi osobe zauzimaju prilično veliki dio vremena, posebno u adolescenciji. Za većinu ljudi snovi su prijatne misli o budućnosti. Neki ljudi također imaju uznemirujuće vizije koje izazivaju osjećaj anksioznosti, krivnje i agresivnosti.

Funkcije mašte:

Predstavljanje stvarnosti u slikama i sposobnost njihovog korištenja, rješavanja problema. Ova funkcija imaginacije povezana je s mišljenjem i organski je uključena u nju.

Regulacija emocionalnih stanja. Uz pomoć svoje mašte, osoba je u stanju barem djelomično zadovoljiti mnoge potrebe, osloboditi napetosti koju stvaraju.

Učešće u proizvoljnoj regulaciji kognitivnih procesa i ljudskih stanja, posebno percepcije, pažnje, pamćenja, govora, emocija.

Formiranje unutrašnjeg plana akcije - sposobnost da ih se izvrši u umu, manipulirajući slikama.

Planiranje i programiranje aktivnosti - izrada programa, procjena njihove ispravnosti, proces implementacije.

Proces umjetničkog stvaralaštva prvenstveno je povezan s fenomenom mašte u praktičnim aktivnostima ljudi. Dakle, sa reproduktivnom imaginacijom može se povezati i pravac u umetnosti, koji se zove naturalizam, kao i delimično realizam. Poznato je da botaničari mogu proučavati floru ruske šume sa slika I. I. Šiškina, jer su sve biljke na njegovim platnima naslikane sa "dokumentarnom" tačnošću. Djela demokratskih umjetnika druge polovine 19. stoljeća. I. Kramskoj, I. Repin, V. Petrov, sa svom svojom društvenom oštrinom, takođe tragaju za formom koja je što bliža kopiranju stvarnosti.

Tako se u umjetnosti susrećemo s produktivnom imaginacijom u slučajevima kada umjetnik nije zadovoljan rekonstrukcijom stvarnosti realističkom metodom. Njegov svijet je fantazmagorija, iracionalna slika iza koje se kriju sasvim očigledne stvarnosti. Plod takve mašte je roman M. Bulgakova Majstor i Margarita. Privlačnost takvim neobičnim, bizarnim slikama omogućava da se pojača intelektualni, emocionalni i moralni uticaj umetnosti na osobu. Najčešće je kreativni proces u umjetnosti povezan s aktivnom maštom: prije nego što uhvati bilo koju sliku na papir, platno ili notni zapis, umjetnik je stvara u svojoj mašti, čineći svjesne voljni napore. Ređe pasivna mašta postaje impuls stvaralačkog procesa, jer su „spontane“ slike, nezavisne od umetnikove volje, najčešće produkti podsvesnog rada stvaraoca, skrivene od njega samog.

Rad ljudske mašte, naravno, nije ograničen na književnost i umjetnost. U istoj meri se manifestuje u naučnoj, tehničkoj i drugim vrstama kreativnosti. U svim ovim slučajevima fantazija kao vrsta mašte igra pozitivnu ulogu.

Postoje individualne, tipološke karakteristike mašte povezane sa specifičnostima pamćenja, percepcije i razmišljanja osobe. Kod nekih ljudi može prevladati konkretna, figurativna percepcija svijeta, koja se iznutra pojavljuje u bogatstvu i raznolikosti njihovih fantazija. Za takve osobe se kaže da imaju umjetnički tip razmišljanja. Pretpostavlja se da je fiziološki povezan s dominacijom desne hemisfere mozga. Drugi imaju veliku tendenciju da operišu sa apstraktnim simbolima, konceptima (ljudi sa dominantnom levom hemisferom mozga).

Čovjekova mašta djeluje kao odraz svojstava njegove ličnosti, njegovog psihičkog stanja u datom trenutku. Proizvod kreativnosti, njegov sadržaj i forma dobro odražavaju ličnost stvaraoca. Ova činjenica je našla široku primjenu u psihologiji, posebno u stvaranju psihodijagnostičkih osobnih tehnika. Lični testovi projektivnog tipa (Test tematske apercepcije - TAT, Rorschach test itd.) zasnivaju se na projekcijskom mehanizmu, prema kojem je osoba u svojoj mašti sklona da svoje lične kvalitete i stanja pripisuje drugim ljudima. Provodeći smislenu analizu proizvoda fantazije subjekata prema posebnom sistemu, psiholog, na osnovu njega, sudi o ličnosti osobe.