Povestea lui Karamzin vorbește despre dragostea personajelor principale din săraca Lisa. O fată tânără, o țărancă, s-a îndrăgostit de un nobil bogat. Descrierea iubirii nefericite a oamenilor cu statut social și gen diferit este un roman. O poveste sentimentală se afla în intriga lucrării și deja prima publicare a acestei noi lucrări i-a adus o popularitate nemaiauzită tânărului scriitor, care abia avea 25 de ani. Principalele motive pentru a crea o poveste despre dragoste au trezit zidurile Mănăstirii Simonov de lângă scriitor, lângă care stătea cu un prieten la dacha.
Caracteristicile personajelor „Săraca Liza”
personaje principale
Lisa |
O fată tânără, atrăgătoare, la 15 ani, a rămas fără tată. Harnică și zelosă Lisa lucrează din greu pentru a-și ajuta bătrâna mamă. Ea tricotează șosete, face pânze, culege fructe de pădure și flori vara și le poartă pe toate la vânzare la Moscova. Este o fata curata si modesta, cu un suflet sensibil si vulnerabil. Îndrăgostit de un tânăr ofițer, se predă complet sentimentelor sale. Încrezătoare și naivă, ea crede sincer în dragostea lui Erast. După ce a aflat despre căsnicia lui, el nu poate supraviețui trădării și își încheie viața prin sinucidere. |
Erast |
În Săraca Liza, personajele nu numai că trezesc simpatie, ci îi fac și să se îndoiască de autenticitatea sentimentelor. Comportamentul lui Erast în cazul Lisei este un exemplu viu al acestei discrepanțe între cuvânt și faptă. Erast este un nobil tânăr, bogat, un om inteligent și bun. În același timp, el este cu voință slabă și cu voință slabă. După ce s-a îndrăgostit de Liza, el experimentează noi sentimente atunci când se confruntă pentru prima dată cu puritatea morală. După ce a pus stăpânire pe Lisa, a devenit din nou el însuși. După ce a pierdut o avere, se căsătorește cu o doamnă bogată din cercul său. |
Caractere mici
mama Lisei |
O femeie în vârstă, bolnavă, trăiește foarte mult moartea soțului ei. Este foarte bună și sensibilă, o iubește și o regretă pe Lisa. Visul ei este să-și căsătorească fiica cu un bărbat bun. O bătrână sociabilă, îi place să poarte conversații cu Erast. Îi place tânărul, dar nu îl reprezintă ca pe soțul Lizei, întrucât înțelege bine inegalitatea socială. Auzind despre moartea fiicei sale, inima bătrânei nu a suportat asta și a murit după ea. |
autor |
Autorul povestește despre dragostea nefericită a doi tineri, a căror poveste a aflat-o de la Erast. Este o persoană bună și sinceră, care știe să simtă profund și să simtă compasiune. Cu tandrețe și admirație, autorul descrie imaginea unei fete nefericite și îl tratează pe Erast cu înțelegere și simpatie. Nu condamnă tinerii și vizitează mormântul Lizei cu cele mai bune intenții. |
Anyuta |
O fată tânără, vecina Lisei. La ea se întoarce Lisa înainte de moarte. Anyuta este o fată sinceră și de încredere în care se poate avea încredere. Liza a rugat-o pe Anyuta să-i dea mamei ei banii și să-i explice motivul acțiunii sale. Derutată de discursul nebun al Lizei, de goana ei bruscă în râu, Anyuța nu a putut să-și ajute vecina care se îneca și a fugit în sat strigând după ajutor. |
tatăl Lisei |
În timpul vieții a fost un țăran înstărit, a dus un stil de viață sobru, a știut și i-a plăcut să muncească, lucru pe care și-a învățat fiica. A fost un soț iubitor și un tată grijuliu, moartea lui a adus multă suferință familiei. |
Văduvă bogată |
|
Povestea dragostei înduioșătoare și nefericite a unei țărănci pentru o persoană dintr-un cerc diferit a devenit un exemplu al unei noi tendințe în literatură, numită „sentimentalism”.
Lista personajelor din povestea „Săraca Liza” de Karamzin și caracteristicile eroilor pot fi folosite pentru jurnalul unui cititor.
Test de produs
Povestea „Săraca Liza”, scrisă de Nikolai Mihailovici Karamzin, a devenit una dintre primele lucrări de sentimentalism din Rusia. Povestea de dragoste a unei fete sărace și a unui tânăr nobil a cucerit inimile multor contemporani ai scriitorului și a fost primită cu mare entuziasm. Lucrarea a adus o popularitate fără precedent scriitorului în vârstă de 25 de ani complet necunoscut. Totuși, cu ce descrieri începe săraca Liza?
Istoria creației
N. M. Karamzin s-a remarcat prin dragostea lui pentru cultura occidentală și a predicat activ principiile acesteia. Rolul său în viața Rusiei a fost enorm și neprețuit. Acest om progresist și activ a călătorit mult prin Europa în anii 1789-1790, iar la întoarcere a publicat povestea Săraca Liza în Moscow Journal.
Analiza poveștii sugerează că lucrarea are o orientare estetică sentimentală, care se exprimă în interes, indiferent de statutul lor social.
La momentul scrierii poveștii, Karamzin locuia într-o vilă cu prietenii săi, nu departe de care se afla. Se crede că a servit drept bază pentru începutul lucrării. Datorită acestui fapt, povestea de dragoste și eroii înșiși au fost percepuți de cititori ca fiind complet reali. Iar iazul nu departe de mănăstire a început să se numească „iazul lui Lizin”.
„Săraca Liza” de Karamzin ca poveste sentimentală
Biata Liza este, de fapt, o nuvelă, în genul căreia nimeni din Rusia nu a scris înainte de Karamzin. Dar noutatea scriitorului nu este doar în alegerea genului, ci și în regie. Pentru această poveste a fost fixat titlul primei lucrări a sentimentalismului rus.
Sentimentalismul a apărut în Europa încă din secolul al XVII-lea și s-a concentrat pe latura senzuală a vieții umane. Problemele de rațiune și societate au mers pe margine în această direcție, dar emoțiile, relațiile dintre oameni au devenit o prioritate.
Sentimentalismul a căutat întotdeauna să idealizeze ceea ce se întâmplă, să înfrumusețeze. Răspunzând la întrebarea cu ce descrieri începe povestea „Săraca Liza”, se poate vorbi despre peisajul idilic pe care Karamzin îl desenează pentru cititori.
Temă și idee
Una dintre temele principale ale poveștii este socială și este legată de problema atitudinii nobilimii față de țărani. Nu degeaba Karamzin alege o țărancă pentru rolul purtătorului inocenței și moralității.
Contrastând imaginile Lizei și Erast, scriitorul este unul dintre primii care ridică problema contradicțiilor dintre oraș și țară. Dacă ne întoarcem la descrierile cu care începe povestea „Săraca Liza”, vom vedea o lume liniștită, confortabilă și naturală, care există în armonie cu natura. Orașul sperie, îngrozește cu „grosul caselor”, „domurile de aur”. Lisa devine o reflectare a naturii, este naturală și naivă, nu există în ea minciună și pretenție.
Autorul vorbește în poveste din postura de umanist. Karamzin descrie tot farmecul iubirii, frumusețea și puterea ei. Dar rațiunea și pragmatismul pot distruge cu ușurință acest sentiment minunat. Povestea își datorează succesul atenției incredibile acordate personalității persoanei, experiențele sale. „Săraca Liza” a stârnit simpatie în rândul cititorilor săi datorită abilității uimitoare a lui Karamzin de a portretiza toate subtilitățile sufletului, sentimentele, aspirațiile și gândurile eroinei.
Eroii
O analiză completă a poveștii „Săraca Liza” este imposibilă fără o examinare detaliată a imaginilor personajelor principale ale operei. Lisa și Erast, așa cum sa menționat mai sus, au întruchipat diferite idealuri și principii.
Lisa este o țărancă obișnuită, a cărei caracteristică principală este capacitatea de a simți. Ea acționează conform dictaturilor inimii și sentimentelor ei, care în cele din urmă au condus-o la moarte, deși moralitatea ei a rămas intactă. Cu toate acestea, există un mic țăran în imaginea Lisei: discursul și gândurile ei sunt mai aproape de limbajul cărților, dar sentimentele unei fete care s-a îndrăgostit pentru prima dată sunt transmise cu o sinceritate incredibilă. Deci, în ciuda idealizării exterioare a eroinei, experiențele ei interioare sunt transmise foarte realist. În acest sens, povestea „Săraca Liza” nu își pierde inovația.
Cu ce descrieri începe lucrarea? În primul rând, în consonanță cu caracterul eroinei, ajutând cititorul să o recunoască. Este o lume idilica naturala.
Erast le apare cititorilor într-un mod complet diferit. Este un ofițer care este nedumerit doar de căutarea unui nou divertisment, viața în lumină îl obosește și îl plictisește. Nu este prost, amabil, ci slab la caracter și schimbător în afecțiunile lui. Erast se îndrăgostește cu adevărat, dar nu se gândește deloc la viitor, pentru că Lisa nu face parte din cercul lui și nu se va putea căsători cu ea niciodată.
Karamzin a complicat imaginea lui Erast. De obicei, un astfel de erou în literatura rusă era mai simplu și înzestrat cu anumite caracteristici. Însă scriitorul îl face nu un seducător insidios, ci o persoană sincer îndrăgostită care, din cauza slăbiciunii de caracter, nu a putut trece testul și nu a putut să-și păstreze dragostea. Acest tip de erou era nou în literatura rusă, dar a prins imediat și mai târziu a fost numit „persoana de prisos”.
Intriga și originalitate
Intriga lucrării este destul de simplă. Aceasta este povestea dragostei tragice a unei țărănci și a unui nobil, al cărei rezultat a fost moartea Lisei.
Cu ce descrieri începe săraca Liza? Karamzin pictează o panoramă naturală, cea mai mare parte a mănăstirii, un iaz - aici, înconjurat de natură, trăiește personajul principal. Dar principalul lucru în poveste nu este intriga și nu descrierea, principalul lucru sunt sentimentele. Iar povestitorul trebuie să trezească aceste sentimente în public. Pentru prima dată în literatura rusă, unde imaginea naratorului a rămas mereu în afara operei, apare un erou-autor. Acest narator sentimental învață o poveste de dragoste de la Erast și o povestește cititorului cu tristețe și simpatie.
Astfel, povestea are trei personaje principale: Lisa, Erast și autorul-povestitor. Karamzin introduce, de asemenea, tehnica descrierilor peisajelor și ușurează oarecum stilul greu al limbii literare ruse.
Semnificația poveștii „Săraca Liza” pentru literatura rusă
O analiză a poveștii, așadar, arată contribuția incredibilă a lui Karamzin la dezvoltarea literaturii ruse. Pe lângă faptul că descriu relația dintre oraș și mediul rural, aspectul unui „om în plus”, mulți cercetători notează și nașterea unui „omuleț” – după imaginea Lisei. Această lucrare a influențat munca lui A.S. Pușkin, F.M.Dostoievski, L.N. Tolstoi, care au dezvoltat temele, ideile și imaginile lui Karamzin.
Psihologismul incredibil care a adus faima mondială literaturii ruse a dat naștere și poveștii „Săraca Liza”. Cu ce descrieri începe această lucrare! Câtă frumusețe, originalitate și ușurință stilistică incredibilă au! Contribuția lui Karamzin la dezvoltarea literaturii ruse nu poate fi supraestimată.
Cuvinte și gusturi în ciuda
Și contrar dorințelor
Pe noi dintr-o linie estompată
Deodată respiră cu farmec.
Acest lucru este ciudat în zilele noastre
Pentru noi, nu este deloc un secret.
Dar există demnitate în ea:
Ea este sentimentala!
Replici din prima reprezentație „Săraca Liza”,
libret de Yuri Ryashentsev
În epoca lui Byron, Schiller și Goethe, în ajunul Revoluției Franceze, în căldura sentimentelor caracteristice acelor ani pentru Europa, dar cu ceremonialitatea și splendoarea barocului încă păstrate, direcțiile de conducere în literatură erau senzuale și romanticism sensibil și sentimentalism. Dacă apariția romantismului în Rusia s-a datorat traducerilor operelor acestor poeți și a fost dezvoltat ulterior de propriile scrieri rusești, atunci sentimentalismul a devenit popular datorită operelor scriitorilor ruși, dintre care una este „Săraca Liza” de Karamzin. .
În cuvintele lui Karamzin însuși, povestea „Săraca Liza” este „o poveste foarte simplă”. Povestea despre soarta eroinei începe cu o descriere a Moscovei și cu recunoașterea autorului că el vine adesea la „mănăstirea pustie” unde este înmormântată Liza și „aude geamătul plictisitor al vremurilor, absorbit de abisul trecutului. " Cu această tehnică, autorul își indică prezența în poveste, arătând că orice judecată de valoare din text este părerea sa personală. Coexistența autorului și a eroului său în același spațiu narativ nu era familiară literaturii ruse înainte de Karamzin. Titlul povestirii este construit pe combinarea numelui propriu al eroinei cu un epitet care caracterizează atitudinea de simpatie a naratorului față de ea, care repetă constant că nu are puterea de a schimba cursul evenimentelor („Ah! De ce scriu eu! nu un roman, ci o poveste tristă?").
Liza, nevoită să muncească din greu pentru a-și hrăni bătrâna mamă, vine într-o zi la Moscova cu crini și întâlnește pe stradă un tânăr care își exprimă dorința de a cumpăra mereu crini de la Liza și află unde locuiește. A doua zi, Lisa așteaptă să apară o nouă cunoștință, Erast, care nu-și vinde nimănui crinii, dar vine abia a doua zi la casa Lisei. A doua zi, Erast îi spune Lisei că o iubește, dar îi cere să le țină secrete sentimentele față de mama ei. Multă vreme „îmbrățișarea lor a fost pură și nevinovată”, iar Erast „toată distracția strălucitoare a lumii mari” pare „neînsemnată în comparație cu plăcerile cu care prietenia pătimașă a unui suflet nevinovat i-a hrănit inima”. Cu toate acestea, în scurt timp, fiul unui țăran bogat dintr-un sat vecin a cortes-o pe Lisa. Erast se opune nunții lor și spune că, în ciuda diferenței dintre ei, pentru el în Lisa „cel mai important lucru este sufletul, sufletul sensibil și inocent”. Întâlnirile lor continuă, dar acum Erast „nu se mai putea mulțumi să fie singur cu mângâieri nevinovate”. „Voia mai mult, mai mult și, în cele din urmă, nu putea să-și dorească nimic... Dragostea platoniciană a lăsat loc unor sentimente de care nu putea fi mândru și care nu mai erau noi pentru el”. După un timp, Erast o informează pe Lisa că regimentul său pleacă într-o campanie militară. Își ia rămas bun, îi dă bani mamei Lisei. Două luni mai târziu, Liza, venită la Moscova, îl vede pe Erast, îi urmează trăsura până la un conac imens, unde Erast, eliberându-se de îmbrățișarea Lisei, spune că încă o iubește, dar circumstanțele s-au schimbat: în campanie a pierdut aproape. toată averea lui și acum este forțat să se căsătorească cu o văduvă bogată. Erast îi dă Lisei o sută de ruble și îi cere servitorului să vadă fata afară din curte. Liza, ajungand la balta, la umbra acelor stejari, care doar „cu cateva saptamani inainte asistase la desfatarea ei”, o intalneste pe fiica vecinei, ii da bani si cere sa-i spuna mamei, spunand ca iubea un barbat, si a înșelat-o. Apoi se aruncă în apă. Fiica vecinului cheamă ajutor, Lisa este scoasă, dar prea târziu. Liza a fost îngropată lângă iaz, mama Lizei a murit de durere. Erast până la sfârșitul vieții „nu a putut fi mângâiat și s-a considerat un criminal”. Autorul l-a întâlnit cu un an înainte de moartea sa și a aflat toată povestea de la el.
Povestea a făcut o revoluție completă în conștiința publică a secolului al XVIII-lea. Pentru prima dată în istoria prozei rusești, Karamzin a apelat la o eroină înzestrată cu trăsături evident obișnuite. Cuvintele lui „și țăranele știu să iubească” au devenit înaripate. Deloc surprinzător, povestea a fost foarte populară. În listele nobilimii, mulți eraști apar deodată - un nume care anterior era rar. Iazul, situat sub zidurile Mănăstirii Simonov (mănăstirea din secolul al XIV-lea, păstrată pe teritoriul fabricii Dinamo de pe strada Leninskaya Sloboda, 26), a fost numită Lisin Pond, dar datorită poveștii lui Karamzin a fost redenumită popular Lizin. și a devenit un loc de pelerinaj constant. Potrivit martorilor oculari, scoarța copacilor din jurul iazului era tăiată cu inscripții, ambele grave („În aceste pâraie a murit sărmana Liza; mireasă. / Înecați-vă, fetelor, e destul loc în iaz”).
„Săraca Liza” a devenit unul dintre culmile sentimentalismului rus. În ea se naște psihologismul rafinat al ficțiunii rusești, recunoscut în întreaga lume. De mare importanță a fost descoperirea artistică a lui Karamzin - crearea unei atmosfere emoționale deosebite corespunzătoare tematicii lucrării. Tabloul primei iubiri pure este desenat foarte înduioșător: „Acum cred”, îi spune Lisa lui Erast, „că fără tine viața nu este viață, ci tristețe și plictiseală. Luna strălucitoare este întunecată fără ochii tăi; cântatul privighetoarelor este plictisitor fără vocea ta ... ”Senzualitatea - cea mai înaltă valoare a sentimentalismului - împinge eroii unul în brațele celuilalt, le oferă un moment de fericire. Personajele principale sunt și ele desenate caracteristic: oameni casți, naivi, cu încredere bucuroasă, Liza pare a fi o păstoriță frumoasă, mai puțin ca o țărancă, mai degrabă ca o dulce doamnă de societate crescută în romanele sentimentale; Erast, în ciuda faptului dezonorant, îi reproșează pentru tot restul vieții.
Pe lângă sentimentalism, Karamzin a dat Rusiei un nou nume. Numele Elisabeta este tradus prin „închinarea lui Dumnezeu”. În textele biblice, acesta este numele soției marelui preot Aaron și al mamei lui Ioan Botezătorul. Mai târziu, apare eroina literară Eloise, prietena lui Abelard. După ea, numele este asociat cu o temă de dragoste: povestea „nobilei fecioare” Julie d „Entage, care s-a îndrăgostit de modestul ei profesor Saint-Pré, Jean-Jacques Rousseau îi spune „Julia” sau Noua Eloise „( 1761).secolul, numele „Liza” nu a fost aproape niciodată găsit în literatura rusă.Alegând acest nume pentru eroina sa, Karamzin a încălcat canonul strict al literaturii europene din secolele al XVII-lea - al XVIII-lea, în care era asociată imaginea Lisei, Lisette. în primul rând cu comedia și cu imaginea de servitoare, care este de obicei destul de frivol și înțelege dintr-o privire tot ceea ce ține de o intriga amoroasă.Decalajul dintre nume și semnificația lui obișnuită a însemnat depășirea cadrului clasicismului, a slăbit legătura dintre numele și purtătorul său într-o operă literară.În locul legăturii obișnuite pentru clasicism „nume – comportament” apare unul nou: caracter – comportament, care a fost o realizare semnificativă a lui Karamzin pe drumul către „psihologismul” prozei rusești.
Mulți cititori au fost frapați de insolența autorului în stilul de prezentare. Unul dintre criticii din cercul lui Novikov, care a inclus cândva însuși Karamzin, a scris: „Nu știu dacă domnul Karamzin a făcut o epocă în istoria limbii ruse: dar dacă a făcut-o, este foarte rău”. Mai departe, autorul acestor rânduri scrie că în „Săraca Liza” „proastele maniere se numesc bune maniere”
Intriga „Săraca Liza” este maxim generalizată și condensată. Posibilele linii de dezvoltare sunt doar conturate, adesea textul este înlocuit cu puncte și liniuțe, care devin „minusul său semnificativ”. Imaginea Lizei este, de asemenea, doar conturată, fiecare trăsătură a personajului ei este o temă pentru poveste, dar nu povestea în sine.
Karamzin a fost unul dintre primii care a introdus în literatura rusă opoziția dintre oraș și sat. În folclorul și mitul mondial, eroii sunt adesea capabili să acționeze activ numai în spațiul care le este alocat și sunt complet neputincioși în afara acestuia. În conformitate cu această tradiție, în povestea lui Karamzin, un om din sat - un om al naturii - se dovedește a fi lipsit de apărare, căzând într-un spațiu urban, unde legile diferă de cele ale naturii. Nu e de mirare că mama Lizei îi spune: „Inima mea este mereu deplasată când mergi în oraș”.
Trăsătura centrală a personajului Lizei este sensibilitatea - așa au definit principalul merit al poveștilor lui Karamzin, adică capacitatea de a simpatiza, de a dezvălui „cele mai tandre sentimente” în „înclinațiile inimii”, precum și capacitatea de a bucură-te de contemplarea propriilor emoții. Liza are încredere în mișcările inimii ei, trăiește cu „pasiuni tandre”. În cele din urmă, ardoarea și fervoarea o duc la moarte, dar ea este justificată din punct de vedere moral. Gândul consecvent al lui Karamzin că este firesc pentru o persoană bogată mintal și sensibil să facă fapte bune înlătură nevoia de moralitate normativă.
Mulți oameni percep romanul ca o confruntare între onestitate și frivolitate, bunătate și negativitate, sărăcie și bogăție. De fapt, totul este mai complicat: aceasta este o ciocnire de personaje: puternice - și obișnuite să meargă cu fluxul. Romanul subliniază că Erast este un tânăr „cu o minte corectă și o inimă bună, bun din fire, dar slab și vânt”. Erast era cel care, din punctul de vedere al stratului social de lizină, este „dragul sorții”, se plictisea în permanență și „se plângea de soarta lui”. Erast este reprezentat ca un egoist care crede că este gata să se schimbe de dragul unei noi vieți, dar de îndată ce se plictisește, el, fără să se uite înapoi, își schimbă din nou viața, fără să se gândească la soarta celor pe care îi abandonat. Cu alte cuvinte, el se gândește doar la propria plăcere, iar dorința de a trăi, neîmpovărat de regulile civilizației, în sânul naturii, este cauzată doar de lectura de romane idilice și de o suprasaturare a vieții seculare.
În această lumină, îndrăgostirea de Lisa este doar un plus necesar la imaginea idilică creată - nu degeaba Erast o numește păstorița sa. Citind romane în care „toți oamenii mergeau nepăsător de-a lungul razelor, înotau în izvoare curate, se sărutau ca porumbeii țestoase, se odihneau sub trandafiri și mirți”, a decis că „a găsit în Liza ceea ce inima lui căuta de mult timp. ." Prin urmare, visează că va „locui cu Liza, ca un frate și o soră, nu voi folosi dragostea ei pentru rău și voi fi mereu fericit!”
În același timp, Erast, fiind, așa cum subliniază autorul, „bun din fire”, nu poate să plece pur și simplu: încearcă să găsească un compromis cu conștiința sa, iar decizia sa se rezumă la a plăti. Prima dată când îi dă bani mamei Lisei este atunci când nu vrea să se mai întâlnească cu Lisa și pleacă în campanie cu regimentul; a doua oară - când Lisa îl găsește în oraș și o informează despre viitoarea lui căsătorie.
Povestea „Liza bogată” în literatura rusă deschide tema „omulețului”, deși aspectul social în raport cu Liza și Erast este oarecum mut.
Povestea a provocat multe imitații sincere: 1801. AE Izmailov „Săraca Masha”, I. Svechinsky „Sedus Henrietta”, 1803. „Margarita nefericită”. În același timp, tema „Săraca Lisa” poate fi urmărită în multe lucrări de mare valoare artistică și joacă o varietate de roluri în ele. Așadar, Pușkin, trecând la realism în proză și dorind să sublinieze atât respingerea sentimentalismului, cât și irelevanța acestuia pentru Rusia contemporană, a luat complotul sărmanei Liza și a transformat „povestea tristă” într-o poveste cu final fericit „Tânăra Doamnă - Femeie țărănică"... Cu toate acestea, în aceeași „Regina de pică” a lui Pușkin este vizibilă linia vieții ulterioare a lui Karamzin Liza: soarta care ar aștepta-o dacă nu s-ar sinucide. Un ecou al temei operei sentimentale se aude și în romanul „Duminica” scris în spiritul realismului de L.T. Tolstoi. Sedusă de Nekhlyudov, Katyusha Maslova decide să se arunce sub tren.
Astfel, intriga care a existat în literatură înainte și a devenit populară după, a fost transferată pe pământul rusesc, dobândind o aromă națională aparte și devenind baza dezvoltării sentimentalismului rus. Proza psihologică rusă, portret și a contribuit la îndepărtarea treptată a literaturii ruse de la normele clasicismului către curentele literare mai moderne.
Istoria creației și publicării
Povestea a fost scrisă și publicată în 1792 în „Jurnalul Moscovei”, care a fost editat de însuși N. M. Karamzin. În 1796 Biata Liza a fost publicată într-o carte separată.
Complot
După moartea tatălui ei, un „țăran bogat”, tânăra Liza este nevoită să muncească neobosit pentru a se hrăni pe ea și pe mama ei. În primăvară, ea vinde lacramii la Moscova și acolo întâlnește un tânăr nobil, Erast, care se îndrăgostește de ea și este gata să părăsească lumina chiar și pentru dragostea lui. Îndrăgostiții petrec toate serile împreună, însă, odată cu pierderea inocenței, Lisa și-a pierdut atractivitatea pentru Erast. Într-o zi spune că trebuie să plece în campanie cu regimentul, iar ei vor trebui să plece. Câteva zile mai târziu, Erast pleacă.
Trec câteva luni. Lisa, aflându-se la Moscova, îl vede accidental pe Erast într-o trăsură magnifică și află că este logodit (în război și-a pierdut moșia la cărți și acum, revenind, este forțat să se căsătorească cu o văduvă bogată). În disperare, Lisa se repezi în iaz, lângă care au mers.
Identitatea artistică
Intriga acestei povești a fost împrumutată de Karamzin din literatura de dragoste europeană, dar transferată pe pământul „rus”. Autorul sugerează că îl cunoaște personal pe Erast („L-am cunoscut cu un an înainte de moartea sa. El însuși mi-a spus această poveste și m-a adus în mormântul Lisei”) și subliniază că acțiunea are loc la Moscova și împrejurimile ei, descrie, de exemplu, mănăstirile Simonov și Danilov, Dealurile Vrăbiilor, creând iluzia autenticității. Pentru literatura rusă din acea vreme, aceasta era o inovație: de obicei, acțiunea lucrărilor avea loc „într-un oraș”. Primii cititori ai poveștii au perceput povestea Lizei ca pe o adevărată tragedie a unui contemporan - nu întâmplător iazul de sub zidurile Mănăstirii Simonov a fost numit Iazul lui Lizin, iar soarta eroinei Karamzin a fost o mulțime de imitații. Stejarii care creșteau în jurul iazului erau acoperiți cu inscripții - atingătoare ( „În aceste pâraie și-a trecut zilele biata Liza; Dacă ești sensibil, trecător, respiră!”) și caustic ( „Aici, mireasa lui Erastov s-a repezit în apă. Înecați-vă, fetelor, este loc suficient pentru toată lumea în iaz!") .
Cu toate acestea, în ciuda aparentului plauzibilitate, lumea descrisă în poveste este idilic: țăranca Lisa și mama ei au o sofisticare a sentimentelor și a percepției, vorbirea lor este alfabetizată, literară și nu diferă în niciun fel de discursul nobilului Erast. . Viața sătenilor săraci este ca o pastorală:
Între timp, un tânăr cioban a condus turma de-a lungul malului râului, cântând la pipă. Liza și-a fixat privirea asupra lui și s-a gândit: „Dacă cel care acum îmi ocupă gândurile s-a născut simplu țăran, cioban, - și dacă și-ar fi condus acum turma pe lângă mine: ah! Mă înclinam în fața lui zâmbind și îi spuneam cu blândețe: „Bună, dragă băiețel cioban! Unde îți conduci turma? Și aici crește iarbă verde pentru oile tale și aici strălucesc flori, din care poți țese o coroană pentru pălărie." S-ar uita la mine cu un aer de afecțiune - m-ar lua, poate, de mână... Vis! Ciobanul, cântând la flaut, a trecut și cu turma sa pestriță a dispărut în spatele unui deal din apropiere.
Povestea a devenit un model al literaturii sentimentale ruse. În contrast cu clasicismul cu cultul său al rațiunii, Karamzin a afirmat cultul sentimentelor, sensibilității, compasiunii: „Ah! Iubesc acele obiecte care îmi ating inima și mă fac să vărs lacrimi de dură durere!” ... Eroii sunt importanți, în primul rând, prin capacitatea de a iubi, de a se preda sentimentelor. Nu există niciun conflict de proprietate în poveste: Karamzin este la fel de simpatic față de Erast și Liza. În plus, spre deosebire de lucrările clasicismului, „Săraca Liza” este lipsită de moralitate, didactism, edificare: autorul nu predă, ci încearcă să trezească empatia cititorului pentru eroi.
Povestea se remarcă și printr-un limbaj „neted”: Karamzin a abandonat vechiul slavism și fast, ceea ce a făcut lucrarea ușor de citit.
Critica despre poveste
„Săraca Liza” a fost așadar primită de publicul rus cu atât de entuziasm, încât în această lucrare Karamzin a fost primul care a exprimat din țara noastră „cuvântul nou” pe care Goethe l-a spus germanilor în „Werther”. Un astfel de „cuvânt nou” a fost sinuciderea eroinei din poveste. Publicul rus, obișnuit în romanele vechi cu rezultate reconfortante sub formă de nunți, crezând că virtutea este întotdeauna răsplătită și viciul este pedepsit, a întâlnit pentru prima dată în această poveste amarul adevăr al vieții.
„Săraca Lisa” în art
În pictură
Reminiscențe literare
Dramatizări
Adaptări de ecran
- 1967 - „Săraca Liza” (emisiune TV), regizat de Natalya Barinova, David Livnev, cu Anastasia Voznesenskaya, Andrey Myagkov.
- - „Săraca Liza”, regizorul Idea Garanin, compozitorul Alexey Rybnikov
- - „Săraca Liza”, regizat de Slava Tsukerman, cu Irina Kupchenko, Mihail Ulyanov.
Scrieți o recenzie la articolul „Săraca Lisa”
Literatură
- Toporov V.N. 1 // „Săraca Liza” de Karamzin: Experiență de lectură: Până la bicentenar de la data publicării = Liza. - Moscova: RGGU, 1995.
Note (editare)
Legături
Extras din Biata Lisa
„În servieta de mozaic pe care o ține sub pernă. Acum știu, - spuse prințesa fără să răspundă. „Da, dacă există un păcat în spatele meu, un păcat mare, atunci este ura față de acest spărgător”, aproape că a strigat prințesa, complet schimbată. - Și de ce se frecă aici? Dar îi voi spune totul, totul. Va veni vremea!În timp ce astfel de conversații aveau loc în camera de primire și în camerele prințesei, trăsura cu Pierre (pentru care a fost trimisă) și cu Anna Mikhailovna (care a considerat necesar să meargă cu el) a intrat cu mașina în curtea contelui Bezukhoi. Când roțile trăsurii au sunat încet pe paiele așezate sub ferestre, Anna Mihailovna, întorcându-se spre tovarășul ei cu cuvinte mângâietoare, s-a asigurat că acesta doarme în colțul trăsurii și l-a trezit. Trezindu-se, Pierre a urmat-o pe Anna Mihailovna din trăsură și apoi s-a gândit doar la întâlnirea cu tatăl său pe moarte care îl aștepta. A observat că ajunseseră nu la ușa din față, ci la intrarea din spate. În timp ce el cobora de pe treaptă, doi bărbați în haine burgheze au fugit în grabă de la intrarea în umbra zidului. Făcând o pauză, Pierre văzu în umbra casei de ambele părți mai mulți oameni de același fel. Dar nici Anna Mihailovna, nici lacheul, nici coșerul, care nu s-au putut abține să-i vadă pe acești oameni, nu le-au dat atenție. Prin urmare, acest lucru este atât de necesar, a decis Pierre singur și a urmat-o pe Anna Mikhailovna. Anna Mihailovna urcă în grabă scara îngustă de piatră slab luminată, făcându-i semn lui Pierre care era în spatele ei, care, deși nu înțelegea deloc de ce trebuie să meargă deloc la conte și cu atât mai puțin de ce trebuie să urce scara din spate, dar judecând după încrederea și graba Annei Mihailovna, a hotărât pentru sine că era necesar. La jumătatea scărilor, aproape că au fost doborâți din picioare de niște oameni cu găleți, care, cu cizmele bătând, au alergat în întâmpinarea lor. Acești oameni s-au lipit de perete pentru a-i lăsa pe Pierre și Anna Mikhailovna să treacă și nu au arătat nici cea mai mică surpriză la vederea lor.
- Jumătate prințese sunt aici? - Anna Mikhailovna l-a întrebat pe unul dintre ei...
„Iată,” răspunse lacheul cu o voce îndrăzneață și puternică, de parcă acum totul ar fi fost posibil, „ușa este la stânga, mamă.
„Poate că contele nu m-a sunat”, a spus Pierre în timp ce ieșea pe peron, „aș fi plecat la mine.
Anna Mihailovna se opri să-l ajungă din urmă pe Pierre.
- Ah, mon ami! - spuse cu același gest ca și cu fiul ei dimineața, atingându-i mâna: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Crede-mă, sufăr la fel de mult ca tine, dar fii bărbat.]
- Da, mă duc? - a întrebat Pierre, uitându-se afectuos prin ochelari la Anna Mihailovna.
- Ah, mon ami, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre al "agonie. - A oftat. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n "oublirai pas vos interets. [Uită, prietene, ce s-a întâmplat împotriva ta. Amintește-ți că acesta este tatăl tău... Poate în agonie. M-am îndrăgostit imediat de tine ca fiu. Crede-mă, Pierre. Nu voi uita interesele tale.]
Pierre nu înțelegea nimic; din nou i s-a părut și mai puternic că toate acestea ar trebui să fie așa și o urmă ascultător pe Anna Mihailovna, care deschisese deja ușa.
Ușa s-a deschis în spate înainte. În colț stătea un bătrân servitor al prinților, tricotând un ciorap. Pierre nu fusese niciodată în această jumătate, nici măcar nu-și imaginase existența unor astfel de camere. Anna Mikhailovna a întrebat-o pe fata care îi depășea cu un decantor pe o tavă (numindu-o dulce și dragă) despre starea de sănătate a prințeselor și l-a atras pe Pierre mai departe de-a lungul coridorului de piatră. Din coridor, prima ușă din stânga ducea în camerele de zi ale prințeselor. Slujitoarea, cu un decantor, grăbită (pentru că totul se făcea în grabă în acest moment în această casă) nu a închis ușile, iar Pierre și Anna Mikhailovna, trecând pe acolo, au aruncat involuntar o privire în camera unde, vorbind, prințesa mai mare stăteau aproape una de alta cu prințul Vasily. Văzând trecătorii, prințul Vasily făcu o mișcare nerăbdătoare și se lăsă pe spate; Prințesa a sărit în sus și, cu un gest disperat, a trântit ușa din toate puterile, închizând-o.
Acest gest era atât de diferit de calmul obișnuit al prințesei, teama exprimată pe chipul prințului Vasily era atât de neobișnuită pentru importanța sa, încât Pierre, oprindu-se întrebător prin ochelari, se uită la conducătorul său.
Anna Mihailovna nu și-a exprimat surprinderea, ea doar a zâmbit ușor și a oftat, de parcă ar fi arătat că se așteptase la toate acestea.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [Fii un bărbat, prietene, voi avea grijă de interesele tale.] - spuse ea ca răspuns la privirea lui și merse și mai repede pe coridor.
Pierre nu înțelegea care este treaba, și cu atât mai puțin ce însemna veiller a vos interets, [a avea grijă de interesele tale], dar a înțeles că toate acestea ar trebui să fie așa. Trecură pe coridor într-o încăpere semiluminoasă învecinată cu camera de primire a contelui. Era una dintre acele camere reci și luxoase pe care Pierre le cunoștea de pe veranda din față. Dar chiar și în această cameră, în mijloc, era o cadă goală și apă s-a vărsat peste covor. Un servitor și un funcționar cu cădelniță au ieșit în întâmpinarea lor în vârful picioarelor, fără să le acorde atenție. Au intrat în sala de recepție, cunoscută lui Pierre, cu două ferestre italiene, acces în grădina de iarnă, cu un bust mare și portretul în lungime al lui Catherine. Toți aceiași oameni, aproape în aceleași poziții, stăteau șoptind în sala de așteptare. Au tăcut cu toții și s-au uitat înapoi la Anna Mihailovna, care intrase, cu fața ei palidă și pătată de lacrimi, și la Pierre gras, mare, care, plecând capul, o urmă ascultător.
Chipul Annei Mihailovna exprima conștientizarea că momentul decisiv a sosit; ea, cu primirile unei doamne din Petersburg, a intrat în cameră, fără să-l lase pe Pierre, chiar mai îndrăzneț decât dimineața. Simțea că, din moment ce îl conducea pe cel pe care muribundul dorea să-l vadă, primirea ei era asigurată. Cu o privire rapidă către toți cei care se aflau în sală și observând pe mărturisitorul contelui, ea, nu numai că aplecându-se, dar devenise dintr-o dată mai mică, s-a îndreptat spre mărturisitor cu o mică ambulație și a acceptat cu respect binecuvântarea unuia, apoi a altui duhovnic. .
„Mulțumesc lui Dumnezeu că am avut timp”, i-a spus ea duhovnicului, „toți, rudele, ne era atât de frică. Acest tânăr este fiul unui conte ”, a adăugat ea mai liniştită. - Minut groaznic!
După ce a spus aceste cuvinte, a mers la doctor.
„Cher docteur”, i-a spus ea, „ce jeune homme est le fils du comte ... y a t il de l" espoir? [Acest tânăr este fiul contelui... Există vreo speranță?]
Doctorul în tăcere, cu o mișcare rapidă, își ridică ochii și umerii. Anna Mikhailovna și-a ridicat umerii și ochii exact în aceeași mișcare, aproape închizându-i, a oftat și s-a îndepărtat de doctor la Pierre. Ea sa adresat lui Pierre cu o tristețe deosebit de respectuoasă și blândă.
- Ayez confiance en Sa misericorde, [Încrede-te în mila Lui,] - i-a spus ea, arătându-i o canapea în care să se așeze să o aștepte, ea însăși s-a dus în tăcere la ușă, la care se uitau toată lumea, și după ce abia se aude. sunetul acestei uși a dispărut în spatele ei.
Pierre, hotărând să se supună conducătorului său în toate, s-a dus la canapea, pe care i-o indicase ea. De îndată ce Anna Mikhailovna a dispărut, a observat că privirile tuturor celor din cameră, mai mult decât curiozitatea și simpatia, erau îndreptate spre el. A observat că toată lumea șoptește, arătându-l cu ochii, parcă cu frică și chiar cu servilism. I s-a arătat respect, care nu i-a mai fost arătat niciodată: o doamnă necunoscută de el, care a vorbit cu clerul, s-a ridicat de pe scaun și l-a invitat să se așeze, adjutantul a ridicat mănușa lăsată de Pierre și i-a întins-o. ; doctorii au tăcut respectuos când a trecut pe lângă ei și s-au făcut deoparte pentru a-i face loc. Pierre a vrut să se așeze mai întâi pe un alt scaun ca să nu o facă de rușine pe doamnă, a vrut să-și ridice el însuși mănușa și să ocolească medicii, care nici măcar nu stăteau pe drum; dar a simțit brusc că va fi indecent, a simțit că în această noapte era o persoană care era obligată să înfăptuiască vreun rit teribil și așteptat și, de aceea, trebuia să accepte servicii de la toată lumea. A acceptat în tăcere mănușa de la adjutant, s-a așezat în locul doamnei, punându-și mâinile mari pe genunchi expuși simetric, în ipostaza naivă a unei statui egiptene și a hotărât în sinea lui că toate acestea ar trebui să fie așa și că nu trebuie. pentru a te rătăci și a nu face prostii, nu trebuie să acționezi după propriile considerații, ci trebuie să te lași complet în voia celor care l-au condus.
Săraca Liza este o poveste sentimentală a scriitorului rus Nikolai Mihailovici. Data scrierii este 1792. Sentimentele sunt principalul lucru în opera lui Karamzin. Acest lucru i-a dat o pasiune pentru poveștile sentimentale. În secolul al XVIII-lea, această poveste a devenit una dintre primele tipărite în stilul sentimentalismului. Lucrarea a provocat o cantitate imensă de emoții pozitive în rândul contemporanilor lui Karamzin, tinerii au luat-o cu un entuziasm deosebit, iar criticii nu au avut nici un cuvânt rău.
Naratorul însuși devine parte din poveste. Ne povestește cu o tristețe și regret deosebite despre soarta unei simple fete de la țară. Toți eroii lucrării zguduie mintea cititorului cu sinceritatea sentimentelor lor, imaginea personajului principal este deosebit de remarcabilă. Principalul lucru în poveste este să arăți cât de sincere și curate pot fi sentimentele unei țărănci sărace și cât de josnice și josnice pot fi sentimentele unui nobil bogat.
Primul lucru pe care îl vedem în poveste este periferia Moscovei. Scriitorii sentimentali au acordat în general multă atenție descrierii peisajului. Natura observă îndeaproape dezvoltarea relațiilor dintre îndrăgostiți, dar nu empatizează cu aceștia, ci dimpotrivă, rămâne surdă în cele mai importante momente. Lisa este o fată bună din fire, cu inima și sufletul deschise.
Locul principal în viața Lisei a fost ocupat de mama ei iubită, pe care a adorat-o până la capăt, a tratat-o cu mare respect și reverență, a ajutat-o în toate până când a apărut Erast. „Fără a-și cruța tinerețea fragedă, frumusețea ei rară, a lucrat zi și noapte - a țesut pânze, a tricotat ciorapi, a cules flori primăvara, a luat fructe de pădure vara și le-a vândut la Moscova” - acestea sunt rânduri din poveste, de la pe care puteți vedea cum fata a încercat să fie de folos mamei și să o ferească de toate. Mama uneori o strângea la sân și o chema bucuria și doica.
Viața fetei a fost liniștită, până când într-o zi s-a îndrăgostit de tânărul nobil Erast. Este un om inteligent, educat, bine citit, educat. Îi plăcea să-și amintească acele vremuri în care oamenii trăiau din vacanță în vacanță, nu le păsa de nimic și trăiau doar pentru propria lor plăcere. S-au cunoscut când Lisa vindea flori la Moscova. Fetei i-a plăcut imediat Erast, el a fost captivat de frumusețea, modestia, bunătatea și credulitatea ei. Dragostea Lizei venea din adâncul inimii ei, iar puterea acestei iubiri era atât de mare încât fata i-a încredințat complet inima și sufletul lui Erast. Acesta a fost primul sentiment pentru ea. Își dorea o viață lungă și fericită alături de Erast, dar fericirea nu a fost atât de durabilă pe cât a atras visele ei.
Iubita Lisei s-a dovedit a fi o persoană comercială, joasă și deșertă. Toate sentimentele ei i se păreau simple distractive, pentru că era un bărbat care trăia o zi, fără să se gândească la consecințele acțiunilor sale. Iar Lisa l-a captivat la început cu puritatea și spontaneitatea ei. Ei își declară dragostea unul altuia și promit că vor păstra dragostea pentru totdeauna. Dar după ce a primit intimitatea dorită, nu mai vrea nimic. Liza nu mai era pentru el un înger, ceea ce a încântat și a vrăjit sufletul lui Erast.
La întâlnire, Erast a anunțat o campanie militară și o absență forțată. Lisa plânge, îngrijorată pentru iubita ei. Vine să-și ia rămas bun de la mama ei și dă bani, nedorind să vândă altora munca Lizei în lipsa lui. Dar el nu este atât de trist, nu servește atât de mult, cât se distrează. În cărți, și-a pierdut aproape toată averea. Pentru a nu se gândi la această durere de cap, el decide să se căsătorească cu o văduvă bogată.
Au trecut două luni de la despărțire. Liza l-a văzut din greșeală pe Erast când a venit în oraș să cumpere apă de trandafiri. El este obligat să-și mărturisească defectele din birou, dându-i o sută de ruble și cerându-i scuze, cerând servitorului să o însoțească pe fata din curte. Săraca Liza însăși nu știe cum a ajuns lângă iaz. Fata unei vecine, trecând pe acolo, cere să-i transmită bani și cuvinte mamei că iubește o persoană, iar acesta a înșelat-o. Apoi se aruncă în iaz.
Trădarea unei persoane dragi este o lovitură prea puternică pentru sufletul fragil al Lisei. Și a devenit mortal în viața ei. Viața ei a devenit o muncă sfâșietoare și ea decide să moară. O clipă, iar fata este luată de pe fundul râului fără viață. Așa se termină povestea sărmanei țărănești. Mama, neputând suporta moartea singurei ei fiice, moare. Erast a trăit o viață lungă, dar complet nefericită, reproșându-se constant că a ruinat viața bunei și amabile Lisa. El a fost cel care i-a spus autorului această poveste. cu un an înainte de moartea sa. Cine știe, poate s-au împăcat deja.
Se încarcă ...