Definicija i vrste mašte (aktivna, pasivna, rekreativna, kreativna). Halucinacije i snovi, snovi i fantazije kao vrste mašte

mašta - mentalni proces stvaranje slike objekta, situacije restrukturiranjem postojećih ideja. Slike mašte ne odgovaraju uvijek stvarnosti; imaju elemente fantazije, fikcije. Ako mašta stvara slike za svijest, kojima ništa ili malo ne odgovara stvarnosti, onda se to naziva fantazija. Ako je mašta okrenuta budućnosti, to se zove san. Proces mašte uvijek se odvija u bliskoj vezi sa dva druga mentalna procesa – pamćenjem i mišljenjem.

Vrste mašte:

aktivna mašta uvijek usmjeren na rješavanje kreativnog ili ličnog problema. Osoba operira fragmentima, jedinicama specifičnih informacija na određenom području, njihovim kretanjem u različitim kombinacijama jedna u odnosu na drugu. U aktivnoj mašti ima malo sanjarenja i "neosnovane" fantazije. Aktivna mašta je usmjerena ka budućnosti i djeluje s vremenom kao dobro definirana kategorija (tj. osoba ne gubi osjećaj za stvarnost, ne stavlja se izvan privremenih veza i okolnosti). Aktivna mašta je usmjerena više prema van, osoba je uglavnom okupirana okolinom, društvom, aktivnošću, a manje unutrašnjim subjektivnim problemima. Aktivna mašta se, konačno, budi zadatkom i njime upravlja, određuje se voljnim naporima i podliježe voljnoj kontroli.

Koristeći ovu vrstu mašte, osoba svjesno postavlja sebi zadatak da nešto izmisli i onda to ispunjava. Istina, osoba koja je uključena u proces aktivna mašta, nema tačnu ideju unaprijed o tome šta će na kraju zamisliti ili izmisliti: slika njegove fantazije se rađa u toku i kao rezultat odgovarajućeg procesa, a do detalja nije poznata njegovom tvorcu sve dok ova slika nije kreirao sam. Štaviše, osoba koja ga stvara ne zna unaprijed gdje će i na čemu stati. kreativni proces. Tako, na primjer, rade pisci, umjetnici, inženjeri, naučnici i predstavnici drugih kreativnih profesija. Ova vrsta mašte naziva se aktivnom jer u svakom trenutku, stvarajući odgovarajuću sliku, osoba može uvesti nešto novo, zaustaviti, odnosno u stanju je kontrolirati ovaj proces ili ga zaustaviti po volji.

pasivna mašta podložna unutrašnjim, subjektivnim faktorima, tendenciozna je. „Odražava ispunjenje želja i težnji, uklanja prepreke i pretvara nemoguće u moguće i stvarno. Cilj se postiže činjenicom da se za asocijacije koje odgovaraju želji postavlja put, dok su asocijacije koje su u suprotnosti sa željom inhibirane, tj. zahvaljujući mehanizmu koji zavisi, kao što znamo, od uticaja afekta” (Bleuler). Najvažniju ulogu u pasivnoj imaginaciji Bleuler pridaje efikasnosti, koja djeluje kao tendencija.

Pasivna mašta je podložna željama, za koje se smatra da se ostvaruju u procesu maštanja. U slikama pasivna mašta, "zadovoljene" nezadovoljene, uglavnom nesvjesne potrebe pojedinca. Slike i predstave pasivne imaginacije, kako naglašava E. Bleuler, imaju za cilj jačanje i očuvanje pozitivno obojenih emocija i pomjeranje, smanjenje negativnih emocija i afekta. Istovremeno, osoba može računati sa zahtjevima stvarnosti.

Logika, koja odražava stvarne odnose stvarnosti, ne može poslužiti kao vodeći princip za pasivnu maštu. U dinamici imidža-fantazije mogu koegzistirati različite želje i tendencije ličnosti, bez obzira da li su jedna drugoj u suprotnosti ili ne.

Ako u procesu realističnog mišljenja, vjeruje Bleuler, u akcije i izjave veliki broj nagoni, želje i potrebe se zanemaruju, potiskuju kao nepoželjni u korist onoga što je subjektivno važnije, tada u slikama pasivne imaginacije sve to može dobiti svoj živopisni izraz. Teško odgojen, razuman i oprezna osobaće biti previše agresivni u izražavanju svog neslaganja sa nepravednim i uvredljivim postupcima šefa. Ali u mentalnoj procjeni, koju izvlači mašta „zagrijana“ željom za osvetom, ovaj isti šef može biti podvrgnut najsarkastičnijoj i najrazornijoj kritici od podređenog. Može biti čak i fizički uništen, zgažen, smrvljen u slikama fantazija osobe koja sanja, a to mu donosi veliko zadovoljstvo i nadoknađuje uvredu. Potisnuta želja za odgovorom prestupniku posebnom snagom dolazi do izražaja u pasivnoj mašti.

Nereagovane želje, prekid započetih ili još planiranih akcija, nemogućnost djelovanja zbog nepremostive prepreke, urušavanje planova – sve to subjektivno doživljavano kao stanje frustracije glavni je aktivator pasivne mašte. I tako fantazija stvara slike koje su zamjena za zadovoljstvo koje se ne dobija u stvarnoj aktivnosti. Tokom procesa pasivne imaginacije dolazi do nestvarnog, imaginarnog zadovoljenja bilo koje potrebe ili želje. Po tome se pasivna mašta razlikuje od realističkog mišljenja koje je usmjereno na stvarno, a ne imaginarno, zadovoljenje potreba. Slike mašte mogu biti potpuno nezavisne od stvarnosti, koja u ekstremni slučajevi dovodi do stvaranja apsolutne besmislice, potpuno neshvatljive drugima.

Pasivnom maštom upravljaju dva principa.

1) svaki afekt teži da se zadrži. Ona utire put reprezentacijama koje mu odgovaraju, daje im preuveličanu logičku vrijednost, a također inhibira pojavu kontradiktornih predstava, lišava ih njihovog inherentnog značenja. Tako vesela osoba mnogo lakše asimilira vesele ideje nego tužne, i obrnuto.

Slike aktivne kreativne ili praktične mašte mogu se prenijeti (kristalizirati) u verbalnoj poruci ili u kreativnom radu. U većini slučajeva, proizvodi pasivne mašte su slike koje je teško prenijeti u verbalnom obliku, apstraktne, simbolične, nasumične, drugima nerazumljive i samim tim neprenosljive, smatra L.S. Vygotsky.

Pasivna mašta može koristiti prvi materijal na koji naiđe, čak i pogrešan, lišen ikakve logičke veze, na primjer, asocijacije po konsonanciji, slučajne podudarnosti bilo kakvih slika i ideja, korištenje jednog koncepta umjesto drugog, koji ima samo manje zajedničke komponente sa prvim itd.

U procesu pasivne imaginacije, vremenski odnosi se zanemaruju. U fantazijskim slikama, primjećuje Bleuler, žive težnje koje su prije nekoliko desetljeća eliminirane za svijest: sjećanja koja su postala nedostupna realističnim funkcijama koriste se u pasivnoj imaginaciji kao novije, a često im se daje prednost jer se manje sukobljavaju sa stvarnom stvarnošću. . Zanimljivo je da tačnije, potpunije i stručno znanje o temi snova i sanjarenja značajno usporava proces maštanja, postaje prepreka.

Ignoriranje "stvarnosti" u procesu pasivne imaginacije, kako piše E. Bleiler, leži u činjenici da se logički zakoni ispostavi da vrijede za materijal misli samo u onoj mjeri u kojoj mogu poslužiti glavni cilj, tj. prikazivanje neispunjenih želja kao ispunjenih. Kontradikcije u vezi sa sadržajem misli su još grublje i brojnije od afektivnih kontradikcija.

E. Bleuler napominje da se urođena priroda autističnog mišljenja posebno jasno otkriva u simbolizmu, koji se svuda odlikuje komparativnom uniformnošću iz stoljeća u vijek u mitologiji, u snovima do mentalna bolest. Zaista, u srži veliki iznos priče, mitovi, parabole je relativno ograničen broj motiva.

Rekreiranje mašte- jedna od vrsta aktivne mašte, u kojoj ljudi konstruiraju nove slike, ideje u skladu sa stimulacijom koja se percipira izvana u obliku verbalnih poruka, dijagrama, uvjetnih slika, znakova itd. Ova vrsta mašte se široko koristi u razne vrste ljudska praksa. Uobičajeni obrazac korištenja rekreativne mašte je sljedeći: neko vam kaže kako da pronađete prava kuća u nepoznatom dijelu grada i detaljno opisuje tešku rutu. Kada se riječi percipiraju, pojavljuju se slike čiji sistemi odgovaraju opisu ulice, znakova, orijentira. Sa većom ili manjom tačnošću, izgled opisanim mestima.

Stepen usklađenosti slika koje se pojavljuju sa stvarnošću zavisiće od tačnosti i figurativnosti opisa, kao i od sjaja i bogatstva rekreirajuće mašte slušaoca.

Složenije vrste rekreativne mašte, kao što je crtačka mašta, geografske karte, notni zapis, percepcija književna djela, zahtijevaju posebna obuka, znanje i vještine.

Sovjetski psiholog O.I. Nikiforova je napomenula da rekreacija mašte u razni ljudi nisu razvijeni u istom stepenu (razlika u obuci, životnom iskustvu, individualnim karakteristikama). Identificirala je četiri tipa književno-rekreativna imaginacija .

1. Najslabija mašta. Prilikom čitanja opisa krajolika takvi subjekti uopće nisu budili aktivnost mašte, nisu imali vizualne predstave krajolika, mogli su prepričati sadržaj pročitanog samo u opšti oblik.

2. Subjekti mogu imati ideje, ali one u određenoj mjeri ne odgovaraju tekstu. Težak proces rekreacija umjetnička slika zamjenjuje se procesom konkretizacije njihovih ličnih, individualnih sjećanja, manje-više sličnih slici opisa.

3. U ovim slučajevima, prije svega, uočena je želja da se slika krajolika što preciznije zamisli prema njegovom opisu. Osobe ovog tipa Morao sam detaljno analizirati tekst. Prilikom čitanja imali su sjećanja koja nisu odgovarala tekstu, ali za razliku od ispitanika druge grupe, uvijek su provjeravali ta sjećanja na osnovu analize teksta i pokušavali, svjesnom izmjenom, da rekreiraju slike onako kako ih je pisac prikazao. . Glavni kvalitet subjekata ovog tipa je da su jasno identificirali razlike između slike književnog opisa krajolika i njihovih sjećanja. Ispitanici su u svojoj mašti mogli rekreirati sliku krajolika prema njegovom opisu, čak i ako nikada prije u životu nisu vidjeli takav ili sličan krajolik.

4. Potpuno prilagođavanje mašte originalnosti umjetničkih opisa i potpuno podređivanje figurativnih procesa dubokoj i preciznoj analizi teksta. Za takve čitaoce, - kao O.I. Nikiforova: „odmah zajedno, u toku čitanja, nastaju predstave koje odgovaraju slici pejzaža koju je stvorio pisac. Nisu primijetili nikakve primjetne operacije mašte, bilo kakve promjene reprezentacije. Slike su nastale spontano dok je tekst čitan. Ovi subjekti su jednostavno "vidjeli" slike. Karakteristike ovog tipa su da su slike nastale odmah bez indirektnog prisjećanja prošlih utisaka.

Ali figurativna rekreacija ne ovisi samo o sposobnosti ponovnog stvaranja mašte, o razini znanja, već i o stilskim karakteristikama opisa.

Studije su pokazale da je osobi lakše rekreirati sliku sa sintetičkim opisom, a sama slika će biti ispravnija.

kreativna mašta- ovo je vrsta mašte, tokom koje osoba samostalno stvara nove slike i ideje koje su od vrijednosti za druge ljude ili društvo u cjelini i koje su utjelovljene („kristalizirane”) u specifične originalne proizvode aktivnosti. Kreativna mašta je neophodna komponenta i temelj svih vrsta kreativna aktivnost osoba. U zavisnosti od predmeta na koji je mašta usmerena, razlikuju se naučna, umetnička, tehnološka mašta. Primjer kreativne imaginacije u nauci, na primjer, je vrsta slika-koncepta u kojima se određeni koncept pojavljuje u vizualnom obliku. U hemiji, ovo je formula supstance, odnosno određena slika u obliku slike daje kompletan opis date supstance, označava redosled vezivanja atoma u molekuli i strukturu njihovog rasporeda u prostoru. U fizici je to vizualni model strukture atoma; u biologiji je to model, slika proteinske molekule itd.

Kroz kreativnu maštu nastaju slike razni trikovi, inteligentne operacije. U strukturi kreativne imaginacije razlikuju se dvije vrste takvih intelektualnih operacija. Prvi su operacije kroz koje savršene slike, a drugi - operacije na osnovu kojih se gotovih proizvoda. Jedan od prvih psihologa koji je proučavao ove procese bio je T. Ribot. U svojoj knjizi Kreativna imaginacija izdvojio je dvije osnovne operacije: disocijaciju i asocijaciju. Disocijacija je negativna i pripremna operacija u toku koje se čulno dato iskustvo fragmentira. Kao rezultat, takve predtretman iskustvo, njegovi elementi su sposobni da uđu u novu kombinaciju.

Disocijacija- spontana operacija, manifestuje se već u percepciji. Udruženje- stvaranje cjelovite slike od elemenata izoliranih jedinica slike.

Uočene su tradicionalno poznate operacije kreativne imaginacije, ili tzv. algoritmi mašte: aglutinacija, hiperbolizacija, izoštravanje, shematizacija, tipizacija. Važni uslovi za kreativnu maštu su njena svrsishodnost, odnosno svjesno akumuliranje naučnih informacija ili umjetničkog iskustva, izgradnja određene strategije, predviđanje očekivanih rezultata; produženo "uranjanje" u problem.

Najveći interes je rad E. Bleilera "Autističko razmišljanje" (1927), koji daje detaljan i duboko skeniranje pasivna mašta. U narednim (30-60-im) godinama pojavilo se samo nekoliko studija, što očito odražava određeni pad interesa za proučavanje ovog mentalne funkcije. AT novije vrijeme u vezi s razvojem psihologije, situacija se počinje mijenjati, ali neriješeni problemi značaja patologije imaginacije u patogenezi neuroza ostaju relevantni, neurotična stanja i psihoze.

Mašta je, kao što znate, usko povezana s kreativnošću (o tome će biti više riječi u nastavku). I što je čudno, ova zavisnost je inverzna, tj. to je mašta koja se formira u procesu kreativne aktivnosti, a ne obrnuto. Specijalizacija različitih tipova mašte rezultat je razvoja različitih vrsta kreativnih aktivnosti.

postoje i drugi vrste mašte. To uključuje:

· snovi,

· halucinacije

· snovi

· snovi.

Dreaming m može se pripisati kategoriji pasivnih i nevoljnih oblika mašte. Njihova prava uloga u ljudskom životu još nije utvrđena, iako je poznato da se u čovjekovim snovima iskazuju i zadovoljavaju mnoge vitalne potrebe koje se iz više razloga ne mogu ostvariti u životu.

halucinacije nazvane fantastične vizije koje nemaju, očigledno, gotovo da nema veze sa stvarnošću koja okružuje osobu. Obično oni, kao rezultat određenih poremećaja psihe ili rada tijela, prate mnoga bolna stanja.

snovi, za razliku od halucinacija, ovo je sasvim normalno mentalno stanje, što je fantazija povezana sa željom.

san naziva se oblikom posebne unutrašnje aktivnosti, koja se sastoji u stvaranju slike onoga što bi osoba željela provesti. San se od sna razlikuje po tome što je nešto realniji i više povezan sa stvarnošću, tj. u principu izvodljivo. Snovi kod muškarca uzimaju prilično većina vrijeme, posebno u mladosti i za većinu ljudi su ugodne misli o budućnosti, iako neki imaju i uznemirujuće vizije koje izazivaju osjećaj tjeskobe i agresivnosti. Proces mašte rijetko se odmah ostvaruje u praktičnim radnjama osobe, pa tako i san važan uslov ostvarenje stvaralačkih moći čoveka. Neophodnost sna leži u činjenici da, budući da je u početku jednostavna reakcija na veoma uzbudljivu situaciju, onda često postaje unutrašnja potreba pojedinca. San je veoma važan kod mlađih školskog uzrasta. Što je dete koje sanja mlađe, to češće njegovo sanjanje ne izražava toliko svoj pravac koliko ga stvara. Ovo je formativna funkcija sna.

Pitanje 46 Uloga mašte u rješavanju kognitivnih i lične probleme. Razvoj mašte. Mašta i kreativnost.

Imaginacija- ovo je mentalni proces stvaranja novih slika, ideja i misli na osnovu postojećeg iskustva, restrukturiranjem ideja osobe.

Imaginacija usko je povezan sa svim drugim kognitivnim procesima i zauzima posebno mesto u ljudskoj kognitivnoj delatnosti. Zahvaljujući ovom procesu, osoba može predvidjeti tok događaja, predvidjeti rezultate svojih postupaka i djela. Omogućava vam da kreirate programe ponašanja u situacijama koje karakteriše nesigurnost.

Sa fiziološke tačke gledišta, mašta je proces formiranja novih sistema privremenih veza kao rezultat složene analitičke i sintetičke aktivnosti mozga.

U procesu mašte, sistemi privremenih nervnih veza takoreći se raspadaju i ujedinjuju u nove komplekse, grupe nervnih ćelija se povezuju na nov način.

Fiziološki mehanizmi mašte nalaze se u korteksu i dubljim dijelovima mozga.

Imaginacija - to je proces mentalne transformacije stvarnosti, sposobnost izgradnje novih integralnih slika stvarnosti obradom sadržaja postojećeg praktičnog, čulnog, intelektualnog i emocionalno-semantičkog iskustva.

Vrste mašte

Po predmetu - emocionalni, figurativni, verbalno-logički

Prema metodama aktivnosti - aktivno i pasivno, namjerno i nenamjerno

Po prirodi slika - apstraktne i konkretne

Prema rezultatima - rekreativni (mentalna reprodukcija slika objekata koji stvarno postoje) i kreativni (kreiranje slika objekata koji trenutno ne postoje).

Vrste mašte:

- aktivno - kada osoba, naporom volje, izaziva u sebi odgovarajuće slike. Aktivna mašta je kreativna, rekreativna pojava. Kreativna aktivna mašta nastaje kao rezultat rada, samostalno stvara slike izražene u originalnim i vrijednim proizvodima aktivnosti. Ovo je osnova svake kreativnosti;

- pasivno - kada slike nastaju same od sebe, ne zavise od želja i volje i ne materijalizuju se.

Pasivna mašta se dešava:

- nevoljna mašta . Najjednostavniji oblik mašte su one slike koje nastaju bez posebne namjere i napora s naše strane (lebdeći oblaci, čitanje zanimljive knjige). Svako zanimljivo, fascinantno učenje obično izaziva živu nehotičnu maštu. Jedna od vrsta nevoljne mašte su snovi . N. M. Sechenov je vjerovao da su snovi neviđena kombinacija doživljenih utisaka.

- proizvoljna mašta manifestira se u slučajevima kada nove slike ili ideje nastaju kao rezultat posebne namjere osobe da zamisli nešto konkretno, konkretno.

Među raznim vrstama i oblicima proizvoljne mašte može se razlikovati rekreiranje mašte, kreativne mašte i sna. Rekreativna mašta se javlja kada osoba treba da ponovo stvori predstavu objekta koja odgovara njegovom opisu što je bliže moguće. Na primjer, čitajući knjige zamišljamo likove, događaje itd. Kreativnu maštu karakterizira činjenica da osoba transformira ideje i stvara nove ne prema postojećem modelu, već samostalno ocrtava konture stvorene slike i odabire potrebne materijale za to. Kreativna mašta, kao i rekreativna, usko je povezana s pamćenjem, jer u svim slučajevima njenog ispoljavanja osoba koristi svoje prethodno iskustvo. San je vrsta mašte, koja se sastoji u samostalnom stvaranju novih slika. Istovremeno, san ima brojne razlike od kreativne mašte. 1) u snu, osoba uvijek stvara sliku onoga što želi, u kreativnom, ne uvijek; 2) san je proces mašte koji nije uključen u stvaralačku aktivnost, tj. koji ne daje odmah i direktno objektivan proizvod u obliku umjetničkog djela, naučnog otkrića itd. 3) san je uvek usmeren na buduće aktivnosti, tj. san je mašta usmjerena na željenu budućnost.

Funkcije mašte.

U ljudskom životu mašta obavlja niz specifičnih funkcija. Prvo jedan od njih je predstavljanje stvarnosti u slikama i njihovo korištenje pri rješavanju problema. Ova funkcija imaginacije povezana je s mišljenjem i organski je uključena u nju. Sekunda funkcija mašte je da reguliše emocionalna stanja. Uz pomoć svoje mašte, osoba je u stanju barem djelimično zadovoljiti mnoge potrebe, ublažiti napetost koju one stvaraju. Ova vitalna funkcija je posebno naglašena i razvijena u psihoanalizi. Treće funkcija imaginacije povezana je s njenim učešćem u proizvoljnoj regulaciji kognitivnih procesa i ljudskih stanja, posebno percepcije, pažnje, pamćenja, govora i emocija. Uz pomoć vješto izazvanih slika, osoba može obratiti pažnju na potrebne događaje. Kroz slike dobija priliku da kontroliše percepciju, sećanja, izjave. Četvrto funkcija mašte je formiranje unutrašnjeg plana akcije - sposobnost da ih izvodi u umu, manipulirajući slikama. konačno, peti funkcija je planiranje i programiranje aktivnosti, priprema takvih programa, procjena njihove ispravnosti, proces implementacije. Uz pomoć mašte možemo kontrolirati mnoga psihofiziološka stanja tijela, prilagoditi ga nadolazećoj aktivnosti. Poznate su i činjenice koje govore da uz pomoć mašte, na čisto voljan način, čovjek može utjecati na organske procese: promijeniti ritam disanja, brzinu pulsa, krvni tlak, tjelesnu temperaturu.

Mašta nosi sljedeće funkcije (kako je definirao R. S. Nemov):

- reprezentacija stvarnosti u slikama;

- regulacija emocionalnih države;

Arbitrarna regulacija kognitivni procesi i ljudska stanja:

- formiranje unutrašnjeg akcioni plan;

- planiranje i programiranje aktivnosti;

- upravljanje psihofiziološkim stanje organizma.

Uloga mašte u rješavanju kognitivnih i ličnih problema.

Mašta je usko povezana s razmišljanjem:

Kao i razmišljanje, ono omogućava da se predvidi budućnost;

Mašta i razmišljanje nastaju u problemskoj situaciji;

Mašta i razmišljanje su motivisani potrebama pojedinca;

U procesu aktivnosti, mašta se pojavljuje u jedinstvu sa mišljenjem;

Mašta se zasniva na mogućnosti izbora slike; u srcu razmišljanja je mogućnost nove kombinacije koncepata.

Glavna svrha fantazije je da predstavi alternativu stvarnosti. Kao takva, fantazija ima dvije glavne svrhe:

Podstiče kreativnost, omogućavajući vam da kreirate nešto što (još) ne postoji i

Djeluje kao mehanizam za balansiranje duše, nudeći pojedincu sredstvo samopomoći da postigne emocionalnu ravnotežu (samoizlječenje). Fantazija se također koristi klinički; rezultati projektivnih psiholoških testova i tehnika zasnovani su na projekcijama fantazija (kao što je slučaj u TAT-u). Osim toga, u raznim psihoterapijskim pristupima, fantaziji se pripisuje uloga istraživačkog ili terapijskog alata.

Razvoj mašte

Vrlo je teško odrediti određene starosne granice koje karakteriziraju dinamiku razvoja mašte. Postoje primjeri izuzetno ranog razvoja mašte. Na primjer, Mocart je počeo da komponuje muziku sa četiri godine, Repin i Serov su bili dobri u crtanju sa šest godina. S druge strane, kasni razvoj mašte ne znači da će ovaj proces u zrelijim godinama biti na niskom nivou. Postoje slučajevi u istoriji kada veliki ljudi, poput Ajnštajna, u detinjstvu nisu imali razvijenu maštu, ali su vremenom o njima počeli da govore kao o genijima.

Unatoč složenosti određivanja faza razvoja mašte osobe, mogu se razlikovati određeni obrasci u njenom formiranju. Dakle, prve manifestacije mašte usko su povezane s procesom percepcije. Na primjer, djeca u dobi od godinu i pol još ne mogu slušati ni najjednostavnije priče ili bajke, stalno su ometena ili zaspaju, ali sa zadovoljstvom slušaju priče o tome što su i sami doživjeli. U ovom fenomenu prilično je jasno vidljiva veza između mašte i percepcije. Dijete sluša priču o svojim iskustvima jer jasno razumije šta se govori. Veza između percepcije i mašte čuva se u sljedećoj fazi razvoja, kada dijete u svojim igrama počinje obrađivati primljene utiske, modificirajući prethodno percipirane objekte u svojoj mašti. Stolica se pretvara u pećinu ili avion, kutija u auto. Međutim, treba napomenuti da su prve slike djetetove mašte uvijek povezane s aktivnošću. Dijete ne sanja, već utjelovljuje prerađenu sliku u svojoj aktivnosti, čak i unatoč činjenici da je ova aktivnost igra.

Važna faza u razvoju mašte povezana je sa uzrastom kada dijete ovlada govorom. Govor omogućava djetetu da uključi u maštu ne samo određene slike, već i apstraktnije ideje i koncepte. Štaviše, govor omogućava djetetu da pređe sa izražavanja slika mašte u aktivnostima na njihovo direktno izražavanje u govoru.

Fazu ovladavanja govorom prati povećanje praktičnog iskustva i razvoj pažnje, što djetetu olakšava izdvajanje pojedinih dijelova predmeta koje već doživljava kao samostalne i kojima sve više operiše u svojoj mašti. Međutim, sinteza se dešava uz značajna izobličenja stvarnosti. Zbog nedostatka dovoljnog iskustva i nedovoljnog kritičkog mišljenja, dijete ne može stvoriti sliku blisku stvarnosti. Glavna karakteristika Ova faza je nevoljna priroda nastanka slika mašte. Najčešće se slike mašte formiraju kod djeteta ovog uzrasta nehotice, u skladu sa sa situacijom u kojoj se nalazi.

Sljedeća faza u razvoju mašte povezana je s pojavom njenih aktivnih oblika. U ovoj fazi, proces mašte postaje proizvoljan. Pojava aktivnih oblika mašte u početku je povezana sa stimulativnom inicijativom odrasle osobe. Na primjer, kada odrasla osoba zamoli dijete da nešto uradi (nacrta drvo, napravi kuću od kockica, itd.), ono aktivira proces mašte. Da bi ispunilo zahtjev odrasle osobe, dijete prvo mora stvoriti ili rekreirati određenu sliku u svojoj mašti. Štaviše, ovaj proces mašte po svojoj prirodi je već proizvoljan, jer dijete pokušava da ga kontrolira. Kasnije dijete počinje da koristi proizvoljnu maštu bez ikakvog učešća odraslih. Ovaj skok u razvoju mašte nalazi svoj odraz, prije svega, u prirodi dječje igre. Postaju svrsishodni i vođeni zapletom. Stvari koje okružuju dijete postaju ne samo poticaji za razvoj objektivne aktivnosti, već djeluju kao materijal za utjelovljenje slika njegove mašte. Dijete sa četiri ili pet godina počinje crtati, graditi, vajati, preuređivati stvari i kombinirati ih u skladu sa svojim planom.

Još jedna velika promena u mašti dešava se tokom školskog uzrasta. Potreba za razumijevanjem obrazovnog materijala određuje aktivaciju procesa rekreacije mašte. Kako bi usvojilo znanje koje se daje u školi, dijete aktivno koristi svoju maštu, što uzrokuje progresivni razvoj sposobnosti prerade slika percepcije u slike mašte.

Drugi razlog brzog razvoja mašte u školskim godinama je taj što u procesu učenja dijete aktivno prima nove i raznovrsne ideje o predmetima i pojavama stvarnog svijeta. Ove predstave služe kao neophodna osnova za maštu i podstiču kreativnu aktivnost učenika.

Stepen razvijenosti mašte karakteriše sjajnost slika i dubina kojom se obrađuju podaci iz prošlog iskustva, kao i novina i smislenost rezultata ove obrade. Snaga i živost mašte lako se procjenjuju kada su proizvodi mašte nevjerojatne i bizarne slike, na primjer, kod autora bajki. Slab razvoj mašte se izražava u niskom stepenu obrade ideja. Slaba mašta povlači poteškoće u rješavanju mentalnih problema koji zahtijevaju sposobnost vizualizacije konkretnu situaciju. Uz nedovoljan nivo razvoja mašte, nemoguć je bogat i emocionalno raznolik život.

Najjasnije je da se ljudi razlikuju po stupnju svjetline slika mašte. Ako pretpostavimo da postoji odgovarajuća skala, onda će se na jednom polu nalaziti ljudi sa izuzetno visokim pokazateljima sjaja slika mašte koje doživljavaju kao viziju, a na drugom polu će biti ljudi sa izrazito bledim ideje. Visok nivo razvoja mašte po pravilu srećemo kod ljudi koji se bave kreativnim radom – pisaca, umetnika, muzičara, naučnika.

Otkrivaju se značajne razlike među ljudima u odnosu na prirodu dominantnog tipa mašte. Najčešće postoje ljudi s prevladavanjem vizualnih, slušnih ili motoričkih slika mašte. Ali postoje ljudi koji imaju visok razvoj svih ili većine tipova mašte. Ove osobe se mogu svrstati u tzv. mješoviti tip. Pripadnost jednoj ili drugoj vrsti mašte vrlo se značajno odražava na individualne psihološke karakteristike osobe. Na primjer, ljudi slušnog ili motoričkog tipa vrlo često dramatiziraju situaciju u svojim mislima, zamišljajući nepostojećeg protivnika.

Razvoj mašte u ljudskoj rasi, posmatrano istorijski, ide istim putem kao i razvoj mašte pojedinac. Vico, čije je ime ovdje vrijedno spomena jer je prvi uvidio upotrebu mitova za proučavanje mašte, podijelio je historijski put čovječanstva u tri uzastopna perioda: božanski ili teokratski, herojski ili bajkoviti, ljudski ili povijesni u pravi smisao; štaviše, nakon prolaska jednog takvog ciklusa, počinje novi

- energična aktivnost (D. općenito) podstiče razvoj mašte

Razvoj različitih vidova kreativne i naučne delatnosti

Upotreba posebnih tehnika za kreiranje novih proizvoda mašte kao rješenja problema - aglutinacija, tipizacija, hiperbolizacija, shematipizacija

- aglutinacija (od lat. agglutinatio - lijepljenje) - kombinacija odvojenih dijelova ili različitih objekata u jednu sliku;

- isticanje, izoštravanje - podvlačenje u kreiranoj slici nekog detalja, isticanje dijela;

- hiperbola - pomicanje objekta, promjena broja njegovih dijelova, smanjenje ili povećanje njegove veličine;

- šematizacija - isticanje karakteristike, ponavljanje u homogenim pojavama i reflektovanje u specifičnoj slici.

- kucanje - isticanje sličnosti objekata, izglađivanje njihovih razlika;

Aktivna povezanost osjećaja i emocija.

Mašta i kreativnost.

Vodeća veza je ovisnost mašte o kreativnosti: mašta se formira u procesu kreativne aktivnosti. U procesu ove kreativne aktivnosti formirala se mašta neophodna za transformaciju stvarnosti i stvaralačke aktivnosti. Razvoj mašte odvijao se kako su nastajali sve savršeniji proizvodi mašte.

Mašta igra posebno važnu ulogu u naučnom i umetničkom stvaralaštvu. Kreativnost bez aktivnog učešća mašte općenito je nemoguća. Mašta omogućava naučniku da gradi hipoteze, mentalno predstavlja i igra naučne eksperimente, traži i pronalazi netrivijalna rešenja problema. Mašta igra važnu ulogu u ranim fazama rješenje naučnog problema i često dovodi do izvanrednih nagađanja.

Proučavanje uloge mašte u procesima naučnog i tehničkog stvaralaštva provode stručnjaci za psihologiju naučnog stvaralaštva.

Kreativnost je usko povezana sa svim mentalnim procesima, uključujući i maštu. Stepen razvoja mašte i njene karakteristike nisu ništa manje važni za kreativnost od, recimo, stepena razvoja mišljenja. Psihologija kreativnosti se manifestuje u svim svojim specifičnim oblicima: inventivnim, naučnim, književnim, umetničkim itd. Koji faktori određuju mogućnost ljudske kreativnosti? 1) ljudsko znanje koje je potkrepljeno relevantnim sposobnostima, a podstaknuto svrhovitošću; 2) prisustvo određenih iskustava koja stvaraju emocionalni ton kreativne aktivnosti.

Engleski naučnik G. Wallace pokušao je da istraži kreativni proces. Kao rezultat, uspio je razlikovati 4 faze kreativnog procesa: 1. Priprema (rađanje ideje). 2. Sazrijevanje (koncentracija, "povlačenje" znanja, direktno i indirektno). 3. Osvetljenje (intuitivno shvaćanje željenog rezultata). 4. Verifikacija.

Dakle, kreativna transformacija stvarnosti u mašti pokorava se vlastitim zakonima i provodi se na određene načine. Nove ideje nastaju na osnovu onoga što je već bilo u umu, zahvaljujući operacijama sinteze i analize. Na kraju krajeva, procesi imaginacije se sastoje od mentalnog razlaganja izvornih ideja na sastavne dijelove (analiza) i njihovog naknadnog kombinovanja u nove kombinacije (sinteza), tj. su analitičke i sintetičke prirode. Shodno tome, kreativni proces se oslanja na iste mehanizme koji su uključeni u formiranje običnih slika mašte.

Mašta se može manifestirati na različite načine. Ovo možete dublje razumjeti ako se upoznate s glavnim vrstama mašte.

zavisno na ozbiljnosti aktivnosti Postoje dvije vrste mašte: pasivno i aktivno.

pasivna mašta karakterizira stvaranje slika koje se naknadno ne utjelovljuju u praktična djela, aktivnosti. Stvorene slike zamjenjuju stvarnu životnu aktivnost fantazijama, snovima itd.

zavisno od snage volje pasivna mašta može biti i jedno i drugo namjerno ili nenamjerno.

Namjerna (proizvoljna) pasivna mašta(snovi) su slike fantazije, svjesno izazvane, ali nisu povezane sa voljom, usmjerene na njihovo oživljavanje. Nenamjerna (nenamjerna) pasivna mašta je spontano stvaranje novih slika. Javlja se kada je aktivnost svijesti oslabljena, druga signalni sistem, na primjer, u polu pospanom stanju, u stanju strasti, u snu (snovi), sa patološkim poremećajima svijesti (halucinacije), pri čitanju knjiga itd.

aktivna mašta povezane sa realizacijom konkretnih praktičnih aktivnosti. Počinjući nešto raditi, predstavljamo sliku rezultata, metode aktivnosti itd. Aktivna mašta je više usmjerena prema van: osoba je prvenstveno usmjerena na vanjske objekte (na situaciju, druge ljude, posao), au manjoj mjeri na unutrašnja subjektivna iskustva, misli itd. Često je aktivna mašta podstaknuta, usmjerena zadatkom i uvijek je kontrolirana voljom. Međutim, aktivna mašta nije nužno samo određene radnje - ona se može promatrati i u komunikaciji, ( odličan primjer je manifestacija empatije – sposobnost razumijevanja druge osobe, prožimanja njenim mislima i osjećajima, saosjećanja, radovanja s njom, empatije).

zavisno o prirodi stvorene slike aktivna mašta može biti rekreativno ili kreativno .

Rekreiranje mašte je uvod u nešto novo ova osoba, na osnovu verbalnog opisa ili uslovne slike ovog novog (crtež, mapa, bilješke itd.). Široko se koristi u raznim aktivnostima tokom treninga.
kreativna mašta - ovo je stvaranje novih slika bez oslanjanja na gotov opis ili uvjetnu sliku. To je samostalno stvaranje novih slika (pisanje romana, muzičkog djela, itd.).

Kreativna mašta je vrsta mašte tokom koje osoba samostalno stvara nove slike i ideje koje su od vrijednosti za druge ljude ili društvo u cjelini i koje se utjelovljuju („kristaliziraju”) u specifične originalne proizvode aktivnosti. Kreativna mašta je neophodna komponenta i osnova svih vrsta ljudske kreativne aktivnosti.

san - slika koja odražava željenu budućnost za osobu.

Uloga snova u životu za osobu je teško precijeniti. Orijentiran je na budućnost, čini život uzbudljivim i svrsishodnim. Iako san ne podrazumijeva neposredno postizanje stvarnog rezultata, kao i njegovu potpunu podudarnost sa slikom željenog, ali u isto vrijeme može postati snažan motivirajući i smisaoni glavni aktivni i kreativnog života osoba.

Načini stvaranja novih slika. Stvaranje slika mašte prolazi kroz dvije glavne faze.

1. Prvu fazu formiranja slika mašte karakteriše analiza utisci dobijeni iz stvarnosti ili ideje nastale kao rezultat prethodnog iskustva. Tokom ove analize, apstrakcija objekta, tj. čini nam se izolovanim od drugih objekata, a dolazi i do apstrahovanja delova objekta.

2. Sa ovim slikama, dalje transformacije dva glavna tipa. Prvo, ove slike se mogu postaviti nove kombinacije i veze. Drugo, ove slike se mogu dati u potpunosti novo značenje. U svakom slučaju, operacije se izvode sa apstraktnim slikama koje se mogu okarakterisati kao sinteza. Oblici u kojima se izvodi sintetizirajuća aktivnost mašte izuzetno su raznoliki. Hajde da razmotrimo neke od njih.

Aglutinacija- "lijepljenje" raznih, neuklapanih i nepovezanih Svakodnevni život kvalitete, odnosno stvaranje nove slike spajanjem dijelova ili svojstava jednog predmeta na drugi u mašti (primjer je klasični lik bajki čovjek-zvijer ili čovjek-ptica, slika krilatog čovjeka na crtežima Indijanci Severne Amerike, zmajevi, koliba na pilećim nogama, kentaur: bikovsko tijelo, vrat i glava - gornji dio ljudsko tijelo; sirena: kosa - alge, trup i glava žene, rep - riba Aglutinacija se široko koristi u likovnom i tehničkom stvaralaštvu (amfibijski automobil i hovercraft).

Povećanje (hiperbola) ili smanjenje (litot) objekta ili njegovih dijelova. Uz pomoć ove metode stvoreni su različiti književni likovi, Umjetnička djela. Od djetinjstva slike V.M. Vasnjecova „Aljonuška“, „Tri heroja“ i kao vid hiperbolizacije mašte „Ivan Carevič na sivom vuku“.

Kao primjer mogu poslužiti slijedeći bajkoviti likovi: Nos patuljak, Dječak - sa - prstom, "Snjeguljica i sedam patuljaka", djevojčica inča. Ovaj pristup se široko koristi u narodne priče, epovi, kada je junak prikazan kao moćna građa, sa nadljudskom snagom, koja mu omogućava da se bori sa čitavom neprijateljskom vojskom "iznad šume koja stoji, odmah ispod hodajućeg oblaka".

Hiperbola i litote se široko koriste u poeziji i prozi (za Nekrasova - "čovek s noktom", za Gogolja - "rijetka ptica će doletjeti do sredine Dnjepra" itd.). Hiperbola i litota su slike divova i patuljaka u romanu Guliverova putovanja J. Swifta.

Hiperbolizacija se može postići i promjenom broja dijelova objekta (višeruki Buda, jednooki kiklop, zmaj sa sedam glava).

Najznačajniji načini prerade ideja u slike mašte, slijedeći put generalizacije bitnih osobina, su shematizacija i isticanje.

Šematizacija. U ovom slučaju se pojedinačni prikazi spajaju, razlike se izglađuju. Glavne karakteristike sličnosti su jasno razrađene, tj. generalizovana slika nečega. Ovo je bilo koji šematski crtež. Šematizacija se očituje u nacionalnim ornamentima i šarama veza, rezbarenja, slikanja. Po ornamentu koji krasi neku stvar: kolovrat, vazu, zdjelu, lonac, knjigu, ikonu itd., može se odrediti logor, gdje je nastao, pa čak i vrijeme nastanka.

U staroegipatskom ornamentu vidimo cvetove lotosa, papirus, na starogrčkom - linije izlomljene pod pravim uglom i elemente biljnog i životinjskog sveta, na ruskom - ligaturu (vešto kombinovanje slova), fantastične životinje i ptice, figure ljudi .

Šematizacija se može izvršiti kada raznim uslovima:

1. Može nastati kao rezultat nepotpune, površne percepcije objekta. U ovom slučaju, reprezentacije su shematizirane na slučajan način, među njima su ponekad i sekundarni detalji koji se slučajno otkriju tokom percepcije objekta. Kao rezultat, nastaju distorzije koje dovode do stvaranja slika mašte koje perverzno odražavaju stvarnost. Ova pojava se često javlja kod djece.

2. Razlog za shematizaciju u slučaju dovoljno potpune percepcije objekta može biti zaboravljanje bilo kojih beznačajnih detalja ili dijelova. U ovom slučaju bitni detalji i karakteristike dolaze do izražaja u prezentaciji. U isto vrijeme, reprezentacija gubi određenu individualnost i postaje generaliziranija.

3. Razlog za shematizaciju može biti svjesno odvraćanje pažnje od nebitnih ili sekundarnih aspekata objekta. Osoba svjesno usmjerava svoju pažnju na bitne, po njegovom mišljenju, karakteristike i svojstva predmeta i kao rezultat toga svodi svoje ideje na određenu shemu.

Tipkanje. Karakterizira ga isticanje bitnog, ponavljanje u nekim aspektima homogenih činjenica i njihovo utjelovljenje u određenu sliku. Na primjer, postoje profesionalne slike radnika, doktora, inženjera itd. Umjetnici, pisci, vajari se više oslanjaju na to, odražavajući tipično, ističući suštinsko ponavljanje svojstava, kvaliteta i pojava kod pojedinca.

akcentuacija sastoji se u isticanju najznačajnijih, najvažnijih, tipičnih karakteristika slike. U pravilu se ova metoda koristi pri stvaranju umjetničkih slika. Klasičan primjer je karikatura. Glavna karakteristika takve obrade slika percepcije u slike mašte je da, odražavajući stvarnost i tipkajući je, umjetnička slika uvijek daje široku generalizaciju, ali se ta generalizacija uvijek odražava u određenoj slici. Štaviše, obrada reprezentacija prilikom kreiranja tipične slike ne vrši se mehaničkim savijanjem ili oduzimanjem bilo koje karakteristike. Proces stvaranja tipične slike je složen kreativni proces i odražava određene individualne karakteristike osobe koja stvara ovu sliku.

Procesi mašte, poput procesa pamćenja, mogu varirati u stepenu proizvoljnost , ili predumišljaj . Ekstremni slučaj nevoljnog rada mašte su snovi , u kojima se slike rađaju nenamjerno iu najneočekivanijim i najbizarnijim kombinacijama. U svojoj osnovi, aktivnost mašte je također nevoljna, odvija se u polusnu, pospanom stanju, na primjer, prije nego što zaspi.

Proizvoljna mašta je od mnogo većeg značaja za ljude. Ova vrsta mašte se manifestira kada se osoba suoči sa zadatkom stvaranja određenih slika, koje je on zacrtao ili mu je dao izvana. U tim slučajevima, proces mašte kontrolira i usmjerava sama osoba. Osnova takvog rada mašte je sposobnost proizvoljnog pozivanja i promjene potrebnih ideja.

Među raznim vrstama i oblicima proizvoljne mašte može se razlikovati rekreativna mašta, kreativna mašta i san.

Rekreiranje mašte manifestuje se kada osoba treba da rekreira reprezentaciju objekta koja što potpunije odgovara njegovom opisu. S ovom vrstom mašte nailazimo kada čitamo opise geografskih mjesta ili istorijskih događaja, kao i kada se upoznajemo sa književnim junacima. Treba napomenuti da rekreirajuća mašta ne formira samo vizuelne predstave, već i taktilne, slušne, itd. Dakle, čitajući opis Bitka kod Poltave u pjesmi A. S. Puškina "Poltava" jasno zamišljamo pucnjeve, krikove vojnika, udarce bubnjeva, miris baruta.

Najčešće se suočavamo sa rekreativnom maštom, kada je potrebno rekreirati neku ideju iz verbalnog opisa. Međutim, postoje slučajevi kada ponovo stvaramo ideju objekta bez upotrebe riječi, već na osnovu dijagrama i crteža. U ovom slučaju, uspjeh ponovnog kreiranja slike uvelike je određen sposobnošću osobe da prostorna imaginacija , odnosno sposobnost rekreacije slike u trodimenzionalnom prostoru. Shodno tome, proces rekreacije mašte usko je povezan s ljudskim mišljenjem i pamćenjem.

Sljedeća vrsta proizvoljne mašte je kreativna mašta . Karakterizira ga činjenica da osoba transformira ideje i stvara nove ne prema postojećem modelu, već samostalno ocrtavajući konture stvorene slike i odabirom potrebnih materijala za to. Kreativna mašta, kao i rekreativna, usko je povezana s pamćenjem, jer u svim slučajevima njenog ispoljavanja osoba koristi svoje prethodno iskustvo. Stoga ne postoji čvrsta granica između rekreativne i kreativne mašte. Uz rekreirajuću imaginaciju, gledalac, čitalac ili slušalac mora, u većoj ili manjoj meri, upotpuniti datu sliku aktivnošću svoje stvaralačke mašte.

Poseban oblik mašte je san . Suština ove vrste mašte leži u samostalnom stvaranju novih slika. Istovremeno, san ima niz značajnih razlika od kreativne mašte. Prvo, u snu, osoba uvijek stvara sliku željenu budućnost , dok kreativne slike ne oličavaju uvijek želje svog tvorca. U snovima nalazi svoj figurativni izraz ono što osobu privlači, čemu teži. Drugo, san je proces mašte koji nije uključen u stvaralačku aktivnost, odnosno ne daje odmah i direktno objektivan proizvod u obliku umjetničkog djela, naučnog otkrića, tehničkog izuma itd.

Glavna karakteristika sna je da je usmjeren na buduće aktivnosti, odnosno san je mašta usmjerena na željenu budućnost. Štoviše, treba razlikovati nekoliko podtipova ove vrste mašte. Najčešće, osoba pravi planove za budućnost i u snu određuje načine da ostvari svoje planove. U ovom slučaju san je aktivan, proizvoljan, svesni proces.

Ali postoje ljudi za koje san djeluje kao zamjena za aktivnost. Njihovi snovi su samo snovi. Jedan od razloga za ovu pojavu, po pravilu, leži u neuspjesima u životu koje stalno trpe. Kao rezultat niza neuspjeha, osoba odbija ispuniti svoje planove u praksi i uranja u san. U ovom slučaju, san djeluje kao svjestan, proizvoljan proces koji nema praktičan završetak. Istovremeno, treba napomenuti da se ova vrsta sna ne može smatrati samo negativnom pojavom. pozitivna vrijednost snove ovog tipa je osigurati sigurnost mehanizama regulacije tjelesnih sistema. Na primjer, neuspjesi u praktičnim aktivnostima u većini slučajeva doprinose stvaranju negativnog psihičkog stanja, koje se može izraziti povišen nivo anksioznost, nelagodnost ili čak depresivne reakcije. Zauzvrat, negativno mentalno stanje djeluje kao jedan od čimbenika koji uzrokuju poteškoće u socio-psihološkoj adaptaciji osobe, formiranje maladaptivnih poremećaja i premorbidnih karakteristika bilo koje bolesti. U ovoj situaciji san može djelovati kao svojevrsna psihološka obrana, pružajući privremeni bijeg od nastalih problema, što doprinosi određenoj neutralizaciji negativnog mentalnog stanja i osigurava sigurnost regulatornih mehanizama uz smanjenje ukupne aktivnosti osoba.

Treba napomenuti da su ove vrste snova aktivni, voljni i svjesni mentalni procesi. Međutim, mašta može postojati i u drugom – pasivnom obliku, koji karakterizira nehotična igra mašte. Primjer takve nehotične mašte, kao što smo već rekli, je san.

Ako je proizvoljna ili aktivna mašta namjerna, odnosno povezana je s voljnim manifestacijama osobe, onda pasivna mašta može biti namjerna i nenamjerna. Namjerna pasivna mašta stvara slike koje nisu povezane s voljom. Ove slike se zovu snovi . U sanjarenju se najjasnije otkriva veza između mašte i potreba pojedinca. Lako je predvidjeti o čemu će osoba sanjati, željno iščekujući značajan događaj za njega. Ljudi imaju tendenciju da sanjaju o prijatnim, primamljivim stvarima. Ali ako snovi počnu zamjenjivati aktivnost i prevladavaju mentalnog života ličnosti, to već ukazuje na određene poremećaje mentalnog razvoja. Prevladavanje snova u mentalnom životu osobe može ga dovesti do odvajanja od stvarnosti, do bijega u izmišljeni svijet, što zauzvrat počinje usporavati mentalni i društveni razvoj ove osobe. Dakle, školarac, koji se ne priprema za nastavu i dobija nezadovoljavajuće ocjene, može sebi stvoriti iluzoran, izmišljen život, u kojem uspijeva u svemu, gdje mu svi zavide, gdje zauzima poziciju kojoj se u ovom trenutku ne može nadati i u stvarnom životu.

Nenamjerna pasivna mašta uočeno kada je aktivnost svijesti oslabljena, njeni poremećaji, u polu-pospanom stanju, u snu, itd. Najindikativnija manifestacija pasivne mašte su halucinacije, u kojima osoba opaža nepostojeće predmete. U pravilu, halucinacije se primjećuju kod nekih mentalnih poremećaja.

Dakle, pri klasifikaciji tipova mašte uzimaju se u obzir dvije glavne karakteristike. Ovo je stepen ispoljavanja voljnih napora i stepen aktivnosti, odnosno svesti (slika 2).

Rice. 2.Vrste mašte

Uvod………………………………………………………………………………………...3

1. Vrste aktivne mašte………………………………………………………………4

1.1. Ponovno stvaranje mašte………………………………………………………5

1.2. Predviđanje mašte…………………………………………………………..7

1.3. Kreativna mašta………………………………………………………………….9

2. Pasivna mašta…………………………………………………………………… 11

Zaključak……………………………………………………………………………………….14

Spisak korišćene literature…………………………………………………………...15

Uvod

Mašta je poseban proces ljudske psihe, koji se izdvaja od ostalih mentalnih procesa i istovremeno zauzima međupoziciju između percepcije, pamćenja i mišljenja. Specifičnost ovog procesa leži u činjenici da mašta, kao idealan proces, rađa ideal – sliku koja je nešto što u stvarnosti ne postoji. Mašta je, očigledno, karakteristična samo za ljude, u svakom slučaju, nema uvjerljivih dokaza o njenom prisustvu kod životinja. Mašta je povezana sa aktivnošću organizma, sa onim što se u njemu dešava. fiziološki procesi i sa ove tačke gledišta malo se razlikuje od drugih mentalnih procesa. U isto vrijeme, mašta je "najpsihičniji" od svih ljudskih mentalnih procesa. To znači da se ni u čemu drugom osim u mašti tako jasno očituje čisto idealna, tajanstvena priroda ljudske psihe. Može se pretpostaviti da je mašta, želja da se to shvati i objasni (barem u obliku snova ili halucinacija) koja je privukla pažnju naučnika na mentalne fenomene u antici, podržala je i održava interes za ljudsku psihologiju i danas. Što se tiče tajni ovog fenomena, one se, posebno, sastoje u činjenici da čovjekova mašta može nastati neočekivano, spontano, roditi u obliku slika nešto što nema analoga u svijetu. Sada možemo dati formalnu definiciju mašte. Pod njim ćemo razumeti mentalni proces koji stvara slike u uslovima u kojima ništa što im odgovara ne utiče na čula.

Postoji nekoliko vrsta mašte, među kojima su glavne - pasivno i aktivan. Pasiv se, pak, dijeli na proizvoljno(maštarenje, snovi) i nevoljni(hipnotičko stanje, fantazija iz snova). Odvojeno razlikovati i razmotriti takve vrste mašte kao što su snovi, halucinacije, snovi i sanjarenja.

1. Vrste aktivne mašte

Aktivan imaginacija uključuje umjetničku, kreativnu, kritičku, rekreativnu i anticipatornu... Blizu ovih vrsta mašte je empatija- sposobnost razumevanja druge osobe, prožet njenim mislima i osećanjima, saosećanja, radovanja, empatije.

Koristeći ovu vrstu mašte, osoba svjesno postavlja sebi zadatak da nešto izmisli i onda to ispunjava. Istina, osoba, uključena u proces aktivne mašte, nema točnu ideju unaprijed o tome šta će na kraju zamisliti ili izmisliti: slika njegove fantazije se rađa u toku i kao rezultat odgovarajućeg procesa, a njen tvorac nije poznat u detalje sve dok ovu sliku ne stvori on. Štaviše, osoba koja ga stvara ne zna unaprijed gdje će se i na čemu zaustaviti njegov kreativni proces. Tako, na primjer, rade pisci, umjetnici, inženjeri, naučnici i predstavnici drugih kreativnih profesija. Ova vrsta mašte naziva se aktivnom jer u svakom trenutku, stvarajući odgovarajuću sliku, osoba može uvesti nešto novo, zaustaviti, odnosno u stanju je kontrolirati ovaj proces ili ga zaustaviti po volji.

1.1. Rekreiranje mašte

Rekreiranje mašte- jedna od vrsta aktivne mašte, u kojoj ljudi konstruiraju nove slike, ideje u skladu sa stimulacijom koja se percipira izvana u obliku verbalnih poruka, dijagrama, uvjetnih slika, znakova itd. Ova vrsta mašte se široko koristi u raznim vrstama ljudske prakse. Uobičajeni obrazac korištenja rekreativne mašte je sljedeći: neko kaže kako pronaći pravu kuću u nepoznatom dijelu grada i detaljno opisuje tešku rutu. Kada se riječi percipiraju, pojavljuju se slike čiji sistemi odgovaraju opisu ulice, znakova, orijentira. Sa većom ili manjom tačnošću prikazan je izgled opisanih mjesta.

Stepen usklađenosti slika koje se pojavljuju sa stvarnošću zavisiće od tačnosti i figurativnosti opisa, kao i od sjaja i bogatstva rekreirajuće mašte slušaoca.

Složenije vrste rekreativne imaginacije, kao što su mašta crteža, geografskih karata, notnih zapisa, percepcije književnih djela, zahtijevaju posebnu obuku, znanje i vještine.

Sovjetski psiholog O.I. Nikiforova je napomenula da rekreativna mašta različitih ljudi nije razvijena u istom stepenu (razlika u obuci, životnom iskustvu, individualnim karakteristikama). Identificirala je četiri tipa književno-rekreativna imaginacija .

1. Najslabija mašta. Prilikom čitanja opisa krajolika, takvi subjekti uopće nisu budili aktivnost mašte, nisu imali vizualne predstave krajolika, mogli su samo u općem obliku prepričati sadržaj pročitanog.

2. Subjekti mogu imati ideje, ali one u određenoj mjeri ne odgovaraju tekstu. Složeni proces rekreacije umjetničke slike zamjenjuje se procesom konkretizacije njihovih ličnih, individualnih sjećanja, manje-više sličnih slici opisa.

3. U ovim slučajevima, prije svega, uočena je želja da se slika krajolika što preciznije zamisli prema njegovom opisu. Osobe ovog tipa morale su detaljno analizirati tekst. Prilikom čitanja imali su sjećanja koja nisu odgovarala tekstu, ali za razliku od ispitanika druge grupe, uvijek su provjeravali ta sjećanja na osnovu analize teksta i pokušavali, svjesnom izmjenom, da rekreiraju slike onako kako ih je pisac prikazao. . Glavni kvalitet subjekata ovog tipa je da su jasno identificirali razlike između slike književnog opisa krajolika i njihovih sjećanja. Ispitanici su u svojoj mašti mogli rekreirati sliku krajolika prema njegovom opisu, čak i ako nikada prije u životu nisu vidjeli takav ili sličan krajolik.

Ali figurativna rekreacija ne ovisi samo o sposobnosti ponovnog stvaranja mašte, o razini znanja, već i o stilskim karakteristikama opisa.

Studije su pokazale da je osobi lakše rekreirati sliku sa sintetičkim opisom, a sama slika će biti ispravnija.

1.2. anticipirajuća imaginacija

anticipirajuća mašta U osnovi je vrlo važna i neophodna sposobnost osobe - da predvidi buduće događaje, da predvidi rezultate svojih postupaka itd. Etimološki, riječ "predviđati" je blisko povezana i dolazi iz istog korijena sa riječju "vidjeti", što pokazuje važnost razumijevanja situacije i prenošenja određenih njenih elemenata u budućnost na osnovu znanja ili predviđanja logike situacije. razvoj događaja.

Anticipatorna mašta je suštinski povezana sa strukturom svake ljudske aktivnosti. primitivnije i jednostavni obliciživotinje imaju ovu vrstu mašte. Korijeni anticipativne imaginacije sežu u sferu vitalnih adaptivnih mehanizama mozga, koji se temelje na principu anticipativne refleksije stvarnosti, odnosno prilagođavanja budućim događajima koji se još nisu dogodili. Bez ovih mehanizama, nijedno živo biće ne bi moglo postojati ni minut. Ovo je univerzalni fenomen života koji je u velikoj mjeri odredio sve oblike adaptivnog ponašanja žive materije. Vrhunska manifestacija Ovaj princip je aktivnost anticipativne imaginacije u njenim specifičnim ljudskim oblicima: snovima, anticipaciji događaja, predviđanju posljedica svojih postupaka itd.

Kao i druge vrste imaginacije, anticipatorno crpi "građevinski" materijal iz memorijskih rezervi, iz znanja o prošlosti i sadašnjosti, iz razumijevanja logike razvoja određenih događaja. Zahvaljujući anticipativnoj mašti, osoba organizira svoju aktivnost, ne polazeći samo od svoje lično iskustvo, ali koristeći iskustvo drugih ljudi i čitavog čovječanstva.

U novoj i nepoznatoj situaciji, osoba ne može a da ne pribjegne pokušajima i greškama. Anticipatorna mašta pomaže u mentalnom izvođenju niza radnji, istraživanju predloženih ponašanja, mogućih posljedica, na osnovu kojih osoba može usporiti i odgoditi neke i aktivirati druge radnje. Čovjek ne mora skočiti s dvadesetog sprata da bi saznao koliko je takav pad opasan. Naprotiv, predstava vlastitog pada s visine i straha koji je s njim povezan (koji je, inače, vrlo čest motiv snova), kao i zamišljena slika moguće posljedice- povrede, povrede, prelomi, smrt itd. - čuvaju mnoge ljude od iskušenja da se penju na drveće i krovove i izazivaju naizgled neosnovan strah od visine.

Tako, zahvaljujući ovoj sposobnosti, čovjek može svojim "umnim okom" vidjeti šta će se njemu, drugim ljudima ili stvarima oko njega dogoditi u budućnosti. F. Lersh je to nazvao prometejevskom (gledanje naprijed) funkcijom mašte, koja ovisi o veličini životne perspektive: što je osoba mlađa, to je više i svjetlije prikazano usmjerenje naprijed njegove mašte. Kod starijih i starijih ljudi mašta je više fokusirana na događaje iz prošlosti. Ova situacija, koja nastaje u mašti, može se označiti kao situacija "kao da". Zauzimajući određenu društvenu ili ličnu ulogu u takvoj situaciji, osoba provjerava pouzdanost svojih saznanja o sebi, kao i o svojoj „ekologiji“, odnosno o neposrednom okruženje i ljudi okolo. Iznesene hipoteze se provjeravaju u praksi. Neki od njih se odbacuju kao neadekvatni i nesaglasni sa stvarnošću, drugi, potvrđeni iskustvom, prepoznaju se kao ispravni, a na njihovom primjeru se grade novi.

Uspješnost predviđanja, korespondencija očekivanih rezultata sa stvarnim ovisit će o tome koliko je materijal anticipativne mašte objektivan i koliko odgovara stvarnosti. Stepen uvjerljivosti pretpostavke ovisit će o tome koliko hipoteza uzima u obzir poznati faktori i zakone prirode i ljudskog društva, kao i da li je ova hipoteza u suprotnosti sa utvrđenim zakonima. Jačanje funkcije aktivne mašte može biti posebno korisno za osobu koja traži rješenje naučnog problema.

1.3. kreativna mašta

kreativna mašta- ovo je vrsta mašte, tokom koje osoba samostalno stvara nove slike i ideje koje su od vrijednosti za druge ljude ili društvo u cjelini i koje su utjelovljene („kristalizirane”) u specifične originalne proizvode aktivnosti. Kreativna mašta je neophodna komponenta i osnova svih vrsta ljudske kreativne aktivnosti. U zavisnosti od predmeta na koji je mašta usmerena, razlikuju se naučna, umetnička, tehnološka mašta. Primjer kreativne imaginacije u nauci, na primjer, je vrsta slika-koncepta u kojima se određeni koncept pojavljuje u vizualnom obliku. U hemiji, ovo je formula supstance, odnosno određena slika u obliku slike daje potpuni opis date supstance, ukazuje na red veza atoma u molekuli i strukturu njihovog rasporeda u prostor. U fizici je to vizualni model strukture atoma; u biologiji je to model, slika proteinske molekule itd.

Slike kreativne mašte nastaju raznim tehnikama, intelektualnim operacijama. U strukturi kreativne imaginacije razlikuju se dvije vrste takvih intelektualnih operacija. Prvi su operacije kroz koje se formiraju idealne slike, a drugi su operacije na osnovu kojih se obrađuje gotov proizvod. Jedan od prvih psihologa koji je proučavao ove procese bio je T. Ribot. U svojoj knjizi Kreativna imaginacija izdvojio je dvije osnovne operacije: disocijaciju i asocijaciju. Disocijacija je negativna i pripremna operacija u toku koje se čulno dato iskustvo fragmentira. Kao rezultat ove preliminarne obrade iskustva, njegovi elementi mogu ući u novu kombinaciju.

Disocijacija- spontana operacija, manifestuje se već u percepciji. Udruženje- stvaranje cjelovite slike od elemenata izoliranih jedinica slike.

Najveći interes je rad E. Bleilera "Autističko razmišljanje" (1927), koji pruža detaljnu i dubinsku analizu pasivne imaginacije. U narednim (30-60-im) godinama pojavilo se samo nekoliko studija, što očito odražava izvjesno smanjenje interesa za proučavanje ove mentalne funkcije. U posljednje vrijeme, u vezi s razvojem psihologije, situacija se počinje mijenjati, ali neriješeni problemi značaja patologije imaginacije u patogenezi neuroza, neurotičnih stanja i psihoza ostaju relevantni.

2. Pasivna mašta

Pasivna mašta je podložna željama, za koje se smatra da se ostvaruju u procesu maštanja. U slikama pasivne imaginacije „zadovoljavaju se nezadovoljene, uglavnom nesvjesne potrebe pojedinca“. Slike i predstave pasivne imaginacije, kako naglašava E. Bleuler, imaju za cilj jačanje i očuvanje pozitivno obojenih emocija i pomjeranje, smanjenje negativnih emocija i afekta. Istovremeno, osoba može računati sa zahtjevima stvarnosti.

Ako se u procesu realističkog mišljenja, smatra Bleuler, u postupcima i izjavama veliki broj nagona, želja i potreba zanemari, potisne kao nepoželjno u korist onoga što je subjektivno važnije, onda u slikama pasivne mašte sve to može dobiti njegov živopisni izraz. Malo je vjerovatno da će dobro vaspitana, razumna i oprezna osoba biti previše agresivna u izražavanju svog neslaganja s nepravednim i uvredljivim postupcima šefa. Ali u mentalnoj procjeni, koju izvlači mašta „zagrijana“ željom za osvetom, ovaj isti šef može biti podvrgnut najsarkastičnijoj i najrazornijoj kritici od podređenog. Može biti čak i fizički uništen, zgažen, smrvljen u slikama fantazija osobe koja sanja, a to mu donosi veliko zadovoljstvo i nadoknađuje uvredu. Potisnuta želja za odgovorom prestupniku posebnom snagom dolazi do izražaja u pasivnoj mašti.

Nereagovane želje, prekid započetih ili još planiranih akcija, nemogućnost djelovanja zbog nepremostive prepreke, urušavanje planova – sve to subjektivno doživljavano kao stanje frustracije glavni je aktivator pasivne mašte. I tako fantazija stvara slike koje su zamjena za zadovoljstvo koje se ne dobija u stvarnoj aktivnosti. Tokom procesa pasivne imaginacije dolazi do nestvarnog, imaginarnog zadovoljenja bilo koje potrebe ili želje. Po tome se pasivna mašta razlikuje od realističkog mišljenja koje je usmjereno na stvarno, a ne imaginarno, zadovoljenje potreba. Slike mašte mogu biti potpuno nezavisne od stvarnosti, što u ekstremnim slučajevima dovodi do stvaranja apsolutne besmislice, potpuno neshvatljive drugima.

Pasivnom maštom upravljaju dva principa.

Ignoriranje "stvarnosti" u procesu pasivne imaginacije, kako piše E. Bleiler, leži u činjenici da se logički zakoni ispostavljaju da vrijede za materijal misli samo onoliko koliko mogu poslužiti glavnom cilju, tj. prikazivanje neispunjenih želja kao ispunjenih. Kontradikcije u vezi sa sadržajem misli su još grublje i brojnije od afektivnih kontradikcija.

E. Bleuler napominje da se urođena priroda autističnog mišljenja posebno jasno otkriva u simbolizmu, koji se svuda odlikuje komparativnom uniformnošću iz stoljeća u vijek u mitologiji, u snovima do mentalnih bolesti. Zaista, ogroman broj priča, mitova i parabola zasnovan je na relativno ograničenom broju motiva.

Zaključak

Prema psiholozima, sve velike kreacije ili izumi zahtijevaju iznenadnu promjenu, promjenu ili promjenu pažnje i bavljenje pitanjem ili područjem koje prethodno nije proučavano ili čak od posebnog interesa za njih.

"Došlo je vrijeme" - to znači da su procesi koji stvaraju ideje, slike, radnje u mašti okončani. A sada naizgled dobro poznata situacija izgleda u potpuno drugačijem svjetlu, a rješenje problema koji se činio logički nesavladivim postaje zaista moguće.

Takve situacije, za koje ljudi nisu sumnjali ili ih smatrali nepristupačnim ili sličnim, dovode do ekstremnog izoštravanja mašte, percepcije, dovode do iznenadnih uvida, neočekivane sposobnosti da se spontano ispravna odluka.

Dakle, jedan od kompenzacijskih mehanizama- aktivacija mašte, koju osoba koristi u uslovima nedovoljne stimulacije, u određenoj fazi može dobiti pozitivnu vrijednost. Istovremeno, moramo konstatovati da se u okruženju značajnog ograničenja stimulacije javlja uglavnom aktivacija ne aktivne, već pasivne imaginacije.

Stoga mašta igra važnu ulogu ranim fazama istraživanja Problemi i često vodi do izvanrednih uvida. Međutim, nakon što su uočene, neke zakonitosti su nagađane i proučavane u eksperimentalnim uslovima, nakon što je zakon ustanovljen i testiran u praksi. Povezano sa ranije otkrivenim odredbama, znanje u potpunosti prelazi na nivo teorije, strogo naučnog mišljenja. Pokušaj maštanja u ovoj fazi proučavanja problema ne može dovesti do ničega osim grešaka. Razvoj i obrazovanje fantazije važan je uslov za formiranje ličnosti mladi čovjek.

Bibliografija

1. Galin A.L. Ličnost i kreativnost. - Novosibirsk, 1989, - 253.

2. Korolenko Ts.P., Frolova G.V. Univerzum je u vama. - Novosibirsk, 1979, - 241.

3. Krutetsky V.A. Psihologija: Udžbenik za studente ped. škole. - M.: Obrazovanje, 1989, - 400.

4. Mihajlov N.N. O potrebi pojedinca za samoostvarenjem. Naučni izvještaj više škole - M.: Filozofske nauke, 1982, - 300.

5. Nemov R.S. psihologija - M.: Više obrazovanje. 2005, - 362.

6. Ponomarev Ya.A. Psihologija kreativnosti. - M.: Nauka, 1990, - 260.

7. Stolyarenko L.D. Osnove psihologije. Rostov n/D.: Izdavačka kuća Phoenix, 1997, - 365.