मध्य और दूसरी छमाही की सामाजिक-आर्थिक प्रक्रियाएं और सामाजिक नीतिXVIII सदी

18वीं शताब्दी के दौरान, अधिकांश लोग अभी भी जीवित थे प्राकृतिकखेत, लेकिन इसकी आंतों मेंबढ़ी मंडीरुझान उभरे उद्योग के तत्वजीवन शैली। सर्फ़ को ध्यान में रखते हुएअधिकांश आबादी की स्थितियों में, इन प्रवृत्तियों को अनिवार्य रूप से हासिल कर लिया गया है विकृत चरित्र... बाजार के रुझान निम्नलिखित में खुद को प्रकट किया.

1) किसानों के बीच फैल गया "वापसी"... पूछकर मकान मालिक का पासपोर्टकिसान पैसा कमाने के लिए शहरों में जाते थे, जिससे वे बाद में जमींदार और राज्य दोनों को भुगतान करते थे। शहरों में, वे छोटे-मोटे व्यापार, क्षुद्र शिल्प, प्रशिक्षुओं को नियुक्त कर सकते थे, सेवा कर सकते थे प्रशिक्षक, भीख मांगना- लेकिन जमींदार के पास उनकी वापसी अपरिहार्य थी। ऐसे किसानों की कीमत पर ही शहरों का विकास हुआ। तो, अस्थायी रूप से जारी किए गए सर्फ़ XVIII के अंत तक बने थे 60% सेंट पीटर्सबर्ग के निवासी।

2) बढ़ता है "पूंजीवादी" की संख्याकिसान वे अक्सर बन गए अमीरउनके गुरुजी... उनमें से बहुतों को भूदासता द्वारा प्रताड़ित किया गया, उन्होंने कोशिश की के एवजस्वतंत्रता के लिए, लेकिन जमींदार ने, एक नियम के रूप में, उसे जाने नहीं दिया - ऐसा किसान सोने के अंडे देने वाली मुर्गी थी। सदी के उत्तरार्ध के स्रोतों से, मामले ज्ञात हैं आत्मघातीऐसे किसानों के बीच

3) एस्टेट रईसोंअधिक से अधिक प्रबुद्ध, जरूरत बढ़ी... रईस बाहर आते हैं विदेशी बाजार के लिएऔर वे विदेशों में रोटी बेचते हैं, मुख्यतः इंग्लैंड को। लेकिन विपणन योग्य अनाज होने के लिए किसानों पर दबाव बढ़ाना आवश्यक था। रूस के दक्षिण में, जहाँ सबसे अधिक उपजाऊ भूमि है, दासतापहुंच गए 5-6 दिनहफ्ते में। किसानों के पास अपनी जमीन पर काम करने के लिए रविवार का दिन था।

3) बाजार के विकास को दर्शाता हैरुझान व्यापक थे मानव तस्करी प्रथा... इसकी चोटी कैथरीन के समय पर पड़ती है। बिक्री कुशल बढ़ईया प्रतिभाशाली गायकआय उत्पन्न करने का साधन था। कुछ जमींदारों ने भी संगीत विद्यालय, किसान बच्चों को पढ़ाया और फिर उन्हें लाभप्रद रूप से बेच दिया। ससुराल मेंकुछ नहीं कहा गया व्यापार की संभावना के बारे मेंलोग, लेकिन कोई निषेध नहीं था। पूरी अठारहवीं शताब्दी के लिए, एक एकल फरमान, जिसमें इसे सीमित करने की सिफारिश की गई थीइस प्रकार का व्यापार। 1773 के कैथरीन द्वितीय के फरमान में, लोगों को बेचने की सिफारिश की गई थी "हथौड़ा का उपयोग किए बिना", और कैथरीन ने भी रईसों को बच्चों को न बेचने की जोरदार सलाह दी 3 साल तकमाता-पिता से अलग। यहां उसने भविष्य के करदाताओं की अधिक परवाह की: माता-पिता के बिना, ऐसे बच्चे आमतौर पर मर जाते थे।

सेकंड तकका आधा Xviiiसदी का दासत्व बुराई के रूप में नहीं माना जाता था... ज़मींदार, साथ ही सिंहासन पर क्रमिक सम्राट और साम्राज्ञी, मानाऐसा राज्य प्राकृतिक... पहला शासक जिसने देखा मामला अलग है, था कैथरीनद्वितीय(1762-1796)। किसान के सवाल को हल करने की उनकी कोशिश जुड़ी हुई है "ज्ञान के युग" के विचारों से परिचित होना.

यूरोप के इतिहास में "ज्ञान का युग" कहा जाता है XVII- XVIII सदी ... उस समय विचारों और सिद्धांतों का गठन किया गया था, कौन आधार बनायाआधुनिक विचार सामाजिक व्यवस्था के बारे में... और, विशेष रूप से, प्रबुद्धता के विचारकों ने सिद्धांत को सामने रखा "प्राकृतिक अधिकार"... यह था कि लोग स्वभाव से समान, समान से संपन्न- प्राकृतिक - अधिकार। बाद के जीवन में, एक व्यक्ति की सफलता उसकी क्षमताओं और कड़ी मेहनत पर निर्भर करती है, लेकिन प्रारंभिक, प्रारंभिक अधिकारसब एक जैसे हैं। अभीयह विचार ऐसा है परिचितकि हम उन्हें नोटिस नहीं करते। तब वे किसी को समाचार लगते थे, किसी को अपराध लगते थे। क्योंकि, अभी तक पुरातनता सेधारणा है कि गुलाम और आज़ादलोग जन्म... प्रबुद्धता के "प्राकृतिक अधिकारों के सिद्धांत" विचारकों को सामने रखना तर्क दियान केवल एक प्राचीन दृश्य के साथ, बल्कि और हकीकत के साथ... आखिरकार, यह उनके युग में था - 18वीं शताब्दी - वह इतिहास अधिकतम दास व्यापारऔर दास श्रम का उपयोग।

कैथरीन द्वितीय थी न केवल परिचितप्रबुद्धजनों के विचारों के साथ, लेकिन उनमें से कुछ के साथ व्यक्तिगत रूप से संप्रेषित... तो, वह के साथ पत्राचार में थी वॉल्टेयरऔर विल्हेम ग्रिम(कथाकारों के भाइयों में से एक, विल्हेम का मुख्य व्यवसाय दर्शनशास्त्र था)। डेनिस उनके निमंत्रण पर सेंट पीटर्सबर्ग आए। Diderot... दासता - गुलामी- ज्ञानोदय की दृष्टि से - बुराई... और एकातेरिना बात पर आ गयादासता के बारे में।

1767 मेंमास्को में वर्ष, वह बुलाती है स्टैक्ड कमीशन- बैठक आयोजित 573 . में सेसम्पदा के प्रतिनिधि। प्रस्तुत थे छोड़कर सभी सम्पदाराज्य के स्वामित्व वाले किसान भी थे। आधिकारिक तौर परआयोग ने बुलाया पैदा करना नया विधायी निकाय... अलेक्सी मिखाइलोविच के "कैथेड्रल कोड" के समय को 120 साल बीत चुके हैं, यह पुराना है, यह माना जाता था कि विधायी आयोग एक नया बुनियादी कानून विकसित करेगा। लेकिन कैथरीन ने भी किया था गुप्त आशा: प्रतिनिधि गुलामी की निंदाऔर इसे रद्द कर दिया जाएगा, इसलिए बोलने के लिए, जनता की स्वीकृति से... जब विधायी आयोग की बैठक हुई, तो प्रतिनियुक्तियों को पढ़ा गया "आदेश"कैथरीन द्वारा संकलित। इसमें शिक्षकों के उद्धरण शामिल थे, इसके अलावा, "आदेश" में निम्नलिखित विचार दोहराया गया था: नए कानूनों का मसौदा तैयार करते समय, deputies द्वारा निर्देशित किया जाना चाहिए "आम वस्तु"... तब जनप्रतिनिधियों ने बहस शुरू की: वे खुलकर बोल सकता था, क्योंकि महारानी हॉल में नहीं थी। प्रतिनियुक्तों को यह नहीं पता था कि आयोग के संग्रह से पहले, हॉल का हिस्सा था एक विभाजन द्वारा बंदउसके पीछे एक कुर्सी रखी थी। मुलाकातों के दौरान एकातेरिना इसी शेल्टर में थीं। वह सुनना चाहती थी वे वास्तव में क्या सोचते हैंउसे दायर किया। उसने निम्नलिखित सुना।

- रईसोंउन्हें चाहता था किसान अधिकारकानून में पुष्टि की गई थी "सदैव"

- व्यापारियोंकामना वापस लेनेराज्य एकाधिकारऔर विदेशों के साथ व्यापार अधिकार

- राज्यकिसानों ने कहा कर कटौती पर

कोई नहींबताया नहीं "आम अच्छे के बारे में", और एक भी संपत्ति ने सर्फ़ों के भाग्य का सवाल नहीं उठाया। कैथरीन ने अपने लिए एक निष्कर्ष निकाला: किसानों को आजादी दोफिर दर्ज करें विरोध मेंशुभकामनाओं के साथ रईसों, और, बहुत संभावना है, शक्ति खोना... पावर कैथरीन अधिक प्यार करता थाज्ञानोदय के विचारों की तुलना में। इसीलिए प्रश्न के लिए और अधिकसर्फ़ों के भाग्य के बारे में वह वापस नहीं आया... इसके विपरीत, यह उसके शासनकाल के दौरान था कि दासता ने बेतहाशा रूपों को ग्रहण किया। विधायी आयोग के लिए, यह था को भंग कर दियातुर्की के साथ युद्ध छिड़ने के बहाने।

पहला वास्तविककिसान प्रश्न के समाधान में कदम कैथरीन के बेटे ने उठाया था पॉलमैं(1796-1801)। पॉल का नेतृत्व किया गया था दो मकसद

पहले वो माँ से प्यार नहीं था, और हर चीज में अभिनय करने की कोशिश की बावजूदउसके। (निष्पक्षता में, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह था नापसंद का जवाबकैथरीन अपने बेटे को - उसने पॉल को सिंहासन से वंचित करने का भी इरादा किया था) प्रतीकइस का अनुपस्थिति विवादबनना कुरसी पर शिलालेखपीटर के लिए दो स्मारक। जैसा कि आप जानते हैं, पीटर का पहला स्मारक एकात्रिना के शासनकाल के दौरान बनाया गया था - यह प्रसिद्ध "कांस्य घुड़सवार" है। सिंहासन पर कोई अधिकार नहीं होने और पीटर को एक स्मारक बनाकर सत्ता हथियाने के बाद, कैथरीन ने यह दिखाने की कोशिश की कि एक निरंतरता हैउनके कार्य... इसलिए आसन पर शिलालेख: "पेट्रसमैं - कैथरीनद्वितीय "... इस पर जोर दिया राजनीतिक निरंतरता, पहले महान सम्राट के बाद, दूसरी महान साम्राज्ञी थी। सत्ता में आने के बाद, पॉलस्थापित आपका स्मारकपीटर - मिखाइलोव्स्की कैसल के सामने। प्लिंथ पर शिलालेख पढ़ता है: "परदादा - परपोते"... इस प्रकार, पौलुस ने अपने रिश्तेदारी निरंतरताऔर सिंहासन के लिए कानूनी अधिकार। इसलिए और किसान के प्रति उनके दृष्टिकोण मेंप्रश्न कैथरीन के साथ विवाद महसूस हुआ: माँ ने ही बात कीज्ञानोदय के बारे में, लेकिन बहुमत के भाग्य को कम करने के लिए कुछ नहीं किया।

पॉल का दूसरा मकसद था: अपने शूरवीर विचार के साथ... एक बच्चे के रूप में, पावेल का शौक था मध्ययुगीन के बारे में किताबेंशूरवीरों, और, सत्ता में आने के बाद, निर्माण करने की मांग की राज्यस्थापित शूरवीर सेवा के सिद्धांतों पर तथाउदार सम्मान... इसलिए पावलोवियन युग के सभी प्रकार के शूरवीर खेल: उन्होंने अपने लिए बनाया लॉक, जो अब बिल्कुल भी शिष्ट नहीं दिखता, लेकिन पॉल के नीचे से घिरा हुआ था खाई और जंजीरपुल सेंट पीटर्सबर्ग ईंट के लिए असामान्य रंगमहल पॉल के शूरवीर शौक से भी जुड़ा है। वास्तुकार वेंसेंज़ो ब्रेनना ने पूछा कि महल को किस रंग से रंगना है। पावेल ने अपनी खूबसूरत महिला अन्ना गागरिना-लोपुखिना का दस्ताने निकाला, जो उसके द्वारा गेंद पर गिराया गया था, और एक में पेंट करने का संकेत दिया। एक और शूरवीर प्रयास था संप्रभुओं को प्रस्तावयूरोप कोई और लड़ाई नहींलोगों की भागीदारी के साथ, और व्यवस्था नाइटली टूर्नामेंट. किसान मेंप्रश्न पॉल आगे बढ़ा विचार से, क्या रईसों का रवैयाकिसानों के लिए होना चाहिए उदार... इसलिए उनके द्वारा किया गया किसान प्रश्न पर उपाय

1) बेचने पर रोककिसानों परिवार अलग

2)निषेध बेचनाकिसानों जमीन से अलग(ऐसे किसान कुलीन बन गए या सप्ताह में 7 दिन कोरवी प्रदर्शन किया - उनकी स्थिति और खराब हो गई)

3) निषेध बलकिसानों रविवार को कामतथा सिफ़ारिश करनाप्रतिबंधित करो 3 दिनहफ्ते में

4) किसान बन गए शपथ लेना... ऐसा था प्रक्रियासम्राट के सिंहासन पर बैठने पर - चर्चों में लोगों को सम्राट के प्रति निष्ठा की शपथ दिलाई जाती थी। यह प्रक्रिया पहले किसानों पर लागू नहीं होती थी - उन्हें ऐसे लोगों के रूप में नहीं देखा जाता था जो कुछ वादा और पूरा कर सकते हैं। पॉल का नवाचार किसान लोगों द्वारा मान्यता प्राप्त.

किसानों के बीच बने इस तरह के उपाय सकारात्मक रवैयापॉल को। गया इच्छा के बारे में बात करो... वे निराधार थे: कोई भी स्रोत ज्ञात नहीं है जो पॉल के ऐसे इरादों की गवाही देगा। लेकिन वह पहले शासक थे जिन्होंने बहुसंख्यकों के जीवन को आसान बनाने की कोशिश की। जमींदारों ने इन इरादों के लिए पॉल को माफ नहीं किया। एक रईस द्वारा संकलित किया गया था षड़यंत्र, और मार्च 11-12, 1801 की रात को मिखाइलोव्स्की कैसल में पावेल की हत्या कर दी गई। किसानों के सवाल पर उनकी नीति ही एकमात्र नहीं थी, बल्कि शायद साजिश का मुख्य कारण थी।

सभी सामाजिक कानूनों में सेअठारहवीं शताब्दी में, ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य में सबसे बड़ा महत्व था "बड़प्पन की स्वतंत्रता पर डिक्री"मुह बोली बहन 1762 मेंबोर्ड में वर्ष पेट्रातृतीय (1761-1762) ... इस बादशाह ने सब कुछ गद्दी पर बिठा दिया कई महीने, और तख्तापलट का शिकार हो गया - वह अपनी पत्नी कैथरीन द्वितीय के गुप्त आदेश पर मारा गया। लंबे समय के इतिहासकार छवि चित्रितइस व्यक्ति, किंवदंती पर झुकावकैथरीन के नोट्स द्वारा निर्मित, जिसमें पीटर III को इस रूप में चित्रित किया गया था बड़ा और शालीन बच्चाजिसने केवल वही किया जो उसने बनाया था पपीयर-माचे लॉक्सऔर उन्हें खिलौना सैनिकों की भूमिका निभाने के लिए इस्तेमाल किया। लेकिन यह छवि योग्य नहींउनके साथ फरमान सेजो पीटर III के छोटे शासनकाल में दिखाई दिया। यह अभी भी शोधकर्ताओं के लिए पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है चाहे खुद सेवह उनके लेखक थे, या यह उनके सचिव का व्यवसाय है दिमित्री वोल्कोव... पीटर के शासनकाल के दौरान, निम्नलिखित दस्तावेज दिखाई देते हैं।

- गुप्त चांसलर के परिसमापन पर डिक्री- उसका शासन होगा एक छोटी सी अवधि मेंदेश के इतिहास में, जब कोई गुप्त राजनीतिक जांच नहीं हुई थी।

- सहिष्णुता का फरमान... इसके अनुसार, मास पुराने विश्वासियों का उत्पीड़न, विदेश भाग गए विद्वानों को लौटने का अधिकार दिया गया।

- "नोबल की स्वतंत्रता पर घोषणापत्र"... इसके अनुसार, रईसों ने प्राप्त किया चुनने का अधिकार: सेवा करना या न करनाताकि वे अनिवार्य से छूट दी गई थीपीटर I द्वारा शुरू की गई सेवा।

परिणाम इस का हुक्मनामा विविध निकला।

1) सबसे पहले, यह बन गया सभी सम्पदाओं की मुक्ति की प्रक्रिया की शुरुआत ... मुक्त सम्पदा का विचार प्रकट हुआ, और 100 . के बादसाल प्रक्रिया आएगी और बहुमत के लिए- 1861 में किसानों को रिहा कर दिया जाएगा।

2) दूसरे, "कुलीनता की स्वतंत्रता पर डिक्री" बन गया येमेलियन पुगाचेव के नेतृत्व में किसान विद्रोह के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त - देश के इतिहास में सबसे शक्तिशाली किसान आंदोलन। "कुलीनता की स्वतंत्रता पर डिक्री" के बाद किसान "किसान की स्वतंत्रता पर डिक्री" की अपेक्षा करना शुरू किया... अन्यथा, यह अनुचित निकला: रईस अब राज्य की सेवा नहीं कर सकते हैं, और किसानों को कर और भर्ती जारी रखना चाहिए। पीटर III की मृत्यु के बाद, आधिकारिक तौर पर उनकी प्राकृतिक मृत्यु के रूप में प्रस्तुत किया गया, जो किसानों के बीच फैल गया "चोरी" स्वतंत्रता और "छिपे हुए" सम्राट की किंवदंती... पीटर-डी ने किसान स्वतंत्रता पर एक फरमान जारी किया, लेकिन रईसों ने इसे चुरा लिया। पतरस, हालांकि, कहीं छिपा है, लेकिन आएगा और मुक्त लगाम देगा। तथा ऐसे पेट्रा दिखने लगेमैं हूँ। उन धोखेबाजों की संख्या के संदर्भ में जिनके लिए वह एक प्रोटोटाइप बन गया, पीटर III एक रिकॉर्ड आंकड़ा बन गया। विभिन्न अध्ययनों के नाम संख्या 13 से 40 . तक... सबसे प्रसिद्ध "पीटर III" था पुगाचेव... शोधकर्ताओं ने देखा कि दस्तावेज़, जो उनकी ओर से प्रकाशित हुए थे, प्रकृति में "कुलीनता की स्वतंत्रता पर डिक्री" के पाठ से मिलते जुलते थे, केवल उस सामग्री में जो वे थे जैसे "किसान की स्वतंत्रता पर घोषणापत्र"

3) डिक्री का तीसरा परिणाम तुरंत ध्यान देने योग्य था। सेवा से सेवानिवृत्त होने के बाद, कई महानुभाव मिले खाली समय मिला, अपने बच्चों को पढ़ने और पढ़ाने का मौका मिला ... इन मुक्त कुलीनों के बच्चे और पोते 19वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में एक शानदार सांस्कृतिक उभार का निर्माण करेंगे। जैसा कि आप जानते हैं, इस काल का नाम था "रूसी संस्कृति का स्वर्ण युग" .

कैथरीन II (1762-1796) द्वारा "प्रबुद्ध निरपेक्षता" की नीति

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध की अवधि को कैथरीन काल कहा जाता है।

कैथरीन II - एन्हाल्ट-ज़र्बस्ट की सोफिया फ्रेडरिक ऑगस्टा को एलिजाबेथ पेत्रोव्ना ने 1744 में अपने भतीजे पीटर फेडोरोविच के लिए दुल्हन के रूप में चुना था। वह रूस आई, यहाँ रूढ़िवादी में परिवर्तित हो गई और उसका नाम एकातेरिना अलेक्सेवना रखा गया। 17 साल तक वह ग्रैंड ड्यूक पीटर की पत्नी के रूप में रूसी दरबार में रहीं, और फिर छह महीने तक - सम्राट पीटर III की पत्नी। 34 साल की उम्र में, 1762 में एक महल तख्तापलट के परिणामस्वरूप, कैथरीन सिंहासन पर चढ़ गई। अपनी शक्ति की वैधता को पहचानने के लिए सभी को मजबूर करने के लिए, उन्हें सितंबर 1762 में ताज पहनाया गया और उसके बाद 34 वर्षों तक उन्होंने रूस पर शासन किया। व्याख्यान और संगोष्ठी में कैथरीन II के व्यक्तित्व के बारे में अधिक जानकारी पर चर्चा की जाएगी।

कैथरीन द्वितीय के शासनकाल की अवधि को रूस में "प्रबुद्ध निरपेक्षता की नीति" कहा जाता है। नीति फ्रांसीसी दार्शनिकों - प्रबुद्धजनों के विचारों पर आधारित थी। ये विचार इस प्रकार थे: सभी लोग समान और स्वतंत्र हैं; एक प्रबुद्ध समाज ही न्यायपूर्ण कानून स्थापित कर सकता है। एक अप्रकाशित, अंधकारमय समाज, स्वतंत्रता प्राप्त करने के बाद, केवल अराजकता में आएगा; एक बुद्धिमान शासक के माध्यम से ज्ञानोदय संभव है; कानून राज्य के कल्याण का निर्धारण करते हैं। विधायी, कार्यकारी और न्यायिक शक्तियों को विभाजित किया जाना चाहिए ताकि कोई निरंकुशता न हो।

यूरोपीय शासकों ने इन विचारों का इस्तेमाल किया, उनमें अपनी समझ का निवेश किया, जिसमें शासक वर्ग के अधिकारों और विशेषाधिकारों को मजबूत करना शामिल था।

निरपेक्षता का दावा बाहरी और आंतरिक कारणों से हुआ था। व्याख्यान में इस पर विस्तार से चर्चा की जाएगी। रूसी निरपेक्षता की अपनी विशेषताएं थीं।

कैथरीन II के शासनकाल में, 2 अवधियाँ प्रतिष्ठित हैं: 1 - पुगाचेव के किसान युद्ध से पहले सुधारों की अवधि; 2 - प्रतिक्रिया की अवधि, सुधारों से प्रस्थान।

किसानों के कृषि-विरोधी संघर्ष की वृद्धि और पश्चिमी विचारों के प्रभाव ने कैथरीन II को राजशाही और निरपेक्षता को बनाए रखने के लिए सबसे अप्रचलित कानूनों को खत्म करने के लिए मजबूर किया।

अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस की विदेश नीति में, "शाही" स्पष्ट रूप से प्रकट हुआ था, अर्थात। क्षेत्रीय और राष्ट्रीय समस्याओं को हल करने के लिए एक सशक्त दृष्टिकोण।

विदेश नीति में पहली दिशा दक्षिण में रूस के क्षेत्र को काला सागर तक विस्तारित करने के उद्देश्य से थी। दूसरी दिशा पश्चिम में राष्ट्रीय प्रश्न के समाधान से जुड़ी थी, जहां, पोलिश-लिथुआनियाई राज्य-रेज़ेज़ पॉस्पोलिटा के विभाजन के परिणामस्वरूप, रूसी लोगों का राजनीतिक एकीकरण और बेलारूसियों और यूक्रेनियन के साथ पुनर्मिलन हुआ था।

देश में उत्तरी काला सागर क्षेत्र, आज़ोव क्षेत्र, क्रीमिया, राइट-बैंक यूक्रेन, डेनिस्टर और बग के बीच की भूमि, बेलारूस, कौरलैंड और लिथुआनिया शामिल थे।

दक्षिण और पश्चिम में नई भूमि के अधिग्रहण से रूस के आर्थिक संसाधनों और राजनीतिक वजन में वृद्धि हुई। 1760 में रूस यूरोप में सबसे अधिक आबादी वाला राज्य था। इस अवधि के दौरान रूस में जनसंख्या वृद्धि का मुख्य स्रोत गैर-रूसी आबादी का विलय, विजय और प्राकृतिक विकास था।

1791 के बाद से, रूसी साम्राज्य का पहला अनौपचारिक गान बजाया जाने लगा - ओए कोज़लोवस्की का मार्च-पोलोनाइज़ "थंडर ऑफ़ विक्ट्री, साउंड आउट", दिसंबर में रूसी सैनिकों द्वारा इज़मेल पर कब्जा करने के सम्मान में बनाए गए जीआरडरज़ह्विन के शब्दों के लिए। 1790. बाद में, 1801 तक रूसी राष्ट्रगान एम. एम. खेरसकोव के शब्दों के अनुसार बनाया गया था "अगर हमारे भगवान सिय्योन में गौरवशाली हैं।"

कैथरीन II ने कानून को बहुत महत्व दिया। उस अवधि के दौरान औसतन, प्रति माह 12 कानून जारी किए गए थे। 1767 में, पुराने कानूनों को बदलने के लिए कानूनों का एक नया सेट बनाने के लिए एक आयोग बनाया गया था, लेकिन यह कार्य हल नहीं हुआ था।

सरकार के क्षेत्र में कैथरीन द्वितीय के सुधार: कॉलेजिया की संख्या कम हो गई, सीनेट को पुनर्गठित किया गया, सीनेट से विधायी कार्यों को हटा दिया गया, वे केवल सम्राट के पास रहे, इस प्रकार, सभी विधायी और प्रशासनिक शक्ति के हाथों में केंद्रित थी कैथरीन।

चर्च होल्डिंग्स का धर्मनिरपेक्षीकरण किया गया है। इसके कारण, खजाने को फिर से भर दिया गया और समाज के जीवन पर चर्च का प्रभाव कम हो गया।

1775 में, एक प्रांतीय सुधार किया गया - स्थानीय अधिकारियों का सुधार। पचास प्रांतों का गठन किया गया था, जो अपने स्वयं के अधिकारियों के साथ काउंटियों में विभाजित थे। नए न्यायिक निकाय बनाए गए। प्रत्येक संपत्ति को अपनी अदालत प्राप्त हुई। न्यायपालिका को कार्यपालिका से अलग कर दिया गया। सर्फ़ को छोड़कर सभी सम्पदाएँ स्थानीय सरकार में भाग ले सकती थीं। सुधारों ने सरकार के विकेंद्रीकरण, स्थानीय प्राधिकरण को मजबूत करने का नेतृत्व किया। यह नियंत्रण प्रणाली लगभग एक सदी से अस्तित्व में है।

1785 में, "चार्टर टू द नोबिलिटी" प्रकाशित हुआ - एक दस्तावेज जिसने रईसों को अधिकार और विशेषाधिकार दिए। कैथरीन II के समय को "कुलीनता का स्वर्ण युग" कहा जाता है।

"शहरों के लिए चार्टर" ने शहरों की आबादी को 6 समूहों - श्रेणियों में विभाजित किया - और प्रत्येक समूह के अधिकारों का निर्धारण किया। शहर के अधिकांश निवासी तीसरी और छठी श्रेणी के लोग थे, उन्हें बर्गर (स्थान - शहर) कहा जाता था। 18वीं शताब्दी के अंत तक, 4% जनसंख्या शहरों में रहती थी। 19वीं सदी की शुरुआत तक, रूस में 634 शहर थे, जिनमें देश की लगभग 10% आबादी रहती थी। शहरों में स्व-सरकारी निकायों की शुरुआत की गई।

इन सुधारों ने सम्पदा की सीमाओं, उनके अधिकारों और विशेषाधिकारों को परिभाषित किया और समाज की सामाजिक संरचना को आकार दिया।

XVIII सदी के मध्य में रूस की जनसंख्या 18 मिलियन थी, और 1796 तक - 36 मिलियन लोग।

आबादी का बड़ा हिस्सा किसानों से बना था। 54% किसान निजी स्वामित्व वाले थे और जमींदारों के थे, 40% किसान राज्य के स्वामित्व वाले थे और राजकोष के थे, बाकी 6% महल विभाग के थे।

कैथरीन II शुरू में किसानों को कृतज्ञता का एक पत्र देना चाहती थी, लेकिन 1765-1767 के फरमानों द्वारा इन योजनाओं और किसानों को छोड़ दिया। (जमींदार की अवज्ञा करने और उसके बारे में शिकायत करने के लिए साइबेरिया में किसानों का निर्वासन) और भी अधिक गुलाम हो गए थे और जमींदारों के अत्याचार के खिलाफ अधिक रक्षाहीन हो गए थे, सर्फ अब गुलाम से अलग नहीं था। यह इस अवधि के दौरान था कि सीरफडम अपने सबसे बड़े विकास पर पहुंच गया।

शिक्षा सुधार।

नए शैक्षणिक संस्थान खोले गए, एक सामान्य शिक्षा स्कूल प्रणाली बनाई गई। सदी के अंत तक, रूस में कुल 60-70 हजार छात्रों के साथ 550 शैक्षणिक संस्थान थे।

दासता, जिसने पूंजीवाद के विकास के रूपों, रास्तों और दरों पर जबरदस्त प्रभाव डाला, ने पूंजीवाद के गठन और आगे के विकास में बाधा डाली।

राज्य के राजस्व के मुख्य स्रोत विभिन्न कर और शुल्क थे। उन्होंने राज्य की मौद्रिक आय का 42% प्रदान किया। वहीं, 20% टैक्स पी रहे थे। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में ट्रेजरी राजस्व चौगुना हो गया। हालांकि, खर्च और भी बढ़ गया - 5 गुना। धन की कमी ने सरकार को कागजी मुद्रा - बैंकनोट जारी करना शुरू करने के लिए मजबूर किया। 1769 के बाद पहली बार पेपर मनी सामने आई। उस समय से, रूस में 2 मौद्रिक इकाइयां रही हैं: चांदी में रूबल और बैंक नोटों में रूबल। कैथरीन के नेतृत्व में पहली बार रूस ने विदेशी ऋणों की ओर रुख किया। पहला 1769 में हॉलैंड में बनाया गया था।

कैथरीन II के शासनकाल की दूसरी अवधि ई। पुगाचेव (1773-1775) के किसान युद्ध के बाद शुरू होती है - प्रतिक्रिया की अवधि। इस युद्ध का मूल्यांकन करते हुए, इतिहासकारों ने ध्यान दिया कि किसान युद्ध ने सर्फ़ प्रणाली को कमजोर कर दिया और नए पूंजीवादी संबंधों के विकास को गति दी। लेकिन इस युद्ध ने बड़ी संख्या में आबादी को नष्ट कर दिया, यूराल क्षेत्र में आर्थिक जीवन को अस्त-व्यस्त कर दिया, इसके विकास को धीमा कर दिया। हिंसा और क्रूरता दोनों तरफ थी। युद्ध किसी भी समस्या का समाधान नहीं कर सका। इसके अलावा, इस दंगे के बाद, अधिकारियों ने रूसी शिक्षकों को सताना शुरू कर दिया, सेंसरशिप और दमन को कड़ा कर दिया।

1796 में, कैथरीन द्वितीय की मृत्यु के बाद, उसका बेटा, पॉल I (1796-1801), सिंहासन पर चढ़ा।



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बचपन, रूढ़िवादी विश्वास में बपतिस्मा, विवाह, महल तख्तापलट, कैथरीन II के सिंहासन पर प्रवेश। तुर्की और पोलैंड के साथ युद्ध। पुगाचेव के नेतृत्व में किसान युद्ध। दासता के दुष्परिणाम। शिक्षा के मुद्दों के प्रति दृष्टिकोण।

सार, जोड़ा गया 09/19/2009


रूस में कैथरीन द्वितीय के परिवर्तन फ्रांसीसी ज्ञानोदय के विचारों से प्रभावित थे। "आदेश" के मुख्य अध्याय और खंड। विधान आयोग का दीक्षांत समारोह और गतिविधि। रूस की नई प्रांतीय संस्था। यमलीयन पुगाचेव के नेतृत्व में किसान युद्ध।

सार, जोड़ा गया 01/05/2010


अठारहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में रूस में सर्वोच्च केंद्रीय और स्थानीय सरकार की व्यवस्था। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लोक प्रशासन में सुधार। कैथरीन I का प्रांतीय सुधार। पॉल I द्वारा कैथरीन II की प्रबंधन प्रणाली का प्रति-पुनर्गठन।

टर्म पेपर, जोड़ा गया 05/16/2013


रूसी राज्य की नीति दिशा के रूप में "प्रबुद्ध निरपेक्षता" का सार और मुख्य सामग्री, पहली बार कैथरीन II द्वारा पेश की गई थी। निर्धारित आयोग, इतिहास और इसकी गतिविधि के निर्देश। पुगाचेव के नेतृत्व में किसान युद्ध।

प्राचीन काल से XX सदी के अंत तक रूस का इतिहास निकोलेव इगोर मिखाइलोविच

18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस।

पीटर III और कैथरीन II

18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध को कैथरीन द्वितीय का युग कहा जा सकता है। पीटर I की तरह, उन्हें अपने जीवनकाल में अपने विषयों से महान की उपाधि प्राप्त करने के लिए सम्मानित किया गया था।

एलिजाबेथ की तरह कैथरीन द्वितीय, महल के तख्तापलट के परिणामस्वरूप साम्राज्ञी बन गई। इसके अलावा, उसने दो जीवित सम्राटों - इवान एंटोनोविच (श्लीसेलबर्ग किले में कैद) और पीटर III (उनके पति, तख्तापलट के एक हफ्ते बाद रोपशा में मारे गए) के अधीन शासन किया। इन घटनाओं को समझने के लिए एलिजाबेथ पेत्रोव्ना के शासनकाल में लौटना जरूरी है।

1742 में वापस, एलिजाबेथ ने अपने भतीजे, पीटर I के पोते, ड्यूक ऑफ स्लेसविग-होल्स्टीन कार्ल पीटर उलरिच, रूसी सिंहासन के उत्तराधिकारी की घोषणा की। जल्द ही उनकी शादी एनहाल्ट-ज़र्बस्ट की राजकुमारी सोफिया के साथ हुई। दुल्हन रूस आई, रूढ़िवादी में परिवर्तित हो गई और उसका नाम एकातेरिना अलेक्सेवना रखा गया। दिसंबर 1761 में एलिजाबेथ की मृत्यु के बाद, उसका भतीजा पीटर फेडोरोविच (पीटर III) के नाम से सिंहासन पर चढ़ा।

पीटर III के शासनकाल की शुरुआत में (फरवरी 18, 1762)एक घोषणापत्र अपनाया गया था, जिसके लिए रूसी कुलीनता इतने लंबे समय से प्रयास कर रही थी - "कुलीनता की स्वतंत्रता पर।" दस्तावेज़ का बहुत महत्व था, क्योंकि इसने सेवा वर्ग को एक विशेषाधिकार प्राप्त वर्ग में बदलने की प्रक्रिया को पूरा किया। इस अवसर पर वी.ओ. Klyuchevsky ने लिखा: “ऐतिहासिक तर्क और सामाजिक न्याय के अनुरोध पर, अगले दिन, फरवरी 19 फरवरी को, दासता के उन्मूलन का पालन करना था; यह अगले दिन आया, केवल 99 साल बाद।" बड़प्पन, अनिवार्य सेवा से मुक्त, ठीक अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध से। किसानों पर अपनी शक्ति को तेजी से मजबूत करता है, दासता अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है।

घोषणापत्र का बड़प्पन ने उत्साह के साथ स्वागत किया, लेकिन बहुत जल्दी पीटर III की नीति ने अदालती हलकों को नाराज करना शुरू कर दिया। एक अप्रत्याशित रूप से संपन्न शांति और हाल के दुश्मन के साथ गठबंधन - प्रशिया राजा, पीटर की होल्स्टीन मातृभूमि के हितों के लिए डेनमार्क के साथ युद्ध की तैयारी, युद्ध के लिए एक गार्ड भेजने का इरादा, एक मठ में एक पत्नी को समाप्त करने की धमकी, और बहुत कुछ ने कैथरीन के पक्ष में एक साजिश के लिए उपजाऊ जमीन बनाई। उसके कार्य और व्यवहार पतरस ने जो किया उसके बिल्कुल विपरीत थे। गार्ड अधिकारियों के एक समूह ने एक साजिश रची, जिसमें कैथरीन और कई उच्च गणमान्य व्यक्तियों ने भाग लिया।

इतिहासकारों की राय

पूर्व-क्रांतिकारी रूसी इतिहासलेखन में, पीटर III के व्यक्तित्व और गतिविधियों का सर्वसम्मति से बेहद नकारात्मक मूल्यांकन किया गया था। यह लंबे समय तक पीटर III के संबंध में अधिकारियों की आधिकारिक स्थिति से सुगम था। सोवियत इतिहासलेखन ने आम तौर पर सम्राटों के व्यक्तित्व पर बहुत कम ध्यान दिया, सरकार में उनकी भागीदारी की डिग्री और रूसी साम्राज्य की सामान्य नीति को निर्धारित करने में उनके व्यक्तिगत गुणों को माध्यमिक के रूप में देखते हुए। पीटर III के व्यक्तित्व को और अधिक आकर्षक विशेषताएं देने के लिए कई आधुनिक घरेलू और विदेशी इतिहासकारों द्वारा किए गए प्रयास, वायलिन और इतालवी संगीत बजाने के उनके जुनून, पेंटिंग के प्यार, विषयों से निपटने में आसानी आदि को ध्यान में रखते हुए, जाहिरा तौर पर नहीं बदल सकते हैं। बेहतर। इस राजा की छवि।

इतिहास पुस्तक से। परीक्षा की तैयारी के लिए एक नया संपूर्ण छात्र गाइड लेखक निकोलेव इगोर मिखाइलोविच
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इतिहास पुस्तक से। रूसी इतिहास। ग्रेड 10। उन्नत स्तर, उच्च स्तर। भाग 2 लेखक ल्याशेंको लियोनिद मिखाइलोविच

58. XVIII सदी के उत्तरार्ध में अर्थव्यवस्था की स्थिति। क्षेत्र और जनसंख्या। 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। पोलैंड के विभाजन, उत्तरी काला सागर क्षेत्र और आज़ोव क्षेत्र के साथ-साथ क्रीमिया के विभाजन के परिणामस्वरूप रूस के क्षेत्र का विस्तार उस भूमि की कीमत पर हुआ, जो इसे स्थानांतरित कर दिया गया था। इस प्रकार,

लेखक

अध्याय 3 रूस XV के दूसरे भाग में - XVII C का पहला आधा। § 1. XIII-XV सदियों के दौरान मास्को के राजकुमारों द्वारा पड़ोसी राजकुमारों पर कब्जा करने का समापन। पूर्वी यूरोप में तापमान और आर्द्रता में वृद्धि हुई है। इसने उत्तर-पूर्वी रूस की आबादी को विकास शुरू करने की अनुमति दी

रूस का इतिहास पुस्तक से [तकनीकी विश्वविद्यालयों के छात्रों के लिए] लेखक शुबिन अलेक्जेंडर व्लादलेनोविच

अध्याय 4 रूस XVII के दूसरे भाग में - XVIII C का पहला तीसरा। 1. आर्थिक प्रक्रियाएं XVII सदी के उत्तरार्ध में। अर्थव्यवस्था में कोई खास बदलाव नहीं आया है। कृषि अभी भी जोखिम भरे कृषि क्षेत्र में केंद्रित थी, जिसने अलगाव को रोक दिया था

रूस का इतिहास पुस्तक से [तकनीकी विश्वविद्यालयों के छात्रों के लिए] लेखक शुबिन अलेक्जेंडर व्लादलेनोविच

अध्याय 7 रूस XIX सदी के दूसरे भाग में सोवियत इतिहासलेखन में, XIX सदी के उत्तरार्ध में। बुर्जुआ परिवर्तनों के समय के रूप में परिभाषित किया गया था। दरअसल, पूंजीवाद के विकास के लिए बहुत कुछ किया गया है। हालाँकि, यदि पश्चिमी यूरोप में सुधार बड़े पैमाने पर थे

देशभक्ति इतिहास पुस्तक से: व्याख्यान नोट्स लेखक कुलगिना गैलिना मिखाइलोवना

विषय 9. 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस 9.1 कैथरीन II का प्रबुद्ध निरपेक्षता कैथरीन II (1762-1796) की नीति को "प्रबुद्ध निरपेक्षता" कहा गया। उस समय के यूरोपीय राजनेताओं ने कैथरीन द्वितीय को राज्य और राष्ट्र के प्रबुद्ध प्रमुख के रूप में देखा,

लेखक निकोलेव इगोर मिखाइलोविच

18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस। पीटर III और कैथरीन II 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध को कैथरीन II का युग कहा जा सकता है। पीटर I की तरह, उन्हें अपने जीवनकाल के दौरान अपने विषयों से ग्रेट की उपाधि प्राप्त करने के लिए सम्मानित किया गया था। कैथरीन द्वितीय, एलिजाबेथ की तरह, महल के परिणामस्वरूप महारानी बन गई

प्राचीन काल से 20वीं शताब्दी के अंत तक रूस के इतिहास की पुस्तक से लेखक निकोलेव इगोर मिखाइलोविच

खंड VII। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस।

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18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी संस्कृति। अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध के अधिकांश। कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के युग में गिर गया। शायद कैथरीन के पहले या बाद में रूसी सिंहासन पर किसी का भी संस्कृति और शिक्षा के विकास पर इतना प्रभाव नहीं पड़ा जितना उसने किया। में कभी नहीं किया गया

रूस का आर्थिक इतिहास पुस्तक से लेखक दुसेनबायेव ए.ए
रूसी इतिहास के कालक्रम की पुस्तक से। रूस और दुनिया लेखक अनिसिमोव एवगेनी विक्टरोविच

18वीं सदी के अंत में रूस और दुनिया - 19वीं सदी की पहली छमाही। 1796-1801 पॉल I का शासन उनका जन्म 1754 में सिंहासन के उत्तराधिकारी, ग्रैंड ड्यूक पीटर फेडोरोविच (भविष्य के सम्राट पीटर III), और ग्रैंड डचेस एकातेरिना अलेक्सेवना (भविष्य की महारानी कैथरीन II) के परिवार में हुआ था। संबंध

प्राचीन काल से आज तक रूस के इतिहास की पुस्तक से लेखक सखारोव एंड्री निकोलाइविच

अध्याय 5. रूस XVIII सदी के दूसरे भाग में 1. कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के पहले वर्षों में शासन के पहले वर्षों में कोई पूर्व शर्त नहीं थी कि रूसी सिंहासन पर चढ़ने वाली महत्वाकांक्षी जर्मन महिला एक महान रूसी रानी बनेगी। पहले तो ऐसा लग रहा था कि वह सिंहासन पर अधिक समय तक नहीं टिक पाएगी।

रोमानोव परिवार की पुस्तक चैरिटी से, XIX - प्रारंभिक XX सदियों। लेखक ज़िमिन इगोर विक्टरोविच

महारानी के पालतू जानवर। 18वीं सदी के उत्तरार्ध में बच्चों और युवाओं का दान - 19वीं सदी का दूसरा भाग। रोमानोव परिवार के तत्वावधान में धर्मार्थ विभागों के काम का सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र बच्चों और युवाओं की देखभाल था। महारानी मारिया के संस्थानों के लिए, यह है

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अध्याय VI। 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूस 1. सात साल के युद्ध में रूस की भागीदारी पीटर द ग्रेट की 1725 में मृत्यु हो गई। उसने उत्तराधिकारी की नियुक्ति नहीं की। गार्ड रेजिमेंट पर भरोसा करते हुए, राजधानी के रईसों के बीच सत्ता के लिए संघर्ष शुरू हुआ। यह महल के तख्तापलट का दौर था, जब कुछ

तातियाना पोंका

आर्किटेक्चर... XVIII सदी की दूसरी छमाही की वास्तुकला में अग्रणी दिशा। क्लासिकवाद था, जिसे एक आदर्श सौंदर्य मानक के रूप में प्राचीन वास्तुकला (स्तंभों के साथ क्रम प्रणाली) की छवियों और रूपों के लिए एक अपील की विशेषता थी।

60-80 के दशक की एक महत्वपूर्ण स्थापत्य घटना। नेवा के तटबंधों की सजावट थी। सेंट पीटर्सबर्ग के दर्शनीय स्थलों में से एक समर गार्डन था। 1771 - 1786 में। नेवा तटबंध के किनारे से ग्रीष्मकालीन उद्यान एक जाली से घिरा हुआ था, जिसके लेखक यू.एम. फेलटेन (1730-1801) और उनके सहायक पी। ईगोरोव। समर गार्डन की जाली क्लासिकवाद की शैली में बनाई गई है: ऊर्ध्वाधर यहां हावी है: खड़ी खड़ी चोटियां आयताकार फ्रेम को काटती हैं, समान रूप से वितरित बड़े पैमाने पर तोरण इन फ्रेमों का समर्थन करते हैं, उनकी लय के साथ गरिमा और शांति की सामान्य भावना पर जोर देते हैं। 1780-1789 में। वास्तुकार ए.ए. द्वारा डिजाइन किया गया। क्वासोव ने ग्रेनाइट तटबंध और ढलान और नदी के प्रवेश द्वार बनाए।

कई समकालीनों की तरह, यू.एम. फेल्टन ग्रेट पीटरहॉफ पैलेस (व्हाइट डाइनिंग रूम, थ्रोन हॉल) के अंदरूनी हिस्सों को बदलने में शामिल था। 1770 में चेस्मा खाड़ी में तुर्की पर रूसी बेड़े की शानदार जीत के सम्मान में, ग्रेट पीटरहॉफ पैलेस के हॉल में से एक यू.एम. फेल्टेन चेसमे हॉल में परिवर्तित हो गया। हॉल की मुख्य सजावट 12 कैनवस थी, जिसे 1771-1772 में निष्पादित किया गया था। जर्मन चित्रकार एफ। गकर्ट, तुर्की के साथ रूसी बेड़े की लड़ाई के लिए समर्पित। चेसमे लड़ाई के सम्मान में, यू.एम. फेल्टेन ने सेंट पीटर्सबर्ग से सार्सकोए सेलो 7 मील की दूरी पर सड़क पर चेसमे पैलेस (1774-1777) और चेसमे चर्च (1777-1780) का निर्माण किया। गॉथिक शैली में निर्मित महल और चर्च, एक एकल वास्तुशिल्प पहनावा बनाते हैं।

रूसी क्लासिकवाद का सबसे बड़ा गुरु वी.आई.बाझेनोव (1737 / 38―1799) था। वह मॉस्को क्रेमलिन में पले-बढ़े, जहां उनके पिता चर्चों में से एक के बधिर थे, उन्होंने मॉस्को विश्वविद्यालय के व्यायामशाला में अध्ययन किया। 1760 में कला अकादमी से स्नातक होने के बाद, वी.आई. बाझेनोव पेंशनभोगी के रूप में फ्रांस और इटली गए। विदेश में रहते हुए, उन्हें इतनी प्रसिद्धि मिली कि वे रोम के प्रोफेसर, फ्लोरेंटाइन और बोलोग्ना अकादमियों के सदस्य चुने गए। 1762 में, रूस लौटने पर, उन्हें शिक्षाविद की उपाधि मिली। लेकिन रूस में वास्तुकार का रचनात्मक भाग्य दुखद था।

इस अवधि के दौरान, कैथरीन ने क्रेमलिन में ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस के निर्माण की कल्पना की, और वी.आई. बाझेनोव को इसका मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया था। वी.आई. बाझेनोव का मतलब पूरे क्रेमलिन का पुनर्निर्माण था। वास्तव में, यह मास्को के एक नए केंद्र के लिए एक परियोजना थी। इसमें शाही महल, कॉलेजियम, शस्त्रागार, रंगमंच, एक वर्ग, एक प्राचीन मंच की तरह कल्पना की गई, जिसमें सार्वजनिक बैठकों के लिए ट्रिब्यून शामिल थे। क्रेमलिन ही, इस तथ्य के लिए धन्यवाद कि बाझेनोव ने महल के मैदान में ड्राइववे के साथ तीन सड़कों को जारी रखने का फैसला किया, मास्को की सड़कों से जुड़ा था। 7 साल के लिए वी.आई. बाझेनोव परियोजनाओं को विकसित करता है, निर्माण के लिए तैयार करता है, लेकिन 1775 में कैथरीन ने सभी कार्यों को कम करने का आदेश दिया (आधिकारिक तौर पर - धन की कमी के कारण, अनौपचारिक रूप से - परियोजना के लिए जनता के नकारात्मक रवैये के कारण)।

कई महीने बीत गए, और वी.आई. बाज़ेनोव को मॉस्को के पास चेर्नया ग्राज़ (ज़ारित्सिनो) गाँव में एक महल और इमारतों के पार्क परिसर के निर्माण का काम सौंपा गया है, जहाँ कैथरीन द्वितीय ने अपना देश निवास बनाने का फैसला किया। दस वर्षों में, सभी प्रमुख कार्य पूरे किए गए। जून 1785 में, कैथरीन मास्को आई और ज़ारित्सिन इमारतों का निरीक्षण किया, फिर जनवरी 1786 में एक फरमान जारी किया: महल और सभी इमारतों को तोड़ने के लिए, और वी.आई. बझेनोव को वेतन और पेंशन के बिना आग लगाने के लिए। "यह एक जेल है, महल नहीं" - ऐसा महारानी का निष्कर्ष है। किंवदंती महल के विध्वंस को उसके बाहरी दमनकारी स्वरूप से जोड़ती है। नए महल का निर्माण कैथरीन द्वारा एम.एफ. कज़ाकोव. लेकिन यह महल भी पूरा नहीं हुआ था।

1784-1786 में। में और। बाझेनोव ने धनी जमींदार पशकोव के लिए एक संपत्ति का निर्माण किया, जिसे पी.ई. के घर के रूप में जाना जाता है। पश्कोव। पश्कोव हाउस, क्रेमलिन के सामने, मोस्कवा नदी के साथ नेग्लिंका के संगम पर एक ऊंची पहाड़ी की ढलान पर स्थित है और यह क्लासिकवाद युग की एक स्थापत्य कृति है। संपत्ति में एक आवास घर, अखाड़ा, अस्तबल, सेवा और आउटबिल्डिंग और एक चर्च शामिल था। इमारत पूरी तरह से मास्को पैटर्न के साथ प्राचीन तपस्या और गंभीरता से प्रतिष्ठित है।

क्लासिकवाद की शैली में काम करने वाले एक और प्रतिभाशाली रूसी वास्तुकार एम.एफ. काज़कोव (1738-1812) थे। कज़ाकोव पेंशनभोगी नहीं थे और उन्होंने चित्र और मॉडल से प्राचीन और पुनर्जागरण स्मारकों का अध्ययन किया। उनके लिए एक महान स्कूल क्रेमलिन पैलेस की परियोजना पर बाझेनोव के साथ संयुक्त कार्य था, जिन्होंने उन्हें आमंत्रित किया था। 1776 में, कैथरीन ने एम.एफ. कज़ाकोव क्रेमलिन - सीनेट में एक सरकारी भवन की एक परियोजना तैयार कर रहा है। सीनेट भवन के लिए आवंटित भूखंड एक असुविधाजनक आयताकार त्रिकोणीय आकार था, जो सभी तरफ पुरानी इमारतों से घिरा हुआ था। इसलिए सीनेट भवन को एक सामान्य त्रिकोणीय योजना प्राप्त हुई। इमारत में तीन मंजिल हैं और यह ईंटों से बनी है। रचना का केंद्र आंतरिक प्रांगण था, जिसमें एक गुंबद के साथ एक तोरण का ताज पहनाया गया था। तोरणद्वार को पार करने के बाद, प्रवेश करने वाले ने खुद को एक राजसी रोटुंडा के सामने पाया, एक शक्तिशाली गुंबद के साथ ताज पहनाया। यह इस प्रकाश गोल इमारत में था कि सीनेट को बैठना था। त्रिकोणीय इमारत के कोनों को काट दिया गया है। इसके कारण, इमारत को एक फ्लैट त्रिकोण के रूप में नहीं, बल्कि एक अभिन्न विशाल मात्रा के रूप में माना जाता है।

एम.एफ. कज़ाकोव नोबल असेंबली (1784―1787) की इमारत का भी मालिक है। इस इमारत की एक विशेषता यह थी कि भवन के केंद्र में वास्तुकार ने कॉलम हॉल और उसके चारों ओर कई ड्राइंग रूम और हॉल रखे थे। कॉलम हॉल का केंद्रीय स्थान, गंभीर समारोहों के लिए अभिप्रेत है, कोरिंथियन कॉलोनैड द्वारा हाइलाइट किया गया है, और उत्सव की स्थिति को कई झूमरों की चमक और छत की रोशनी से बढ़ाया जाता है। क्रांति के बाद, भवन को ट्रेड यूनियनों को दे दिया गया और इसका नाम बदलकर हाउस ऑफ यूनियन्स कर दिया गया। V.I के अंतिम संस्कार के बाद से। लेनिन, हाउस ऑफ यूनियन्स के कॉलम हॉल को राजनेताओं और प्रसिद्ध लोगों की विदाई के लिए अंतिम संस्कार कक्ष के रूप में इस्तेमाल किया गया था। वर्तमान में, हॉल ऑफ कॉलम सार्वजनिक समारोहों और संगीत कार्यक्रमों की मेजबानी करता है।

18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का तीसरा सबसे बड़ा वास्तुकार I. Ye. Starov (1744-1808)। उन्होंने पहले मास्को विश्वविद्यालय में व्यायामशाला में अध्ययन किया, फिर कला अकादमी में। स्टारोव की सबसे महत्वपूर्ण इमारत टॉराइड पैलेस (1782―1789) है - जी.ए. की विशाल शहर की संपत्ति। पोटेमकिन, जिन्होंने क्रीमिया के विकास के लिए टॉराइड की उपाधि प्राप्त की। महल की संरचना का आधार हॉल गैलरी है, जो अंदरूनी के पूरे परिसर को दो भागों में विभाजित करती है। मुख्य प्रवेश द्वार की ओर से अष्टकोणीय गुंबददार हॉल से सटे कमरों की एक पंक्ति है। विपरीत दिशा में एक बड़ा शीतकालीन उद्यान खुलता है। इमारत का बाहरी हिस्सा बहुत मामूली है, लेकिन यह अंदरूनी की चकाचौंध भरी विलासिता को छुपाता है।

इटालियन गियाकोमो क्वारेनघी (1744-1817) सेंट पीटर्सबर्ग में 1780 से काम कर रहा है। रूस में उनका करियर बहुत सफल रहा। रूस में स्थापत्य रचनाएँ रूसी और इतालवी स्थापत्य परंपराओं का एक शानदार मिश्रण हैं। रूसी वास्तुकला में उनका योगदान यह था कि उन्होंने स्कॉट्समैन चार्ल्स कैमरून के साथ उस समय सेंट पीटर्सबर्ग के वास्तुकला के मानकों को निर्धारित किया था। क्वारेनघी की उत्कृष्ट कृति 1783-1789 में निर्मित विज्ञान अकादमी की इमारत थी। मुख्य केंद्र को आठ-स्तंभ आयनिक पोर्टिको द्वारा हाइलाइट किया गया है, जिसकी भव्यता को दो "शूट" के लिए सीढ़ी के साथ एक विशिष्ट सेंट पीटर्सबर्ग पोर्च द्वारा बढ़ाया गया है। 1792-1796 में क्वारेंघी ने सार्सकोए सेलो में अलेक्जेंडर पैलेस का निर्माण किया, जो उनकी अगली कृति बन गई। अलेक्जेंडर पैलेस में, मुख्य मकसद कोरिंथियन आदेश का शक्तिशाली उपनिवेश है। क्वारेनघी की उल्लेखनीय इमारतों में से एक स्मॉली इंस्टीट्यूट (1806-1808) की इमारत थी, जिसमें शैक्षणिक संस्थान की आवश्यकताओं के अनुसार एक स्पष्ट तर्कसंगत लेआउट है। क्वारेनघी के लिए इसकी योजना विशिष्ट है: मुखौटा के केंद्र को एक राजसी आठ-स्तंभ पोर्टिको से सजाया गया है, सामने का यार्ड इमारत के पंखों और एक बाड़ से घिरा है।

70 के दशक के अंत में, वास्तुकार चार्ल्स कैमरून (1743-1812), जन्म से एक स्कॉट्समैन, रूस आए। यूरोपीय क्लासिकवाद पर लाया गया, वह रूसी वास्तुकला की सभी मौलिकता को महसूस करने और इसे प्यार करने में कामयाब रहा। कैमरून की प्रतिभा मुख्य रूप से उत्कृष्ट महल और पार्क उपनगरीय पहनावा में प्रकट हुई।

1777 में, कैथरीन के बेटे, पावेल पेट्रोविच, एक बेटे का जन्म हुआ - भविष्य के सम्राट अलेक्जेंडर I। प्रसन्न साम्राज्ञी ने पावेल पेट्रोविच को स्लाव्यंका नदी के साथ 362 दशमांश भूमि - भविष्य के पावलोव्स्क के साथ प्रस्तुत किया। 1780 में, Ch. कैमरून पावलोवस्क के महल और पार्क पहनावा के निर्माण में लगे हुए थे। उत्कृष्ट आर्किटेक्ट्स, मूर्तिकारों, चित्रकारों ने पार्क, महल और पार्क संरचनाओं के निर्माण में भाग लिया, लेकिन कैमरून के नेतृत्व में पार्क के गठन की पहली अवधि बहुत महत्वपूर्ण थी। कैमरन ने तत्कालीन फैशनेबल अंग्रेजी शैली में यूरोप में सबसे बड़े और सबसे अच्छे लैंडस्केप पार्क की नींव रखी - जोरदार प्राकृतिक, परिदृश्य का एक पार्क। सावधानीपूर्वक माप के बाद, उन्होंने सड़कों, गलियों, रास्तों, पेड़ों और घास के मैदानों के लिए आवंटित स्थानों की मुख्य धमनियों को बिछाया। छोटी हल्की इमारतों के साथ-साथ यहां के सुरम्य और आरामदायक कोने, जो पहनावा के सामंजस्य का उल्लंघन नहीं करते हैं। चार्ल्स कैमरून की रचनात्मकता का असली मोती पावलोव्स्क पैलेस है, जो एक ऊंची पहाड़ी पर बनाया गया था। रूसी परंपराओं के बाद, वास्तुकार प्राकृतिक भव्यता के साथ मानव निर्मित सुंदरता को संयोजित करने के लिए, एक सुरम्य क्षेत्र में वास्तुशिल्प संरचनाओं को "फिट" करने में कामयाब रहा। पावलोव्स्क पैलेस दिखावा से रहित है, एक ऊंची पहाड़ी से इसकी खिड़कियां शांति से बहती हुई स्लाव्यंका नदी को नहीं देखती हैं।

अठारहवीं शताब्दी के अंतिम वास्तुकार। वी। ब्रेनना (1747-1818) को पावेल और मारिया फेडोरोवना का पसंदीदा वास्तुकार माना जाता है। 1796 में सिंहासन पर बैठने के बाद, पॉल I ने सी. कैमरन को पावलोवस्क के मुख्य वास्तुकार के पद से हटा दिया और उनके स्थान पर वी. ब्रेनना को नियुक्त किया। अब से, ब्रेनना पावलोव्स्क में सभी इमारतों का प्रभारी है, पावलोव्स्क समय की सभी महत्वपूर्ण इमारतों में भाग लेता है।

पॉल I ने ब्रेनना को अपने दूसरे देश के निवास - गैचिना में कार्यों का प्रबंधन सौंपा। ब्रेनना के गैचिना पैलेस में एक मामूली, यहां तक ​​​​कि तपस्वी संयमी रूप है, लेकिन आंतरिक राजसी और शानदार है। वहीं, गैचिना पार्क में काम शुरू हो गया। झीलों और द्वीपों के तट पर, बड़ी संख्या में मंडप हैं जो बाहर से बहुत सरल दिखते हैं, लेकिन उनके अंदरूनी भाग शानदार हैं: वीनस पैवेलियन, बर्च हाउस (बाहरी रूप से बर्च जलाऊ लकड़ी के रस की याद ताजा करती है), पोर्टा मस्का और किसान मंडप।

पॉल I ने सेंट पीटर्सबर्ग में अपनी पसंद के अनुसार एक महल बनाने का फैसला किया - सैन्य सौंदर्यशास्त्र की भावना में। महल परियोजना का विकास वी.आई. बाझेनोव, लेकिन उनकी मृत्यु के संबंध में, पॉल I ने महल का निर्माण वी। ब्रेन को सौंपा। पॉल हमेशा वहीं रहना चाहता था जहां वह पैदा हुआ था। 1797 में, एलिजाबेथ पेत्रोव्ना (जिसमें पावेल का जन्म हुआ था) के समर पैलेस की साइट पर फोंटंका पर, महल की आधारशिला अर्खंगेल माइकल के सम्मान में हुई - स्वर्गीय सेना के संरक्षक संत - मिखाइलोव्स्की कैसल . मिखाइलोव्स्की कैसल ब्रेनना की सबसे अच्छी रचना बन गया, जिसे उसने एक किले का रूप दिया। महल का बाहरी भाग एक पत्थर की दीवार से घिरा एक चतुर्भुज है, महल के चारों ओर खाई खोदी गई थी। कोई भी पुलों के माध्यम से महल तक जा सकता था, महल के चारों ओर अलग-अलग जगहों पर तोपों को रखा गया था। प्रारंभ में, महल का बाहरी भाग सजावट से भरा हुआ था: संगमरमर की मूर्तियाँ, फूलदान और आकृतियाँ हर जगह थीं। महल में एक विस्तृत उद्यान और परेड मैदान था, जहाँ किसी भी मौसम में समीक्षा और परेड आयोजित की जाती थी। लेकिन अपने प्यारे महल में पावेल केवल 40 दिन ही रह पाए। 11-12 मार्च की रात उसकी गला रेत कर हत्या कर दी गई थी। पॉल I की मृत्यु के बाद, महल को एक किले का चरित्र देने वाली हर चीज नष्ट हो गई। सभी मूर्तियों को विंटर पैलेस में स्थानांतरित कर दिया गया था, खाइयों को पृथ्वी से ढक दिया गया था। 1819 में, परित्यक्त महल को मुख्य इंजीनियरिंग स्कूल में स्थानांतरित कर दिया गया था, और इसका दूसरा नाम सामने आया - इंजीनियरिंग कैसल।

मूर्ति... 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। रूसी मूर्तिकला का असली फूल शुरू होता है, जो जुड़ा हुआ है, सबसे पहले, एफ.आई.शुबिन (1740―1805) के नाम से, हमवतन एम.वी. लोमोनोसोव। अकादमी से एक बड़े स्वर्ण पदक के साथ स्नातक होने के बाद, शुबिन एक सेवानिवृत्ति यात्रा के लिए पहले पेरिस (1767-1770), और फिर रोम (1770-1772) के लिए रवाना होता है। 1771 में विदेश में, प्रकृति से नहीं, शुबिन ने कैथरीन II की एक प्रतिमा बनाई, जिसके लिए, 1774 में अपनी मातृभूमि लौटने पर, उन्हें शिक्षाविद की उपाधि मिली।

एफ.आई. का पहला कार्य। उनकी वापसी के बाद शुबीन - ए.एम. की एक आवक्ष प्रतिमा। गोलित्सिन (1773, आरएम) मास्टर के सबसे शानदार कार्यों में से एक है। पढ़े-लिखे रईस के भेष में पढ़े-लिखे होशियारपन, दबंगई, अहंकार, लेकिन साथ ही कृपालुता, और परिवर्तनशील राजनीतिक भाग्य की लहरों पर सतर्क "तैराकी" की आदत। प्रसिद्ध कमांडर ए। रुम्यंतसेव-ज़दुनास्की की छवि में, एक मजबूत और महत्वपूर्ण व्यक्तित्व के लक्षण एक हास्यास्पद रूप से उलटी नाक (1778, स्टेट आर्ट म्यूज़ियम, मिन्स्क) के साथ एक गोल चेहरे की बिल्कुल भी वीर उपस्थिति के पीछे नहीं बताए गए हैं।

समय के साथ, शुबीन में रुचि फीकी पड़ जाती है। अलंकरण के बिना निष्पादित, उनके चित्र ग्राहकों द्वारा कम और कम पसंद किए गए थे। 1792 में, शुबिन ने एम.वी. लोमोनोसोव (राज्य रूसी संग्रहालय, विज्ञान अकादमी)। महान रूसी वैज्ञानिक के चेहरे में न तो कठोरता है, न ही महान अहंकार, न ही अत्यधिक अभिमान। रोज़मर्रा के अनुभव से बुद्धिमान, थोड़ा मज़ाक करने वाला व्यक्ति, जिसने उज्ज्वल और कठिन जीवन जिया है, हमारी ओर देखता है। मन की जीवंतता, आध्यात्मिकता, बड़प्पन, एक ही समय में - उदासी, निराशा, यहां तक ​​\u200b\u200bकि संदेह भी - ये महान रूसी वैज्ञानिक में निहित मुख्य गुण हैं, जिन्हें एफ.आई. शुभिन अच्छी तरह जानता था।

चित्र कला की एक उत्कृष्ट कृति एफ.आई. शुबिन पॉल I (1798, RM; 1800, ट्रीटीकोव गैलरी) की एक प्रतिमा है। मूर्तिकार छवि की पूरी जटिलता को व्यक्त करने में कामयाब रहे: अहंकार, शीतलता, रुग्णता, गोपनीयता, लेकिन साथ ही, एक ऐसे व्यक्ति की पीड़ा, जिसने बचपन से ही एक ताज वाली मां की सभी क्रूरता का अनुभव किया। पॉल मुझे काम पसंद आया। लेकिन लगभग कोई आदेश नहीं थे। 1801 में एफ.आई. का घर। शुबीन और काम के साथ एक कार्यशाला। 1805 में, मूर्तिकार की गरीबी में मृत्यु हो गई, उसकी मृत्यु पर किसी का ध्यान नहीं गया।

उसी समय, फ्रांसीसी मूर्तिकार ई.एम. फाल्कोन (1716-1791; रूस में - 1766 से 1778 तक)। फाल्कोनेट ने फ्रांसीसी राजा लुई XV के दरबार में काम किया, फिर पेरिस अकादमी में। अपने कार्यों में, फाल्कोन ने रोकोको फैशन का पालन किया जो अदालत में प्रचलित था। उनका काम "विंटर" (1771) एक सच्ची कृति बन गया। एक बैठी हुई लड़की की छवि, जो सर्दियों का प्रतीक है और अपने पैरों पर फूलों को अपने कपड़ों के आसानी से गिरने वाले सिलवटों से ढकती है, जैसे बर्फ की एक कंबल, शांत उदासी से भरी है।

लेकिन फाल्कोन हमेशा एक स्मारकीय काम बनाने का सपना देखता था, वह रूस में इस सपने को साकार करने में कामयाब रहा। डाइडरॉट की सलाह पर, कैथरीन ने मूर्तिकार को पीटर आई के लिए एक घुड़सवारी स्मारक बनाने का निर्देश दिया। 1766 में, फाल्कोन सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे और काम शुरू किया। उन्होंने पीटर I को एक पालने वाले घोड़े पर सवार दिखाया। सम्राट के सिर को लॉरेल पुष्पांजलि के साथ ताज पहनाया जाता है - उसकी महिमा और जीत का प्रतीक। नेवा, विज्ञान अकादमी और पीटर और पॉल किले की ओर इशारा करते हुए ज़ार का हाथ प्रतीकात्मक रूप से उनके शासनकाल के मुख्य लक्ष्यों को दर्शाता है: शिक्षा, व्यापार और सैन्य शक्ति। मूर्तिकला 275 टन वजनी ग्रेनाइट चट्टान के रूप में एक कुरसी पर उगता है। फाल्कोन के सुझाव पर, एक लैकोनिक शिलालेख को कुरसी पर उकेरा गया है: "कैथरीन द ग्रेट टू पीटर द ग्रेट"। स्मारक का उद्घाटन 1782 में हुआ, जब फाल्कोन अब रूस में नहीं था। ई.-एम में स्मारक के उद्घाटन के चार साल पहले। फाल्कोन, साम्राज्ञी के साथ असहमति पैदा हुई और मूर्तिकार ने रूस छोड़ दिया।

उल्लेखनीय रूसी मूर्तिकार एम.आई. कोज़लोवस्की (1753 1802) बारोक और क्लासिकिज़्म की विशेषताओं को जोड़ती है। वह रोम, पेरिस में पेंशनभोगी भी थे। 90 के दशक के मध्य में, अपनी मातृभूमि में लौटने पर, कोज़लोवस्की के काम में सबसे फलदायी अवधि शुरू होती है। उनके कार्यों का मुख्य विषय पुरातनता से है। उनके कार्यों से, युवा देवता, कामदेव और सुंदर चरवाहे रूसी मूर्तिकला में आए। इस तरह के उनके "शेफर्ड विद ए हरे" (1789, पावलोव्स्क पैलेस म्यूजियम), "स्लीपिंग क्यूपिड" (1792, स्टेट रशियन म्यूजियम), "क्यूपिड विद ए एरो" (1797, ट्रेटीकोव गैलरी) हैं। मूर्ति "अलेक्जेंडर द ग्रेट की सतर्कता" (80 के दशक की दूसरी छमाही, राज्य रूसी संग्रहालय) में, मूर्तिकार ने भविष्य के कमांडर द्वारा वसीयत की परवरिश के एक एपिसोड पर कब्जा कर लिया। कलाकार का सबसे महत्वपूर्ण और सबसे बड़ा काम महान रूसी कमांडर ए.वी. सुवोरोव (1799-1801, पीटर्सबर्ग)। स्मारक में कोई प्रत्यक्ष चित्र समानता नहीं है। यह एक सैन्य सूट में एक योद्धा, एक नायक की एक सामान्यीकृत छवि है, जिसमें एक प्राचीन रोमन और एक मध्ययुगीन शूरवीर के हथियारों के तत्व संयुक्त हैं। ऊर्जा, साहस, बड़प्पन सेनापति के पूरे रूप से, उसके सिर के गर्वित मोड़ से, वह सुंदर इशारा जिसके साथ वह तलवार उठाता है, से निकलता है। एम.आई. का एक और उत्कृष्ट कार्य। कोज़लोवस्की प्रतिमा बन गई "शिमशोन एक शेर के मुंह को फाड़ रहा है" - पीटरहॉफ फव्वारे (1800-1802) के ग्रैंड कैस्केड में केंद्रीय। यह प्रतिमा महान उत्तरी युद्ध में स्वीडन पर रूस की जीत को समर्पित थी। शिमशोन ने रूस की पहचान की, और शेर ने स्वीडन को हरा दिया। शिमशोन की शक्तिशाली आकृति कलाकार द्वारा एक जटिल प्रसार में, तनावपूर्ण गति में प्रस्तुत की जाती है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, नाजियों द्वारा स्मारक को चुरा लिया गया था। 1947 में मूर्तिकार वी.एल. सिमोनोव ने जीवित फोटोग्राफिक दस्तावेजों के आधार पर इसे फिर से बनाया।

चित्र... 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में। रूसी चित्रकला में ऐतिहासिक शैली दिखाई देती है। इसकी उपस्थिति ए.पी. के नाम से जुड़ी हुई है। लोसेन्को। उन्होंने कला अकादमी से स्नातक किया, फिर एक पेंशनभोगी के रूप में उन्हें पेरिस भेजा गया। ए.पी. लोसेंको रूसी इतिहास के पहले काम के मालिक हैं - "व्लादिमीर और रोगनेडा"। इसमें, कलाकार ने उस क्षण को चुना जब नोवगोरोड राजकुमार व्लादिमीर पोलोत्स्क राजकुमार की बेटी रोगनेडा से "माफी मांगता है", जिसकी भूमि पर वह आग और तलवार के साथ गया, उसके पिता और भाइयों को मार डाला, और जबरन उसे अपने पास ले गया। बीवी। Rogneda नाटकीय रूप से पीड़ित है, उसकी आँखें उठा रहा है; व्लादिमीर भी नाट्य है। लेकिन रूसी इतिहास की अपील 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में उच्च राष्ट्रीय उभार के युग की बहुत विशेषता थी।

पेंटिंग में ऐतिहासिक विषय जी.आई. द्वारा विकसित किया गया था। उग्र्युमोव (1764-1823)। उनके कार्यों का मुख्य विषय रूसी लोगों का संघर्ष था: खानाबदोशों के साथ ("यान उस्मार की ताकत का परीक्षण", 1796-1797, राज्य रूसी संग्रहालय); जर्मन शूरवीरों के साथ ("जर्मन शूरवीरों पर जीत के बाद अलेक्जेंडर नेवस्की के पस्कोव में गंभीर प्रवेश", 1793, आरएम); उनकी सीमाओं की सुरक्षा के लिए ("कज़ान पर कब्जा", 1797-1799, राज्य रूसी संग्रहालय), आदि।

सबसे बड़ी सफलता 18वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में चित्रकला थी। चित्र शैली में प्राप्त होता है। 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में रूसी संस्कृति की सबसे उल्लेखनीय घटनाएँ। चित्रकार एफ.एस. के काम से संबंधित है। रोकोतोव (1735/36―1808)। वह सर्फ़ों से आया था, लेकिन उसे अपने जमींदार से आज़ादी मिली थी। उन्होंने पी. रोटरी की कृतियों में पेंटिंग की कला सीखी। युवा कलाकार भाग्यशाली थे, उनके संरक्षक कला अकादमी I.I के पहले अध्यक्ष थे। शुवालोव। आई.आई की सिफारिश पर शुवालोवा एफ.एस. 1757 में रोकोतोव को मॉस्को विश्वविद्यालय के लिए एलिसैवेटा पेत्रोव्ना (एल टोकके द्वारा मूल से) के मोज़ेक चित्र के लिए एक आदेश मिला। चित्र इतनी सफल था कि एफ.एस. रोकोतोव को ग्रैंड ड्यूक पावेल पेट्रोविच (1761), सम्राट पीटर III (1762) के चित्रों के लिए एक ऑर्डर मिला। जब कैथरीन द्वितीय सिंहासन पर चढ़ा, तो एफ.एस. रोकोतोव पहले से ही एक प्रसिद्ध कलाकार थे। 1763 में, कलाकार ने महारानी को पूरी ऊंचाई में, प्रोफ़ाइल में, एक सुंदर सेटिंग में चित्रित किया। रोकोतोव ने महारानी का एक और आधा लंबा चित्र चित्रित किया। साम्राज्ञी ने उसे बहुत पसंद किया, उसका मानना ​​​​था कि वह "सबसे समान में से एक है।" कैथरीन ने विज्ञान अकादमी को चित्र प्रस्तुत किया, जहां यह आज भी स्थित है। राज करने वाले व्यक्तियों के बाद, एफ.एस. रोकोतोव ने ओर्लोव्स, शुवालोव्स की कामना की। कभी-कभी उन्होंने अपनी विभिन्न पीढ़ियों में एक ही परिवार के प्रतिनिधियों के चित्रों की पूरी गैलरी बनाई: बैराटिंस्की, गोलित्सिन, रुम्यंतसेव, वोरोत्सोव। रोकोतोव अपने मॉडलों की बाहरी खूबियों पर जोर देने की कोशिश नहीं करते हैं, उनके लिए मुख्य चीज किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया है। कलाकार की कृतियों में माईकोव (1765) का चित्र प्रमुख है। एक बड़े सरकारी अधिकारी की आड़ में सुस्त शुचिता, विवेक के पीछे एक विडम्बनापूर्ण मन का अनुमान लगाया जाता है। हरे और लाल रंग के संयोजन पर निर्मित चित्र का रंग, छवि के पूर्ण-रक्त, जीवन शक्ति का आभास कराता है।

1765 में कलाकार मास्को चले गए। मॉस्को आधिकारिक सेंट पीटर्सबर्ग की तुलना में रचनात्मकता की अधिक स्वतंत्रता से प्रतिष्ठित है। मॉस्को में, पेंटिंग की एक विशेष, "रोकोटोव्स्काया" शैली आकार ले रही है। कलाकार सुंदर महिला छवियों की एक पूरी गैलरी बनाता है, जिनमें से सबसे उल्लेखनीय ए.पी. स्टुइस्काया (1772, ट्रीटीकोव गैलरी)। एक हल्के भूरे-चांदी की पोशाक में एक पतली आकृति, अत्यधिक फुलाए हुए पाउडर बाल, छाती पर गिरने वाला एक लंबा कर्ल, काले बादाम के आकार की आंखों के साथ चेहरे का एक परिष्कृत अंडाकार - सब कुछ एक युवा की छवि के रहस्य और कविता को बताता है महिला। चित्र का उत्कृष्ट रंग - हरा-दलदल और सुनहरा-भूरा, फीका गुलाबी और मोती-ग्रे - रहस्य की छाप को बढ़ाता है। XX सदी में। कवि एन। ज़ाबोलॉट्स्की ने इस चित्र को उल्लेखनीय कविताएँ समर्पित कीं:

उसकी आँखें दो धुंध की तरह हैं

आधी मुस्कान,आधी रोना,

उसकी आँखें दो धोखे जैसी हैं

असफलता की धुंध में डूबा हुआ।

चित्र में ए। स्ट्रुस्काया की छवि के सफल अवतार ने किंवदंती के आधार के रूप में कार्य किया, जिसके अनुसार कलाकार मॉडल के प्रति उदासीन नहीं था। दरअसल, चुने गए एक का नाम एस.एफ. रोकोतोव प्रसिद्ध हैं, और ए.पी. स्ट्रुस्काया ने अपने पति से खुशी-खुशी शादी की और एक साधारण जमींदार थी।

18वीं सदी के एक और महान कलाकार थे डी.जी. लेवित्स्की (1735-1822) - औपचारिक चित्र के निर्माता और कक्ष चित्र के महान स्वामी। उनका जन्म यूक्रेन में हुआ था, लेकिन 50 और 60 के दशक के अंत से सेंट पीटर्सबर्ग में लेवित्स्की का जीवन शुरू होता है, अब से हमेशा के लिए इस शहर और कला अकादमी से जुड़ा हुआ है, जिसमें वे कई वर्षों से एक चित्र वर्ग का नेतृत्व कर रहे हैं।

अपने मॉडलों में, उन्होंने मौलिकता, सबसे विशिष्ट विशेषताओं पर जोर देने का प्रयास किया। कलाकार के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से एक पी.ए. का औपचारिक चित्र है। डेमिडोव (1773, ट्रीटीकोव गैलरी)। खनिकों के एक प्रसिद्ध परिवार के प्रतिनिधि, पी.ए. डेमिडोव एक शानदार अमीर आदमी था, एक अजीब सनकी। औपचारिक चित्र, डिजाइन में मूल, डेमिडोव को कोलोनेड और ड्रेपरियों की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक आराम की मुद्रा में खड़ा दर्शाता है। वह एक निर्जन औपचारिक हॉल में, एक घर की तरह, एक नाइट कैप और एक लाल रंग के ड्रेसिंग गाउन में खड़ा है, अपने मनोरंजन के लिए इशारा करता है - एक पानी का डिब्बा और फूलों का एक बर्तन, जिसका वह प्रेमी था। उनके पहनावे में, उनकी मुद्रा में - समय और समाज के लिए एक चुनौती। इस व्यक्ति में सब कुछ मिश्रित है - दया, मौलिकता, विज्ञान में साकार होने की इच्छा। लेवित्स्की एक औपचारिक चित्र के तत्वों के साथ अपव्यय की विशेषताओं को संयोजित करने में सक्षम था: कॉलम, चिलमन, मॉस्को में अनाथालय की ओर मुख वाला एक परिदृश्य, जिसके रखरखाव के लिए डेमिडोव ने बड़ी रकम दान की।

1770 के दशक की शुरुआत में। लेवित्स्की ने स्मॉली इंस्टीट्यूट फॉर नोबल युवतियों के विद्यार्थियों के सात चित्रों का प्रदर्शन किया - "स्मोल्यंका" (सभी राज्य रूसी संग्रहालय में), जो उनकी संगीतमयता के लिए प्रसिद्ध हैं। ये चित्र कलाकार की सर्वोच्च उपलब्धि बन गए। कलाकार का कौशल उनमें विशेष पूर्णता के साथ प्रकट हुआ था। ई.एन. खोवांस्काया, ई.एन. ख्रुश्चोवा, ई.आई. एक सुरुचिपूर्ण देहाती की प्रस्तुति के दौरान नेलिडोवा को नाट्य वेशभूषा में चित्रित किया गया है। G.I के चित्रों में अलीमोवा और ई.आई. मोलचानोवा, एक नायिका वीणा बजा रही है, दूसरी को एक वैज्ञानिक उपकरण के बगल में हाथ में किताब लिए बैठे दिखाया गया है। कंधे से कंधा मिलाकर रखे गए, इन चित्रों ने एक उचित, विचारशील व्यक्ति के लिए "विज्ञान और कला" के लाभों को व्यक्त किया।

मास्टर के परिपक्व काम का चरम बिंदु कैथरीन II का उनका प्रसिद्ध रूपक चित्र था, जो कि न्याय के मंदिर में विधायक था, जिसे कलाकार ने कई संस्करणों में दोहराया था। यह काम रूसी कला में एक विशेष स्थान रखता है। इसने नागरिकवाद और देशभक्ति के बारे में युग की उच्च धारणाओं को मूर्त रूप दिया, एक आदर्श शासक के बारे में - एक प्रबुद्ध सम्राट जो अपनी प्रजा के कल्याण की अथक परवाह करता है। लेवित्स्की ने स्वयं अपने काम का वर्णन निम्नलिखित तरीके से किया: "तस्वीर का मध्य न्याय की देवी के मंदिर के इंटीरियर का प्रतिनिधित्व करता है, जिसके पहले, विधायक के रूप में, ईई, वेदी पर खसखस ​​​​फूलते हुए, अपनी कीमती बलि देते हैं सामान्य शांति के लिए शांति।"

1787 में लेवित्स्की ने अध्यापन छोड़ दिया और कला अकादमी छोड़ दी। इसका एक कारण रहस्यमय प्रवृत्तियों के लिए कलाकार का उत्साह था, जो 18 वीं शताब्दी के अंत में रूस में काफी व्यापक था। और मेसोनिक लॉज में उसका प्रवेश। 1792 के आसपास समाज में नए विचारों के प्रभाव के बिना, लेवित्स्की के मित्र और फ्रीमेसोनरी एन.आई. में उनके गुरु का एक चित्र। नोविकोव (स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी)। नोविकोव के हावभाव और टकटकी की अद्भुत जीवंतता और अभिव्यक्ति, लेवित्स्की के चित्रों के नायकों की विशेषता नहीं, पृष्ठभूमि में परिदृश्य का एक टुकड़ा - यह सब अन्य कलात्मक प्रणालियों में निहित एक नई, अधिक आधुनिक चित्रमय भाषा में महारत हासिल करने के कलाकार के प्रयास को धोखा देता है।

इस समय के एक और उल्लेखनीय कलाकार वी.एल. बोरोविकोवस्की (1757-1825) थे। उनका जन्म यूक्रेन में मिरगोरोड में हुआ था, उन्होंने अपने पिता के साथ आइकन पेंटिंग का अध्ययन किया। 1788 में वी.एल. बोरोविकोवस्की को सेंट पीटर्सबर्ग लाया गया था। उन्होंने कठिन अध्ययन किया, स्वाद और कौशल का सम्मान किया, और जल्द ही एक मान्यता प्राप्त गुरु बन गए। 90 के दशक में, वह चित्र बनाता है जिसमें कला में एक नई दिशा की विशेषताएं - भावुकता - पूरी तरह से व्यक्त की जाती हैं। बोरोविकोवस्की के सभी "भावुक" चित्र एक कक्ष सेटिंग में लोगों की छवियां हैं, एक सेब या हाथ में फूल के साथ साधारण पोशाक में। उनमें से सबसे अच्छा एम.आई. का चित्र है। लोपुखिना। इसे अक्सर रूसी चित्रकला में भावनावाद की सर्वोच्च उपलब्धि कहा जाता है। चित्र से एक युवा लड़की दिखती है। उसकी मुद्रा शिथिल है, एक साधारण पोशाक कमर पर फिट बैठती है, एक ताजा चेहरा आकर्षण और आकर्षण से भरा होता है। चित्र में, सब कुछ एक-दूसरे के साथ सामंजस्य में है: पार्क का एक छायादार कोना, पके राई के कानों के बीच कॉर्नफ्लावर, मुरझाए हुए गुलाब, एक लड़की का एक सुस्त, थोड़ा मजाकिया रूप। लोपुखिना के चित्र में, कलाकार वास्तविक सुंदरता दिखाने में सक्षम था - रूसी महिलाओं में निहित आध्यात्मिक और गीतात्मक। भावुकता की विशेषताएं वी.एल. साम्राज्ञी की छवि में भी बोरोविकोवस्की। अब यह सभी शाही राजशाही के साथ "विधायक" का प्रतिनिधि चित्र नहीं है, बल्कि एक ड्रेसिंग गाउन में एक साधारण महिला की छवि है और अपने प्यारे कुत्ते के साथ सार्सोकेय सेलो पार्क में चलने वाली टोपी है।

18वीं सदी के अंत में। रूसी चित्रकला में एक नई शैली दिखाई देती है - परिदृश्य। कला अकादमी में एक नया लैंडस्केप क्लास खोला गया, और एस.एफ.शेड्रिन लैंडस्केप क्लास के पहले प्रोफेसर बने। वह रूसी परिदृश्य का पूर्वज बन गया। यह शेड्रिन था जिसने परिदृश्य की रचनात्मक योजना तैयार की, जो लंबे समय तक अनुकरणीय बन गई। और उस पर एस.एफ. शेड्रिन ने एक से अधिक पीढ़ी के कलाकारों को पढ़ाया है। 1790 के दशक में शेड्रिन की रचनात्मकता का उदय हुआ। उनके कार्यों में, पावलोवस्की, गैचिंस्की और पीटरहॉफ पार्कों के दृश्यों की सबसे प्रसिद्ध श्रृंखला, कमनी द्वीप के दृश्य। शेड्रिन ने विशिष्ट प्रकार की स्थापत्य संरचनाओं पर कब्जा कर लिया, लेकिन मुख्य भूमिका उन्हें नहीं, बल्कि आसपास की प्रकृति को सौंपी, जिसके साथ मनुष्य और उसकी रचनाएँ खुद को सामंजस्यपूर्ण संलयन में पाती हैं।

एफ। अलेक्सेव (1753 / 54-1824) ने शहर के परिदृश्य की नींव रखी। 1790 के दशक के उनके कार्यों में। विशेष रूप से प्रसिद्ध "पीटर और पॉल किले और महल तटबंध का दृश्य" (1793) और "पीटर और पॉल किले से महल के तटबंध का दृश्य" (1794)। अलेक्सेव अपने सौंदर्य शहर में एक बड़े, राजसी, व्यक्ति की एक उत्कृष्ट और एक ही समय में जीवित छवि बनाता है, जिसमें एक व्यक्ति खुश और स्वतंत्र महसूस करता है।

1800 में, सम्राट पॉल I ने अलेक्सेव को मास्को के दृश्यों को चित्रित करने का निर्देश दिया। कलाकार को पुरानी रूसी वास्तुकला में दिलचस्पी हो गई। वह मास्को में एक वर्ष से अधिक समय तक रहा और वहां से मास्को की सड़कों, मठों, उपनगरों के दृश्यों के साथ कई पेंटिंग और कई जल रंग लाए, लेकिन मुख्य रूप से - क्रेमलिन की विभिन्न छवियां। ये विचार अत्यधिक विश्वसनीय हैं।

मॉस्को में काम करने से कलाकार की दुनिया समृद्ध हुई और उसे वहां लौटने पर राजधानी के जीवन पर नए सिरे से विचार करने की अनुमति मिली। उनके पीटर्सबर्ग परिदृश्य में, शैली को बढ़ाया गया है। क्वे, रास्ते, बार्ज, सेलबोट लोगों से भरे हुए हैं। इस अवधि के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक है "वासिलिव्स्की द्वीप से अंग्रेजी तटबंध का दृश्य" (1810, राज्य रूसी संग्रहालय)। इसमें एक माप, परिदृश्य और वास्तुकला के बीच एक सामंजस्यपूर्ण संबंध शामिल है। इस चित्र की पेंटिंग ने तथाकथित शहरी परिदृश्य की तह को पूरा किया।

एनग्रेविंग... सदी के उत्तरार्ध में, अद्भुत मास्टर उत्कीर्णक काम करते हैं। "उत्कीर्णन की सच्ची प्रतिभा" ई. पी. चेमेसोव थे। कलाकार केवल 27 वर्षों तक जीवित रहा, उसकी लगभग 12 रचनाएँ शेष हैं। चेमेसोव ने मुख्य रूप से चित्र शैली में काम किया। उत्कीर्ण चित्र सदी के अंत में बहुत सक्रिय रूप से विकसित हुआ। चेमेसोव के अलावा, कोई G.I का नाम ले सकता है। स्कोरोडुमोव, बिंदीदार उत्कीर्णन के लिए जाना जाता है, जिसने "सुरम्य" व्याख्या के लिए विशेष अवसर पैदा किए (आई। सेलिवानोव। वीपी बोरोविकोवस्की द्वारा मूल से ग्रैंड ड्यूक एलेक्जेंड्रा पावलोवना का पोर्ट्रेट, मेज़ोटिन्टो; जीआई स्कोरोडुमोव। सेल्फ-पोर्ट्रेट, पेन ड्राइंग)।

कला और शिल्प... 18 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, गज़ल सिरेमिक एक उच्च कलात्मक स्तर पर पहुंच गया - मॉस्को क्षेत्र में सिरेमिक शिल्प के उत्पाद, जिसका केंद्र पूर्व गज़ल ज्वालामुखी था। 17 वीं शताब्दी की शुरुआत में। गज़ल गांवों के किसानों ने स्थानीय मिट्टी से ईंटें, मोनोक्रोमैटिक हल्के रंग के चमकीले व्यंजन और खिलौने बनाना शुरू कर दिया। 17 वीं शताब्दी के अंत में। किसानों को "चींटी" के निर्माण में महारत हासिल है, अर्थात। हरे या भूरे रंग के शीशे का आवरण से ढका हुआ। यह मॉस्को में गज़ल क्ले के बारे में जाना गया, और 1663 में ज़ार अलेक्सी मिखाइलोविच ने गज़ल क्ले पर शोध शुरू करने का आदेश दिया। गज़ल को एक विशेष आयोग भेजा गया था, जिसमें मास्को में एक सिरेमिक कारखाने के मालिक अफानसी ग्रीबेन्शिकोव और डी.आई. विनोग्रादोव। विनोग्रादोव गज़ल में 8 मीयाट तक रहे। ऑरेनबर्ग मिट्टी को गज़ल (काली धरती) मिट्टी के साथ मिलाकर, उसे एक असली साफ, सफेद चीनी मिट्टी के बरतन (चीनी मिट्टी के बरतन) मिला। उसी समय, गज़ल कारीगरों ने मास्को में ए। ग्रीबेन्शिकोव के कारखानों में काम किया। उन्होंने जल्दी से माजोलिका के उत्पादन में महारत हासिल कर ली, और एक सफेद क्षेत्र पर हरे, पीले, नीले और बैंगनी-भूरे रंग में निष्पादित, सजावटी और विषय चित्रकला से सजाए गए किण्वन, जग, मग, कप, प्लेट्स बनाना शुरू कर दिया। 18 वीं शताब्दी के अंत से। गज़ल में माजोलिका से सेमी-फ़ाइनेस में संक्रमण होता है। उत्पादों की पेंटिंग भी बदल रही है - बहुरंगी से, माजोलिका के लिए विशिष्ट, एक-रंग की नीली (कोबाल्ट) पेंटिंग तक। गज़ल व्यंजन पूरे रूस, मध्य एशिया और मध्य पूर्व में व्यापक थे। गज़ल उद्योग के उदय के दौरान, व्यंजन बनाने के लिए 30 कारखाने थे। प्रसिद्ध निर्माताओं में बर्मिन बंधु, ख्रपुनोव-नोवी, फोमिन, तादिन, रचकिन, गुस्लिन्स, गुसियातनिकोव आदि थे।

लेकिन सबसे सफल भाई टेरेंटी और अनीसिम कुजनेत्सोव थे। उनके कारखाने की स्थापना 19वीं शताब्दी की शुरुआत में हुई थी। नोवो-खरिटोनोवो गांव में। उनसे, राजवंश ने क्रांति तक पारिवारिक व्यवसाय जारी रखा, अधिक से अधिक पौधों और कारखानों को खरीदा। XIX सदी के उत्तरार्ध में। हाथ से ढलाई और पेंटिंग के साथ गज़ल शिल्प का धीरे-धीरे गायब होना है, केवल बड़े कारखाने बचे हैं। 1920 की शुरुआत से, अलग-अलग मिट्टी के बर्तनों की कार्यशालाएँ और कलाकृतियाँ दिखाई दीं। Gzhel उत्पादन का वास्तविक पुनरुद्धार 1945 में शुरू होता है। एक-रंग की नीली अंडरग्लेज़ (कोबाल्ट) पेंटिंग को अपनाया गया था।

1766 में, मास्को के पास दिमित्रोव के पास वर्बिल्की गांव में, रूसीकृत अंग्रेज फ्रैंस गार्डनर ने सर्वश्रेष्ठ निजी चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने की स्थापना की। उन्होंने 1778-1785 में कैथरीन II के आदेश के लिए चार शानदार ऑर्डर बनाते हुए, सजावट की शुद्धता और गंभीरता से प्रतिष्ठित, निजी चीनी मिट्टी के बरतन निर्माताओं में से पहली के रूप में अपनी प्रतिष्ठा की पुष्टि की। संयंत्र ने इतालवी ओपेरा मूर्तियों का भी उत्पादन किया। 19वीं सदी की शुरुआत गार्डनर के पोर्सिलेन के विकास में एक नया चरण चिह्नित किया। संयंत्र के कलाकारों ने यूरोपीय डिजाइनों की सीधी नकल को छोड़ दिया और अपनी शैली खोजने की कोशिश की। 1812 के देशभक्ति युद्ध के नायकों के चित्रों के साथ गार्डनर के कप ने अत्यधिक लोकप्रियता हासिल की। ​​1820 में, शैली की मूर्तियों का उत्पादन शुरू हुआ, जिसमें के.ए. द्वारा चित्र के अनुसार लोक प्रकारों का चित्रण किया गया था। "मैजिक लैंटर्न" पत्रिका से ज़ेलेंट्सोवा। वे किसान और महिलाएं थीं, जो अपने सामान्य किसान कार्यों में व्यस्त थीं, किसान बच्चे, शहरी कामकाजी लोग - जूता बनाने वाले, चौकीदार, पेडलर और पेडलर। रूस में रहने वाले लोगों के आंकड़े नृवंशविज्ञान रूप से सटीक रूप से बनाए गए थे। गार्डनर की मूर्तियाँ रूस के इतिहास का एक दृश्य चित्रण बन गई हैं। एफ.या. गार्डनर ने उत्पादों की अपनी शैली पाई, जिसमें साम्राज्य के रूपों को शैली के उद्देश्यों और सामान्य रूप से सजावट के रंग संतृप्ति के साथ जोड़ा गया था। 1891 से संयंत्र एम.एस. कुज़नेत्सोव। अक्टूबर क्रांति के बाद, कारखाने को दिमित्रोव चीनी मिट्टी के बरतन कारखाने के रूप में जाना जाने लगा, और 1993 से - चीनी मिट्टी के बरतन वर्बिलोक।

फेडोस्किनो मिनिएचर ... 18वीं सदी के अंत में। मॉस्को के पास फेडोस्किनो गांव में, पपीयर-माचे पर तेल पेंट के साथ एक प्रकार की रूसी लाह लघु पेंटिंग ने आकार लिया। फेडोस्किनो लघुचित्र एक बुरी आदत के कारण उत्पन्न हुआ जो 18 वीं शताब्दी में व्यापक था। उन प्राचीन समय में, तंबाकू को सूंघना बहुत फैशनेबल था, और सभी ने इसे किया: कुलीन, सामान्य, पुरुष, महिलाएं। तंबाकू को सोने, चांदी, कछुआ, चीनी मिट्टी के बरतन और अन्य सामग्रियों से बने सूंघने के बक्सों में रखा जाता था। और इसलिए यूरोप में उन्होंने वनस्पति तेल में भिगोए हुए दबाए गए कार्डबोर्ड से सूंघने के बक्से बनाना शुरू कर दिया और 100 डिग्री सेल्सियस तक के तापमान पर सुखाया। इस सामग्री को पपीयर-माचे (चबाया हुआ कागज) के रूप में जाना जाने लगा। स्नफ़बॉक्स ब्लैक प्राइमर और ब्लैक वार्निश से ढके थे; पेंटिंग में शास्त्रीय विषयों का उपयोग किया गया था। इस तरह के सूंघने वाले बक्से रूस में बहुत लोकप्रिय थे, इसलिए, 1796 में मॉस्को से 30 किमी दूर डैनिलकोवो गांव में, व्यापारी पी.आई. कोरोबोव ने गोल सूंघने वाले बक्से का उत्पादन शुरू किया, जो उनके ढक्कन से चिपके हुए उत्कीर्णन से सजाए गए थे। उत्कीर्णन पारदर्शी वार्निश के साथ कवर किए गए थे। 1819 से कारखाने का स्वामित्व पी.वी. कोरोबोव के दामाद के पास था। लुकुटिन। साथ में अपने बेटे ए.पी. लुकुटिन, उन्होंने उत्पादन का विस्तार किया, रूसी कारीगरों के प्रशिक्षण का आयोजन किया, उनके साथ उत्पादन को फेडोस्किनो गांव में स्थानांतरित कर दिया गया। स्नफ बॉक्स, बीड्स, ताबूत और अन्य वस्तुओं के फेडोस्किनो मास्टर्स ने शास्त्रीय पेंटिंग तरीके से ऑइल पेंट्स से बने सचित्र लघुचित्रों से सजावट करना शुरू कर दिया। मॉस्को क्रेमलिन और अन्य स्थापत्य स्मारकों के दृश्य, लोक जीवन के दृश्य 19 वीं शताब्दी के लुकुटिन उत्पादों पर तेल चित्रकला की तकनीक का उपयोग करके बनाए गए हैं। ट्रिपल राइडिंग, उत्सव या किसान नृत्य, समोवर के ऊपर चाय पीना विशेष रूप से लोकप्रिय थे। रूसी स्वामी की रचनात्मकता के लिए धन्यवाद, लुकुटा वार्निश ने भूखंडों और प्रौद्योगिकी दोनों में मौलिकता और राष्ट्रीय स्वाद प्राप्त किया। फेडोस्किनो मिनिएचर को तीन से चार परतों में तेल पेंट के साथ निष्पादित किया जाता है - पेंटिंग उत्तराधिकार (रचना का सामान्य स्केच), नुस्खे या पुन: पेंटिंग (अधिक विस्तृत विस्तार), ग्लेज़िंग (पारदर्शी पेंट के साथ छवि का मॉडलिंग) और चकाचौंध में की जाती है ( हल्के पेंट के साथ काम पूरा करना, वस्तुओं पर चकाचौंध संचारित करना)। मूल फेडोस्किनो तकनीक "लेखन के माध्यम से" है: पेंटिंग से पहले सतह पर एक प्रतिबिंबित सामग्री लागू होती है - धातु पाउडर, पत्ती या मदर-ऑफ-पर्ल। ग्लेज़ पेंट की पारदर्शी परतों के माध्यम से चमकते हुए, ये लाइनर छवि में गहराई जोड़ते हैं, एक अद्भुत चमक प्रभाव। सूंघने के बक्से के अलावा, कारखाने ने बक्से, चश्मे के मामले, पिन के मामले, पारिवारिक एल्बम कवर, चाय के कैडीज, ईस्टर अंडे, ट्रे और बहुत कुछ का उत्पादन किया। फेडोस्किनो मिनीट्यूरिस्ट के उत्पाद न केवल रूस में, बल्कि विदेशों में भी बहुत लोकप्रिय थे।

इस प्रकार, अठारहवीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, "कारण और ज्ञानोदय" के युग में, एक अद्वितीय, कई मायनों में अद्वितीय कलात्मक संस्कृति रूस में बनाई गई थी। यह संस्कृति राष्ट्रीय संकीर्णता और अलगाव से अलग थी। उसने अद्भुत सहजता से आत्मसात किया और अन्य देशों के कलाकारों के श्रम द्वारा बनाए गए मूल्य की हर चीज को रचनात्मक रूप से फिर से तैयार किया। कला के नए प्रकार और विधाओं, नई कलात्मक दिशाओं, उज्ज्वल रचनात्मक नामों का जन्म हुआ।