लोगों के निबंध और टर्म पेपर की त्रासदी के रूप में गृहयुद्ध की छवियां। गृहयुद्ध पर साहित्य में रूसी लोगों की त्रासदी की छवि

पाठ संख्या 98-99।

अनुशासन: साहित्य।

कोर्स: 1.

समूह:______________________________________________________

पाठ का विषय:महाकाव्य उपन्यास "एंड क्विट फ्लो द डॉन" में लोगों की त्रासदी के रूप में गृहयुद्ध का चित्रण।

प्रशिक्षण सत्र का प्रकार:संयुक्त पाठ

पाठ मकसद

शैक्षिक:दिखाएँ कि जीवन के शाश्वत मूल्यों की पुष्टि कैसे की जाती है: घर, काम, प्रेम - एम। शोलोखोव के उपन्यास "क्विट डॉन" में।

विकसित होना:छात्रों की विश्लेषण करने, अपनी बात व्यक्त करने और उसे प्रमाणित करने की क्षमता विकसित करना। एपिसोड पर काम करने के कौशल और क्षमताओं को विकसित करने के लिए, छवियों की तुलना।

शैक्षिक:वफादारी, समर्पण, कड़ी मेहनत, वयस्कों के लिए सम्मान, अपने घर के लिए प्यार जैसी भावनाओं को बढ़ावा देना।

उपकरण:

उपन्यास "क्विट डॉन" का पाठ - एम: बस्टर्ड: वेचे, 2002; पाठ के लिए प्रस्तुति; एस गेरासिमोव की फिल्म "क्विट डॉन" के अंश; परिवार, प्यार के बारे में सूत्र।

कक्षाओं के दौरान:

1. संगठनात्मक क्षण।

2. पाठ के लक्ष्य निर्धारित करना।

हमारे पाठ का उद्देश्य यह दिखाना है कि एम। शोलोखोव के उपन्यास "क्विट डॉन" में इन मूल्यों की पुष्टि कैसे की जाती है।

3. अद्यतन करना।

साहित्य में "अनन्त मूल्यों" के रूप में एक अवधारणा है। कृपया, इसका अर्थ बताएं?

(ये स्थायी भावनाएँ हैं जिन्हें हर समय महत्व दिया जाता है, पीढ़ी से पीढ़ी तक पारित किया जाता है: घर के लिए प्यार, परिवार, बड़ों का सम्मान, कड़ी मेहनत।)

शब्दावली कार्य (बोर्ड पर)

ज़ल्मेरका (एक विवाहित महिला जो अपने पति के साथ सेवा में जाती थी), बड़ों के प्रति श्रद्धा, आध्यात्मिक सौंदर्य, भाग्य, उच्च नैतिक गुण, पारिवारिक परंपराएँ

परिवार व्यक्ति के विकास और गठन का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। यह अकारण नहीं है कि हमारा राज्य परिवार और मातृत्व के मुद्दों पर अधिक ध्यान देता है। एक मजबूत परिवार समाज की नींव है। ज्यादातर लोगों के लिए, रहने के लिए सबसे गर्म और सबसे आरामदायक जगह घर, परिवार है। बच्चों की परवरिश परिवार में होती है। कोई आश्चर्य नहीं कि फ्रांसीसी लेखक सेंट-एक्सुपरी ने लिखा: "मैं बचपन से आया हूं।" व्यक्ति जहां कहीं भी हो, उसे पता होना चाहिए कि परिवार ही एकमात्र ऐसी जगह है जहां उसे हमेशा स्वीकार किया जाएगा औरसमझें कि "सभी शुरुआत और अंत कहां हैं।"

उपन्यास में ऐसा परिवार मेलेखोव परिवार है, जो वेशेंस्काया गांव में तातार्स्की खेत में रहता है। हम उसके बारे में क्या जानते हैं?

(परिवार के सभी सदस्यों के चित्र)

(ये गर्व, स्वतंत्र लोग हैं जो महान महसूस करने में सक्षम हैं। मेलेखोव के मुख्य गुण परोपकार, जवाबदेही, उदारता और कड़ी मेहनत हैं। "एक मेहनती परिवार और प्रसव पर ... मेलेखोव शानदार कोसैक्स हैं," वे कहते हैं उनके बारे में)

- कोसैक परिवार किन सिद्धांतों पर बना है?

(स्वतंत्रता के लिए प्रयास, एक तरह का अलगाव, स्वतंत्रता का प्यार, कड़ी मेहनत, जमीन के लिए प्यार, एक निश्चित रूढ़िवाद, अनुशासन और बड़ों के लिए सम्मान, घर से गहरा लगाव, जमीन से, काम करने के लिए। "मेरे हाथों को काम करने की जरूरत है। , लड़ाई नहीं," - दिलों में उपन्यास का मुख्य पात्र ग्रिगोरी मेलेखोव कहते हैं।)

पारिवारिक एपिसोड का विवरण प्राप्त करें।

(कहानी के केंद्र में खेत के कई और परिवार हैं: कोर्शुनोव, अस्ताखोव, मोखोव, लिस्टनित्सकी, कोशेव परिवार)

एपिसोड पढ़ना "प्रोकोफी मेलेखोव की कहानी"। (भाग 1, अध्याय 1), "मॉर्निंग इन द मेलेखोव फैमिली", "फिशिंग।" (भाग 1, अध्याय 2), "एट द हैफ़ील्ड।" (भाग 1, अध्याय 9)

निम्नलिखित प्रश्नों पर "एट द हेफ़ील्ड" एपिसोड का विश्लेषण:

एपिसोड का मूड क्या है?

इसे किस कलात्मक साधन की सहायता से बनाया गया है?

सामूहिक और व्यक्तिगत चित्र क्या भूमिका निभाते हैं?

आपके द्वारा पढ़ी गई कड़ी में पृथ्वी का चित्रण किस प्रकार किया गया है?

जमीन के साथ और एक दूसरे के साथ संचार से कोसैक्स क्या अनुभव करते हैं?

यह प्रसंग आपके भीतर किन साहित्यिक जुड़ावों को जगाता है?

- लेकिन किसी भी परिवार में सबसे जरूरी चीज होती है प्यार। सर्व-समझ वाला प्रेम, सर्व-क्षमा। क्विट फ्लोज़ द डॉन उपन्यास दुखद प्रेम के बारे में एक उपन्यास है।

उपन्यास में मुख्य पात्र की छवि के माध्यम से यह रेखा कैसे प्रकट होती है?

(मुख्य पात्र ग्रिगोरी मेलेखोव के भाग्य में दो महिलाएं थीं - अक्षिन्या और नताल्या। दोनों उन्हें अपने तरीके से प्रिय थीं। पहली नज़र में, ये महिलाएं हमें कितनी अलग लगती हैं। प्रत्येक का अपना चरित्र है, अपना है भाग्य। एक प्रियजन, जिसके साथ उनमें से प्रत्येक एक मजबूत परिवार बनाना चाहता है, उसके बच्चे हैं।)

- अक्षिन्या की छवि कैसे बनाई गई? लेखक बाहरी रूप की किन विशेषताओं पर ध्यान देता है?

(अक्षिन्या एक महान आकर्षण की महिला है, जो बाहरी और आंतरिक सुंदरता को आकर्षित करती है। उसके पास "उग्र काली आँखें, लालची फुफ्फुस होंठ, शराबी बड़े बाल अंगूठियां, ढले हुए कंधे, एक अंधेरे, छेनी वाली गर्दन पर छोटे शराबी कर्ल हैं।" उसे उस पर गर्व है स्पष्ट रूप से उज्ज्वल, आकर्षक सुंदरता ...

- कई लोग अक्षय पर पति को धोखा देने का आरोप लगाते हैं। क्या वे सही हैं?

(ग्रिगोरी से मिलने से पहले अक्षिन्या का जीवन आसान नहीं था। 16 साल की उम्र में, उसके पिता ने उसका मज़ाक उड़ाया, और एक साल बाद उसकी जबरन शादी स्टीफन अस्ताखोव से कर दी गई। वह शराब पीना और चलना पसंद करता था, आलसी था, अक्सर अपनी पत्नी के खिलाफ हाथ उठाता था। । अक्षिन्या ने नए परिवार में थोड़ी खुशी देखी: थकाऊ काम, अपने पति की पिटाई, एक बच्चे की मौत। युवा, साहसी और स्नेही ग्रिगोरी के लिए इस लिखित सुंदरता का प्यार उज्ज्वल रूप से चमक उठा।)

एक एपिसोड पढ़ना। "पानी से बैठक"। भाग 1, अध्याय 3. (शब्दों से "घोड़े ने इसे पानी से खींच लिया ..." शब्दों से "... डूब गया और पीछे मुड़कर नहीं देखा")

(यह प्यार खेत के निवासियों को आश्चर्यचकित करता है और डराता है, जो आंखों में ग्रिगोरी और अक्षिन्या को देखने के लिए शर्मिंदा थे। "अगर ग्रिगोरी लोगों से छिपने का नाटक करते हुए छोटी अक्षिन्या के पास गई, अगर छोटी अक्षिन्या ग्रिगोरी के साथ रहती, तो उसे रखती सापेक्ष गोपनीयता में, उसके बारे में कुछ भी असामान्य नहीं होगा। खेत बात करता और रुक जाता। लेकिन वे लगभग बिना छिपे रहते थे, कुछ बड़े ने उन्हें एक छोटे रिश्ते के विपरीत बुना था, और इसलिए खेत ने फैसला किया कि यह आपराधिक, अनैतिक था, और एक गंदी प्रतीक्षा-और-देखने के लिए: स्टीफन आएगा और वह गाँठ खोलेगा। ”)

- प्यार खुद को और अपने आसपास के जीवन को बदल देता है और दोनों नायकों को बदल देता है। इस प्रेम का जन्म एक भयानक आंधी द्वारा चिह्नित किया गया था जिसने डॉन को हिलाकर रख दिया था। फिर ग्रेगरी, जो पहले से ही शादीशुदा है, पूरी तरह से घर छोड़ देता है, जो कि तातार्स्की खेत में कभी नहीं हुआ।

(भाग 2, अध्याय 10 का एक अंश पढ़ना। "ग्रिगोरी, स्लर्पिंग गोभी का सूप, समय-समय पर ... शब्दों से" ... ग्रिशा वापस आ जाता है। ")

"उसके बाद, ग्रिगोरी और अक्षिन्या लिस्टनित्स्की एस्टेट पर यगोडनॉय में रहने लगते हैं। फिर - अनिवार्य सैन्य सेवा, संवेदनहीन युद्ध। अक्षिन्या के विश्वासघात के बारे में जानने के बाद, ग्रिगोरी नताल्या लौट आता है। आइए नतालिया को बेहतर तरीके से जानें। (चित्र)

(नताल्या एक समृद्ध परिवार में पली-बढ़ी जो उसे प्यार करती है और समझती है। लड़की को दूल्हा चुनने की अनुमति नहीं थी, इसलिए उसने प्यार के लिए शादी की: "मैं ग्रिश्का से प्यार करती हूं, लेकिन मैं किसी और से शादी नहीं करूंगी।" और उसने एक गरीब तुर्क से शादी की। , उसके कंधों में एक पाप के साथ बहू को प्यार किया गया था और यहां तक \u200b\u200bकि नए परिवार को भी लाड़ प्यार किया गया था, और बहुत जल्द नताल्या को एहसास हुआ कि उसका वैध पति ग्रिशा अभी भी अक्षिन्या से जुड़ा हुआ था: "मैं तुमसे प्यार नहीं करता, नताशा, डॉन 'गुस्सा मत करो! , - ग्रेगरी ने अपनी पत्नी से कहा। और नताल्या, अपने पति से असीम रूप से प्यार करती है, चुपचाप पीड़ित है, अपने विश्वासघात को माफ कर देती है, हमेशा उसकी वापसी की प्रतीक्षा करती है। परिवार में बच्चे पैदा होते हैं, नतालिया की भावना बच्चों को हस्तांतरित होती है, रिश्तेदारों।)

- हम उन मुख्य पात्रों से मिले जिन्हें ग्रिगोरी ने प्यार किया था। उपन्यास में नतालिया और अक्षिन्या की छवियों के बीच क्या भूमिका है? उनमें से प्रत्येक के लिए हमें क्या आकर्षित करता है?

(नतालिया घर और परिवार का अवतार है। उसकी अखंडता, पवित्रता, निष्ठा, भक्ति का वर्णन शोलोखोव ने इस नायिका के लिए प्यार और सहानुभूति के साथ किया है।

अंश पढ़ना। (भाग 5। अध्याय 8। शब्दों से "इलिनिच्ना ने बच्चों को अपनी बाहों में ले लिया ... शब्दों तक" ... उसने गर्व के साथ गाया ", शब्दों से" ... ग्रेगरी ने अपना हाथ रखा " शब्दों के लिए "... लेकिन क्या" के बारे में

अक्षिन्य का प्रेम असीमित आत्म-बलिदान, उसके जीवन के केंद्र को किसी अन्य व्यक्ति को हस्तांतरित करने में व्यक्त किया गया है। यह एक गहरी, भावुक भावना है। ग्रिगोरी नतालिया और अक्षिन्या दोनों से प्यार करता है। नताल्या ने उसे "किसी प्रकार की शुद्ध आंतरिक सुंदरता" से चकित कर दिया। वह घर, परिवार के तत्व में है, वह एक निस्वार्थ और स्नेही माँ है। अक्षिन्या के लिए प्यार खुद ग्रेगरी से ज्यादा मजबूत है। उसकी "शातिर", "उज्ज्वल सुंदरता उसे अथक रूप से आकर्षित करती है। यह सौंदर्य मुक्त है, समानता की नीरसता को नकारता है।)

फीचर फिल्म "क्विट डॉन" (सर्गेई गेरासिमोव द्वारा निर्देशित) का एक एपिसोड देखना। "यगोडनॉय में अक्षिन्या और नतालिया की बैठक"।

- इन दोनों महिलाओं ने ग्रिगोरी को अपना दिल, अपना प्यार दिया। वे दोनों उसे प्रिय हैं। लेकिन वह न चाहते हुए भी दोनों के लिए दुःख, दर्द और पीड़ा का कारण बनता है। सबसे दुखद बात यह है कि वह अनजाने में अपनी प्यारी महिलाओं की मौत का कारण बन जाता है। और उनका जीवन ढह जाता है और उनकी मृत्यु के साथ अपना अर्थ खो देता है।

- लेकिन वैसे भी…।

(अक्षिन्या और नताल्या ग्रेगरी दोनों ने बहुत पीड़ा लाई, लेकिन वह उनके जीवन में एक प्रकाश, एक मार्गदर्शक सितारा भी थे। उन्होंने खुद इस रास्ते को चुना और निस्वार्थ रूप से अंत तक इसका पालन किया। ये महिलाएं कठिनाइयों से नहीं डरती थीं, खातिर किसी प्रियजन के लिए वे बलिदान के लिए तैयार थे। आखिरकार, यह व्यर्थ नहीं था कि नताल्या ने अपने प्रस्थान को माफ कर दिया, और प्यारे ग्रिशा के बच्चे होने के बाद अक्षिन्या सभी से अधिक प्रिय थे - खून से उसके लिए अजनबी, लेकिन परिचितों द्वारा रिश्तेदार उनके चेहरे में किसी प्रियजन की विशेषताएं।)

- नायकों का दुखी निजी जीवन, अक्षिन्या की मृत्यु, जब ग्रिगोरी, "डरावनी से मृत, ने महसूस किया कि सब कुछ खत्म हो गया था, जो उसके जीवन में हो सकता था वह पहले ही हो चुका है," दुखद हैं।

जीवन चलता रहता है। अंतिम दृश्य: ग्रेगरी अपने बेटे को अपनी बाहों में पकड़े हुए "अपने घर के द्वार पर" खड़ा है। यहाँ, पिता के घर में, जन्मभूमि में, जीवन के सभी आरंभ और अंत।

(एक फीचर फिल्म से अंश)

"साल और सदियां बीत जाती हैं, लेकिन एक व्यक्ति हमेशा उन गुणों से सुशोभित होगा जो एम। शोलोखोव के उपन्यास" क्विट डॉन "के नायकों की अविस्मरणीय छवियों में निहित हैं। उनकी सूची बनाओ।

(आध्यात्मिक सौंदर्य, दृढ़ता, उच्च नैतिक गुण, निस्वार्थ और निस्वार्थ प्रेम की क्षमता, कड़ी मेहनत, पिता के घर के लिए प्यार, वयस्कों के लिए सम्मान, ईमानदारी)

3. निष्कर्ष।

- दोस्तों, भविष्य में आपका अपना परिवार होगा। मुझे उम्मीद है कि आज हमने जिन नैतिक गुणों के बारे में बात की है, वे आपको इस "सामाजिक इकाई" के निर्माण के लिए जानबूझकर संपर्क करने और खुश रहने में मदद करेंगे।

पारिवारिक मूल्यों के बारे में छात्रों के निबंधों के अंश पढ़ना, किसी व्यक्ति के जीवन में पिता के घर के अर्थ के बारे में)

(पाठ के दौरान, पाठ के लिए प्रस्तुति, एस गेरासिमोव द्वारा फीचर फिल्म "क्विट डॉन" के अंश देखे जाते हैं)

4. समूहों में गृहकार्य।

एपिसोड विश्लेषण:

समूह I। "अक्सिन्या के साथ अंतिम संस्कार के लिए उनके पिता द्वारा ग्रेगरी की सजा" (वॉल्यूम 1. पुस्तक 1)।

समूह 2। "गुलबा एट द वेडिंग" (पुस्तक एक, भाग 1, अध्याय 21.23

समूह 3. "सैन्य सेवा के लिए कॉल करें" (भाग 2, अध्याय 21)

लोगों की त्रासदी के रूप में गृह युद्ध की छवि

केवल गृहयुद्ध ही नहीं, शोलोखोव के लिए कोई भी युद्ध एक आपदा है। लेखक स्पष्ट रूप से दिखाता है कि प्रथम विश्व युद्ध के चार वर्षों तक गृहयुद्ध के अत्याचारों को तैयार किया गया था।

उदास प्रतीकवाद युद्ध की राष्ट्रीय त्रासदी के रूप में धारणा में योगदान देता है। तातारसोय में युद्ध की घोषणा की पूर्व संध्या पर, "रात में एक उल्लू घंटी टॉवर में दहाड़ता था। अस्थिर और भयानक चीखें खेत पर लटक गईं, और उल्लू घंटी टॉवर से कब्रिस्तान तक उड़ गया, बछड़ों द्वारा जीवाश्म, भूरे, जहरीली कब्रों पर कराहते हुए।
- पतला होना, - कब्रिस्तान से उल्लू की आवाज सुनकर बूढ़े लोगों ने भविष्यवाणी की।
"युद्ध जारी रहेगा।"

युद्ध फसल के दौरान एक उग्र बवंडर की तरह कोसैक कुरेन्स में फूट पड़ा, जब लोग हर मिनट क़ीमती थे। दूत दौड़कर आया, और धूल का एक बादल अपने पीछे पीछे उठा लिया। घातक आ गया है ...

शोलोखोव प्रदर्शित करता है कि कैसे युद्ध का सिर्फ एक महीना लोगों को पहचान से परे बदल देता है, उनकी आत्माओं को अपंग कर देता है, उन्हें बहुत नीचे तक तबाह कर देता है, उन्हें अपने आसपास की दुनिया को एक नए तरीके से देखता है।
यहाँ एक लेखक लड़ाई के बाद की स्थिति का वर्णन कर रहा है। जंगल के बीचोबीच लाशें बिखरी पड़ी हैं। "हम थोड़ी देर लेट गए। कंधे से कंधा मिलाकर, विभिन्न स्थितियों में, अक्सर अश्लील और डरावना होता है।"

एक विमान उड़ता है, बम गिराता है। तब येगोर्का ज़ारकोव मलबे के नीचे से रेंगते हुए बाहर निकलते हैं: "जारी की गई हिम्मत धूम्रपान कर रही थी, हल्के गुलाबी और नीले रंग की कास्टिंग।"

यह युद्ध का निर्दयी सत्य है। और नैतिकता, तर्क, मानवतावाद के साथ विश्वासघात, वीरता का महिमामंडन इन परिस्थितियों में कितना बड़ा हो गया। जनरलों को एक "हीरो" की जरूरत थी। और वह जल्दी से "आविष्कार" किया गया था: कुज़्मा क्रुचकोव, जिन्होंने कथित तौर पर एक दर्जन से अधिक जर्मनों को मार डाला था। उन्होंने "नायक" के चित्र के साथ सिगरेट का उत्पादन भी शुरू कर दिया। प्रेस ने उनके बारे में उत्साह से लिखा।
शोलोखोव एक अलग तरीके से करतब के बारे में बताता है: "लेकिन यह ऐसा था: जो लोग मौत के मैदान में टकरा गए थे, जिनके पास अभी तक अपनी तरह को नष्ट करने के लिए अपने हाथों को तोड़ने का समय नहीं था, उनके घोषित पशु आतंक में ठोकर खाई थी। , खटखटाया, अंधा प्रहार किया, खुद को और घोड़ों को विकृत कर दिया और भाग गया, एक गोली से भयभीत, जिसने एक व्यक्ति को मार डाला, नैतिक रूप से अपंग चला गया।
उन्होंने इसे एक उपलब्धि कहा।"

आदिम तरीके से, सामने वाले ने एक दूसरे को काट दिया। रूसी सैनिक कंटीले तार पर लाशें लटका रहे हैं. जर्मन तोपखाने ने अंतिम सैनिक को पूरी रेजिमेंट को नष्ट कर दिया। पृथ्वी मोटे तौर पर मानव रक्त से सना हुआ है। कब्रों के दबे हुए टीले हर जगह हैं। शोलोखोव ने मृतकों के लिए एक शोकपूर्ण विलाप बनाया, अथक शब्दों के साथ युद्ध को शाप दिया।

लेकिन शोलोखोव के चित्रण में गृहयुद्ध और भी भयानक है। क्योंकि वह भाईचारा है। एक संस्कृति, एक धर्म, एक खून के लोग एक-दूसरे को अनसुना पैमाने पर भगाने में लगे हैं। शोलोखोव द्वारा दिखाए गए क्रूर हत्याओं में भयानक, भयानक का यह "कन्वेयर बेल्ट", आत्मा की गहराई तक हिल रहा है।

... पुनीश मितका कोर्शनोव न तो बूढ़े हैं और न ही छोटे। मिखाइल कोशेवॉय, वर्ग घृणा की अपनी आवश्यकता को पूरा करते हुए, अपने सौ वर्षीय दादा ग्रिशका को मार डालता है। डारिया ने कैदी को गोली मार दी। यहां तक कि ग्रेगरी, युद्ध में लोगों के संवेदनहीन विनाश के मनोविकार के आगे झुकते हुए, एक हत्यारा और एक राक्षस बन जाता है।

उपन्यास में कई चौंकाने वाले दृश्य हैं। उनमें से एक पॉडटेलकोविट्स का नरसंहार है जिसमें चालीस से अधिक पकड़े गए अधिकारी हैं। "शॉट्स बुखार से पकड़े गए थे। टकराते हुए अधिकारी सभी दिशाओं में दौड़ पड़े। सुंदर महिला आंखों वाला लेफ्टिनेंट, लाल अधिकारी की टोपी में, उसके सिर को अपने हाथों से पकड़कर दौड़ा। गोली ने उसे ऊंची छलांग लगाई, मानो किसी बैरियर के ऊपर से। वह गिर गया - और कभी नहीं उठा। लंबा, वीर एसौल दो से काटा गया था। उसने चेकर्स के ब्लेड को पकड़ लिया, उसकी कटी हुई हथेलियों से उसकी आस्तीन पर खून डाला गया; वह एक बच्चे की तरह चिल्लाया - वह अपने घुटनों पर गिर गया, उसकी पीठ पर, बर्फ पर अपना सिर घुमाया; उसके चेहरे पर केवल खून से सने आंखें दिखाई दे रही थीं और लगातार रोने के साथ एक काला मुंह ड्रिल किया हुआ था। उसके उड़ते हुए चेकर्स उसके चेहरे पर, उसके काले मुंह पर, और वह अभी भी डरावनी और दर्द से पतली आवाज में चिल्ला रहा था। उस पर दौड़ने के बाद, फटे हुए पट्टा के साथ एक ओवरकोट में कोसैक ने उसे एक शॉट के साथ समाप्त कर दिया। घुंघराले बालों वाला कैडेट लगभग जंजीर से टूट गया - वह आगे निकल गया और सिर के पिछले हिस्से पर वार करके किसी आत्मान ने उसे मार डाला। उसी सरदार ने सेंचुरियन के कंधे के ब्लेड के बीच एक गोली चलाई, जो हवा से खुले अपने ग्रेटकोट में चल रहा था। सेंचुरियन बैठ गया और अपनी उँगलियों से अपनी छाती को तब तक खुरचता रहा जब तक वह मर नहीं गया। भूरे बालों वाला पोडलेसौल मौके पर ही मारा गया; अपने जीवन से विदा लेते हुए, उसने अपने पैरों से बर्फ में एक गहरे छेद को लात मारी और फिर भी एक अच्छे घोड़े की तरह एक पट्टा पर धड़कता, अगर दयालु कोसैक्स ने इसे समाप्त नहीं किया होता। " सबसे अधिक अभिव्यंजक ये दुखद पंक्तियाँ हैं, जो हो रही है उस पर भय से भरी हुई हैं। वे असहनीय पीड़ा के साथ, आध्यात्मिक घबराहट के साथ पढ़े जाते हैं और अपने भीतर भाईचारे के युद्ध का सबसे हताश अभिशाप रखते हैं।

"पॉडटेलकोविट्स" के निष्पादन के लिए समर्पित पृष्ठ कोई कम भयानक नहीं हैं। लोग, जो पहले "स्वेच्छा से" "एक दुर्लभ हंसमुख तमाशा के रूप में" निष्पादन के लिए गए थे और "छुट्टी के लिए" कपड़े पहने थे, एक क्रूर और अमानवीय निष्पादन की वास्तविकताओं का सामना करते हुए, तितर-बितर करने के लिए भागते हैं, ताकि समय तक नेताओं के नरसंहार के बारे में - पोड्योलकोव और क्रिवोशलीकोव - बिल्कुल कम लोग थे।
हालाँकि, पोड्योलकोव को गलत माना जाता है, यह मानते हुए कि लोग तितर-बितर हो गए क्योंकि उन्होंने स्वीकार किया कि वह सही था। वे हिंसक मौत के अमानवीय, अप्राकृतिक तमाशे को सहन नहीं कर सके। केवल परमेश्वर ने मनुष्य को बनाया है, और केवल परमेश्वर ही उससे उसका जीवन ले सकता है।

उपन्यास के पन्नों पर, दो "सत्य" टकराते हैं: गोरों की "सच्चाई", चेर्नेत्सोव और अन्य मारे गए अधिकारियों, पोड्टोलकोव के चेहरे पर फेंके गए: "गद्दार को कोसैक्स! गद्दार!" और पोडटेलकोव का विरोधी "सच्चाई", जो सोचता है कि वह "कामकाजी लोगों" के हितों की रक्षा कर रहा है।

अपने "सत्य" से अंधा, दोनों पक्ष निर्दयतापूर्वक और संवेदनहीन होकर, किसी तरह के राक्षसी उन्माद में, एक-दूसरे को नष्ट कर देते हैं, यह नहीं देखते हुए कि कम और कम बचे हैं जिनके लिए वे अपने विचारों को स्वीकार करने की कोशिश कर रहे हैं। युद्ध के बारे में बात करते हुए, पूरे रूसी लोगों के बीच सबसे उग्रवादी जनजाति के सैन्य जीवन के बारे में, शोलोखोव, हालांकि, कहीं भी, एक भी पंक्ति नहीं, युद्ध की प्रशंसा नहीं की। कोई आश्चर्य नहीं कि उनकी पुस्तक, जैसा कि जाने-माने विद्वान विशेषज्ञ वी। लिट्विनोव ने उल्लेख किया था, पर माओवादियों ने प्रतिबंध लगा दिया था, जो युद्ध को पृथ्वी पर जीवन को सामाजिक रूप से बेहतर बनाने का सबसे अच्छा तरीका मानते थे। शांत डॉन ऐसे किसी भी नरभक्षण का एक भावुक खंडन है। लोगों के लिए प्यार युद्ध के प्यार के साथ असंगत है। युद्ध हमेशा लोगों का दुर्भाग्य होता है।

शोलोखोव की धारणा में मृत्यु वह है जो जीवन का विरोध करती है, इसके बिना शर्त सिद्धांत, विशेष रूप से एक हिंसक मौत। इस अर्थ में, द क्विट डॉन का निर्माता रूसी और विश्व साहित्य दोनों की सर्वश्रेष्ठ मानवतावादी परंपराओं का एक वफादार उत्तराधिकारी है।
युद्ध में मनुष्य द्वारा मनुष्य के विनाश का तिरस्कार करते हुए, यह जानते हुए कि सामने की स्थितियों में नैतिक भावनाओं के लिए कौन से परीक्षण किए जाते हैं, शोलोखोव ने उसी समय, अपने उपन्यास के पन्नों पर मानसिक दृढ़ता, धीरज और मानवतावाद की क्लासिक तस्वीरें चित्रित कीं युद्ध में जगह। अपने पड़ोसी के प्रति मानवीय दृष्टिकोण, मानवता को पूरी तरह से नष्ट नहीं किया जा सकता है। इसका सबूत है, विशेष रूप से, ग्रिगोरी मेलेखोव के कई कार्यों से: लूटपाट के लिए उनकी अवमानना, फ्रैनी के पोल्का की सुरक्षा, स्टीफन अस्ताखोव का उद्धार।

"युद्ध" और "मानवता" की अवधारणाएं एक-दूसरे के लिए अपरिवर्तनीय रूप से शत्रुतापूर्ण हैं, और साथ ही, खूनी नागरिक संघर्ष की पृष्ठभूमि के खिलाफ, एक व्यक्ति की नैतिक क्षमताएं, वह कितना अद्भुत हो सकता है, विशेष रूप से स्पष्ट रूप से खींचा जाता है। युद्ध एक नैतिक किले की गंभीरता से जांच करता है, शांति के दिनों में अज्ञात। शोलोखोव के अनुसार, वह सब अच्छा जो लोगों से लिया जाता है, जो कि युद्ध की जलती हुई लौ में आत्मा को बचा सकता है, अत्यंत वास्तविक है।

सामान्य और पेशेवर मंत्रालय

Sverdlovsk क्षेत्र की शिक्षा

सोसविंस्की शहरी जिले की शिक्षा का प्रबंधन

एमओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 1, बंदोबस्त सोसवा

विषय: "गृह युद्ध पर साहित्य में रूसी लोगों की त्रासदी की छवि।"

निष्पादक:

कुर्स्क उलियाना,

11वीं कक्षा का छात्र।

पर्यवेक्षक:

वी.वी. फ़्रांत्सुज़ोवा,

रूसी भाषा के शिक्षक

और साहित्य।

सोसवा गांव 2005-2006 शैक्षणिक वर्ष

रूस में गृहयुद्ध रूसी राष्ट्र की त्रासदी है

85 साल से भी पहले, रूस, पूर्व रूसी साम्राज्य, खंडहर में पड़ा था। रोमानोव राजवंश का 300 साल का शासन फरवरी में समाप्त हो गया, और अक्टूबर में बुर्जुआ-उदार अनंतिम सरकार ने सरकार के लीवर को अलविदा कह दिया। विशाल, एक बार महान शक्ति के पूरे क्षेत्र में, जो इवान कालिता की मास्को रियासत के समय से एक इंच इकट्ठा हो रहा था, गृहयुद्ध उग्र था। बाल्टिक से प्रशांत महासागर तक, सफेद सागर से काकेशस पहाड़ों और ऑरेनबर्ग स्टेप्स तक, खूनी लड़ाई लड़ी गई थी, और ऐसा लगता है, मध्य रूस के कुछ मुट्ठी भर प्रांतों के अलावा, कोई ज्वालामुखी या यूएज़ड नहीं था जहां विभिन्न अधिकारी थे सभी रंगों और वैचारिक रंगों के।

कोई गृहयुद्ध क्या है? इसे आमतौर पर विभिन्न वर्गों और सामाजिक समूहों के प्रतिनिधियों के बीच सत्ता के लिए सशस्त्र संघर्ष के रूप में परिभाषित किया जाता है। दूसरे शब्दों में, यह एक लड़ाई है के भीतरदेश, के भीतरलोग, राष्ट्र, अक्सर के बीचदेशवासियों, पड़ोसियों, हाल के सहयोगियों या दोस्तों, यहां तक कि करीबी रिश्तेदार भी। यह एक ऐसी त्रासदी है जो राष्ट्र के दिल में एक अनसुना घाव छोड़ जाती है और उसकी आत्मा में लंबे समय तक टूट जाती है।

रूस में यह नाटकीय टकराव कैसे आगे बढ़ा? क्या थे फीचर्स हमारीअभूतपूर्व भौगोलिक और स्थानिक दायरे के अलावा गृहयुद्ध?

आप अभिलेखीय दस्तावेजों और समकालीनों के संस्मरणों का अध्ययन करके गृहयुद्ध युग के रंगों, विचारों, भावनाओं के पूरे पैलेट को सीख सकते हैं, देख सकते हैं, महसूस कर सकते हैं। साथ ही, भेदी प्रश्नों के उत्तर उस काल के अग्निकाल के साहित्य और कला की कृतियों में पाए जा सकते हैं, जो इतिहास के दरबार के समक्ष प्रमाण हैं। और ऐसे कई काम हैं, क्योंकि क्रांति इतनी बड़ी घटना है कि साहित्य में प्रतिबिंबित नहीं हो सकती है। और केवल कुछ लेखकों और कवियों ने जो उनके प्रभाव में थे, इस विषय को अपने काम में नहीं छुआ।

किसी भी युग के सर्वश्रेष्ठ स्मारकों में से एक, जैसा कि मैंने कहा, कल्पना की उज्ज्वल और प्रतिभाशाली रचनाएँ हैं। तो यह गृहयुद्ध के बारे में रूसी साहित्य के साथ है। उन कवियों और लेखकों की रचनाएँ जो महान रूसी मुसीबतों के क्रूसिबल से गुज़रे, बहुत दिलचस्प हैं। उनमें से कुछ ने "सभी कामकाजी लोगों की खुशी के लिए", अन्य - "एकजुट और अविभाज्य रूस के लिए" लड़ाई लड़ी। किसी ने अपने लिए एक स्पष्ट नैतिक विकल्प बनाया, किसी ने केवल परोक्ष रूप से विरोधी खेमे में से एक के कार्यों में शामिल था। और कुछ ने उठने की कोशिश भी की लड़ाई के ऊपर... लेकिन उनमें से प्रत्येक एक व्यक्तित्व है, रूसी साहित्य में एक घटना है, एक प्रतिभा है, जिसे कभी-कभी अवांछनीय रूप से भुला दिया जाता है।

कई दशकों से हमने अपने इतिहास को काले और सफेद दो रंगों में देखा है। काला सभी दुश्मन हैं - ट्रॉट्स्की, बुखारिन, कामेनेव, ज़िनोविएव और उनके जैसे अन्य, गोरे हमारे नायक हैं - वोरोशिलोव, बुडायनी, चपाएव, फुरमानोव और अन्य। हाफ़टोन्स को पहचाना नहीं गया था। यदि यह गृहयुद्ध का सवाल था, तो गोरों के अत्याचार, लालों की कुलीनता और, एक अपवाद के रूप में, नियम की पुष्टि करते हुए, "हरा" जो गलती से उनके बीच में फंस गया - पिता मखनो, जो "न तो हमारा था न तुम्हारा।"

लेकिन अब हम जानते हैं कि 20वीं शताब्दी के शुरुआती 20 के दशक में यह पूरी प्रक्रिया वास्तव में कितनी जटिल और भ्रमित करने वाली थी, मानव सामग्री के चयन की प्रक्रिया, हम जानते हैं कि उन घटनाओं और साहित्यिक कृतियों का मूल्यांकन काले और सफेद रंग में करना असंभव है, उन्हें समर्पित। आखिरकार, यहां तक कि गृहयुद्ध भी, इतिहासकार अब यह मानने के इच्छुक हैं कि यह 1918 की गर्मियों से नहीं, बल्कि 25 अक्टूबर, 1917 से शुरू हुआ, जब बोल्शेविकों ने एक सैन्य तख्तापलट किया और वैध अनंतिम सरकार को उखाड़ फेंका।

गृहयुद्ध के आकलन इसके कालानुक्रमिक ढांचे से शुरू होकर काफी भिन्न और विरोधाभासी हैं। कुछ शोधकर्ताओं ने इसे 1918-1920 तक दिनांकित किया, जिसे जाहिरा तौर पर उचित नहीं माना जा सकता है (यहां हम केवल यूरोपीय रूस में युद्ध के बारे में बात कर सकते हैं)। सबसे सटीक तारीख 1917-1922 है।

अक्टूबर क्रांति के दौरान बोल्शेविक पार्टी द्वारा सत्ता पर कब्जा करने के बाद, "अगले दिन" अतिशयोक्ति के बिना गृहयुद्ध शुरू हुआ।

मुझे इस विषय में दिलचस्पी थी, उस समय के साहित्य में इसका अवतार। मैं वर्तमान घटनाओं के विभिन्न आकलनों को और अधिक विस्तार से जानना चाहता था, बैरिकेड्स के विभिन्न किनारों पर खड़े लेखकों के दृष्टिकोण का पता लगाने के लिए, जो उन वर्षों की घटनाओं का अलग-अलग तरीकों से आकलन करते हैं।

मैंने अपने लिए एक लक्ष्य निर्धारित किया -

गृहयुद्ध के बारे में कुछ कार्यों से परिचित हों, उनका विश्लेषण करें और हमारे देश में इस त्रासदी की सभी अस्पष्टता को समझने की कोशिश करें;

अलग-अलग कोणों से, अलग-अलग दृष्टिकोणों से इसकी जांच करें: क्रांति की पूर्ण पूजा से (अलेक्जेंडर फादेव द्वारा "द हार") से लेकर कठोर आलोचना ("रूस वाश्ड इन ब्लड" अर्टोम वेस्ली द्वारा);

साहित्यिक कार्यों के उदाहरण से साबित करने के लिए कि कोई भी युद्ध, लियो निकोलायेविच टॉल्स्टॉय के शब्दों में, "मानव कारण और सभी मानव प्रकृति के विपरीत एक घटना है।"

इस विषय में मेरी दिलचस्पी तब पैदा हुई जब मैं अलेक्सी मक्सिमोविच गोर्की के "अनटाइमली थॉट्स" के पत्रकारीय नोटों से परिचित हुआ, जो पहले पाठक के लिए दुर्गम थे। लेखक कई बातों के लिए बोल्शेविकों की निंदा करता है, अपनी असहमति और निंदा व्यक्त करता है: "नए मालिक पुराने लोगों की तरह असभ्य हैं। वे चिल्लाते हैं और अपने पैरों पर मुहर लगाते हैं, और पूर्व नौकरशाहों की तरह रिश्वत ली जाती है, और लोगों को जेलों में डाल दिया जाता है। झुंड में।"

सोवियत पाठकों ने इवान अलेक्सेविच बुनिन द्वारा "द कर्सड डेज़" भी नहीं पढ़ा, जिन्होंने क्रांति और गृह युद्ध का समय कहा, वैलेन्टिन गैलाक्टेनोविच कोरोलेंको द्वारा "लेटर्स टू लुनाचार्स्की", और अन्य पहले से निषिद्ध कार्य।

रजत युग के कवि इगोर सेवरीनिन, जिन्हें पहले स्कूल के पाठ्यक्रम में शामिल नहीं किया गया था, ने गृहयुद्ध और क्रांति को एक भ्रातृ-हत्या युद्ध ("उन्होंने मेरे भाई पर हमला क्यों किया, काट दिया और हड़ताली ...") के विनाश के रूप में माना। "अपनी मातृभूमि की उज्ज्वल संस्कृति"।

मैक्सिमिलियन वोलोशिन ने सफेद और लाल दोनों के प्रति सहानुभूति व्यक्त की:

... और यहाँ और वहाँ पंक्तियों के बीच

वही आवाज सुनाई देती है:

जो हमारे लिए नहीं है वह हमारे खिलाफ है!

कोई उदासीन नहीं हैं! सच,हमारे पास!

और मैं उनके बीच अकेला खड़ा हूं

गरजती लपटों और धुएं में.

और मेरी पूरी ताकत के साथ

मैं दोनों के लिए प्रार्थना करता हूं.

गृहयुद्ध को आठ दशक से अधिक समय बीत चुका है, लेकिन हम अब केवल यह समझने लगे हैं कि यह पूरे रूस के लिए क्या दुर्भाग्य था। कुछ समय पहले तक, साहित्य में गृहयुद्ध के चित्रण में वीरताएँ सामने आती थीं। विचार प्रबल था: विजेताओं की महिमा, पराजितों पर शर्म। युद्ध के नायक वे थे जो बोल्शेविकों की ओर से, रेड्स की ओर से लड़े थे। ये चपदेव (दिमित्री फुरमानोव द्वारा "चपाएव"), लेविंसन (अलेक्जेंडर फादेव द्वारा "द हार"), कोज़ुख (अलेक्जेंडर सेराफिमोविच द्वारा "आयरन स्ट्रीम") और क्रांति के अन्य सैनिक हैं।

हालाँकि, अन्य साहित्य भी था, जो बोल्शेविक विद्रोह के खिलाफ रूस की रक्षा के लिए खड़े होने वालों का सहानुभूतिपूर्वक चित्रण करते थे। इस साहित्य ने हिंसा, क्रूरता, "लाल आतंक" की निंदा की। लेकिन यह बिल्कुल स्पष्ट है कि सोवियत सत्ता के वर्षों के दौरान इस तरह के कार्यों पर प्रतिबंध लगा दिया गया था।

एक बार प्रसिद्ध रूसी गायक अलेक्जेंडर वर्टिंस्की ने कैडेटों के बारे में एक गीत गाया था। इसके लिए उन्हें चेका के पास बुलाया गया और पूछा गया: "क्या आप प्रति-क्रांति के पक्ष में हैं?" वर्टिंस्की ने उत्तर दिया: "मुझे उनके लिए खेद है। उनका जीवन रूस के लिए उपयोगी हो सकता है। आप मुझे उनके लिए खेद महसूस करने के लिए मना नहीं कर सकते।"

"अगर हमें यह आवश्यक लगता है तो हमें सांस लेने से मना किया जाएगा! हम इन बुर्जुआ पालकों के बिना कर सकते हैं।"

मैं गृहयुद्ध के बारे में विभिन्न कार्यों से परिचित हुआ, दोनों काव्यात्मक और अभियोगात्मक, और जो कुछ हो रहा है, उस पर लेखकों के विभिन्न दृष्टिकोणों को चित्रित करने के विभिन्न दृष्टिकोणों को देखा।

सार में अधिक विस्तार से, मैं तीन कार्यों का विश्लेषण करूंगा: अलेक्जेंडर फादेव का उपन्यास "द हार", अर्टिओम वेस्ली का अधूरा उपन्यास "रूस वाश इन ब्लड" और बोरिस लावरेनोव की कहानी "फोर्टी-फर्स्ट"।

अलेक्जेंडर फादेव का उपन्यास "द हार" सबसे हड़ताली कार्यों में से एक है जो गृहयुद्ध की वीरता को दर्शाता है।

फादेव का युवावस्था सुदूर पूर्व में बीता। वहां उन्होंने लाल पक्षपातपूर्ण टुकड़ियों में लड़ते हुए, गृहयुद्ध की घटनाओं में सक्रिय रूप से भाग लिया। उन वर्षों के प्रभाव "अगेंस्ट द करंट" (1923), कहानी "स्पिल" (1924), उपन्यास "द डिफेट" (1927) और अधूरे महाकाव्य "द लास्ट ऑफ उडेज" (1929-) में परिलक्षित हुए थे। 1940)। जब फादेव ने "द हार" उपन्यास के विचार की कल्पना की, तो रूस के सुदूर पूर्वी बाहरी इलाके में आखिरी लड़ाई अभी भी जारी रही। "इस विषय की मुख्य रूपरेखा, - विख्यात फादेव, - मेरे दिमाग में 1921 - 1922 में वापस दिखाई दी"।

पुस्तक को पाठकों और कई लेखकों ने बहुत सराहा। उन्होंने लिखा है कि "द हार" "हमारे साहित्य का एक नया पृष्ठ खोलता है", कि "हमारे युग के मुख्य प्रकार" इसमें पाए गए, उन्होंने उपन्यास को "व्यापक, सत्य और प्रतिभाशाली चित्र देने वाली पुस्तकों की संख्या" के लिए संदर्भित किया। गृहयुद्ध" ने दिखाया "फादेव में हमारे साहित्य में कितनी बड़ी और गंभीर शक्ति है।" तबाही में, कोई चरित्र बैकस्टोरी नहीं है जो कार्रवाई के लिए अग्रणी है। लेकिन तीन महीने के लिए पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के जीवन और संघर्ष की कहानी में, लेखक, मुख्य कथानक से विचलित हुए बिना, नायकों (लेविंसन, मोरोज़्का, मेचिक, आदि) के पिछले जीवन से आवश्यक विवरण शामिल करता है, जो समझाता है उनके चरित्र और नैतिक गुणों की उत्पत्ति।

उपन्यास में लगभग तीस पात्र हैं (एपिसोडिक सहित)। गृहयुद्ध के बारे में एक कहानी के लिए यह असामान्य रूप से छोटा है। यह इस तथ्य के कारण है कि फादेव का ध्यान मानव पात्रों की छवि है। वह एक व्यक्ति का लंबे समय तक और ध्यान से अध्ययन करना पसंद करते हैं, सार्वजनिक और निजी जीवन के विभिन्न क्षणों में इसका निरीक्षण करना पसंद करते हैं।

उपन्यास में सैन्य प्रसंगों के लिए बहुत कम जगह है। उनका विवरण संघर्ष में प्रतिभागियों की आंतरिक दुनिया में परिवर्तन के गहन विश्लेषण के अधीन है। मुख्य घटना - पक्षपातपूर्ण टुकड़ी की सैन्य हार - केवल काम के बीच से ही नायकों के भाग्य में ध्यान देने योग्य भूमिका निभाना शुरू कर देती है (अध्याय 10 - "हार की शुरुआत")। उपन्यास का पहला भाग मानव नियति और पात्रों के बारे में एक इत्मीनान से कहानी है, क्रांति के वर्षों के दौरान नायकों का जीवन अभिविन्यास। तब लेखक लड़ाई को लोगों की परीक्षा के रूप में दिखाता है। और शत्रुता के दौरान, लेखक मुख्य रूप से लड़ाई में भाग लेने वालों के व्यवहार और अनुभवों पर ध्यान देता है। वह कहाँ था, उसने क्या किया, यह या वह नायक क्या सोच रहा था - ये ऐसे सवाल हैं जो फादेव को चिंतित करते हैं।

"एक वास्तविक व्यक्ति अपने सर्वोत्तम पक्षों में जागता है जब वह एक महान परीक्षा का सामना करता है।" फादेव के इस विश्वास ने उनकी कलात्मक पद्धति को निर्धारित किया - किसी व्यक्ति के चरित्र चित्रण को उस कठिन वातावरण में उसके व्यवहार को चित्रित करके पूरा करने के लिए जिसमें उच्चतम प्रयास की आवश्यकता होती है।

यदि हम उपन्यास "द हार" में घटनाओं के विकास का विशुद्ध रूप से बाहरी आवरण लेते हैं, तो यह वास्तव में लेविंसन की पक्षपातपूर्ण टुकड़ी की हार की कहानी है, क्योंकि ए.ए. फादेव सुदूर पूर्व में पक्षपातपूर्ण आंदोलन के इतिहास में सबसे नाटकीय क्षणों में से एक का वर्णन करने के लिए उपयोग करते हैं, जब व्हाइट गार्ड और जापानी सैनिकों के संयुक्त प्रयासों ने प्राइमरी के पक्षपातियों के खिलाफ भारी प्रहार किया।

उपन्यास के अंत में, एक दुखद स्थिति विकसित होती है: एक पक्षपातपूर्ण टुकड़ी एक दुश्मन से घिरी हुई है। इस स्थिति से बाहर निकलने के लिए महान बलिदान की आवश्यकता थी। उपन्यास का अंत स्क्वाड्रन में सर्वश्रेष्ठ लोगों की मृत्यु के साथ होता है। केवल उन्नीस बच गए। लेकिन सेनानियों का हौसला नहीं टूटा है। उपन्यास न्यायसंगत युद्ध में लोगों की अजेयता के विचार की पुष्टि करता है।

समग्र रूप से ली गई "हार" की छवियों की प्रणाली हमारी क्रांति की मुख्य सामाजिक ताकतों के वास्तविक सहसंबंध को दर्शाती है। इसमें बोल्शेविक पार्टी के नेतृत्व में सर्वहारा, किसानों और बुद्धिजीवियों ने भाग लिया। तदनुसार, "राजग्रोम" संघर्ष के अग्रभाग में जा रहे "कोयले की लौ" को दर्शाता है, किसानों, लोगों के प्रति समर्पित बुद्धिजीवी - डॉक्टर स्टैशिंस्की, बोल्शेविक - कमांडर लेविंसन।

हालांकि, उपन्यास के नायक न केवल कुछ सामाजिक समूहों के "प्रतिनिधि" हैं, बल्कि अद्वितीय व्यक्ति भी हैं। पाठक की आंखों के सामने, जैसे कि जीवित, शांत और उचित गोंचारेंको, अपने निर्णयों में गर्म और जल्दबाजी में दिखाई देते हैं, डबोव, हेडस्ट्रॉन्ग और मोरोज़्का द्वारा दूर ले जाया जाता है, विनम्र और दयालु वर्या, आकर्षक, एक युवक के भोलेपन और एक जलकाग के साहस का संयोजन लड़ाकू, बहादुर और तेज बर्फ़ीला तूफ़ान, विनम्र और मजबूत इरादों वाले लेविंसन।

बाकलानोव और मेटेलित्सा की छवियां, जिनकी युवावस्था क्रांति के साथ मेल खाती है, युवा नायकों की पोर्ट्रेट गैलरी खोलती है, जो फादेव के बाद के काम में और विशेष रूप से उनके उपन्यास "यंग गार्ड" में इतने समृद्ध और काव्यात्मक रूप से प्रस्तुत की गई है।

बाकलानोव, जिन्होंने हर चीज में बोल्शेविक लेविंसन की नकल की, संघर्ष के दौरान एक सच्चे नायक बन गए। आइए हम उनकी वीरतापूर्ण मृत्यु की घटना से पहले की पंक्तियों को याद करें: "... उनका भोला-भाला उच्च गाल वाला चेहरा, थोड़ा आगे झुककर, आदेश की प्रतीक्षा में, उस सच्चे और महानतम जुनून से जल गया, जिसके नाम पर सबसे अच्छे लोग उनके दस्ते की मृत्यु हो गई।"

पूर्व चरवाहा मेटेलित्सा अपने असाधारण साहस के लिए पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में बाहर खड़ा था। उनका साहस उनके आसपास के लोगों को प्रसन्न करता है। बुद्धि में, व्हाइट गार्ड की कैद में, क्रूर निष्पादन के दौरान, मेटेलित्सा ने निडरता का एक उच्च उदाहरण दिखाया। जीवन शक्ति ने उसे एक अटूट कुंजी से हराया। "यह आदमी एक मिनट के लिए भी चुपचाप नहीं बैठ सकता था - सभी आग और गति थी, और उसकी शिकारी आँखें हमेशा किसी के साथ पकड़ने और लड़ने की एक अतृप्त इच्छा से जलती थीं।" बर्फ़ीला तूफ़ान एक नायक-नगेट है, जो कामकाजी जीवन के तत्व में बनता है। लोगों के बीच उनमें से कई थे। क्रांति ने उन्हें अस्पष्टता से बाहर निकाला और उनके अद्भुत मानवीय गुणों और क्षमताओं को पूरी तरह से प्रकट करने में उनकी मदद की। बर्फ़ीला तूफ़ान उनके भाग्य का प्रतीक है।

"हाथापाई" का प्रत्येक पात्र उपन्यास में अपना कुछ न कुछ लाता है। लेकिन काम के मुख्य विषय के अनुसार - क्रांति में एक व्यक्ति की पुन: शिक्षा - कलाकार ने अपना ध्यान एक ओर, टुकड़ी के वैचारिक नेता, कम्युनिस्ट लेविंसन और दूसरी ओर, पर केंद्रित किया। मोरोज़्का जैसे वैचारिक पुनर्शिक्षा की आवश्यकता वाले क्रांतिकारी जनता के प्रतिनिधि पर। फादेव ने यह भी दिखाया कि जो लोग क्रांति के शिविर में थे, वे वास्तविक क्रांतिकारी संघर्ष (मेचिक) के लिए सक्षम नहीं थे।

कथानक के विकास में लेविंसन, मोरोज़्का और मेचिक की विशेष रूप से महत्वपूर्ण भूमिका इस तथ्य पर जोर देती है कि लेखक उन्हें उनके नाम से बुलाता है या मुख्य रूप से उपन्यास के कई अध्याय उन्हें समर्पित करता है।

लेखक-कम्युनिस्ट और क्रांतिकारी ए.ए. फादेव ने साम्यवाद के उज्ज्वल युग को करीब लाने का प्रयास किया। एक अद्भुत व्यक्ति में इस मानवतावादी विश्वास ने सबसे कठिन चित्रों और परिस्थितियों में प्रवेश किया जिसमें उनके नायक गिर गए।

फादेव के लिए, एक उज्ज्वल भविष्य के लिए प्रयास किए बिना, एक नए, सुंदर, दयालु और शुद्ध व्यक्ति में विश्वास के बिना एक क्रांतिकारी असंभव है। ऐसे क्रांतिकारी की छवि पक्षपातपूर्ण टुकड़ी के कमांडर लेविंसन की है।

यह युवा सोवियत गद्य में वास्तविक रूप से सच्चे प्रकार के कम्युनिस्टों में से एक है, जिन्होंने गृहयुद्ध के मोर्चों पर लोकप्रिय संघर्ष का नेतृत्व किया।

लेविंसन को "विशेष अधिकार नस्ल" का आदमी कहा जाता है। ऐसा है क्या? ऐसा कुछ नहीं। वह काफी सामान्य व्यक्ति है, कमजोरियों और कमियों के साथ। दूसरी बात यह है कि वह उन्हें छिपाना और दबाना जानता है। लेविंसन को कोई डर या संदेह नहीं है? क्या उसके पास स्टॉक में हमेशा अचूक सटीक समाधान होते हैं? और यह सच नहीं है। और उसे संदेह है, और भ्रम है, और कष्टदायी मानसिक कलह है। लेकिन उन्होंने "अपने विचारों और भावनाओं को किसी के साथ साझा नहीं किया, तैयार" हां "और" नहीं "को प्रस्तुत किया।

कम्युनिस्ट लेविंसन के कार्यों को "एक नए, सुंदर, मजबूत और दयालु व्यक्ति के लिए एक बड़ी प्यास, किसी भी अन्य इच्छा के साथ अतुलनीय" द्वारा निर्देशित किया गया था। उन्होंने अपने नेतृत्व वाले लोगों में ऐसे चरित्र लक्षणों को विकसित करने का प्रयास किया। लेविंसन हमेशा उनके साथ है, वह पूरी तरह से रोज़मर्रा, रोज़मर्रा के शैक्षिक कार्यों में लीन है, पहली नज़र में छोटा और अगोचर है, लेकिन इसके ऐतिहासिक महत्व में महान है। इसलिए, दोषी मोरोज़्का के सार्वजनिक परीक्षण का दृश्य विशेष रूप से सांकेतिक है। मोरोज़्का के दुराचार पर चर्चा करने के लिए किसानों और पक्षपातियों को बुलाने के बाद, कमांडर ने दर्शकों से कहा: "यह एक सामान्य मामला है, जैसा कि आप तय करते हैं, ऐसा ही होगा।" उसने कहा - और "एक बाती की तरह मर गया, अंधेरे में सभा को अपने लिए तय करने के लिए छोड़कर।" जब इस मुद्दे की चर्चा एक अराजक प्रकृति पर हुई, तो वक्ता छोटी-छोटी बातों में उलझने लगे और "कुछ भी समझ में नहीं आया", लेविंसन ने चुपचाप लेकिन स्पष्ट रूप से कहा: "चलो, साथियों, बारी-बारी से ... हम एक बार में बोलेंगे - हम कुछ भी हल नहीं करेंगे।"

प्लाटून कमांडर डबोव ने अपने गुस्से और भावुक भाषण में मोरोज़्का को टुकड़ी से निष्कासन की मांग की। लेविंसन, स्पीकर के आक्रोश के नेक प्रकोप की सराहना करते हुए और साथ ही उसे और दर्शकों में सभी को अत्यधिक निर्णयों के खिलाफ चेतावनी देना चाहते थे, फिर से चुपचाप चर्चा में हस्तक्षेप किया:

"लेविंसन ने पीछे से पलटन की आस्तीन पकड़ ली।

डबोव ... डबोव ... - उसने शांति से कहा। - थोड़ा हटो - तुम लोगों को ब्लॉक करते हो।

डबोव का प्रभार तुरंत गायब हो गया, पलटन कमांडर ने भ्रम की स्थिति में पलक झपकते ही रोक दिया।

श्रमिकों और किसानों के जनसमूह के प्रति लेविंसन का रवैया क्रांतिकारी मानवतावाद की भावना से ओत-प्रोत है, वह हमेशा उनके शिक्षक और मित्र के रूप में कार्य करता है। अंतिम अध्याय में, जब टुकड़ी ने कठिन परीक्षणों का रास्ता पार किया, हम देखते हैं कि लेविंसन थके हुए, बीमार हैं, अपने आस-पास की हर चीज के लिए अस्थायी उदासीनता की स्थिति में हैं। और केवल "वे अभी भी एकमात्र ऐसी चीज थे जो उदासीन नहीं थे, उसके करीब, ये थके हुए वफादार लोग, बाकी सब के करीब, खुद के करीब भी, क्योंकि उसने कभी भी यह महसूस करना बंद नहीं किया कि वह उनके लिए कुछ बकाया है ... ". वफादार लोगों को प्रताड़ित करने, उनकी सेवा करने के नैतिक कर्तव्य की भावना, उन्हें जनता के साथ जाने के लिए मजबूर करना और उनकी अंतिम सांस तक उनकी यह भक्ति, सर्वोच्च क्रांतिकारी मानवता है, नागरिक भावना की सर्वोच्च सुंदरता है। जो कम्युनिस्टों को अलग करता है।

लेकिन उपन्यास के दो एपिसोड केवल सतर्क नहीं हो सकते, अर्थात् एक कोरियाई से एक सुअर की जब्ती और फ्रोलोव की जहर। इस मामले में, लेविंसन सिद्धांत पर कार्य करता है: "अंत साधनों को सही ठहराता है।" इस संबंध में, लेविंसन हमारे सामने पेश होते हैं, जो टुकड़ी को बचाने के लिए किसी भी क्रूरता पर नहीं रुकते हैं। इस मामले में, हिप्पोक्रेटिक शपथ लेने वाले डॉक्टर स्टैशिंस्की ने उनकी मदद की! और डॉक्टर खुद और ऐसा प्रतीत होता है, लेविंसन एक बुद्धिमान समाज से आते हैं। किस हद तक बदलना जरूरी है किसी इंसान को मारने के लिए या पूरे परिवार को भूख से मौत की सजा देने के लिए! क्या कोरियाई और उसका परिवार वही लोग नहीं हैं जिनके उज्ज्वल भविष्य के नाम पर गृहयुद्ध चल रहा है?

लेविंसन की छवि को एक कम्युनिस्ट नेता की आध्यात्मिक छवि का आदर्श अवतार नहीं माना जाना चाहिए। वह कुछ भ्रांतियों से मुक्त नहीं है। इसलिए, उदाहरण के लिए, उनका मानना था कि "आप अन्य लोगों का नेतृत्व केवल उनकी कमजोरियों की ओर इशारा करके और उन्हें दबा कर, अपने आप को उनसे छिपाकर कर सकते हैं।"

एक नेता की भूमिका में अभिनय करने वाले एक कम्युनिस्ट को न केवल कमजोरी के संकेत के रूप में और न केवल नेतृत्व के तहत लोगों में गरिमा प्रकट करने की क्षमता, उनकी खुद की ताकत में विश्वास पैदा करने और उनकी पहल को प्रोत्साहित करने की विशेषता है। और सिर्फ इसलिए कि लेविंसन ने ज्यादातर मामलों में यही किया है, पाठक उन कम्युनिस्टों के एक विशिष्ट प्रतिनिधि को पहचानते हैं और पहचानते हैं जिन्होंने गृहयुद्ध के मोर्चों पर जनता के बीच काम किया।

उपन्यास "द हार" के मुख्य पात्रों में से एक बोल्शेविक लेविंसन की विशेषता, एक व्यक्ति के रूप में प्रयास करने और सर्वश्रेष्ठ में विश्वास करने वाले व्यक्ति के रूप में, निम्नलिखित उद्धरण में निहित है: इस कमी और गरीबी पर काबू पाने में उनका खुद का मुख्य अर्थ था जीवन, क्योंकि कोई लेविंसन नहीं था, और कोई और होता अगर यह विशाल के लिए नहीं होता, किसी अन्य इच्छा के साथ अतुलनीय, एक नए, सुंदर, मजबूत और दयालु व्यक्ति की प्यास। लेकिन एक नए के बारे में क्या बातचीत हो सकती है , अद्भुत व्यक्ति जब तक विशाल लाखों को ऐसा आदिम और दयनीय, ऐसा अकल्पनीय रूप से अल्प जीवन जीने के लिए मजबूर किया जाता है। ”

उपन्यास का मुख्य विचार - क्रांतिकारी संघर्ष के दौरान एक व्यक्ति की पुन: शिक्षा - मुख्य रूप से मोरोज़्का की छवि पर हल होती है। पक्षपातपूर्ण मोरोज़्का सामान्य सर्वहारा वर्ग के उस जनसमूह का एक सच्चा व्यक्तित्व है, जिसके लिए केवल क्रांति ने आध्यात्मिक विकास और रौंदी हुई मानवीय गरिमा की बहाली का रास्ता खोल दिया।

उनके चरित्र की मुख्य विशेषताएं उपन्यास के पहले अध्याय में प्रकट होती हैं। मोरोज़्का ने कमांडर के कार्य का विरोध किया, अपनी पत्नी के साथ "उबाऊ सरकारी यात्राओं" के लिए एक तारीख को प्राथमिकता दी। लेकिन कमांडर की मांग के लिए - हथियार आत्मसमर्पण करने और टुकड़ी से बाहर निकलने के लिए - वह घोषणा करता है कि "उसके लिए टुकड़ी को छोड़ना किसी भी तरह से संभव नहीं है," क्योंकि वह पक्षपातपूर्ण संघर्ष में भागीदारी को अपने स्वयं के खनन व्यवसाय के रूप में समझता है। इस कड़ी चेतावनी के बाद एक काम पर निकलने के बाद, रास्ते में फ्रॉस्ट, अपनी जान जोखिम में डालकर घायल तलवार को बचाता है।

इन प्रकरणों में, मोरोज़्का की प्रकृति का सार प्रकट हुआ: हमारे सामने एक सर्वहारा दृष्टिकोण वाला व्यक्ति है, लेकिन अपर्याप्त चेतना है। सर्वहारा भाईचारे की भावना मोरोज़्का को संघर्ष के निर्णायक क्षणों में सही कार्यों को निर्देशित करती है: वह टुकड़ी नहीं छोड़ सकता, उसे अपने घायल साथी को बचाना चाहिए। लेकिन रोजमर्रा की जिंदगी में, नायक ने एक महिला के साथ व्यवहार में अनुशासनहीनता, अशिष्टता दिखाई, वह नशे में हो सकता था।

मोरोज़्का जैसे लोगों ने क्रांति की जन सेना बनाई, और संघर्ष में भागीदारी उनके लिए वैचारिक और नैतिक पुन: शिक्षा का एक बड़ा स्कूल था। नई वास्तविकता ने व्यवहार के पुराने "मानदंडों" की अनुपयुक्तता को प्रकट किया। पार्टिसन फ्रॉस्ट ने खरबूजे चुराए। उनके पिछले जीवन के अनुभव की दृष्टि से, यह एक अनुमेय कार्य है। और अचानक अब कमांडर जनता की राय के साथ मोरोज़्का का न्याय करने के लिए एक किसान सभा इकट्ठा कर रहा है। नायक को साम्यवादी नैतिकता का पाठ मिला।

क्रांतिकारी संघर्ष में, कल के दासों ने मानवीय गरिमा की अपनी खोई हुई भावना को पुनः प्राप्त किया। आइए हम नौका के उस दृश्य को याद करें, जब मोरोज़्का ने खुद को भीड़ के आयोजक की भूमिका में पाया, जो कि जापानियों की कथित निकटता से भयभीत था। "फ्रॉस्ट, इस भ्रम में पड़कर, पुरानी आदत ("हँसी के लिए") के अनुसार, और भी अधिक डराना चाहता था, लेकिन किसी कारण से उसने अपना मन बदल लिया और घोड़े से कूदकर उसे शांत करना शुरू कर दिया .. . वह अचानक एक बड़े, जिम्मेदार व्यक्ति की तरह महसूस किया ... एक असामान्य उनकी भूमिका में आनन्दित। " इस प्रकार, पक्षपातपूर्ण जीवन की रोजमर्रा की घटनाओं में, फादेव ने दुर्लभ अंतर्दृष्टि के साथ, क्रांतिकारी संघर्ष के नैतिक परिणाम, मानव हृदय में इसकी गूंज, व्यक्ति के नैतिक चरित्र पर इसके प्रभावशाली प्रभाव को समझा।

प्रमुख आयोजनों में भागीदारी ने मोरोज़्का के जीवन के अनुभव को समृद्ध किया है। उनका आध्यात्मिक जीवन गहरा हो गया, पहले "असामान्य रूप से भारी विचार" प्रकट हुए, उनके कार्यों और उनके आसपास की दुनिया को समझने की आवश्यकता पैदा हुई। क्रांति से पहले, एक खनन गाँव में रहते हुए, उन्होंने बिना सोचे-समझे कई काम किए: जीवन उन्हें सरल, नासमझ और यहाँ तक कि "मज़ेदार" भी लगता था। पक्षपातपूर्ण टुकड़ी में अपने अनुभव के बाद, मोरोज़्का ने अपने पूर्व जीवन, अपनी "लापरवाह" शरारत को कम करके आंका, वह अब सही रास्ते पर जाने की कोशिश कर रहा था, "जिसके साथ लेविंसन, बाकलानोव, डबोव जैसे लोग चले।" क्रांति के दौरान, वह एक जागरूक सोच वाले व्यक्ति में बदल गया।

दिमित्री फुरमानोव द्वारा "चपाएव" और अलेक्जेंडर सेराफिमोविच द्वारा "आयरन स्ट्रीम" के साथ अलेक्जेंडर फादेव का "रूट" लोगों के जीवन और निर्माण में क्रांतिकारी परिवर्तनों की यथार्थवादी समझ के मार्ग पर उज्ज्वल मील के पत्थर हैं। लेकिन उपन्यासों की सभी व्यापकता के लिए, प्रत्येक लेखक का विषय के प्रति अपना दृष्टिकोण होता है, उसकी कलात्मक रोशनी का अपना तरीका होता है। सेराफिमोविच ने मुख्य रूप से संघर्ष के अपने अनुभव के आधार पर जनता के बीच क्रांतिकारी चेतना के जन्म की प्रक्रिया को चित्रित किया। फुरमानोव और फादेव ने लोगों के क्रांतिकारी संघर्ष को संगठित करने और उनकी वैचारिक और नैतिक शिक्षा में पार्टी की महान भूमिका के बारे में बताया। उन्होंने समाजवादी क्रांति की सुंदरता और भव्यता को उन्नत विचारों की सुंदरता और भव्यता के रूप में दिखाया जो जनता की आत्म-चेतना को बढ़ाते हैं और उनके सहज क्रांतिकारी आवेग को एक ऊंचे लक्ष्य की ओर निर्देशित करते हैं।

लेकिन उपन्यास में मुख्य बात इसका आशावादी विचार है, जो अंतिम शब्दों में भी प्रकट होता है: "... उपन्यास की, अर्थात् आकृतियों, उनकी नियति और पात्रों की व्यवस्था में। इस सब के लिए धन्यवाद, उपन्यास निराशावादी नहीं लगता, यह आशावादी है। उपन्यास की आशावाद क्रांति की जीत में विश्वास में निहित है।

अगला काम क्रांति को पूरी तरह से अलग रंगों में चित्रित करता है, अन्य नायकों और एपिसोड द्वारा याद किया जाता है। यह अर्टिओम वेसियोली की पुस्तक है "रूस वाश इन ब्लड"।

आर्टेम वेस्ली (असली नाम - निकोलाई इवानोविच कोचकुरोव) सोवियत लेखकों की पीढ़ी के थे, जिनकी युवावस्था क्रांति और गृहयुद्ध के वर्षों में आई थी। वे महान उथल-पुथल के समय तक बने थे। वेस्ली का "रेड" में आना काफी स्वाभाविक है। वोल्गा क्रायचनिक का बेटा, बचपन से ही उसने "हिम्मत पी ली", काम को मिलाकर - कभी-कभी कठिन और काफी वयस्क - समारा प्राथमिक विद्यालय में अध्ययन के साथ। वह फरवरी क्रांति में पहले से ही बोल्शेविक बन गए; अक्टूबर के बाद - लाल सेना का एक सैनिक। वह व्हाइट चेक के साथ लड़े, फिर डेनिकिनियों के साथ, पार्टी के काम में थे। अर्टोम वेस्ली ने अपनी आत्मकथा में उल्लेख किया है: "1917 के वसंत से मैं क्रांति में लगा हुआ हूं। 1920 से मैं लिख रहा हूं।"

"रूस वाश इन ब्लड" में कोई पारंपरिक एकल भूखंड नहीं है, जो व्यक्तिगत नायकों के भाग्य के इतिहास से सील है, एक भी साज़िश नहीं है। पुस्तक की मौलिकता और शक्ति "समय की छवि" के पुनरुत्पादन में निहित है। लेखक का मानना था कि उसका मुख्य कार्य क्रांतिकारी की छवि को मूर्त रूप देना था, रूस को सामने, रेलवे स्टेशनों पर, सूरज से झुलसी सीढ़ियों में, गाँव की सड़कों पर, शहर के चौराहों पर प्रदर्शित करना था। कथा की शैली और भाषा, इसकी तीव्र गति, गतिशील वाक्यांश, भीड़ के दृश्यों की विविधता और पॉलीफोनी के साथ बहुतायत समय की छवि के अनुरूप है।

"रूस वॉश इन ब्लड" रूसी साहित्य के सबसे महत्वपूर्ण कार्यों में से एक है। यह प्रथम विश्व युद्ध, अक्टूबर क्रांति और गृह युद्ध के दौरान रूस के जीवन में असाधारण ताकत और सच्चाई को दर्शाता है। ...

1920 के वसंत के दिनों से शुरू, जब युवा निकोलाई कोचकुरोव ने डॉन और क्यूबन कोसैक्स की गाड़ी की खिड़की से देखा, जो लाल सेना से हार गए थे और अब, निहत्थे, अपने घोड़ों पर मार्च करते हुए, घर लौट आए (यह तब था, अपने स्वयं के प्रवेश द्वारा, "गृहयुद्ध के बारे में एक भव्य पुस्तकों की छवि" और उनके सामने "पूरी ऊंचाई पर" दिखाई दी), और 30 के दशक के उत्तरार्ध में समाप्त होकर, उपन्यास पर काम चल रहा था, जिसे कहा जा सकता है लेखक की मुख्य पुस्तक।

1932 के एक अलग संस्करण के लिए काम को एक एकल कलात्मक पूरे के रूप में बनाया गया था। यह तब था जब एक दो-भाग विभाजन दिखाई दिया - "दो पंखों" में, और "पंखों" के बीच रेखाचित्र थे, जिसे लेखक ने स्वयं "लघु, एक या दो पृष्ठ, पूरी तरह से स्वतंत्र और मुख्य से जुड़ी पूरी कहानियों के रूप में व्याख्या की थी। उपन्यास का पाठ उनकी गर्म सांस, स्थान क्रिया, विषय और समय ... "।

उपन्यास का पहला भाग दक्षिण में होता है: प्रथम विश्व युद्ध के दौरान तुर्की के मोर्चे पर रूसी स्थिति, सामने से वापसी, काकेशस में गृह युद्ध और अस्त्रखान के पास। दूसरे भाग की कार्रवाई मध्य वोल्गा में स्थानांतरित हो जाती है। पहले भाग में कोई भी पात्र दूसरे में नहीं आता है: इस प्रकार, कोई साजिश प्रेरणा नहीं है जो दोनों भागों को एक साथ रखती है। दो भागों में से प्रत्येक अपने आप में एक स्थानिक रूप से बंद कथा है।

अंतरिक्ष में बंद, वे समय में भी बंद हैं। पहले भाग में गृहयुद्ध की प्रारंभिक अवधि शामिल है, जब पिछले राज्य और सामान्य वैचारिक संस्थानों को नष्ट किया जा रहा था। यह वह अवधि है जब जॉन रीड के अनुसार, "पुराना रूस चला गया है": "निराकार समाज पिघल गया, लावा के साथ प्राचीन गर्मी में बह गया, और एक शक्तिशाली और क्रूर वर्ग संघर्ष आग की लपटों के तूफानी समुद्र से उभरा, और इसके साथ अभी भी नाजुक है, धीरे-धीरे कोर नए गठन को मजबूत कर रहा है "। दूसरे भाग में गृहयुद्ध के अंतिम चरण को शामिल किया गया है, जब गोरों को पहले ही खदेड़ दिया गया था, "नई संरचनाओं के नाभिक" की संरचनात्मक रूप से पहचान की गई थी, एक नई राज्य शक्ति का गठन किया गया था और यह शक्ति किसानों के साथ जटिल संबंधों में प्रवेश कर गई थी - संबंध दुखद संघर्षों से भरा हुआ।

नतीजतन, "रूस, वाश विद ब्लड" के पहले और दूसरे भाग क्रांति के विकास में दो क्षण हैं, ऐतिहासिक अनुक्रम के सिद्धांत के अनुसार परस्पर जुड़े हुए हैं।

देश का पालन-पोषण होता है। आर्टेम वेस्ली अपनी भाषण शैली की गतिविधि, कहानी के कथानक की भावनात्मक तीव्रता से नाटक और महानता की भावना पैदा करता है।

पहले और दूसरे भाग के अध्याय लेखक के शैलीबद्ध लोककथाओं के उद्घाटन के साथ खुलते हैं:

"रूस में क्रांति- पनीर-धरती की मां कांप उठी सफेद रोशनी के बादल...";

" रूस में एक क्रांति है, पूरे रूस में- रैली";

" रूस में क्रांति है, पूरा रूस खंजर में है।";

" रूस में क्रांति- रासेयुष्का में गरज के साथ गरज के साथ बौछारें, सरसराहट की बौछारें";

" रूस में एक क्रांति है, पूरे रासेयुष्का ने आग लगा दी और खून से लथपथ हो गए";

" रूस में क्रांति- ललक, ओह, यार, बाढ़, जिद्दी पानी";

" रूस में क्रांति- गर्मी में गांव, प्रलाप में शहर";

" रूस में क्रांति- आग की लपटें उठीं और हर जगह गरज के साथ छींटे पड़े";

" रूस में क्रांति- सभी प्रकाश से, एक स्तंभ में धूल उठी ...";

" रूस में क्रांति- देश खून में उबल रहा है आग में...".

अपने आप में महाकाव्य पुरातन की स्मृति को लेकर, शुरुआत उपन्यास की भाषण शैली को कथा के गंभीर उत्थान की परंपरा देती है, जो हो रहा है उस पर सदमे की भावना पैदा करती है। इसी समय, कथा का कथानक लोक शैलीकरण की एक परत तक कम नहीं होता है। पाठक को इस बात का अंदाजा हो जाता है कि क्रांति द्वारा विस्फोटित वास्तविकता कैसे रहती है और विभिन्न पक्षों से विकसित होती है, जैसे कि अलग-अलग लोगों से, कभी-कभी लेखक के करीबी कथाकार की दृष्टि से।

सत्रहवाँ - अठारहवें वर्ष की शुरुआत: विनाशकारी घृणा की बाढ़ पूरे रूस में फैल गई। एक साधारण सैनिक मैक्सिम कुज़ेल की अपनी सादगी में भयानक कहानी है कि कैसे कमांडर एक रैली में तुर्की मोर्चे की स्थिति में मारा गया था: "हमने कमांडर की पसलियों को फाड़ दिया, उसकी हिम्मत को रौंद डाला, और हमारे अत्याचार केवल ताकत हासिल कर रहे थे। .."

यह वास्तव में अभी शुरुआत है। इसके बाद एपिसोड की एक श्रृंखला होगी जिसमें नफरत करने वाले tsarist शासन की पहचान करने वाले लोगों के खिलाफ प्रतिशोध एक प्रणाली बन जाता है, व्यवहार की एक स्थिर रेखा, इसलिए बोलने के लिए, एक परिचित चीज - इतनी परिचित कि जिज्ञासु लोगों की एक बड़ी भीड़ भी नहीं हो सकती मारे गए - यह दिलचस्प नहीं है, हमने देखा है, हम जानते हैं:

"स्टेशन गार्डन में हैं तीन भीड़. एक- एक टॉस खेला, एक और- उन्होंने स्टेशन मास्टर की हत्या कर दी और तीसरी सबसे बड़ी भीड़ में एक चीनी लड़की करतब दिखा रही थी..."

" एक बड़ी काली दाढ़ी वाला सिपाही, लोगों को एक तरफ धकेल रहा था और जाते ही आखिरी मुर्गे की टांग को चूस रहा था, स्टेशन प्रमुख को खत्म करने के लिए पतंग की तरह उड़ गया: उन्होंने कहा कि वे अभी भी सांस ले रहे थे".

जैसा कि हम देख सकते हैं, होने की केन्द्रापसारक प्रवृत्तियाँ प्रबल होती हैं - पिछले सभी जीवन को उलटने और रौंदने की इच्छा। कोई मूल्य नहीं बचा है - सब कुछ एक नकारात्मक संकेत के तहत चला जाता है।

ये अभी भी मूल हैं - कथा सिर्फ ऊंचाई हासिल कर रही है। हालांकि, यह विशेषता है कि उपन्यास के कथानक में नाविकों का जहाज गणराज्य एक अल्पकालिक सैन्य भाईचारे के रूप में एक प्रासंगिक घटना के रूप में प्रकट होता है, जो कि वेस्ली के अनुसार, एक स्वतंत्र आयोजन बल के रूप में एक सामाजिक परिप्रेक्ष्य नहीं है: बेड़े के विनाश के साथ, एक जहाज गणराज्य का अस्तित्व समाप्त हो जाता है; बोल्शेविक ताला बनाने वाले येगोरोव के प्रभाव में, उनके "छोटे और सरल शब्द" के जवाब में, नाविकों को टुकड़ी में नामांकित किया जाता है और लाल सेना के रैंकों में मोर्चे पर भेजा जाता है।

आर्टेम वेस्ली संक्रमण काल में सामाजिक जीवन की नाटकीय जटिलता को पहले और दूसरे भाग के एपिसोड में प्रकट करता है जो सममित रूप से एक दूसरे से मेल खाते हैं। विरोधाभास उत्तरी काकेशस में कोसैक्स और बसने वालों, खोमुटोवो के ट्रांस-वोल्गा गांव में अमीर और गरीब किसानों, भूखे शहरों और अपेक्षाकृत अच्छी तरह से पोषित गांव को विभाजित करते हैं।

समानता के आधार पर क्यूबन भूमि के पुनर्वितरण के सामने से लौटने वाले सैनिक, क्योंकि "समृद्ध भूमि, मुक्त पक्ष" में कोसैक एस्टेट तृप्ति और इसके बगल में, नवागंतुकों का अस्तित्वहीन अस्तित्व शामिल है। उसी गाँव में, Cossacks और नवागंतुक अलग हो जाते हैं, परस्पर सिद्धांत के अनुसार खुद को अलग कर लेते हैं: गरीबी - धन।

"कोसैक की तरफ- और एक बाजार, और एक सिनेमा, और एक व्यायामशाला, और एक बड़ा शानदार चर्च, और एक सूखा उच्च तट, जिस पर एक पीतल का बैंड छुट्टियों पर बजता था, और शाम को चलने और चिल्लाने वाले युवा इकट्ठे होते थे. सफेद झोंपड़ियों और टाइलों, तख्तों और लोहे के नीचे अमीर घर सख्त क्रम में खड़े थे, चेरी के बागों और बबूल के हरे रंग में छिपे हुए थे. खिड़कियों के ठीक नीचे, Cossacks को देखने के लिए बड़े झरने का पानी आया".

यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास में अध्याय "बिटर हैंगओवर" (पहला भाग) और अध्याय "खोमुतोवो विलेज" (दूसरा भाग) का समापन रचनात्मक रूप से सहसंबद्ध है। वे इवान चेर्नोयारोव के गोरों को फांसी देने के लिए बाजार चौक में ले गए: "अपनी मृत्यु के अंतिम क्षण तक, वह जल्लादों की कसम खाता था और उनकी आँखों में थूकता था।" यह "कड़वा हैंगओवर" का परिणाम है। अध्याय "खोमुतोवो सेलो" में, अराजकतावादी नाम का एक सांसारिक बैल, जो अपने पट्टे से ढीला हो गया है, एक अनाज के साथ एक बेतुका हताश एकल युद्ध में प्रवेश करता है:

"लोकोमोटिव फिसल गया, थक गया, चिल्लाया और अपनी पूंछ को इतनी मुश्किल से घसीटा कि यह प्रति मिनट एक थाह से अधिक आगे नहीं बढ़ रहा था।. अराजकतावादी ने खुद को एक पूंछ के साथ पक्षों पर मार दिया, एक रस्सी के रूप में भारी, अंत में एक शराबी स्पाइक के साथ, अपने खुरों के साथ रेत फेंका और, अपने सिर को जमीन पर झुकाकर, एक घातक गर्जना के साथ भाप इंजन से मिलने के लिए दौड़ा तथा एक भाप इंजन के सीने में शक्तिशाली सींगों को थपथपाएं ...- काला और सूंघना- आगे बढ़ाने: बढ़ने पर चालक नहीं रुक सका. ... कास्ट-आयरन व्हील के नीचे से सफेद हड्डी निकली हुई है. ट्रेन बिना रुके खोमुतोवो से गुजरी, - बढ़ने पर चालक नहीं रुका...".

आइए दो बार दोहराए गए "ड्राइवर को रोक नहीं सका" पर ध्यान दें - यह एक संकेत है कि ऐतिहासिक अनिवार्यता का कानून प्रभावी है। नए राज्य के वाहक एक विशाल देश के कमाने वाले, "पृथ्वी शक्ति" के प्रतिनिधियों, "तीसरे रास्ते" के समर्थकों के साथ दुखद संघर्ष में आते हैं। एक बैल और एक भाप लोकोमोटिव के बीच की लड़ाई, अपनी संवेदनहीनता में भयानक, उस प्रकरण को तैयार करती है जिसमें विद्रोहियों ने "भाले, डार्ट्स, हुक और हुक बनाए, जो चापानी सेना को सशस्त्र करते थे।" यह मध्ययुगीन संगठन तकनीकी रूप से सुसज्जित नई सरकार के खिलाफ उतना ही शक्तिहीन है जितना कि एक भाप इंजन की यांत्रिक शक्ति की तुलना में बैल अराजकतावादी शक्तिहीन है। इवान चेर्नोयारोव के भाग्य का दुखद समापन और ऊपर की ओर जा रहे भाप इंजन के पहियों के नीचे अराजकतावादी की मौत प्रतीकात्मक है: एक दूसरे पर एक पारस्परिक प्रतिबिंब फेंकना, दोनों एपिसोड एक ही समय में महाकाव्य कार्रवाई के विकास पर अनुमानित हैं कुल मिलाकर - वे "पुआल बल" की हार की तैयारी कर रहे हैं और अपने लिए "तीसरा रास्ता" खोजने में असमर्थ हैं।

दुखद संघर्ष के पीड़ितों के बारे में कड़वी सच्चाई बताने की क्षमता ने एर्टोम वेस्ली की कलात्मक दृष्टि की द्वंद्वात्मक क्षमता को प्रकट किया, जो "आपको पछतावा नहीं करना चाहिए" और "आपको पछतावा नहीं करना चाहिए" दोनों को अवशोषित करता है, यदि आप प्रसिद्ध कामोद्दीपक का उपयोग करते हैं ए नेवरोव की कहानी "एंड्रोन द अनलकी"। कैसे इवान चेर्नोयारोव एक मृत अंत में मर जाता है, कैसे सार्थक उपनाम अराजकतावादी के साथ एक बैल लोकोमोटिव पहियों के नीचे आता है, कैसे "चपनों" को हराया जाता है, लेखक का अंत-से-अंत विचार खुद को महसूस करता है, जिससे किसी को "रूस" की बात करने की अनुमति मिलती है। , खून से धोया "दुखद तीव्रता के उपन्यास के रूप में ...

त्रासदी पहले से ही परिचयात्मक अध्याय "ट्रैम्पलिंग ऑन डेथ" में सेट है। प्रथम विश्व युद्ध के अखिल रूसी दुःख की एक विहंगम छवि यहाँ एक दुर्भाग्य के रूप में प्रकट होती है जो व्यक्तिगत मानव नियति पर आती है:

"एक गर्म गोली ने मछुआरे ओस्ताप कलायदा की नाक के पुल को धराशायी कर दिया- और उसकी सफेद झोपड़ी तगानरोग के पास समुद्र के किनारे अनाथ हो गई थी. सोर्मोवो ताला बनाने वाला इग्नाट लिसाचेंको गिर गया और घरघराहट, मरोड़- तीन छोटे लड़कों के साथ अपनी झिंका को गोद में लिए. युवा स्वयंसेवक पेट्या काकुरिन, जमी हुई मिट्टी के ढेर के साथ एक लैंड माइन के विस्फोट से फेंका गया, जले हुए माचिस की तरह खाई में गिर गया, - दूर बरनौल के बुज़ुर्गों के लिए खुशी की बात होगी जब उनके बेटे का समाचार उन तक पहुँचेगा. मैंने अपने सिर को टक्कर मार दी, और वोल्गा नायक युखान झूठ बोल रहा था- उस पर कुल्हाड़ी मत मारो और जंगल में गीत गाओ. जोहान के बगल में कंपनी कमांडर लेफ्टिनेंट एंड्रीव्स्की थे, - और वह अपनी माँ के दुलार में बड़ा हुआ".

हम पीड़ितों और उनके परिवारों के बारे में अधिक नहीं जानेंगे, लेकिन लय निर्धारित है: कोई भी युद्ध भयानक है, मानव स्वभाव के विपरीत है, और एक गृह युद्ध दोगुना दुखद है।

"रूस, खून से धुला हुआ" की अंतिम पंक्तियाँ भी सांकेतिक हैं: "मूल देश ... धुआँ, आग - किनारे का कोई अंत नहीं है!" काम के संदर्भ में, हमारे पास रोमांस की तरह एक खुला अंत है: साजिश एक व्यापक रूप से सामने आने वाले भविष्य में जाती है; जीवन मौलिक रूप से अधूरा प्रतीत होता है, न जानना रुकता है, निरंतर गति में आगे बढ़ता रहता है।

"रूस, खून से लथपथ" को संरक्षित और समेकित करने के लिए बिल्कुल कैसे उपन्यासएकता, आर्टेम वेस्ली अपेक्षाकृत पूर्ण व्यक्तिगत भाग्य लाने के लिए एक साहसिक प्रयास करता है और अपने आप में अपेक्षाकृत पूर्ण, सामाजिक समूहों के भाग्य को एक विशेष खंड - "अध्ययन" में अलग करता है, जो कि, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, के बीच एक प्रकार के स्पेसर के रूप में कार्य करता है। उपन्यास का पहला और दूसरा भाग... हमारे सामने उपन्यासों की एक श्रृंखला है, जिनमें से प्रत्येक एक समाप्त कहानी पर आधारित है।

पुस्तक के शीर्षक में भव्य रूपक को सामूहिक जीवन की एक मनोरम छवि और व्यक्तिगत मानव नियति की बड़े पैमाने पर छवि पर पेश किया गया है। शीर्षक और उपशीर्षक ("टुकड़ा") दोनों ने लेखक को असीम वास्तविकता के नए क्षितिज की ओर अग्रसर किया, जिसने नए कलात्मक कार्यों की पेशकश की। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि, कई संस्करणों में पुस्तक का विमोचन करने के बाद, लेखक ने इस पर काम करना जारी रखा। आर्टेम वेस्ली पोलिश मोर्चे पर लड़ाई के साथ उपन्यास को समाप्त करना चाहते थे, पेरेकोप के तूफान, उन्होंने उपन्यास में लेनिन की छवि, कॉमिन्टर्न की गतिविधियों के एपिसोड पेश करने का इरादा किया ...

इन योजनाओं को अंजाम देना संभव नहीं था: लेखक, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अधर्म का शिकार हो गया। हालाँकि, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं: और अपने वर्तमान, अपेक्षाकृत अपूर्ण रूप में, उपन्यास हुआ। यह हमें "लोकप्रिय क्रांति", इसके दुखद टकराव और इसकी आशाओं के दायरे को प्रकट करता है।

उन वर्षों के किसी अन्य लेखक को लोगों से सीधे प्राप्त भाषण-भाषण में इतना शक्तिशाली विश्वास नहीं था। कोमल और मोटे, दुर्जेय और भावपूर्ण शब्द खंडित कालखंडों में संयुक्त थे, मानो लोगों के होठों से निकल रहे हों। कुछ रोने की अशिष्टता और प्रामाणिकता ने तुर्गनेव शैली में सुरुचिपूर्ण गद्य के प्रेमियों को खदेड़ दिया। इसलिए, अद्भुत महाकाव्य "रूस वाश इन ब्लड" ने लंबी चर्चा और गहन आकलन को उकसाया नहीं, सबसे अधिक संभावना क्रांतिकारी सहज कौशल के उदाहरण के रूप में सेवा की, न कि पूरी तरह से नई साहित्यिक घटना के रूप में। अर्टोम वेस्ली ने कोशिश की, और न केवल कोशिश की, बल्कि एक नायक के बिना, या एक बड़े पैमाने पर नायक के साथ एक उपन्यास भी किया, जिसमें पूर्व रूसी साम्राज्य की आबादी का गठन करने वाले लोगों की विशेषताओं की ऐसी बहुलता को जोड़ा गया था कि यह था इन विशेषताओं को किसी को एकजुट करने के रूप में देखना संभव नहीं है। अतीत और वर्तमान में मैं जिन लेखकों को जानता हूं, उनमें से किसी को भी अभिव्यक्ति की इतनी स्वतंत्रता नहीं थी, इतनी लापरवाह और साथ ही इसकी दृढ़-इच्छा-घोषणा। मेरी राय में, आर्टीम वेस्ली पूरी तरह से अभूतपूर्व और अनसुना सोवियत लेखक बन सकता था, पूरी भाषा के लिए रास्ता खोल रहा था, लोगों की सभी भावनाओं को बिना अलंकरण और अतिशयोक्ति के, बिना शैक्षणिक विचारों के, जिसे संरचना और शैली में अनुमति है काम की।

कई सालों तक अर्टोम वेस्ली के नाम का कहीं भी उल्लेख नहीं किया गया था, उनकी किताबें राज्य के पुस्तकालयों से वापस ले ली गईं, पीढ़ियां बड़ी हो गईं जिन्होंने इस लेखक के बारे में कभी नहीं सुना था।

1988 में, Goslitizdat ने Artyom Vesly का एक-खंड संस्करण प्रकाशित किया, तब से उनकी रचनाएँ - और सबसे ऊपर "रूस, वाश इन ब्लड" - हमारे देश और विदेश दोनों में एक से अधिक बार प्रकाशित हुई हैं, कई पाठक Artyom Vesly को फिर से खोज रहे हैं खुद। वैलेन्टिन रासपुतिन ने इस बारे में 1988 में लिखा था: "आर्टोम वेस्ली का गद्य मेरे छात्र दिनों में भी मेरे लिए एक रहस्योद्घाटन था। और कई मायनों में एक आधुनिक पुस्तक।"

बोरिस एंड्रीविच लाव्रेनेव (सर्गेव) की रचनात्मकता

बोरिस एंड्रीविच लाव्रेनेव (सर्गेव) का काम भी रूसी साहित्य की सोवियत शाखा का एक बहुत ही अजीब तरीके से प्रतिनिधित्व करता है। वह उन लोगों में से हैं जिन्होंने ईमानदारी से युग के बवंडर में एक नए, अधिक न्यायपूर्ण दुनिया के दर्दनाक लेकिन अपरिहार्य जन्म को देखा। लावरेनेव के कार्यों में, क्रांतिकारी रोमांस को तत्काल सांसारिक सुख की उम्मीद के साथ प्रस्तुत किया गया है। केंद्रीय छवि एक जंगली तत्व है। जैसा कि लाव्रेनेव कहते हैं - "एक उग्र, रक्त की गंध, चिंतित हवा।" लेखक ने एक उज्ज्वल और प्रभावी शब्द में महारत हासिल की। यह उनके कार्यों "विंड", "फोर्टी-फर्स्ट", "स्टोरी ऑफ ए सिंपल थिंग", "द सेवेंथ सैटेलाइट", "अर्जेंट फ्रेट" में देखा जा सकता है।

लेकिन यहाँ वही है जो आश्चर्यजनक है। नवंबर 1924 में लेनिनग्राद में लिखी गई लावरेनेव की अद्भुत कहानी "फोर्टी-फर्स्ट", अपनी पूरी ताकत से दिखाती है कि गृहयुद्धों में कोई विजेता नहीं होता है। वे और अन्य, और "हमारा" और "हमारा नहीं" दोनों पीड़ित हैं। क्या लाल सेना की एक मछुआरा मर्युटका, बंदी लेफ्टिनेंट, गोवरुखा-युवा, जिसे वह प्यार करने में कामयाब रही, को मारकर खुश हो गई? "अचानक उसने उसके पीछे बहरा, गंभीर गर्जना सुनी आग और तूफान में मर रहा ग्रह।<…>उसने अपने घुटनों को पानी में डाल दिया, अपने मृत, विकृत सिर को उठाने की कोशिश की, और अचानक लाश पर गिर गई, तेज़ हो गई, उसके चेहरे को लाल रंग के थक्के में धुंधला कर दिया, और एक कम, दमनकारी चिल्लाहट हुई:

मेरे प्रिय! मैने क्या कि? जागो, मेरे बीमार! सिनेग्लाअज़ी!"

यहाँ यह है, सभी गृहयुद्धों का पुरालेख- शरीर पर रोना " नश्वर दुश्मन"!

कहानी "फोर्टी-फर्स्ट" पहली बार 1924 में "ज़्वेज़्दा" समाचार पत्र में प्रकाशित हुई थी। लाव्रेनेव सबसे लोकप्रिय युवा सोवियत गद्य लेखकों में से एक बन गए, और उनके हर नए काम को जीवंत ध्यान से पूरा किया गया। लेनिनग्राद पत्रिका "ज़्वेज़्दा" के पहले संपादक, बाद में प्रसिद्ध सोवियत राजनयिक आई.एम. माईस्की ने याद किया कि कैसे यह कहानी एक पत्रिका में छपी जो लेखक के करीब और प्रिय बन गई। "एक बार, संपादकीय कार्यालय से घर छोड़कर, मैं अपने साथ कई पांडुलिपियां ले गया। मैंने ऐसा अक्सर किया, क्योंकि संपादकीय कार्यालय में पांडुलिपियों को पढ़ना मुश्किल था: टेलीफोन, प्रशासनिक कार्य, और सबसे महत्वपूर्ण बात, आने वाले लेखकों के साथ बातचीत थी हमेशा विचलित। मैं अपनी मेज पर बैठ गया और उन सामग्रियों को देखना शुरू कर दिया जो मैं अपने साथ ले गया था। दो या तीन पांडुलिपियां मुझे उबाऊ और औसत दर्जे की लग रही थीं - मैंने उन्हें एक तरफ रख दिया। उसी समय मैंने सोचा: "बुरा दिन - नहीं एक मोती मिला।" मैंने झिझकते हुए आखिरी, अभी भी बची हुई पांडुलिपि ली: क्या वह मुझे कुछ देगी? मैंने पहला पृष्ठ घुमाया और "चालीस-प्रथम" शीर्षक देखा - इसमें मेरी दिलचस्पी थी। मुझे याद आया कि पांडुलिपि लाई गई थी लगभग तीस साल के एक लंबे, पतले भूरे बालों वाले आदमी द्वारा, जो हाल ही में मध्य एशिया से लेनिनग्राद आया था। मैंने पढ़ना शुरू किया, और अचानक मेरे दिल में एक गर्म लहर दौड़ गई। मेरे सामने पेज दर पेज दौड़ा, और मैं नहीं कर सका उनसे दूर हो जाओ। अंत में अंतिम वाक्यांश पढ़ना समाप्त कर दिया। मैं प्रसन्न और उत्साहित था। फिर मैंने फोन पकड़ लिया और, x हालाँकि सुबह के लगभग बारह बज चुके थे, उसने तुरंत लावरेनेव को फोन किया। मैंने उन्हें एक अद्भुत रचना के लिए बधाई दी और कहा कि मैं इसे "ज़्वेज़्दा" के अगले अंक में प्रकाशित करूँगा। बोरिस एंड्रीविच खुश था और उसी समय कुछ हद तक शर्मिंदा भी था ...

"फोर्टी-फर्स्ट" "ज़्वेज़्दा" के छठे अंक में दिखाई दिया और लेनिनग्राद साहित्यिक हलकों में सनसनी पैदा कर दी। लाव्रेनेव ने एक बार मुझे इस बारे में बताया था:

"मैं अपने पालों को उड़ाने वाली हवा को महसूस कर सकता हूं।"

कहानी "द फोर्टी-फर्स्ट" की विशेषता क्या है, जो एक लाल सेना की टुकड़ी की छवि से शुरू होती है जो दुश्मन की अंगूठी से बच निकली है, न कि द्वीप पर मर्युटका के शॉट के साथ? पहला अध्याय, जैसे कि कहानी में "अनावश्यक", लेखक की मजाकिया विडंबनापूर्ण टिप्पणी के अनुसार, "विशेष रूप से आवश्यकता से बाहर" दिखाई दिया। लेखक को नायिका को टुकड़ी के एक कण, क्रांति के एक कण के रूप में दिखाना था। लाल सेना की टुकड़ी में उसकी असाधारण स्थिति नायिका की आध्यात्मिक दुनिया को गहराई से प्रकट करना संभव बनाती है, यह दिखाने के लिए कि एक संवेदनशील दिल उसके चमड़े की जैकेट के नीचे धड़कता है, जिसमें न केवल घृणा के लिए, बल्कि प्रेम, करुणा के लिए भी जगह है। और अन्य मानवीय भावनाएँ।

एक और जिज्ञासु तथ्य, मेरी राय में, "द फोर्टी-फर्स्ट" कहानी के समस्याग्रस्त और विचार को स्पष्ट करने में मदद करता है, जिसे मर्युटका की तरह, क्रांति और प्रिय के बीच चयन करना होगा। इस मामले में, हम केवल "चालीस-प्रथम" के साथ उसके रोल कॉल में रुचि रखते हैं। कविता में चित्रित व्हाइट गार्ड अधिकारी की गोवरुखा-युवाओं के साथ कुछ समानताएँ हैं: "वह निपुण, तेज-तर्रार, शैतानी चतुर है ... उसने मेल नहीं किया।" क्रांति के खिलाफ एक गुप्त साजिश का पता लगाने के लिए भेजी गई लड़की को एक चालाक और खतरनाक दुश्मन का सामना करना पड़ा और दुर्भाग्य से, उससे प्यार हो गया।

सब कुछ ढह गया, सब कुछ ढह गया: क्योंकि वह

दुश्मन बने रहे, लेकिन प्यारे बन गए!

किसी प्रियजन को धोखा देना? महान विश्वासघात?

क्या तौलना है?

लड़की ने अपना कर्तव्य पूरा किया, दुश्मन का पर्दाफाश किया, लेकिन उस विरोधाभासी भावनाओं से बाहर निकलने का रास्ता नहीं खोज पाई जिसने उसे जकड़ लिया और खुद को गोली मार ली। लेखक उसकी निंदा नहीं करता:

चाहिए- प्रदर्शन किया. अब उसे जाने दो

एक पल के लिए खुद बनो.

बी। लाव्रेनेव ने "तुर्केस्तान्स्काया प्रावदा" की समीक्षा की। यह संभव है कि कविता ने लावरेनेव के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक की अवधारणा को कुछ हद तक प्रभावित किया।

आइए कहानी के कथानक को याद करें।

अरल सागर में, कज़ालिंस्क के रास्ते में, तीन रेड गार्ड्स वाला एक बॉट पकड़े गए लेफ्टिनेंट को दुर्घटनाग्रस्त कर देता है। दुर्घटना के दौरान, समुद्र में दो गार्ड मारे जाते हैं, और रेड गार्ड गर्ल मैरीटका एक पकड़े गए अधिकारी के साथ एक छोटे से द्वीप पर समाप्त होती है। एक अनुभवी मछुआरा, वह जल्दी से एक सुनसान, खाली तट पर बस जाती है, जो बर्फीली हवाओं से उड़ती है, जल्दी से आश्रय पाती है और चूल्हा बनाती है। इस प्रकार, वह लेफ्टिनेंट के जीवन को बचाती है, जिसके लिए दया अचानक उसके अंदर जाग जाती है, जो तब और भी मजबूत, पहले से उसकी भावना के लिए अज्ञात में विकसित होती है।

"चालीस-प्रथम" कहानी की रचना स्पष्ट रूप से चिह्नित है। इसकी मुख्य क्रिया समय अंतराल में शॉट से शॉट तक होती है। अपने युद्ध जीवन में पहली बार, मर्युतका चूक गईं। नायिका की गलती लेखक का पुरस्कार बन गई। नायिका के पहले शॉट में, लाव्रेनेव ने ध्यान देने योग्य कुछ भी नहीं देखा। दोनों बेरिकेड्स के विपरीत किनारों पर मिले - एक को दूसरे को मारना चाहिए - यह वर्ग संघर्ष का क्रूर बेरहम कानून है।

फिनाले में, मेर्युटका का शॉट फिर से लगता है, जबरदस्त, दुखद बल के साथ लगता है। हमसे पहले न केवल दुश्मन हैं, बल्कि युवा, मजबूत, सुंदर लोग भी हैं जिन्हें एक-दूसरे से प्यार हो गया है। एक लघु लेखक की टिप्पणी कहानी को पूरा करती है: "रेत में दुर्घटनाग्रस्त होने के बाद से, गूंगे लोगों ने देखा।" यह लोग थे, दुश्मन नहीं, व्हाइट गार्ड नहीं, हालांकि वे थे। लेकिन लाव्रेनेव जोर देते हैं: लोग। वे अभी भी द्वीप पर हुए नाटक के बारे में सब कुछ नहीं जानते हैं, लेकिन वे इस नाटक को महसूस करते हैं, जो नायिका के लिए भी एक त्रासदी बन गया है।

अपने इरादे को साकार करने के लिए, लेखक को एक सफल कथानक और कथानक मिलता है, जो तेजी से विकसित हो रहा है। इतनी जबरदस्त शक्ति के साथ अंत में शॉट के लिए, नायकों को करीब आना पड़ा। उनका मेल-मिलाप आपसी मान्यता से होता है। प्रारंभ में, मर्युटका के लिए, गोवरुखा-ओट्रोक प्रकार के लोग बिल्कुल भी लोग नहीं हैं, वे "अजनबी" हैं, वे "गरीब सर्वहारा" के दुश्मन हैं, और वह निर्दयता से उन्हें मार देती है, अपनी कड़ी मौत का हिसाब रखते हुए। वैसे, हमने जो मसौदे में खोजा, वह बहुत बड़ा था: मर्युटका ने 75 दुश्मनों को स्नाइपर शॉट्स से नष्ट कर दिया। मर्युटका की कमी उसे दुश्मनों में से एक को करीब से देखने का मौका देती है, उसे बेहतर तरीके से जान पाती है।

मर्युटका के बगल में "क्रिमसन" कमिश्नर इवसुकोव है। बदसूरत, अजीब, छोटा, वह आकर्षक है क्योंकि वह ईमानदारी और निस्वार्थ भाव से नए जीवन की रक्षा करता है। अब आपको इसके लिए लड़ने की जरूरत है, और येवसुकोव एक ब्लेड के झूले की तरह निर्दयी और तेज है।

आइए हम टुकड़ी के लिए सबसे कठिन क्षण को याद करें जब टुकड़ी के कमिसार एवसुकोव ने कज़ालिंस्क के लिए अपना रास्ता बनाने का फैसला किया। वह सेनानियों से नहीं छिपा है कि हर कोई लक्ष्य तक नहीं पहुंचेगा, लेकिन "जाना आवश्यक है, इसलिए साथियों, क्रांति को प्रेरित किया जाता है ... पूरी दुनिया के मेहनतकश लोगों के लिए!" और वह सैनिकों को क्रांतिकारी कर्तव्य की याद दिलाता है, जिसकी चेतना उन्हें सभी बाधाओं को दूर करने में मदद करनी चाहिए। Evsyukov न केवल संघर्ष के कार्यों, बल्कि आसपास की दुनिया की घटनाओं को भी सेनानियों को समझाने की कोशिश करता है, यह इंगित करते हुए कि "कोई स्वामी नहीं है, लेकिन हर चीज की अपनी भौतिक रेखा होती है।"

आइए हम एक और घटना को याद करें जब इवसुकोव एक अभियान के लिए आवश्यक ऊंट कारवां जुटाता है। अन्य स्थितियों में, वह इस तरह के उपाय का सहारा नहीं लेता, लेकिन यहां वह "क्रांतिकारी आवश्यकता से बाहर" कार्य करता है और वह जो कदम उठा रहा है उसकी आवश्यकता की चेतना (ऊंटों के बिना टुकड़ी नष्ट हो जाती) में बल होता है उसके लिए एक अपरिवर्तनीय कानून की।

अपनी टुकड़ी को मौत से बचाने के लिए, वह किर्गिज़ से ऊंटों को दूर ले जाने के लिए मजबूर है (फादेव के उपन्यास से लेविंसन को याद करें)। यह उसके लिए अप्रिय है, लेकिन कोई दूसरा रास्ता नहीं है। "कमिसार ने एक तरफ ब्रश किया, भाग गया, उग्र हो गया और दया के साथ मुस्कराते हुए, अपनी सपाट नाक को, तेज चीकबोन्स में दबा दिया ..." क्रांतिकारी जरूरत, अस्थायी उपयोग के लिए। और फिर उसने किर्गिज़ पर एक रसीद मारी, जो एक अखबार के टुकड़े पर लिखी हुई थी, जो ऊंटों के मालिकों के लिए किसी काम की नहीं थी।

एक गर्म मुस्कान के साथ, लावरेनेव अपनी नायिका के बारे में बताता है: "और उनके बीच एक विशेष मर्युटका है।" हल्की विडंबना "गोल मछुआरे के अनाथ" की सुंदर, ठोस छवि का मुख्य राग है। द फोर्टी-फर्स्ट में लेखक द्वारा पाए गए शब्द सरल और स्पष्ट हैं, और जैसे ही मर्युतका के लिए स्पष्ट और सरल उनका एकमात्र सत्य है। लेखक की विडंबना उसके पथ को नरम करती है, नए समय के लोगों की छवियों को विशद और विशद बनाती है।

मर्युटका को सर्वश्रेष्ठ निशानेबाज के रूप में टुकड़ी में सूचीबद्ध किया गया था: उसने पहले से ही दुश्मन के चालीस अधिकारियों को अपनी अच्छी तरह से लक्षित आग के साथ रैंक से बाहर कर दिया था, जो एक गलती नहीं जानते थे। और इसलिए - "इयालीसवें गार्ड लेफ्टिनेंट गोवरुखा-ओट्रोक के मैरीटकिन की मृत्यु के खाते में बनने वाले थे। और वह गर्ल्स आनंद के कारण पहले बन गए। लेफ्टिनेंट के लिए एक कोमल लालसा, उनके नाजुक हाथों के लिए, उनके लिए शांत आवाज, और सबसे बढ़कर आंखों के लिए, मैरीटकिन के दिल में बढ़ी। असाधारण नीला। "

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