Među njima su i reprezentacije sekundarno slike koje za razliku od primarnih (osjet i percepcija) nastaju u umu u nedostatku direktnih podražaja, što ih približava slikama sjećanja, mašte i vizualno-figurativnog mišljenja.

Obično ispod performanse razumiju mentalni proces reflektiranja objekata i pojava okolne stvarnosti u obliku generaliziranih vizualnih slika, i pod mašta- mentalni proces, koji se sastoji u stvaranju novih slika obradom materijala percepcija i ideja dobijenih u prethodnom iskustvu.

Proizvod (krajnji rezultat) prezentacije je slika reprezentacije, ili sekundarna senzualno vizuelna slika predmeta i pojava, pohranjena i reprodukovana u svesti bez direktnog uticaja samih objekata na čula.

Od imidža-reprezentacije kao proizvoda treba razlikovati performanse kao proces namjernog i proizvoljnog stvaranja slike i mentalne manipulacije (operacije) njome u rješavanju raznih vrsta problema.

Reprezentacije su u složenom odnosu sa drugim mentalnim procesima.

Reprezentacija je povezana sa senzacijom i percepcijom figurativnom, vizuelnom formom njihovog postojanja. Ali senzacija i percepcija uvijek prethode predstavljanju, koje ne može nastati od nule. Reprezentacija je upravo rezultat generalizacije niza bitnih, a ponekad i nebitnih osobina objekta.

Pogledi često služe kao reference. Ova okolnost ih približava procesima identifikacije. Identifikacija pretpostavlja prisustvo najmanje dva objekta – stvarnog, percipiranog i standardnog. Ne postoji takva dualnost u predstavama.

Reprezentacije se često nazivaju memorijskim slikama, jer se u oba slučaja reproducira prošlo iskustvo osobe. Obje su sekundarne slike koje nastaju bez oslanjanja na direktnu percepciju. Ali pogledu nedostaju procesi pamćenja i čuvanja. U procesu pamćenja čovjek je uvijek svjestan povezanosti sa prošlošću, dok se u predstavljanju, pored prošlosti, mogu ogledati sadašnjost i budućnost.

Slike mašte su veoma bliske predstavama. Mašta, kao i reprezentacija, koristi materijal koji je prethodno primljen percepcijom i pohranjen u memoriji. KD Ushinsky je vjerovao da je suština imaginacije kombinacija slika-reprezentacija. Ali ipak, mašta je kreativniji proces koji se razvija tokom vremena, u kojem se često može pratiti priča. U predstavljanju, objekt je statičniji: ili je nepomičan, ili se s njim izvodi ograničen broj manipulativnih operacija. Reprezentacija djeluje kao mehanizam za ponovno stvaranje imaginacije. Ali osim toga, postoji i razne forme kreativne mašte, koje su nesvodljive na reprezentaciju.

Stepen kontrole od strane osobe nad slikama svoje mašte uvelike varira. Zato razlikovati, imaginaciju proizvoljno(aktivan) i nevoljni(pasivno). Stepen proizvoljnosti slika glatko se mijenja iz jednog oblika mašte u drugi. Dakle, najmanji stepen proizvoljnosti mašte u snovima i halucinacijama, a najveći - u kreativnosti. Prema metodama kreiranja slika postoje i rekreiranje i kreativan mašte.

Slike-reprezentacije služe kao osnova za vizuelno-figurativno mišljenje. U procesima mišljenja akcenat je na traženju i otkrivanju novog, ali u procesima reprezentacije takav zadatak se ne postavlja.

„Međuprožimanje vizuelnog i generalizovanog“ u predstavama (B. G. Ananijev) čini njihovu karakterističnu osobinu i omogućava nam da govorimo o reprezentaciji kao nezavisnom mentalnom procesu.

U zavisnosti od karakteristika subjekta predstavljanja, postoje dve glavne vrste reprezentacije: vizuelno, iza kojih se krije određena slika, i apstraktno logično, iza kojih stoje apstraktni pojmovi (A. Richardson). Svaki od ovih "pogleda" može imati različite stepene svjetline, jasnoće i kontrole.

Najčešća je klasifikacija vizuelnih predstava na modalnoj osnovi (B. G. Ananiev). To uključuje vizuelni, slušni, olfaktorni, taktilni, ukusni i organski reprezentacija. Potonji su suština ideje o funkcionalnim stanjima tijela, pojedinih organa i dijelova tijela. Ovdje se tip analizatora uzima kao osnova za klasifikaciju.

U skladu sa dva glavna oblika postojanja materije, razlikuju se dve vrste ideja, kao što su ideje o prostor i ideje o vrijeme. Obično su oba polimodalna, ali je moguće izdvojiti refleksiju prostornih i vremenskih karakteristika odvojeno na nivou vizuelnih i kinestetičkih analizatora.

Na osnovu vremenskog dodjeljivanja reprezentacija, klasifikacija slika u reproduktivni i anti primalac(predviđanje) (J. Piaget). Zauzvrat, svaki od njih može biti: a) statički(predstava fiksnog objekta); b) kinetički(prikazivanje različitih vrsta pokreta); u) transformativno(odraz čovjeku poznatih transformacija objekta – od odraza konačnog rezultata do odraza svih faza transformacije objekta iz početnog stanja u konačno stanje).

IV.1.1. Karakteristike procesa prezentacije. Proces reprezentacije se obično shvata u dva smisla: kao stvaranje slika-reprezentacija i kao operacija sa njima. U oba slučaja, reprezentacije dobijaju dinamički karakter.

Možemo govoriti o promjeni percepcije na vrijeme i u svemiru. Kako vrijeme prolazi, reprezentacija može biti zasićena detaljima, generalizirana ili, obrnuto, postati shematskija; mogu postati svjetlije i jasnije, ili, obrnuto, nejasne, nediferencirane. U prostoru se sa slikama-predstavama mogu izvoditi sljedeće osnovne operacije: mentalna rotacija, transformacije razmjera, razne vrste kretanja objekta, kombinacija sastavnih dijelova predstavljenog objekta, promjene prostorne orijentacije, prirast, grupisanje, cijepanje itd. .

Posebnu grupu čine operacije kodiranja informacija koje su povezane sa promjenom dimenzije objekta. Na primjer, prilikom čitanja geografska karta dobiti predstavu o terenu, te na satu crtanja predstaviti i prikazati trodimenzionalni objekt u obliku projekcija na ravninu.

Razumijevanje reprezentacije kao procesa operativnih slika-reprezentacija podrazumijeva prisustvo zasebnih mentalnih operacija u ovom procesu. Sve mentalne operacije mogu se podijeliti u tri grupe (I. S. Yakimanskaya): 1) promjena u procesu predstavljanja položaja objekta (objekata) ili njegovih dijelova (mentalna rotacija, grupisanje, promjena prostorne orijentacije, mentalno kretanje objekata, itd.); 2) promena u procesu predstavljanja strukture objekta (transformacije razmera, promene u predstavljanju dimenzija objekata, grupisanje objekata itd.); 3) istovremene promjene položaja i strukture (prirast, podjela, kombinacija, itd.).

Operacija i sinteza slika u procesima imaginacije odvija se zahvaljujući operacijama aglutinacija- kombinacije kvaliteta, svojstava, delova predmeta koji nisu povezani u stvarnosti; hiperbola- preuveličavanje ili potcjenjivanje predmeta, njihovih dijelova i kvaliteta; oštrenje- podvlačenje bilo kakvih znakova; shematizacija- izglađivanje razlika i utvrđivanje sličnosti; kucanje- isticanje bitnog u homogenim pojavama i utjelovljenje u bilo koju određenu sliku.

Imagination- Ovo je mentalni proces, koji se sastoji u stvaranju novih slika na osnovu podataka iz prošlog iskustva. Mašta je jedan od najviših kognitivnih procesa. Do toga je došlo u procesu radna aktivnost i jedinstvena je za ljude.

Imagination- jedan od oblika mentalna refleksija mir. Najtradicionalnije gledište je definicija mašte kao procesa.

Prema M. V. Gamezu i I. A. Domašenku: „Mašta je psihološki proces, koji se sastoji u stvaranju novih slika (reprezentacija) obradom materijala percepcija i predstava dobijenih u prethodnom iskustvu"

Domaći autori ovu pojavu smatraju i sposobnošću (V.T. Kudryavtsev, L.S. Vygotsky). Prema L.S. Vygotskyju, mašta je sposobnost pojedinca „da stvara nove kombinacije od poznatih elemenata iskustva pod uticajem emocija“. Mašta ne ponavlja dosada nagomilane utiske, već gradi neke nove redove od prethodno nagomilanih utisaka. Dakle, unosimo nešto novo u naše dojmove i mijenjamo te utiske na način da se kao rezultat pojavi nova, ranije nepostojeća slika.

Prema sovjetskom učitelju E.V. Ilyenkovu, „Suština mašte leži u sposobnosti da se „shvati” celina pre dela, u sposobnosti, na osnovu jednog nagoveštaja, težnja da se izgradi holistička slika.” .

L.D. Stolyarenko, B.M. Teplov smatraju maštu specifičnom aktivnošću. "Mašta je neophodan element ljudske kreativne aktivnosti, koja se izražava u izgradnji slika proizvoda rada, a osigurava i kreiranje programa ponašanja u slučajevima kada problemsku situaciju karakteriše neizvjesnost." Mašta je uvijek usmjerena na praktičnu djelatnost čovjeka. Čovek, pre nego što nešto uradi, zamisli šta treba da uradi i kako će to uraditi. Dakle, on već unaprijed stvara sliku materijalne stvari, koja će se proizvesti u kasnijoj praktičnoj aktivnosti osobe. .

mašta - poseban oblik ljudska psiha, koja se izdvaja od ostalih mentalnih procesa i istovremeno zauzimaju srednju poziciju između percepcije, mišljenja i pamćenja. Specifičnost ovog oblika mentalnog procesa je u tome što je mašta vjerovatno svojstvena samo čovjeku i neobično je povezana s djelovanjem organizma, a istovremeno je i „najmentalnije“ od svih mentalnih procesa i stanja. .

Mašta i mišljenje su isprepleteni na takav način da ih je teško razlikovati; oba ova procesa su uključena u stvaralačku aktivnost, kreativnost je uvijek podređena stvaranju nečeg novog, nepoznatog. Operacija postojećim znanjem u procesu maštanja podrazumijeva njihovo obavezno uključivanje u sistem novih odnosa, uslijed čega mogu nastati nova znanja. Spoznaja (razmišljanje) stimuliše maštu (stvarajući model transformacije), koji se (model) zatim testira i usavršava razmišljanjem“, piše psiholog A.D. Dudetski.

Prepoznatljiva karakteristika mašta je neka vrsta udaljavanja od stvarnosti, kada je zasnovana na zasebna karakteristika stvarnosti, gradi se nova slika, a ne samo rekonstruišu postojeće ideje, što je tipično za funkcionisanje unutrašnjeg plana akcije.

Mašta takođe igra velika vrijednost za razvoj i unapređenje čovjeka kao vrste. Odvodi čovjeka izvan granica njegovog trenutnog postojanja, podsjeća ga na prošlost, otvara budućnost.

Mašta je sposobnost zamišljanja odsutnog ili nepostojećeg objekta, držeći ga u umu i mentalno manipulirajući njime.

Uz bogatu maštu, osoba može "živjeti". drugačije vrijemešto nijedno drugo stvorenje na svijetu ne može sebi priuštiti. Prošlost je fiksirana u slikama sjećanja, proizvoljno uskrsnuta naporom volje, budućnost je predstavljena u snovima i fantazijama.

Mašta je glavno vizualno-figurativno mišljenje koje omogućava osobi da se kreće situacijom i rješava probleme bez direktne intervencije praktičnih radnji. Pomaže mu na mnogo načina u onim životnim slučajevima kada su praktične radnje ili nemoguće, ili teške, ili jednostavno nesvrsishodne ili nepoželjne.

Od percepcije, koja je proces primanja i obrade od strane osobe raznih informacija koje putem osjetila ulaze u mozak, a koji se završava formiranjem slike, mašta se razlikuje po tome što njene slike ne odgovaraju uvijek stvarnosti, sadrže elemente fantastika i fikcija. Ako mašta svesti slika takve slike, kojima ništa ili malo ne odgovara u stvarnosti, onda se to naziva fantazija. Ako je, osim toga, mašta usmjerena na budućnost, to se naziva snom.

Vrste mašte:

1. aktivna mašta(namjerno) - karakterizira činjenica da, koristeći ga, osoba vlastitu volju, naporom volje uzrokuje

same odgovarajuće slike.

2. Pasivna mašta (nenamjerna) leži u činjenici da njene slike nastaju spontano, pored volje i želje osobe.
3. Produktivna mašta – razlikuje se po tome što u njoj stvarnost svjesno konstruiše osoba, a ne samo mehanički kopira ili rekreira. Istovremeno, ova stvarnost se kreativno transformiše u sliku.
4. Reproduktivna mašta – kada se koristi, zadatak je da se realnost reprodukuje onakva kakva jeste, a iako postoji i element fantazije, takva mašta više liči na percepciju ili pamćenje nego na kreativnost.

Tabela 1

Vrste mašte	Njegove karakteristike
Prema stepenu aktivnosti i voljnim naporima
Aktivna mašta (namjerno)	Stvaranje od strane osobe svojom slobodnom voljom novih slika ili ideja, praćeno određenim uslovima(pjesnik piše novu umjetničku sliku da bi opisao prirodu, pronalazač postavlja za cilj stvaranje tehničkog uređaja, itd.)
Pasivno (ne namjerno)	Istovremeno, osoba sebi ne postavlja cilj transformacije stvarnosti, a slike se spontano pojavljuju same (ovaj tip mentalne pojave, u rasponu od sna do ideje, koja se iznenada i neplanirano pojavljuje u umu pronalazača)
Prema stepenu transformacije stvarnosti
Produktivna (kreativna) mašta	Stvaranje fundamentalno novih ideja koje nemaju direktan uzorak, kada se stvarnost kreativno transformiše, a ne samo mehanički kopira ili rekreira
Reproduktivna (rekreirajuća) mašta	Stvaranje slike predmeta ili pojava prema njihovom opisu, kada se stvarnost reproducira iz sjećanja u obliku u kojem je

Osim opšteprihvaćena klasifikacija razlikuju se druge vrste mašte. Na primjer, prema prirodi pojavljivanja slika, mašta se može podijeliti na konkretnu, čiji su regulator konkretne slike i ideje, i apstraktnu, izraženu u stvaranju simbola, shema. U zavisnosti od vrste aktivnosti u kojoj funkcioniše mašta, razlikuju se tehničke, muzičke, naučne, umetničke.

Čovjekov um ne može biti u neaktivnom stanju, zato ljudi toliko sanjaju. Ljudski mozak nastavlja da funkcioniše čak i kada ne prima nove informacije kada ne rešava nikakve probleme. U tom trenutku počinje raditi mašta. Utvrđeno je da osoba po svojoj volji nije u stanju zaustaviti tok misli, zaustaviti maštu.

U procesu ljudskog života, mašta vrši niz specifične funkcije(Šema br. 1)

Prvi od njih je predstavljanje stvarnosti u slikama i njihovo korištenje pri rješavanju problema. Ova funkcija mašte povezana je s mišljenjem i organski je uključena u nju.

Druga funkcija mašte je regulacija emocionalna stanja. Uz pomoć svoje mašte, osoba je u stanju da barem djelimično zadovolji mnoge potrebe, da ublaži napetost koju one stvaraju.

Ovo vitalno važna funkcija posebno naglašen i razvijen u takvom pravcu psihologije kao što je psihoanaliza.

Treća funkcija imaginacije povezana je s njenim učešćem u proizvoljnoj regulaciji kognitivnih procesa i ljudskih stanja.

Uz pomoć vješto kreiranih slika, osoba može obratiti pažnju na potrebne događaje, kroz slike dobija mogućnost kontrole percepcije, sjećanja, iskaza.

Četvrta funkcija imaginacije je formiranje unutrašnjeg plana akcije, tj. sposobnost da ih izvode u umu, manipulišući slikama.

Peta funkcija imaginacije je planiranje i programiranje aktivnosti, izrada takvih programa, procjena njihove ispravnosti, proces implementacije.

Uz pomoć mašte, osoba može kontrolirati mnoga psihofiziološka stanja tijela, prilagoditi ga nadolazećoj aktivnosti. Poznate su činjenice koje govore da uz pomoć mašte, čisto voljnim putem, osoba može utjecati na organski procesi: promjena ritma disanja, pulsa, krvni pritisak, tjelesnu temperaturu itd. Ove činjenice leže u osnovi auto-treninga, koji se široko koristi za samoregulaciju.

Uz pomoć posebne vježbe a tehnike mogu razviti maštu. AT kreativni tipovi rada - nauke, književnosti, umetnosti, inženjerstva itd., razvoj mašte se, prirodno, dešava u obavljanju ovih vrsta aktivnosti. AT autogeni treningželjeni rezultat se postiže poseban sistem vježbe koje imaju za cilj naučiti kako se opustiti naporom volje pojedinačne grupe mišići, na primjer, mišići ruku, nogu, glave, trupa, proizvoljno povećavaju ili smanjuju pritisak, tjelesnu temperaturu, koristeći za ovu vježbu maštu topline, hladnoće.

Vrste i oblici mašte (šema br. 2)

Mašta je psihološka funkcija usmjerena na stvaranje novih slika.

- Sinteza
- analogija

Stvaranje slika mašte provodi se pomoću nekoliko metoda. U pravilu se koriste nesvjesno.

Aglutinacija - kombinacija raznih nespojivih Svakodnevni život svojstva (na primjer: kentaur - čovjek-zvijer, ptica Feniks - čovjek-ptica).

Hiperbolizacija - paradoksalno povećanje ili smanjenje objekta ili njegovih pojedinačnih dijelova (liliputanci, Guliver, Patuljasti nos).

Šematizacija - pojedinačne reprezentacije u ovaj slučaj spajanje, razlike se izglađuju (bilo koji šematski crtež).

Naglasak - svaki detalj na slici je naglašen, istaknut (na primjer, prijateljski crtani film).

Pokazivanje - naglašavanje svih znakova.

Sinteza i analogija su osnova za stvaranje bilo koje slike fantazije. Primjer analogije: avion podsjeća na pticu.

Mašta školarca se razvija na način da su stvorene slike sve više u korelaciji s praksom. Ako je trogodišnjem detetu potrebno 2-3 štapa i model letelice je spreman, onda je za sedmoosmogodišnjeg školarca potrebno da model bude „kao pravi“. Na crtežu predškolac često prenosi samo neke karakterne osobine objekta, a učenik I-II razreda pokušava da dočara sve detalje predmeta koji su mu poznati.

Važnost mašte u mentalni razvoj odlično, doprinosi boljem poznavanju sveta oko sebe, razvoju ličnosti deteta. Ali mašta ne bi trebala prerasti u pasivno sanjarenje.

Kod mlađe djece školskog uzrasta mašta se već zasniva na prilično značajnom životnom iskustvu i na sve većem znanju.

Dakle, pod maštom u ovom završnom kvalifikacionom radu razumijemo mentalni proces, koji se sastoji u stvaranju novih slika na osnovu podataka iz prošlog iskustva. Mašta je osnova vizualno-figurativnog razmišljanja, koja omogućava osobi da se kreće kroz situaciju i riješi problem bez direktne intervencije praktičnih radnji. Osnova za stvaranje bilo koje slike mašte je sinteza i analogija. Glavna funkcija imaginacije je predstavljanje stvarnosti u slikama i za rješavanje problema. Mašta je takođe od velikog značaja za razvoj i unapređenje čoveka kao vrste. Uz pomoć njega, osoba dolazi u takve situacije i pokušava takve aktivnosti koje su mu u stvarnosti nedostupne. To mu daje dodatno iskustvo i znanje u svakodnevnoj i profesionalnoj sferi, u naučnom i moralnom, određuje za njega značaj ovog ili onog predmeta života.

opšte karakteristike mašte

Tema 11

MAŠTA

Vrste mašte

Psihološki mehanizmi mašte

Oblici mašte

Opće karakteristike mašte

Imagination- mentalno je kognitivni proces kreiranje novih ideja na osnovu postojećeg iskustva, tj. proces transformativne refleksije stvarnosti.

Mašta je, kao i mišljenje, jedan od viših kognitivnih procesa u kojem se jasno otkriva specifično ljudska priroda aktivnosti. Zahvaljujući mašti, osoba postavlja ciljeve, planira svoje aktivnosti, stvara, stvara predmete materijalne i duhovne kulture.

Mašta je osnova figurativnog mišljenja. Omogućuje osobi da se kreće i pronađe rješenja u situacijama u kojima su praktične akcije jednostavno nemoguće. Mašta omogućava osobi da donosi odluke uz nedostatak početnih informacija, da formira pretpostavke visoke vjerovatnoće u problemskim situacijama. Na taj način čovjek može subjektivno izaći iz okvira trenutne životne situacije, krenuti u budućnost ili prošlost i pronaći fundamentalno nova rješenja.

Mašta igra važnu ulogu u samoregulaciji mentalno stanje. Subjektivno uranjajući se uz pomoć posebno kreiranih slika u određene životne situacije, osoba se može osloboditi unutrašnje napetosti, opustiti, prilagoditi rješavanju postavljenih zadataka itd.

Čini se da je mašta najvažniji alat za komunikaciju i međuljudsko razumijevanje. Bez mašte, teško je zamisliti kako će se ova ili ona osoba ponašati u kontekstu određenog životne situacije. Sposobnost osobe da predvidi i duboko doživi zamišljene etičke situacije je osnova njegovog moralnog ponašanja.

Mašta je neraskidivo povezana sa individualnim tipološkim
koje osobine ličnosti, sa njenim potrebama, interesovanjima, sposobnostima, tipom pamćenja i mišljenja, znanjem i iskustvom.

Mašta kao osebujan oblik odraza stvarnosti: vrši mentalno povlačenje izvan granica neposredno percipiranog, doprinosi anticipaciji budućnosti, „oživljava“ ono što je bilo prije.

Mašta obavlja niz funkcija (slika 1):

· kognitivni. Zahvaljujući mašti dolazi do koncentracije pažnje, pamćenja, razmišljanja, svijet znati dublje;

· regulatorni. Izražava se: u organizaciji takvih oblika ponašanja kojih nije bilo u iskustvu (zamislite prošlost, budućnost); u planiranju i regulisanju aktivnosti, predviđanju (predviđanju) rezultata rada i njegovog početka, „preskakanju” faze razmišljanja i odlučivanja u nedostatku kompletnosti znanja; u zamjenskim aktivnostima; u regulaciji kognitivnih procesa;

· afektivno. Mašta je uključena u regulaciju emocionalnih stanja (povećava emocionalni tonus, popravlja raspoloženje, ublažava stres).

Prema stepenu svijesti i aktivnosti

rekreativno

nenamjerno

Namjerno

Kreativno

pasivno

Aktivan

Rice. 3. Vrste mašte

Ova podjela je donekle relativna, budući da svaka od ovih vrsta mašte sadrži elemente druge. Procesi mašte, kao i mišljenje, pamćenje, percepcija, imaju analitičko-sintetički karakter. Glavna tendencija imaginacije je transformacija memorijskih reprezentacija, što u konačnici osigurava stvaranje namjerno nove situacije koja prije nije nastala.

aktivna mašta - ovo je stvaranje novih slika uz pomoć napora snažne volje. To je namjerna konstrukcija slika u vezi sa svjesno postavljenim zadatkom u određenoj vrsti aktivnosti.

Rekreiranje mašte postavlja se na osnovu opisa, priče, crteža, dijagrama, simbola ili znaka. To se dešava u onim slučajevima kada osoba, prema jednom opisu, mora zamisliti predmet koji nikada ranije nije opazila.

kreativna mašta zasniva se na samostalnom stvaranju slika koje trenutno ne postoje, ili reprodukciji originalne modifikacije postojećeg objekta ili fenomena. Ovo je nestandardna slika onoga što je prethodno opisano, pročitano, percipirano, sastavni dio tehničkog, umjetničkog ili drugog stvaralaštva. Kroz kreativnu maštu nastaju slike razni trikovi pametne operacije.

pasivna mašta je stvaranje novih slika bez ikakvih vanjskih podražaja. Sastoji se od nastanka i spajanja ideja i njihovih elemenata u nove ideje bez posebne namjere osobe, uz slabljenje svjesne kontrole s njegove strane nad tokom svojih ideja.

Namjerna mašta stvara slike (snove) koje nisu povezane sa voljom, koje bi mogle doprinijeti njihovom ostvarenju. Nestvarni svijet koji stvara ličnost je pokušaj da se zamijene neispunjene nade, nadoknade veliki gubici, oslabi mentalne traume. Prevladavanje snova u procesima mašte ukazuje na određene nedostatke u razvoju ličnosti.

Nenamjerna mašta uočeno sa slabljenjem aktivnosti svijesti, sa njenim poremećajima, u polu-pospanom stanju, u snu.

Uvod……………………………………………………………………………….2

Opće karakteristike mašte……………………………….3

Načini stvaranja slika mašte…………………………6

Vrste i oblici mašte……………………………………….9

Zaključak ………………………………………………………………………….12

Spisak korištene literature……………………………………………..13

UVOD

Čovjek je u stalnom kontaktu sa svojom okolinom. Svake sekunde na naša čula djeluju desetine i stotine raznih podražaja, od kojih mnogi ostaju u ljudskom sjećanju dugo vremena. Štaviše, jedan od najzanimljivijih fenomena ljudske psihe je da se utisci o predmetima i pojavama stvarnog svijeta primljeni u dosadašnjoj praksi ne samo dugo pohranjuju u pamćenju, već su i podvrgnuti određenoj obradi. Postojanje ovog fenomena odredilo je sposobnost osobe da utiče na okolinu i namjerno je mijenja.

Treba napomenuti da je učinak životinje na spoljašnje okruženje a promjene u vanjskom okruženju od strane čovjeka imaju fundamentalne razlike. Za razliku od životinje, čovjek sistematski utječe na okolinu, usmjeravajući svoje napore ka unaprijed određenom cilju. Ovakva priroda promjene stvarnosti u procesu rada pretpostavlja preliminarnu predstavu u umu onoga što osoba želi da dobije kao rezultat svoje aktivnosti. Na primjer, pauk izvodi određene radnje koje podsjećaju na radnje tkalca, a pčele u izgradnji svojih voštanih ćelija podsjećaju na ljudske graditelje. Međutim, najgori stručnjak se razlikuje od najbolje pčele ili najvještijeg pauka po tome što djeluje prema unaprijed određenom planu. Svaki rad uključuje izradu takvog plana, a tek onda - njegovu provedbu u praksi.

Dakle, s obzirom na proces stvaranja nečeg novog od strane osobe, suočeni smo sa još jednim fenomenom ljudske psihe. Njegovo Suština je u tome da osoba u svom umu stvara sliku koja još ne postoji u stvarnosti, a osnova stvaranja slična slika je naše prošlo iskustvo, koje smo dobili kroz interakciju sa objektivnom stvarnošću. Ovaj proces - proces stvaranja novih mentalnih slika - naziva se imaginacija.

1. Opće karakteristike mašte.

Mašta je proces transformacije ideja koje odražavaju stvarnost i stvaranje novih ideja na toj osnovi. Proces mašte je jedinstven za čovjeka i jeste neophodno stanje njegovu radnu aktivnost. Mašta je uvijek usmjerena na praktičnu djelatnost čovjeka. Čovek, pre nego što nešto uradi, zamisli šta treba da uradi i kako će to uraditi. Dakle, on već unaprijed stvara sliku materijalne stvari, koja će se proizvesti u kasnijoj praktičnoj aktivnosti osobe. Ova sposobnost osobe da unaprijed zamisli konačni rezultat svog rada, kao i proces stvaranja materijalne stvari, oštro razlikuje ljudsku aktivnost od "aktivnosti" životinja, ponekad vrlo vještog.

Fiziološka osnova mašte je formiranje novih kombinacija iz onih privremenih veza koje su se već formirale u prošlom iskustvu. Istovremeno, jednostavno ažuriranje postojećih privremenih veza još ne dovodi do stvaranja nove. Stvaranje novog pretpostavlja takvu kombinaciju, koja se formira od privremenih veza koje ranije nisu ulazile u kombinaciju jedna s drugom. Istovremeno, drugi sistem signalizacije, riječ. Proces mašte je zajednički rad oba signalna sistema. Sve vizuelne slike su neraskidivo povezane sa njim. Riječ u pravilu služi kao izvor pojavljivanja slika mašte, kontrolira put njihovog formiranja, sredstvo je njihovog zadržavanja, konsolidacije, njihove promjene.

Mašta je uvijek izvjesno odstupanje od stvarnosti. Ali u svakom slučaju, izvor mašte je objektivna stvarnost. Imaginacija je figurativna konstrukcija sadržaja pojma o objektu (ili osmišljavanje sheme radnji s njim) čak i prije nego što se sam koncept formira (i shema dobije jasan, provjerljiv i ostvariv izraz u određenom materijalu).

Za imaginaciju je karakteristično da se znanje još nije uobličilo u logičku kategoriju, dok je svojevrsna korelacija univerzalnog i individualnog na čulnom nivou već napravljena. Zahvaljujući tome, u samom činu kontemplacije, pojedinačna činjenica se otkriva u svojoj univerzalnoj perspektivi, otkrivajući njeno integralno značenje u odnosu na određenu situaciju. Stoga se, u smislu mašte, gradi holistička slika situacije prije raščlanjene i detaljne slike onoga što se razmatra.

Općenito je prihvaćeno da je mašta rođena u procesu rada – konkretno ljudske aktivnosti, zbog postojanja potrebe za transformacijom objekata u stvarnom svijetu. Na primjer, imajući pred očima oruđe za rad, koje nije bilo sasvim savršeno po svojim karakteristikama i svojstvima, osoba bi mogla zamisliti drugo oruđe koje odgovara njegovoj ideji o tome što je potrebno za obavljanje određene radne operacije. . Ali tada se, u toku istorijskog razvoja čoveka, aktivnost mašte počela manifestovati ne samo u radu, već i u fantazijama i snovima čoveka, odnosno u slikama koje se u praksi nisu mogle stvoriti. general. ovog trenutka. Pojavili su se izuzetno složeni oblici mašte koji su neophodni u naučnom, tehničkom i umetničkom stvaralaštvu. Međutim, čak i u tim slučajevima mašta se pojavljuje kao rezultat transformacije naših ideja dobijenih iz stvarnosti.

Treba napomenuti da se slike mašte stvaraju samo obradom pojedinačnih aspekata slika stvarnosti koje osoba ima. Na primjer, čitajući naučnofantastične romane, vjerovatno ste primijetili da izmišljeni likovi (vanzemaljci, čudovišta, nepostojeće životinje itd.) svejedno svojim izgledom u potpunosti ili djelimično nalikuju nama poznatim predmetima, odnosno da su pretvorena maštom pisca iz stvarne stvarnosti.

Mašta je usko povezana sa razmišljanjem.

Orijentirajući osobu u procesu aktivnosti, mašta stvara psihološki model konačnih i međurezultata rada i na taj način osigurava utjelovljenje idealne slike u materijal ili idealan proizvod.

Vrijednost mašte leži u činjenici da ona pomaže osobi da se snalazi u problemskim situacijama, donosi ispravne odluke, predvidi rezultate svojih postupaka u uvjetima u kojima znanje nije dovoljno za neposredno ostvarivanje spoznajne potrebe. Mašta to omogućava efektivno ponašanje i ljudske aktivnosti u uslovima nepotpunih informacija.

2. Načini stvaranja slika mašte.

Slike rekreirane u procesu mašte ne mogu nastati ni iz čega. Oni se formiraju na osnovu našeg prethodnog iskustva, na osnovu ideja o predmetima i pojavama objektivne stvarnosti. Proces stvaranja slika mašte iz utisaka koje osoba dobije iz stvarnosti može se odvijati u različitim oblicima.

Stvaranje slika mašte prolazi kroz dvije glavne faze. U prvoj fazi dolazi do svojevrsne podjele utisaka, odnosno postojećih ideja, na sastavne dijelove. Drugim riječima, prvu fazu formiranja slika mašte karakterizira analiza utisci dobijeni iz stvarnosti ili ideje nastale kao rezultat prethodnog iskustva. Tokom ove analize, apstrakcija objekat, odnosno čini nam se izolovanim od drugih objekata, a dolazi i do apstrahovanja delova objekta.

Sa ovim slikama mogu se izvršiti daljnje transformacije dva glavna tipa. Prvo, ove slike se mogu staviti u nove kombinacije i veze. Drugo, ovim slikama se može dati potpuno novo značenje. U svakom slučaju, operacije se izvode sa apstraktnim slikama koje se mogu okarakterisati kao sinteza. Ove operacije, koje su suština sintetizirajuće aktivnosti imaginacije, druga su faza u formiranju slika mašte. Štoviše, oblici u kojima se izvodi sintetizirajuća aktivnost mašte su izuzetno raznoliki.

Najjednostavniji oblik sinteze u procesu imaginacije je aglutinacija, tj. stvaranje nove slike spajanjem dijelova ili svojstava jednog predmeta na drugi u mašti. Primjeri aglutinacije su: slika kentaura, slika krilatog čovjeka na crtežima sjevernoameričkih Indijanaca, slika drevnog egipatskog božanstva (čovjek s repom i životinjskom glavom) itd.

Aglutinacija se široko koristi u likovnom i tehničkom stvaralaštvu. Na primjer, svi znaju savjet koji je Leonardo da Vinci dao mladim umjetnicima: „Ako želite da izmišljena životinja izgleda prirodno – neka to bude, recimo, zmija – onda uzmite glavu pastira ili policajca za nju. glavu, pričvršćivanje za nju mačje oči, uši sove, nos hrta, obrve lava, sljepoočnice starog pijetla i vrat vodene kornjače. U tehnologiji, kao rezultat upotrebe aglutinacije, na primjer, stvoreno je amfibijsko vozilo i hoverkraft.

Jedan od najčešćih načina obrade slika percepcije u slike mašte je povećati ili smanjenje objekta ili njegovih dijelova. Uz pomoć ove metode stvoreni su različiti književni likovi.

Aglutinacija se takođe može uraditi sa uključivanje već poznatih slika u novi kontekst. U ovom slučaju se uspostavljaju nove veze između reprezentacija, zahvaljujući kojima cijeli skup slika dobiva novo značenje. Po pravilu, prilikom uvođenja pogleda u novi kontekst, ovom procesu prethodi određena ideja ili svrha. Ovaj proces je potpuno kontrolisan, osim ako nije san, kada je kontrola svijesti nemoguća. Uključivanjem već poznatih slika u novi kontekst, osoba postiže korespondenciju između pojedinačnih predstava i holističkog konteksta. Dakle, cijeli proces od samog početka podliježe određenim smislenim vezama.

Najznačajniji načini prerade ideja u slike mašte, idući putem generalizacije bitnih osobina, su shematizacija i akcenat.

Šematizacija se može izvršiti kada raznim uslovima. Prvo, shematizacija može nastati kao rezultat nepotpune, površne percepcije objekta. U ovom slučaju, predstave se shematiziraju na slučajan način, a u njima se ponekad izdvajaju manji detalji, slučajno otkriveni tokom percepcije objekta. Kao rezultat, nastaju distorzije koje dovode do stvaranja slika mašte koje perverzno odražavaju stvarnost. Ova pojava se često javlja kod djece.

Drugo, razlog za shematizaciju u slučaju dovoljno potpune percepcije objekta može biti zaboravljanje bilo kakvih beznačajnih detalja ili dijelova. U ovom slučaju bitni detalji i karakteristike dolaze do izražaja u prezentaciji. U isto vrijeme, reprezentacija gubi određenu individualnost i postaje generaliziranija.

I konačno, treće, uzrok shematizacije može biti svjesno odvraćanje pažnje od nebitnih ili sekundarnih aspekata objekta. Osoba svjesno usmjerava svoju pažnju na bitne, po njegovom mišljenju, karakteristike i svojstva predmeta i kao rezultat toga svodi svoje ideje na određenu shemu.

Naglasak se sastoji u isticanju najznačajnijih, tipičnih karakteristika slike. Obično se ova metoda koristi za kreiranje umjetničke slike. Glavna karakteristika takve obrade slika percepcije u slike mašte je da, odražavajući stvarnost i tipkajući je, umjetnička slika uvijek daje široku generalizaciju, ali se ta generalizacija uvijek odražava u određenoj slici. Štaviše, obrada reprezentacija prilikom kreiranja tipične slike ne vrši se mehaničkim savijanjem ili oduzimanjem bilo koje karakteristike. Proces stvaranja tipične slike je složen kreativni proces i odražava određene individualne karakteristike osobe koja stvara ovu sliku.

3. Vrste i oblici mašte.

Aktivnost mašte može se okarakterisati učešćem u ovom procesu. voljna regulacija, u zavisnosti od prirode aktivnosti i sadržaja kreiranih slika.

U zavisnosti od učešća volje i aktivnosti, mašta se deli na proizvoljno i nevoljni.

Nehotično je takva mašta kada stvaranje novih slika nije zasnovano na posebnoj svrsi. Nehotično nastajanje ideja usko je povezano s ljudskim osjećajima. Ekstremni slučaj nevoljnog rada mašte su snovi, u kojima se slike rađaju nenamjerno iu najneočekivanijim i najbizarnijim kombinacijama.

Proces mašte može biti proizvoljan kada je usmjeren sa posebnom svrhom da stvori sliku određenog objekta, moguće situacije, zamisli ili predvidi scenario razvoja događaja. Samovoljno stvaranje slika odvija se uglavnom u stvaralačkoj aktivnosti čovjeka.

U zavisnosti od prirode ljudske aktivnosti, njegova mašta se deli na kreativan i reproduktivni.

Mašta koja je uključena u kreativna aktivnost i pomaže osobi da stvori nove originalne slike, naziva se kreativnim.

Mašta, koja je uključena u proces ovladavanja onim što su drugi ljudi već stvorili ili opisali, naziva se reprodukcijom ili reprodukcijom.

Dakle, dizajner-pronalazač koji stvara novu mašinu ima kreativnu maštu, dok inženjer koji kreira sliku mašine iz verbalnih opisa ili crteža ima reproduktivnu maštu.

Važnu ulogu u kreativnoj imaginaciji igra jezik, koji je način razumijevanja kreativne ideje i oruđe za analitičku i sintetičku aktivnost.

Reproduktivna mašta je proces u kojem osoba stvara slike novih objekata na osnovu njihovog verbalnog opisa ili grafičkog prikaza.

U zavisnosti od sadržaja aktivnosti, mašta se deli na tehničku, naučnu, umetničku i druge njene vrste vezane za prirodu ljudskog rada.

Umjetnička mašta ima pretežno senzualne slike, izuzetno žive i detaljne.

Tehničku imaginaciju karakterizira stvaranje slika prostornih odnosa u obliku geometrijskih oblika i struktura, njihova laka disocijacija i asocijacija u nove spojeve, njihovo mentalno prenošenje u različite situacije.

Slike tehničke imaginacije najčešće se kombinuju u crteže, dijagrame, na osnovu kojih se potom stvaraju nove mašine, novi objekti.

Naučna imaginacija dolazi do izražaja u konstruisanju hipoteza, eksperimentima, razvijanju generalizacija koje se provode prilikom kreiranja koncepata. Fantazija igra važnu ulogu u planiranju naučno istraživanje, u konstrukciji eksperimentalne situacije, u iščekivanju tokom eksperimenta.

Poseban oblik mašte je san.

San je proces stvaranja slike poželjne budućnosti od strane osobe.

Snovi mogu biti stvarni, efektni i nestvarni, beskorisni. Realnost sna je neophodan uslov za realizaciju čovekovih kreativnih ideja usmerenih na stvarnu transformaciju stvarnosti. Takvi su snovi, u određenom smislu, pokretačka snaga čovjekovih postupaka i djela, pomažu mu da postavi ciljeve, nosi se s poteškoćama, odupire se štetnim utjecajima.

Snovi mogu biti prazni, besplodni. Tada dezorijentišu osobu, lišavaju joj viziju stvarnih životnih perspektiva, čine je nesposobnim da izdrži teškoće stvarnog života.

Samo aktivan, kreativan san ima pozitivan učinak na život osobe, obogaćuje život čovjeka, čini ga svijetlim i zanimljivim.

ZAKLJUČAK

Treba napomenuti da uz percepciju, pamćenje i razmišljanje, mašta igra važnu ulogu u ljudskoj aktivnosti. Proces mašte svojstven je samo čovjeku i neophodan je uvjet za njegovu radnu aktivnost.

Mašta značajno proširuje i produbljuje proces spoznaje. Ona također igra veliku ulogu u transformaciji objektivnog svijeta. Prije nego što promijeni nešto praktično, čovjek to promijeni mentalno.

Slike mašte ne odgovaraju uvijek stvarnosti; imaju elemente fantazije, fikcije. Ako mašta u svijest crta slike, kojima ništa ili malo ne odgovara stvarnosti, onda se to naziva fantazija. Ako je mašta okrenuta budućnosti, to se zove san. Proces mašte uvijek se odvija u bliskoj vezi sa dva druga mentalna procesa – pamćenjem i mišljenjem.

Formiranje niza moralnih i psiholoških kvaliteta osobe povezano je s aktivnošću mašte - ljudskošću, osjetljivošću, osjećajem dužnosti itd.

Funkcije mašte: stvaranje novih slika - anticipativni odraz stvarnosti.

Mehanizmi mašte: rastavljanje utisaka i elemenata u nove kombinacije.

Bibliografija:

1. Maklakov A. G. Opća psihologija. - Sankt Peterburg: Peter, 2001. - 592 str.: ilustr. - (Serija "Udžbenik novog veka")

2. Maksimenko S.D. Opća psihologija. – M.: 2004, ur. Reflbook.

3. Opšta psihologija: Proc. za studente ped. in-tov / Ed. A.V. Petrovsky. 2. izd., dop. i prerađeno. M., 1976. 479 str.

4. Rubinstein S.L. Osnove opšta psihologija. T.1. -M.: 1989.

NOU "MURMANSKI HUMANITARNI INSTITUT"

PSIHOLOŠKI FAKULTET

EXTRAMURAL

TEST

U OPĆOJ PSIHOLOGIJI

TEMA: PREZENTACIJA. MAŠTA.

Završio: STUDENT

2 KURS, F-TA PSIHOLOGIJA

DOPISNIČKI ODELJENJE

BORODKINA I.N.

Provjerio: UČITELJ

Semenova M.A.

Murmansk 2009

Uvod

Pojam reprezentacije, mehanizmi nastanka reprezentacija

Ključne karakteristike Views

View Functions

Klasifikacija i vrste reprezentacija

Pogledajte operacije

Pojam mašte, mehanizmi procesa mašte

Fiziološka osnova mašte

Uloga mašte u ljudskom životu

Vrste mašte

Operacije mašte

Mašta i kreativnost

Zaključak

Književnost

Uvod

Primarne informacije o svijetu oko nas primamo putem senzacija i percepcije. Ekscitacija koja nastaje u našim čulnim organima ne nestaje bez traga u trenutku kada na njih prestane djelovanje nadražaja. Nakon toga nastaju takozvane sukcesivne slike koje opstaju neko vrijeme. Međutim, uloga ovih slika za mentalnog života osoba je relativno mala. Mnogo je važnija činjenica da i posle dugo vrijeme nakon što smo neki predmet percipirali, sliku ovog objekta možemo opet - slučajno ili namjerno - izazvati mi sami. Ovaj fenomen se naziva "reprezentacija".

Pojam reprezentacije, mehanizmi nastanka reprezentacija

Reprezentacija je mentalni proces reflektiranja objekata ili fenomena koji se trenutno ne percipiraju, ali se rekreiraju na osnovu našeg prethodnog iskustva.

Reprezentacija se zasniva na percepciji objekata koji su se desili u prošlosti. Može se razlikovati nekoliko tipova reprezentacija. Prvo, to su reprezentacije sećanja, odnosno reprezentacije koje su nastale na osnovu naše neposredne percepcije u prošlosti nekog predmeta ili pojave. Drugo, oni su reprezentacije mašte. Ova vrsta reprezentacije na prvi pogled ne odgovara definiciji pojma "reprezentacija", jer u mašti prikazujemo nešto što nikada nismo vidjeli, ali to je samo na prvi pogled. Imaginacijske reprezentacije se formiraju na osnovu informacija primljenih u prošlim percepcijama i njihove manje ili više kreativne obrade. Što je prošlo iskustvo bogatije, odgovarajuća reprezentacija može biti svjetlija i potpunija.

Predstave ne nastaju same od sebe, već kao rezultat naše praktične aktivnosti. Istovremeno, reprezentacije su od velikog značaja ne samo za procese pamćenja ili mašte, one su izuzetno važne za sve mentalne procese koji obezbeđuju kognitivna aktivnost osoba. Procesi percepcije, razmišljanja, pisanje uvijek su povezani s reprezentacijama, kao i memorija koja pohranjuje informacije i kroz koju se formiraju reprezentacije.

Ključne karakteristike Views

Pogledi imaju svoje karakteristike. Pre svega, prezentacije karakteriše vidljivost. . Reprezentacije su senzualno vizualne slike stvarnosti, a to je njihova blizina slikama percepcije. Ali perceptivne slike su odraz onih objekata materijalnog svijeta koji se percipiraju u ovom trenutku, dok su reprezentacije reproducirane i obrađene slike objekata koji su bili percipirani u prošlosti.

Sljedeća karakteristika pogleda je fragmentacija. Predstave su pune praznina, pojedini dijelovi i karakteristike su predstavljeni svijetlo, drugi su vrlo nejasni, a treći su potpuno odsutni. Na primjer, kada zamišljamo nečije lice, jasno i razgovijetno reprodukujemo samo pojedinačne crte, one na koje smo, po pravilu, usmjerili pažnju.

Ne manje od značajna karakteristika reprezentacija je njihova nestabilnost i nepostojanost. Tako će svaka evocirana slika, bilo da je to bilo koji predmet ili nečija slika, nestati iz polja vaše svijesti, ma koliko se trudili da je zadržite. I morat ćete se još jednom potruditi da ga ponovo pozovete. Osim toga, reprezentacije su vrlo fluidne i promjenjive. Jedan ili drugi detalji reproducirane slike redom dolaze do izražaja.

Treba napomenuti da reprezentacije nisu samo vizualne slike stvarnosti, već su uvijek u određenoj mjeri generalizirane slike. To je njihova bliskost konceptima. Postoji generalizacija ne samo u onim predstavama koje se odnose na čitavu grupu sličnih objekata (predstava stolice općenito, predstava mačke općenito, itd.), već i u predstavama konkretnih objekata. Svaki nam poznati predmet vidimo više puta i svaki put stvaramo neku novu sliku o tom objektu, ali kada u mislima evociramo ideju o tom objektu, rezultirajuća slika se uvijek generalizira.

Naše ideje su uvijek rezultat generalizacije pojedinačnih slika percepcije. Stepen generalizacije sadržan u predstavi može varirati. Predstave koje karakteriše visok stepen generalizacije nazivaju se opštim prikazima.

View Functions

Reprezentacija, kao i svaki drugi kognitivni proces, obavlja niz funkcija u mentalnoj regulaciji ljudskog ponašanja. Većina istraživača razlikuje tri glavne funkcije: signalizaciju, regulaciju i podešavanje.

Suština signalne funkcije reprezentacija je da u svakom konkretnom slučaju odrazi ne samo sliku objekta koji je prethodno uticao na naša čula, već i različite informacije o ovom objektu, koje se pod uticajem specifičnih uticaja transformišu u sistem. signala koji kontrolišu ponašanje.

Regulatorna funkcija reprezentacija usko je povezana s njihovom signalnom funkcijom i sastoji se u odabiru potrebnih informacija o objektu ili fenomenu koji je prethodno utjecao na naša osjetila. Štaviše, ovaj izbor nije napravljen apstraktno, već uzimajući u obzir realnim uslovima predstojeće aktivnosti.

Sljedeća karakteristika prikaza je prilagođavanje. Ona se manifestuje u orijentaciji ljudske aktivnosti u zavisnosti od prirode uticaja. okruženje. Da, studiram fiziološki mehanizmi proizvoljnih pokreta, I. P. Pavlov je pokazao da motorna slika koja se pojavljuje daje postavku motoričkog aparata za izvođenje odgovarajućih pokreta. Funkcija podešavanja reprezentacija obezbeđuje određeni efekat treninga motoričkih predstava, što doprinosi formiranju algoritma naše aktivnosti. Dakle, predstave igraju veoma značajnu ulogu u mentalnoj regulaciji ljudske aktivnosti.

Klasifikacija i vrste reprezentacija

Budući da se ideje zasnivaju na prošlom perceptivnom iskustvu, glavna klasifikacija ideja zasniva se na klasifikaciji tipova osjeta i percepcije. Stoga je uobičajeno izdvajati sledeće vrste predstave: vizuelne, slušne, motoričke (kinestetičke), taktilne, olfaktorne, gustatorne, temperaturne i organske.

Predstave se mogu klasifikovati prema sljedeće karakteristike: 1) prema sadržaju; sa ove tačke gledišta, može se govoriti o matematičkim, geografskim, tehničkim, muzičkim itd. prikazima; 2) prema stepenu generalizacije; Sa ove tačke gledišta, može se govoriti o privatnom i opšte ideje. Osim toga, klasifikacija ideja može se izvršiti prema stepenu manifestacije voljnih napora.

Većina ideja koje imamo vezana je za vizuelna percepcija. karakteristična karakteristika vizualne predstave je da su u nekim slučajevima izuzetno specifične i prenose sve vidljive kvalitete objekata: boju, oblik, volumen.

U oblasti slušnih predstava, govorne i muzičke reprezentacije su od najveće važnosti. Zauzvrat, govorne reprezentacije se također mogu podijeliti na nekoliko podtipova: fonetske reprezentacije i tembarsko-intonacijske govorne reprezentacije. esencija muzičke predstave uglavnom se sastoji u ideji o odnosu zvukova po visini i trajanju, budući da je muzička melodija određena upravo tonskom i ritmičkim omjerima.

Druga klasa reprezentacija su motoričke reprezentacije. Po prirodi svog pojavljivanja razlikuju se od vizualnih i slušnih, budući da nikada nisu obična reprodukcija prošlih osjeta, već su uvijek povezani sa stvarnim osjećajima. Svaki put kada zamislimo kretanje bilo kojeg dijela našeg tijela, dolazi do blage kontrakcije odgovarajućih mišića. Eksperimentalno je dokazano da svaki put kada motoriziramo izgovor riječi, uređaji primjećuju kontrakciju mišića jezika, usana, grkljana itd. Stoga, bez motoričkih predstava, teško bismo mogli koristiti govor i međusobno komunicirati bilo bi nemoguće.

Neophodno je zadržati se na još jednoj, veoma važnoj, vrsti reprezentacija - prostornim reprezentacijama. Termin "prostorne reprezentacije" primjenjuje se na one slučajeve u kojima su prostorni oblik i smještaj objekata jasno predstavljeni, ali se sami objekti mogu predstavljati vrlo neograničeno. U pravilu, ovi prikazi su toliko shematski i bezbojni da je na prvi pogled termin "vizuelna slika" neprimjenjiv na njih. Međutim, one i dalje ostaju slike – slike prostora, budući da sa potpunom jasnoćom prenose jednu stranu stvarnosti – prostorni raspored stvari. Prostorne reprezentacije su uglavnom vizuelno-motoričke reprezentacije, a ponekad vizuelna, ponekad motorna komponenta dolazi do izražaja.